Blízky kontakt, autor: Robert Fuller
Hej, nabudúce si pred dlhým pozeraním do zrkadla spomeň, čo som ti vždy hovoril. Vidím, že si už zabudol. Hovorili sme o šepkaní. Bolo to, keď si sa prechádzal spomienkami dozadu, na nejakej opustenej pláži, na nejakom zabudnutom mieste, buď sám, alebo s nejakým imaginárnym spoločníkom vyčarovaným z tvojho vlastného pohľadu. Myslela som si, že je to preto, lebo si úplne očarený svojou vlastnou podobou. Takže v skutočnosti si sa možno prechádzal sám so sebou a občas si mrmlal nadávky, ktoré ten druhý z teba náhodou počul, aspoň dovtedy, kým nedotknutá pláž neustúpila nepriechodnej stene skál.
Ako si možno spomínate, keď sa skaly zhmotnili, spomenuli ste si na šepot, hoci už bolo neskoro. Odniesli ťa na pusté miesto, pretože jedno z tvojich ja nadmerne mrmlalo tvojmu druhému ja. Keby ste si boli šepkali, neboli by ste teraz na takomto opustenom mieste, pretože by vás boli prehliadli. Teraz ťa vidím, dokážem si predstaviť malú miestnosť vyľudnenú, zbavenú všetkého okrem postele a zrkadla.
Práve zrkadlo ťa teraz nekonečne zamestnáva.
Nepamätám si, ako sa ti podarilo presvedčiť svojich strážcov, aby ti dovolili prijímať vonkajšiu komunikáciu, ale viem, že je to len niekoľko mesiacov, hoci si bol do svojej malej izby prijatý pred mnohými rokmi.
Aj tak si po otvorení komunikačných kanálov neodpovedal hneď tým, ktorí sa ťa pokúšali kontaktovať. Myslím, že si sa pravdepodobne trochu obával a určite si svojim opatrovateľom do veľkej miery nedôveroval.
Nemyslím si, že by si ma niekedy priamo kontaktoval, a vlastne nemám žiadny presvedčivý dôkaz o tom, že si moju komunikáciu skutočne prijal. Vidím len - alebo si predstavujem -, ako neustále, bez prestania leštíš sklo pred sebou, takmer akoby si ho chcel vyleštiť do prázdna. A vždy, keď práve neleštíte pohár, dokážem si predstaviť, ako striedavo obdivujete a potom sa pozeráte na svoju vlastnú podobizeň, ako ste z nej v neustálom zmätku, ako ju niekedy hladíte a inokedy jej posielate iba vitriol.
Naznačili ste, že vaši ošetrovatelia sa o vás takmer vôbec nestarajú a v skutočnosti sú tu len preto, aby vám zabezpečili dostatok potravy. Udržiavajú vás pri živote, telesne, nič iné.
Myslel som si, že tvoji strážcovia sa aspoň občas prezentujú za tvoju rehabilitáciu, ale, naopak, ochotne ťa nechali a tvoje druhé ja - to, ktoré teraz môžeš tak bezmyšlienkovite obdivovať alebo preklínať v zrkadle - si robí, čo chce, akoby dôvod tvojho uväznenia po tom všetkom, čím si prešiel, nemal význam.
Ale zrkadlo: to je v skutočnosti tvoj začiatok a tvoj koniec, a to je v skutočnosti dôvod, prečo ho chceš rozomlieť do zabudnutia - je to preto, že sám prestaneš byť, to znamená, že konečne, neodvolateľne, pošleš seba a svoje teraz zmiznuté druhé ja tajomne, aby sa navždy spojili, horizontálne, do vlastnej postele nekonečnej noci v malej izbe.
Tieto novodobé telefóny! Nikdy predtým som tento model nevidel. Zdá sa, že je to nejaký druh uzavretého okruhu. Takmer akoby človek hovoril sám so sebou...
9. február 2013
Inšpektor, autor: Robert Fuller
Inšpektor bol zaneprázdnený. Telefón neprestajne zvonil. Nakoniec zdvihol.
"Gaudeau, kto je to?"
Nastalo trápne ticho. Potom sa ozval nesmelý hlas. "Mám dôležité informácie."
"O čo ide? A kto ste vy?"
"To nemôžem prezradiť. Ale je to veľmi dôležité. Týka sa to vášho prípadu."
"Nikto o tom nevie. Je to prísne tajné." Potom krátka odmlka. "Aké informácie?"
"Som s ňou oboznámený. Videl som váš výskum."
"Čo ste počuli?"
"Skúmate podvod. Najväčší podvod všetkých čias."
Inšpektor Gaudeau bol šokovaný. Ale mlčal. "Áno, áno, povedzte."
"Potrebujem svoju anonymitu. Nevystopujte tento hovor."
Inšpektor zúrivo zašepkal. "Máte moje slovo."
"Najprv mi niečo povedzte. Prečo odhaliť tento podvod? O čo vám presne ide?"
"Ty mi povedz svoj. Prečo ti na tom záleží? Prečo mi pomáhaš? Nemôžeš to odhaliť? Vieš toho toľko..."
"Snažím sa pomôcť. Chováš sa veľmi zložito."
"Len mi niečo daj. Aj ten najmenší náznak. Gesto dobrej vôle. Potom ti rád vyhoviem."
"Dobre, tu to je. Len malé sústo. Našiel som dôkaz. A teraz aká je tvoja teória? A prečo ste do toho zapletený?"
"Aké dôkazy?"
Muž sa rozzúril. Prestal sa ovládať. "Prečo si taký zložitý! Dajte, čo žiadam. Alebo zavesím."
Inšpektor Gaudeau sa obmäkčil. Potreboval, aby sa prípad otvoril doširoka. To by mohlo byť ono. "Spomenul som dobrú vieru. Ľudstvo bolo oklamané. Nakŕmené hromadami lží. Takže tu je moja teória. Bolo to pred stáročiami. Bolo to sprisahanie. Sprisahanie s cieľom spáchať podvod. Všetko si vymysleli."
"Áno, áno, to je dobré. A ja mám dôkaz. Viem, kde sa nachádza. Prosím, pokračujte."
"Chceli klamať. Zviesť ľudstvo na scestie. To je dôvod, prečo kniha. Niektoré veci boli pravdivé. Na základe historických faktov. Fakty, ktoré boli overiteľné. To bol ten háčik. To je to, čo ľudí dostalo. Vtiahlo ich to. Ako mole na žiarovky. Ako lumíci k okrajom útesov. Ako deti k hráčom na flautu. Nemohli si pomôcť." Krátka ťažká pauza. "Tak kde je to miesto? Miesto čoho?"
"Stále sa držíš. Prečo práve ty? Bola si osobne zranená? Máte postavenie? Myslím tým právnu spôsobilosť. Tú by sudcovia mohli akceptovať."
Zachoval si chladnú hlavu. Gaudeau však bol rozzúrený. "To je súd!?" Ťažkým šepotom.
Potom pokračoval. "Ste môj sudca? Moja porota, môj kat? O čo tu ide?"
"Strácate chladnú hlavu. Nikam ťa to nedostane. Len odpovedz na otázku."
Zamyslel sa nad tým. Aký bol jeho uhol pohľadu? Bol zranený? Aké bolo jeho postavenie?
"Dávate si načas. My nemáme čas. Táto záležitosť je naliehavá. Treba ju vyvetrať. Skôr než bude neskoro. Tak sa do toho pustite..."
Gaudeau sa pokúsil o niečo nové. Niečo ako obrátenú psychológiu. Niečo si vymyslel. Alebo si to myslel. "Bola tam jaskyňa. Dôkladne zaplnená netopiermi. Bol to ich úkryt. Vchod bol skrytý. Dokumentujú to staroveké texty. Ešte som ju nenašiel. Možno mapa k pokladu. X označuje miesto. Všetko v plášti a s dýkou. Ľudia prisahali na mlčanlivosť. To bolo zvláštne. Vedeli niečo hlboké. Prečo tajná spoločnosť? Prečo to držať v tajnosti?"
Telefón zostal ticho. Na dlhší čas. Slabý, zvláštny zvuk. Niečo ako bzučanie. Odpočúvali ich!? Nikto to nevedel povedať. Napokon muž prehovoril. "Máte úplnú pravdu. Bola to jaskyňa. Netopiere boli všadeprítomné. To bol ten problém. Nešlo o utajenie. Nič neskrývali. Všetci sa nakazili. Zakryli vchod. Svet bol ohrozený. Všetci sa obetovali."
"To nedáva zmysel. Ako si na to prišiel?" A potom mu niečo napadlo. Bol netopier. A podarilo sa mu utiecť. So všetkými dôkazmi. Tak to vedel. Kde sa jaskyňa nachádzala. Gaudeau poznal jeho meno. Začínalo sa na "D". A "D" nebolo nakazené. On bol tou infekciou.
"D" to všetko vedel. Potom sa začalo vŕtanie. Priamo cez telefón. Len dve malé dierky. Telefón bol zakrvavený.
12. septembra 2023
Extra, autor: Robert Fuller
Mortimer Dalton - všetci ho volali Mort - mal voľný pohyb po scéne vrátane celého zákulisia, nehovoriac o nekonečných hektároch kaňonov, roklín, údolí, výhľadov na skalné útvary a tak ďalej; výhľady sa tiahli ďalej, než jeho predstavivosť dokázala pochopiť.
Mort sa spravidla nezaoberal ničím iným, len svojimi dobrodružstvami, keď sa potuloval po niektorej z oblastí na scéne, v zákulisí a v rozľahlej priľahlej divočine, ktoré sa práve nevyužívali na produkciu; rozvrh, kedy sa vyžadovala jeho prítomnosť na scéne, dostal vopred a málokedy sa stalo, že by došlo k nejakej odchýlke od oznámeného rozvrhu. A v takých prípadoch, keď ho neočakávane potrebovali, sa dal ľahko zohnať cez mobilné zariadenie a zodpovední ľudia ho vždy dostatočne vopred upozornili, že sa má dostaviť do služby.
Ale po väčšinu času, ktorý strávil v práci - a oni boli naozaj štedrí v honorároch, ktoré dostával za to, že bol kedykoľvek k dispozícii na prácu, profesionál, akým bol; vedeli, že sa naňho môžu spoľahnúť, a on im vždy vyhovel - prechádzal cintorínmi plnými plytkých hrobov, fasádami malých westernových mestečiek so salónmi, hotelmi, stajňami, obchodmi so zmiešaným tovarom, jedálňami a tak ďalej, mestečkami, o ktorých Mort vedel, že sa čoskoro pridajú k nespočetným mestám duchov roztrúseným po tomto regióne, bez ohľadu na to, že tie fasády boli prinajlepšom imaginárne.
Hoci bol plat vzhľadom na to, čo vlastne robil, čo predstavovalo len niekoľko minút z každého kalendárneho dňa, pomerne štedrý, rozhodne nezbohatol, ani náhodou. Mal tendenciu snívať o tom, že táto práca je odrazovým mostíkom k lukratívnejšej práci, možno viac v centre pozornosti, ako tomu bolo v súčasnosti, alebo možno ešte viac v pozadí, takpovediac na pozícii, po ktorej mimoriadne túžil: za kamerou.
Pomyslel si: "Keby som len mohol zvyšku štábu ukázať, čoho som schopný, keby ma jednoducho nechali ukázať, ako kreatívne dokážem nakrútiť záber presne tak, aby nebolo pochýb o tom, že by ma videli takého, aký naozaj som."
Zatiaľ však bolo jeho úlohou byť z väčšej časti nepovšimnutý, len prízrak postavy číhajúci niekde v pozadí, zatiaľ čo skutočná akcia sa odohrávala priamo pred kamerou. A chápal, že niekto musí robiť jeho prácu; a to bola veľká časť toho, prečo bol taký hrdý na svoju profesionalitu.
Ale nutkanie, ktoré mu prúdilo v srdci a mysli, sa nedalo zahnať, aj keď sa ho snažil potlačiť aj za cenu straty zdravého rozumu - alebo aby si ho udržal.
A tak si počas niektorých zimných scén a ročných období dával záležať na tom, aby si všimol všetky tie tmavé havrany, ktoré sa preháňali po zasnežených poliach a svojimi špicatými zobákmi mu neustále nadávali, akoby bol ich protivník alebo úhlavný nepriateľ; jednoducho sa zdalo, že nechápu jeho hlbokú lásku a obdiv ku každému aspektu ich bytia, až po posledné chrapľavé, najprenikavejšie "Krá!", ktoré si preňho dokázali vo svojej nadradenej vtáčej inteligencii vymyslieť. A to, čo si o ňom neuvedomovali, bolo, že im úplne rozumel, možno dokonca lepšie ako oni sami.
Po dostatočnom počte týchto stretnutí cítil, že nie je ničím iným ako komparzom v ich tajomnom filme, a tak sa všemožne snažil zmiznúť v krajine, aby im neprekážal.
Vtom sa ozval naliehavý telefonát vedúceho filmového štábu. Potrebovali ho hneď a on si musel urýchlene obliecť jeden zo svojich mnohých kostýmov, takže musel naozaj poponáhľať, aby sa stihol vrátiť včas. Všetci havrani spustili divokú kakofóniu, akú Mort ešte nezažil. Na chvíľu sa mu zdalo, že sa sprisahali, aby ho sledovali, možno dokonca so zlým alebo zlomyseľným úmyslom, bez ohľadu na jeho hlboký obdiv a lásku k nim, ktorú si zrejme vôbec neuvedomovali. Ale ustúpili a on sa čoskoro dostal späť na scénu, hoci celý zadychčaný.
Našťastie jeho príprava kostýmu bola jednoduchá a rýchla; kostymérky boli skúsené odborníčky na rýchle prezliekanie a Mort si vždy nechával na tvári poriadnu dávku mejkapu pre prípad nepredvídaných okolností, ako bola táto.
Na tomto konkrétnom kostýme bolo nezvyčajné to, že mal mať na sebe celý klaunský oblek - a za celé dni, čo pracoval s touto posádkou, nič podobné nezažil! Ako sa mal za týchto okolností vyhnúť tomu, aby na seba upozornil?
Posádka ho však usadila na jednu zo stoličiek pri stole ďaleko vzadu v salóne, neďaleko miesta, kde klavirista vyludzoval ragtime na hrubo rozladenom nástroji, ktorý už určite zažil oveľa lepšie časy.
Mort si pomyslel: "To je paródia! Trik! Pasca! Je to absolútne nespravodlivé!"
A práve vtedy sa Mort rozhodol, že sa bez scenára postaví do centra diania.
Toto bola jeho chvíľa. A vykročil priamo k hlavnému pištoľníkovi, priamo okolo neho, vo chvíli svojej slávy, ktorá sa naplnila až vtedy, keď zvolal celú svoju armádu hlučných havranov, ktorí až teraz spoznali hĺbku jeho lásky k nim. A urobili, čo bolo potrebné.
14. február 2024 [11:55-12:57]
Portál, autor: Robert Fuller
Bol to jeden z tých dní, keď neprestajne pršalo, ľahká hmla sa striedala s hustým mrholením a občasným silným lejakom, ideálny na to, aby sa človek zabalil do deky, zroloval sa v pohodlnom kresle s dobrou knihou a možno s malým pohárikom portského, alebo len tak strávil hodiny bezcieľnym hľadom z okna na kvapky stekajúce po chladnom skle, bez starostí o svet. V takýchto dňoch si človek niekedy predstavoval, že okno je priechodom, ktorý môže odhaliť tajomstvá, ktoré sa vždy skrývajú pod povrchom vedomia.
Ak ste nechali oči zahmliť, svetlo sa niekedy stalo neznesiteľne jasným a začali ste cítiť, ako je vaša hlava celá ponorená do mäkkého žiaru energie, od ktorého sa nedala odlíšiť. Niektorí hovorili, že toto je cesta do toho druhého sveta, ktorý sa zdal byť iný, ale v skutočnosti sa nijako nelíšil od tohto sveta. niektorí tiež spomínali, že opustenie bežnej mysle naplnené rôznymi náhodnými prvkami, ktorej obsah bol odplavený čistou energiou, bolo bránou, ktorá viedla k silnému, radikálnemu pocitu empatie, ktorý bol taký silný, že bolo možné cítiť radosť, smútok, bolesť a extázu mnohých iných živých bytostí, prakticky v akejkoľvek vzdialenosti v čase alebo priestore.
Pre Mayu to bol jeden z tých dní, väčšinou oddychový a snívajúci o ničom konkrétnom, ale v momentoch, keď sa dážď zintenzívnil, začala sa cítiť čoraz silnejšie vťahovaná do toho, čo nazývala „vír“; bol to pre ňu známy stav, keďže už od detstva mala hlboké psychické spojenie s ľuďmi vo svojom okolí.
S takýmito stavmi bolo treba zaobchádzať opatrne, pretože krehká ľudská myseľ a srdce dokážu zvládnuť len určitú mieru intenzity. Vstúpiť na samý okraj portálu bola jedna vec, ale vstúpiť ďalej bez primeranej opatrnosti mohlo byť priam nerozumné, ak nie priamo nebezpečné.
Ale tento deň bol iný ako všetky ostatné, ktoré zažila za desaťročia; zistila, že upadá do snov, ktoré hraničili s psychotickými epizódami, len kvôli intenzite pocitov, ktoré do nej prúdili z iných miest a od iných ľudí.
Videla a cítila jednu obzvlášť brutálnu scénu a vedela, že keď sa objaví niečo také intenzívne a temné, bude musieť nájsť cestu späť. Nikdy sa naozaj nebála žiadnych javov, ako bol tento, ale časť jej tela sa začala nekontrolovateľne triasť. Z tejto situácie bolo jediné východisko, a to dýchať každý vedomý dych naplno a s plným pocitom, nechať žiaru žiarivej energie naplniť a preplniť jej hlavu, myseľ a srdce. A potom prestalo pršať a ona bola umytá od všetkého. Ticho vyšla von do nočnej oblohy a cítila, ako ju cez roztrhané mraky zalievajú euforické lúče spln. Cítila, že sa otvorilo okno, a s ním aj ona.
17. február 2024 [~18:53-19:53]
Mucha, autor: Robert Fuller
Pochádzam z aristokratického rodu. Hoci naše záznamy sú pomerne neúplné pred vašou polovicou 18. storočia, keď sme boli požehnaní našim oslavovaným, domáckym menom vo vašom vzácnom klasifikačnom systéme, my, Musca domestica, máme hrdú históriu, ktorá zďaleka presahuje našich tritisíc päťsto rokov života. Ak vás to zaujíma, naši predkovia žili viac ako tri štvrtiny miliardy rokov; škoda, že sme začali viesť záznamy až nedávno. Len si predstavte, čo všetko by sme mohli rozprávať o mamutoch a mastodontov, vačkovcoch a cicavcoch, borhyaenidoch a vtákoch, a tiež o vašich vlastných predkoch, primátoch. Čo by nám mohla rozprávať tá povestná mucha na stene!
Momentálne bývam v prestížnom výskumnom laboratóriu, ktoré sa radšej drží mimo pozornosti verejnosti kvôli citlivému charakteru diania vo svojich priestoroch. Vlastne som dokázal zistiť len jeho názov: Muscarium. Hoci sú ich činnosti pre zvyšok sveta do veľkej miery skryté, my, väzni Muscaria, veľmi dobre vieme, čo bieli plášťovci robia. Ako by sme nemohli? Veď sme predsa predmetmi ich rôznych experimentov.
V Muscariu sú desiatky rôznych krídel v labyrintovej štruktúre komplexu a my, väzni, sme si dokonale uvedomovali, že vo väčšine z nich sa používajú najinvazívnejšie, najintenzívnejšie a najšialenejšie mučiace metódy. Počas dňa aj noci sme počuli výkriky našich spoluväzňov, ale nemohli sme s tým nič urobiť.
Niektorí z bielych plášťov, len malá menšina, sa o svoje objekty skutočne starali, cítili k nim niečo. Najelitnejšie a najžiadanejšie krídlo v celom komplexe bolo totiž vyhradené na používanie elektród na účely hudobných experimentov.
Rád si myslím, že to bolo preto, lebo som sa vášnivo obrátil na vedenie a podrobne vysvetlil, prečo by som mal byť po premenení z kukly na dospelého jedinca, ktorý teraz bzučí tieto útržky myšlienok do vašich mozgov, poslaný do tohto krídla, a nie na mučenie a istú smrť.
Aristokratický pôvod, o ktorom som hovoril skôr, nebol len v tom, že som pochádzal z bežnej populácie múch domových, ale skôr v tom, že moji predkovia pochádzali z hradov a chatrčí ľudských rodín s významným hudobným rodokmeňom v častiach Stredného východu, kde je táto činnosť najintenzívnejšia. Všetci sme to mali v krvi; vždy sme pozorne počúvali každú frázu a rytmus a mávali krídlami v harmónii, v úplnej rezonancii s tým, čo pre nás tvorili majstri týchto hudobných štýlov.
Ale prečo som skončil práve v tomto krídle Muscaria, to je, úprimne povedané, asi len šťastná náhoda. Alebo to mohlo byť preto, že citlivejší z bielych plášťov tajne počúvali mladých medzi nami, aby zistili, či nájdu skutočný, surový talent, a nie len vyplnili toto krídlo obvyklou nudou. Zdá sa mi, že niektorí z nich mali naozaj cit pre hudbu.
Tak či onak, podľa môjho osobného hodnotenia som bol viac než kvalifikovaný na to, aby som býval v tej časti. Samotný môj rodokmeň bol toho dôkazom. A ako sa ukázalo, jeden konkrétny biely plášť s prezývkou Max si ma okamžite obľúbil a dokonca sa s tým zveril svojmu kolegovi.
Max a jeho najbližší kamaráti boli skutočne zvedaví, ako by mohli čo najlepšie využiť svoje výskumné zariadenia, aby si všetci mohli vychutnať najhlbšie sluchové zážitky (samozrejme vďaka svojim subjektom).
Potom nám starostlivo a dôkladne pripevnili na centrálny nervový systém celý rad najmenších elektród, aké si len možno predstaviť. Boli tam aj rôzne typy snímačov pohybu, ktoré nedokážem ani opísať. A najzložitejšie zo všetkého boli špeciálne senzory, ktoré slúžili na monitorovanie čo najväčšej časti aktivity nielen v našich zrakových centrách (zložených očiach aj ocelli), ale aj, čo bolo rovnako dôležité, v pseudotracheách, ktoré nás zásobovali živinami.
Ako vidíte, s ich zariadeniami bolo spojené množstvo vstupov a výstupov, ktoré slúžili na obohatenie konečného zvukového výsledku.
Snažil som sa ich upozorniť, najmä Maxa, ktorý zdá sa pozorne počúval moje požiadavky, že mojou silnou stránkou, pokiaľ ide o hudbu, je klavír a klávesové nástroje všeobecne. Bol som preto nadšený, keď som zistil, že moje prvé spojenie, moje prvé zapojenie, bolo s klavírom (samozrejme elektrickým), a okamžite som začal predvádzať svoje umenie, čo niektorých mojich kolegov a dokonca aj niektorých bielych plášťov veľmi rozčuľovalo.
Moje prvé predvedenie bolo z Ravelovho Miroirs, krátkej skladby o nočných motýľoch. Niet divu, že sa medzi bielymi plášťami našiel jeden klaun, ktorý po mojom ohromujúcom predvedení požiadal o skladbu z Mikrokosmosu (od Bélu Bartóka, ako niektorí z vás možno viete), krátku pieseň s názvom „Z denníka muchy“. Akoby! Ale pokorne a s najväčšou úctou som jeho požiadavke vyhovel, hoci treba poznamenať, že hneď nato som pokračoval niekoľkými vybranými úryvkami z toho istého majstrovského diela, Klavírneho koncertu č. 2.
Max, ako gentleman, ma čoskoro podrobil skúške, zvedavý, čo dokážem zahrať z hlavy, len tak, ako mi to príde na um. Počas toho experimentu som bol samozrejme úplne pohltený tým, čo som robil, ale periférnym videním som vnímal, že moje úsilie robí na publikum v štúdiu veľký dojem.
Ako sa ukázalo, ten experiment nahrali pre budúcnosť – vlastne, pravdu povediac, nahrali každý jeden experiment –, ale práve toto vystúpenie naštartovalo moju kariéru. Potom už nič nebolo ako predtým. Okamžite som dostal špičkového agenta a môj účet na sociálnych sieťach bol tak zaplavený, že som ho musel na hodinu alebo dve vypnúť.
Výsledkom toho všetkého bolo, že môj nový agent, ktorý veľmi dobre vedel, v akom časovom strese pracujeme – aj za najlepších laboratórnych podmienok som nemal šancu prežiť viac ako 45 dní –, mi dohodol debut v Carnegie Hall.
Mal to byť neporovnateľný, bezprecedentný festival klávesových nástrojov s niekoľkými štandardnými elektronickými klávesami a tiež niektorými z najlepších syntetizátorov, ako napríklad Nord Lead 2, a ja som mal byť hlavnou hviezdou tohto veľkolepého podujatia.
Bohužiaľ, moji rodičia sa nemohli zúčastniť, ale bolo tam veľa členov mojej širšej rodiny, ktorí, ak nemohli prísť osobne, si určite nenechali ujsť živé vysielanie z podujatia.
Bol to moment, na ktorý som čakal celý svoj krátky život. Všetci v publiku boli pripravení na hudobný zážitok svojho života. Max dvakrát a trikrát skontroloval každé jedno pripojenie a pár hodín predtým sme mali malú generálku.
A práve vtedy, keď ma priviezli na pódium, došlo k masívnemu výpadku elektriny, ktorý postihol väčšinu severovýchodu.
18. február 2024 [13:44-15:47]
Boli sme, autor: Robert Fuller
Predstavte si mesto duchov vo vysokej púšti. Kamenné budovy ošľahané živlami, drevené laty zvetrané časom, búrkami a vetrom. Život, ktorý tu kedysi bol, sa zredukoval na kostnaté pozostatky dávnych strieborných čias. Čias, keď za predlincolnový cent ste dostali štvrť libry syra alebo ryže, alebo poriadnu hrsť „centových cukríkov“.
Vrcholky kopcov a kaňony, jalovce a borovice, kríky a pramenitá voda, žulové polia a útesy, a život na vysokej nohe a časy rozkvetu – pokiaľ trvali. Bolo to šťastie Írov na vrchole, blízko krištáľových prameňov. Príznivá situácia trvala len asi šesť rokov a skončila spolu s vyschnutím žíl striebra. Pôvodne to však bola krajina petroglyfov.
Každý motýľ vo svojich štyroch vekoch mal na svojej ceste k šťastiu večný život. Pošta však nikdy nič také neposlala. Slnečnice, bohovia slnka, slnečné lúče, dážď a krížiace sa cesty, všetko viedlo k času snov. Znesvätenie všetkého tohto však bolo len kvôli rudám, bez ohľadu na to, čo si o tom mysleli juka, opuncia, skalná ruža alebo tŕnistá hviezda.
Púštne mesiačiky snívajúce o yerba mansa, marhuľová slezina, fialová slnečná čiapka alebo štrkový duch. Strieborný a sivý alebo olovnatý vireo, šalviový vrabec, jalovcová sýkorka, modro-sivý mucholapka a v neposlednom rade najmenší pieskár, všetci lietajúci cez suché polia, všetci snívajúci o orlovi morských, ktorý loví veľkú rybu, cichlidách, pstruhoch a zelených slnečniciach.
Ale votrelci nemali také sny, len sny o okamžitom bohatstve, o ktorom počuli predtým, ako odišli z východu do tohto zabudnutého miesta, len aby zbohatli. Ich menou bolo striebro, ale rovnako dobre to mohli byť strieborné rybky, ktoré im prekĺzli medzi prstami pri varení rannej kávy.
Bane vyschli rýchlejšie ako hriech, ich žily sa zmenili na prach. Napriek tomu život, ktorý tam bol pred náporom, pokračoval, ako keby baníci nikdy nevykopali zem v hľadaní svojich márnych a bezvýznamných pokladov, naplnených ich neúnavným hľadaním, túžbou po tom, čo nemohli mať, čo nikto na tejto Zemi nemohol mať.
Strieborné rybky to vedeli lepšie; scinkovia, kráľovské hady a nočné hady sa nenechali oklamať; a slídové čiapky, pýchavky, lišajníky, chlpáče a atramentovky zostali tam, kde boli. A všetky maľované dámy, západné trpasličí modráčky, kráľovné, bielopásové sfingy a modré šípky odleteli do modra bez jediného starosti.
Z tohto pokusu o ľudskú spoločnosť teda nezostalo veľa – okrem kameňov, takmer mŕtvych drevených latí, tajomných petroglyfov a krajiny, ktorá nemala v úmysle zmiznúť až do konca sveta. Keď ste sa pozreli smerom k kopcom, bola tam jedna stavba s komínom vľavo, ktorá vyzerala ako niekto s okuliarmi.
Kto z ľudského rodu ešte blúdil po týchto kopcoch a kaňonoch? Nezostal nikto, kto by rozprával príbehy o chamtivosti, zhýralosti alebo túžbe po dobrodružstve? A tí, ktorí tu boli prví: aký bol ich príbeh? Nuž, už ho rozprávali a zanechali ho tu pre všetky budúce generácie. A flóra a fauna to dobre vedeli.
20. február 2024 [17:40-19:23]
Karusel, autor: Robert Fuller
Na nápise pri vchode bolo napísané jednoducho „Fun House: Zábava pre celú rodinu“. Miesto konania festivalu, ako ho niektorí nazývali, sa však nachádzalo v jednej z najodľahlejších oblastí v okrese.
V areáli bolo najmenej sedem kolotočov. Bolo ťažké ich všetky presne spočítať, pretože areál bol navrhnutý tak, aby bol zaujímavý a boli v ňom použité početné optické triky a zrkadlá.
Samotná atrakcia bola však len horizontálnou verziou ruského kolesa, doplnenou o veselé koníky, ktoré mali rozveseliť deti. Takže namiesto toho, aby deti bojovali priamo s gravitačnou silou, zápasili s centripetálnou silou.
Napriek tomu výskali zo všetkých síl, pretože to bol perfektný spôsob, ako sa točiť v kruhoch, až kým sa im nezatočila hlava. Všetci si všimli slnečníka, ktorý zakrýval celé zariadenie a všetkých ostatných, najmenej šesť, ktorí ich zábavu obklopovali.
Slnečník, ktorý chránil pred intenzívnym slnkom jasného dňa, bol tiež znamením, ktoré deťom naznačovalo, že sú spojené s niečím výnimočným, čo môžu zažiť len oni.
Ale nebolo to samotné slnečník, čo nieslo posolstvo, ktoré zaplavilo tieto deti. Nie, vonkajšie okraje areálu boli pokryté množstvom sklenených tabúľ, ktoré rôznymi spôsobmi odrážali všetko, čo sa pred nimi objavilo.
A tieto sklenené tabule boli často zdobené rôznymi náboženskými symbolmi v pestrých snoch slávnostných odevov. Teplé svetlo, ktoré prenikalo cez tieto tabule, sa tak odrážalo ako cez hranol a rovnakým spôsobom osvetľovalo deti.
Ale deti sa celý čas točili, akoby im na ničom nezáležalo. Držali sa svojich koní, sediel a všetkého ostatného a tešili sa z kolotoča, ktorý sa točil znova a znova a znova. Nebolo tam nič iné ako bezstarostná radosť. A oni to kričali.
Najviac uprostred z týchto kolotočov, zo siedmich, ktoré boli viditeľné deťom a divákom, začal čoskoro vydávať bzučanie, ktoré bolo čoraz počuteľnejšie, akoby mu vyrastali krídla, ktoré ho čoskoro vynesú do vzdialenej, nedosiahnuteľnej stratosféry.
Ozval sa úžasný zvuk rozbíjajúceho sa skla; pre tých, ktorí boli v zábavnom dome, to však nebolo úžasné, skôr to bolo niečo, čo nikto nikdy predtým nepočul.
Úlomky lietali všade okolo, ale zázrakom minuli všetky deti a všetkých okoloidúcich v bezprostrednej blízkosti. A predsa centrálny vrtuľník pokračoval v otáčaní sa čoraz rýchlejšie, až sa jeho rýchlosť stále zvyšovala.
Všade okolo lietali iskry rozbitého svetla a centrálny kolotoč ďalej zrýchľoval, kone lietali okolo s horiacimi hrivami a snažili sa zakryť slnečníkom, zatiaľ čo stúpali stále bližšie k slnku Ikara.
21. február 2024 [19:40-20:40]
Vymazané, autor: Robert Fuller
Jedna verzia príbehu znie takto: Dohodli sa na čase a mieste stretnutia. Avšak kvôli niektorým dopravným komplikáciám dorazili s určitým časovým posunom. Nakoniec sa ukázalo, že sa budú zbiehať po dvoch do zaprášeného, opusteného púštneho mestečka, hoci ich bolo v skutočnosti celkom trinásť.
Keďže Kate's Saloon bol o niečo rušnejší ako zvyčajne, prví príchodzí museli zmeniť plány s tým, že požiadajú personál Kate's, aby tých, čo meškajú, nasmeroval na nové miesto. Vova, verný svojej povesti, prišiel priamo k Kate's na koni bez sedla, s holým hrudníkom, ako keby mu to tam patrilo. Bébé kráčal vedľa neho.
Potom Vova a Bébé prešli niekoľko budov až na roh ulice, prešli cez Longhorn a potom cez križovatku k Oriental, kde mužne predvádzali svoje puzdrá na zbrane a šesťranové revolvery, aby všetci vo vnútri vedeli, kto je tu šéf. Vošli dovnútra a posadali si k baru.
Čo by ste dali za to, aby ste vedeli, o čom títo dvaja páni rozprávali! Niečo sa stratilo v preklade, ale jeden svedok to opisuje asi takto: Vova sa spýtal Bébého, či by nechcel vyskúšať hlavnú udalosť, len aby sa uistil, že všetko pôjde podľa plánu. Bébé trval na tom, že bude spievať karaoke.
Bohužiaľ, všetky miesta v karaoke boli už obsadené a ani pri hazardných stoloch nebolo voľné miesto. Tak sedeli ticho a zamračene pri bare niekoľko minút, až kým Vova zrazu zvolal: „Hej, to sú Dada a Pang!“ S námahou sa snažili bezpečne usadiť Pangov mohutný obvod pri bare.
Teraz boli štyria a diplomacia sa zrazu stala oveľa zložitejšou. Pang okamžite objednal fľašu Black Label, začal nepretržite fajčiť svoje čierne Maduros a jeho pery začali nepretržite cmúľať parmský prosciutto, ktorý nosil so sebou pre prípad núdze.
Ich manažéri, sprostredkovatelia a bodyguardovia boli bohužiaľ zadržaní kvôli nepredvídateľným okolnostiam, ale dorazili práve včas, aby skontrolovali a vyčistili strelné zbrane, ako to vyžadovali predpisy. O chvíľu neskôr dorazili Zalim a Batta, krátko na to Mahsa a Amatu s úplne sklonenými hlavami.
Dvojica po dvojici dorazili poslední, ako v Ark, najskôr Grosero a Rasasa (ten mal na sebe svoju obľúbenú brošňu v tvare guľky), a na konci Prusak a páchnuci, prezretý Mahcain. Prusak sa neuveriteľne rozhodol, že si neoblieka klasický západný odev, čím si vyslúžil trestné body, a namiesto toho vošiel ako Gregor Samsa.
Vybraný, bývalý člen, čestný hosť, prišiel charterovým autobusom, ale meškal, pretože zabudol zaplatiť prevádzkovateľom autobusu. A povedal, že ho zdržalo to, čo Maha s údivom nazvala „nakupovaním nábytku“. Nikto sa nepýtal. Nikto sa neodvážil. Nikomu to nebolo jedno.
Zaujímavé je, že tento posledný príchod okamžite obklopil celý sprievod právnikov, telesných strážcov a servilných priaznivcov. A veľmi rýchlo trval na tom, aby sedel priamo uprostred všetkého diania, v centre pozornosti, na úkor všetkých ostatných.
Strelné zbrane sa stále podrobne kontrolovali, a inšpektori naznačili, že to môže trvať ešte pol hodiny, kým sa podujatie začne. Pang tak kúpil všetkým drink a sebe ešte pár navyše; požiadal Vovu o malú nádobku kaviareň Beluga s Noble.
Vova však nemohol vyhovieť, čo neskôr oľutoval, pretože Maha si všimol svojho krajana Vovu a priblížil sa k nemu čo najpodlizavo, bez toho, aby to prehnal. To rozzúrilo Panga, ktorý okamžite začal karhať lenivých inšpektorov zbraní a prikázal im, aby to rýchlo dokončili.
Pang vrhol na Vovu a všetkých ostatných najjedovatejší pohľad, načo sa Vova nakoniec rozhodol obliecť si košeľu a praktické sombrero, len pre istotu. Rozhodcovia zápasu sa medzitým zišli, odetí v čiernom a bielom, ako keby mali na sebe rehoľné rúcho mníšok namiesto pruhovaných väzenských košieľ. Netrpezlivo čakali na začiatok.
Ale samozrejme ich zdržal Maha, ktorý predniesol svoj najnovší slovník plný nezmyslov, ktorý sa príliš dlho rozplýval o ničom, až kým Pang konečne vystrelil svoju raketu rozhorčenia a povedal: „Nech hry začnú!“ Všetci ostatní ticho popíjali svoje nápoje, zamračení, až kým sa nakoniec všetci znovu zišli na Golgote.
Všetci – sprievod, úradníci a ostatní – kráčali smútočne a slávnostne okolo Crystal Palace, cez Fremont, okolo sochy Virgilovho rohu, okolo Fat Hill, proti čomu Pang silne protestoval, pozdĺž Sumner cez Butterfield a potom na samotné ihrisko, hrnčiarsky poľ, ktorý bol láskyplne nazývaný Cerro de bota.
Úradníci priniesli potrebnú dvanásťuholníkovú plachtu, červenú ako hasičské auto, a dostatočne veľkú, aby všetci súťažiaci mohli stáť v správnej vzdialenosti od seba. Plachta, podobná slnečníku, tiež nejasne pripomínala jednu z Fullerových geodetických kopúl. Všetci súťažiaci slávnostne zaujali svoje miesta.
Keďže Maha ako zvyčajne vytiahol najkratšiu slamu, ocitol sa priamo v centre diania, s pohľadmi ostatných tucta šikovne vycvičených hráčov upretými na jeho marmeládovú tvár, účes a karmínový klobúk. Keď nastal čas na začiatok hry, rozhodcovia vydali vojenské povely o „neškodnosti“.
Všetci hráči boli pripravení a počúvali odpočítavanie. Nesmeli zdvihnúť ani dotknúť sa svojich zbraní, kým sa nedopočítalo do troch. „Tri! Dva! Jedna!“ A na ihrisku nastal okamžitý chaos, keď všetci na okraji dvanásťuholníkového slnečníka začali strieľať do stredu.
Ako s veľkým sklamaním slávnostne dosvedčia diváci, ktorí boli svedkami tejto veľkej udalosti, tí na okraji zdanlivo úplne minuli Mahu! Všetci zalapali po dychu od úžasu a zmätenia, a to aj medzi špinavou dvanástkou, ktorá bola tak náhodne rozmiestnená v dvanástich rohoch plátna.
Maha potreboval dobrú newyorskú minútu, ale keď zistil, čo sa stalo, a že sa vyhol guľke – mnohým guľkám! – začal strieľať zo svojej pištole a zo všetkých náhradných zbraní, ktoré mal pri sebe, náhodne na všetkých páchateľov, ktorí tak pokorne stáli na okraji, ako kanónová munícia pre jeho zbraňové zručnosti.
Všetci dostali, čo si zaslúžili. Ich hroby boli neoznačené a boli vykopané veľmi povrchne, plytké ako hriech. Potom Maha odišiel v tichosti hlboko do púšte a už ho nikto nikdy nevidel ani nepočul. A za ním, ako lemmingovia, ho čoskoro nasledovali davy, ktoré ho nasledovali cez najbližší útes.
Forenzný experti roky diskutovali o tom, čo sa stalo. Niektorí tvrdili, že došlo k porušeniu protokolu. Iní sa domnievali, že špinavá dvanástka dostala falošné zbrane. Všetko to bola falošná inscenácia, boli to herci, ktorí hrali krízu; takéto názory sa šírili po internete ako temné ozveny.
Konečný záver analytikov však bol, že v priamom rozpore s jasne stanovenými pravidlami tejto hry bola väčšina platných súťažiacich z nejakého dôvodu vybavená slepými nábojmi namiesto ostrých. Regulačný výbor sa určite zišiel, aby diskutoval o tomto stave vecí, a hlavy určite padali.
Existuje aj druhá verzia tohto príbehu, ktorú možno vyjadriť jednoduchšie: Tretia desiatka, keď sa všetci zišli v Oriental, si prenajala jednu z zadných miestností s dlhým banketovým stolom s podmienkou, že ten, kto vytiahne najkratšiu slamu, bude sedieť uprostred. Výsledok bol takmer rovnaký, až na jedlo.
22. február 2024 [14:02-16:32]
Tesár, autor: Robert Fuller
Všetko to začalo tým, že sused stál s holým hrudníkom na špicatom vrchole strechy; bol celý červený a vyblednutý od slnka, mal dlhé vlasy a bradu, bol to dosť červenolící muž s mnohými pehami na tvári, ako keby práve vylezol z kúpeľa. Oči mu horeli ako oheň, vlasy mal vybielené ako čistý sneh, tvár žiarila jasnejšie ako slnko a hlas, keby prehovoril, znel ako hukot vody. Bol buď skromnej postavy, alebo vysoký, dobre stavaný a širokoramenný, s pleťou farby bláznivého zlata, keď na ňu dopadali slnečné lúče, a chodidlá a dlane mal ako tisíckrát rozvetvené kolesá stigmát, akoby nikdy nesedel pod figovníkom, nieto sedem týždňov. Napriek tomu z toho vyšiel dôstojný, hoci jeho telo bolo takmer bez chĺpkov a ruky a nohy mal výrazne hrubé. Tí, ktorí žili v okolí, si všimli, že bol vždy obklopený malými kvetmi, kŕdľami vtákov, ktoré ho vítali najplnším spevom, a všetkými svojimi sestrami a bratmi, mesiacom, vetrom, slnkom, zemou, ohňom a vodou, ktoré vždy naplno požehnával. A bola tam tá tajomná nádoba s klincami, ktorú vždy nosil v priehľadnom vrecku zavesenom na opasku.
Niektorí sa domnievajú, že tento chlapec prišiel z mesta sokolov, neďaleko strážnej veže, blízko konárov, výhonkov a klíčkov čistého olivovníka, zabalený v akomsi dutom pohári neďaleko mesta, v nádobe, ktorá obsahovala rôzne odpadky a nekonečné hromady drevených úlomkov, a že to bolo hlavným dôvodom, prečo sa tento chlapec ako dieťa tak zamiloval do stolárstva, rezbárstva a výroby skríň. Jeho matka ho nedokázala zastaviť a jeho otec – nie ten, ktorý bol len náhradník, ale jeho skutočný otec – nebol nikdy nikde vidieť, takže sa naučil svoje nové remeslo s vášňou, ktorú nedokázal potlačiť.
Nikdy neabsolvoval stáž ani sa neučil u nikoho slávneho; namiesto toho radšej chodil tam, kam fúkal vietor, kde kvitli kvety, lietali vtáky, a všetko, čo sa naučil, sa naučil tým, že vyskúšal všetko, čo mu prišlo na um. V rannej fáze svojej kariéry sa venoval stienam a kuchynským výklenkom, potom výklenkom a podstavcom, knižniciam a zásuvkám, ale je potrebné poznamenať, že v tejto fáze sa smrteľne bál klincov, takže v mladosti sa venoval hlavne stolárstvu. Jedného dňa dokonca vytvoril celú stropnú fresku výlučne z dreva, bez použitia jediného klinca. Bol to úžasný dizajn dlaždíc s nespočetnými lúčmi a úlomkami stále jemnejších drevených štiepkov, ktoré vyžarovali od stredu dookola v pravom zmysle slova. A táto jediná stropná freska mu priniesla veľký úspech.
V ďalšej fáze sa viac venoval rezbárstvu a čoskoro sa stal miniaturistom, a to do takej miery, že na to, aby bolo možné vidieť, čo vytvoril, bolo potrebné použiť zložité a výkonné optické zariadenia a šošovky. Vytvorenie týchto diel bolo tak namáhavé a, úprimne povedané, bolestivé, že sa čoskoro musel vzdať tejto práce a venovať sa práci, ktorá bola menej namáhavá, ako fyzicky, tak aj vzhľadom na jeho zhoršujúci sa zrak.
Táto stredná fáza jeho kariéry ho v tom čase tak vyčerpala, že musel na niekoľko rokov požiadať o invalidný dôchodok, kým sa snažil dostať svoj život späť do normálu. Počas týchto temných rokov, ako ich nazval vo svojich spomienkach, blúdil po púšťach a miestach bez života, vrátane mnohých skládok, kde videl ľudí, ktorí hľadali akékoľvek zvyšky, ktoré by mohli použiť na akýkoľvek účel. Boli chudobní, zúfalí, ale odhodlaní uspieť za každú cenu.
Začal s nimi jeden po druhom robiť rozhovory, aby zistil, čo ich poháňa, a čoskoro ho začali baviť ich rozmanité životné príbehy, hoci mali spoločného menovateľa, ktorý bol pre každého s svedomím ťažko zniesiteľný. Pri tejto práci si vždy dával záležať na tom, aby sa k nim nikdy nesprával povýšenecky ani sa neprejavoval akokoľvek pohŕdavo voči ich problémom. nikdy nepoučoval ani jedného zo svojich priateľov, ale príbehy, ktoré neskôr rozprávali o tom, čo im povedal, svedčili o láskavosti, ktorá bola v tej dobe vzácna, a tak sa to, čo povedal, postupne pretavilo do zložitej mozaiky, ktorá sa vyrovnala dlaždiciam, vzorom a vírom na povrchu aj tých najkrajších perzských kobercov.
Zatiaľ čo sa zaoberal týmito úvahami so svojimi priateľmi, začal si všímať všetky opustené kusy dreva, ktoré boli rozhádzané po mieste, kde lovili a zbierali odpadky. Preto si zvykol nosiť so sebou vždy pohár s klincami, aby mohol tieto kusy dreva čo najlepšie využiť.
A tu sa začala a skončila tretia a posledná fáza jeho kariéry tesára.
Táto fáza začala skromne. Našiel drevené latky a dosky vhodnej veľkosti a najskôr opatrne pribil jeden kus k druhému, aby zistil, ako to bude fungovať. Postupne sa rozhodol pre dosky dlhé asi šesť alebo sedem stôp a ďalšie, ktoré mali skôr dĺžku dva stopy. Rýchlo sa stal majstrom v výrobe podlhovastých debničiek, ktoré podľa neho mohli obsahovať prakticky čokoľvek, hoci mohli byť aj prázdne.
Spočiatku nevedel, na čo všetky tieto krabice slúžia, ale v tom čase pokračoval v rozhovoroch s chudobnými ľuďmi, ktorých vždy počúval, a cítil ich bolesť, ako keby to boli hlboké rany, akési požehnanie alebo dokonca krvácanie v jeho končatinách. Tak začal zásobovať všetky tie podlhovasté, podivné škatule z vyradeného, vyhodeného dreva, ktoré starostlivo zozbieral a starostlivo zozbieral, a vedel, že príde deň, kedy sa zídu, ako odplata za krivdy, ktoré jeho dobrí priatelia utrpeli z rúk iných.
23. február 2024 [13:50-15:30]
Hľuzovky, autor: Robert Fuller
Do rána sa zaprášené zimné slnko, ktoré osvetľovalo najúrodnejšiu čiernu zimnú pôdu, stratilo z nádejných dubových stromčekov na okraji niekoľkých vidieckych trhov v divokých lesoch; psy ticho vybehli smerom k stĺpom tmy do plytkých dier, kde svojím nedbanlivým kopaním narazili na svoj cieľ. Farmári zbierali potraviny a obávali sa o dôležitosť chýbajúcich ukradnutých šperkov, ktoré sa našli v čiernych zimných dubových hájoch, kde úzke uličky živili prechod nestáleho pozláteného zimného mesiaca.
Loví a blúdi cez osudové zvraty dvadsiateho storočia, ktoré sa zhmotnili vo svetových vojnách, a vracia sa do neistoty cesty: po vidieckych cestách, spálenej zemi, kriedovej pôde, do tmavých škvŕn, kde ležia pochované ruže.
Zelené a biele dni s mračeným slnkom, mesačným svitom v diaľke, nádhernou oblohou zaplavenou žltými dubmi na okraji, psami kopajúcimi s ľahkosťou vidieckych líšok za zlodejmi, jazvami minulého rána, v pominuteľnom, izolovanom hrobe tajomstiev, mágie, náboženstva, nebezpečenstva. Tajomstvo môže inšpirovať vykopávky viníc takéhoto baletu, otázku vážnosti, prechodného presvedčenia, pochodov cez ospalé duby, nočné blúdenie.
Jemnosti podsvetia, temných obchodov; otázky zlodejov: tento druh kriminálneho príbehu odzrkadľuje našu slepú citlivosť, chuť tajomstiev, epické podvody, predaný príbeh, temnejšiu fantáziu.
24. február 2024 [22:01-23:55]