FFTK Grab Bag 🌐
FFTK (Flash Fiction Test Kitchen) Grab Bag 🌐 is the “overflow” page for Flash Fiction Central 🌐, for languages not included within that page. The intent is to provide translations of a select few Flash Fiction pieces in a wider variety of languages. Usually, these translations will be “one-offs” for a single language, or sometimes they will be grouped according to geography or language families, featuring two or more translations of the same Flash Fiction piece in different languages. For example, the first set of translations (posted November 28, 2025) features “The Inspector” in three of the “minor” languages of Spain, namely, Catalan (or Valencian), Galician, and Basque. Each translation, as with Flash Fiction Central 🌐, will be followed by a link to the original text in English.
UPDATE November 29, 2025: Two new features! (1) Multilingual versions, back-to-back, of the same Flash Fiction piece, and (2) a multilingual (think Babel!) collage of the same Flash Fiction piece. The first test case of both new features is the Flash Fiction piece “Miroirs” in English, Spanish, and French.
UPDATE December 7, 2025: Apparently The Fuller Zone now features about 50 different languages, following the addition of the latest two, Scots Gaelic and Welsh!
UPDATE December 11, 2025: The Fuller Zone now features about 60 different languages!
UPDATE December 20, 2025: The Fuller Zone now features about 70 different languages! NOTE: The translations featured on The Fuller Zone have been generated via either DeepL or Google Translate, and have been verified to some extent via reverse translation. The intent with these translations, especially with some of the languages that differ dramatically from English is to make rough translations in those languages available so that readers in those languages can get the general gist of what the original text is about. This is especially true of the most recent languages being posted today: Nepali, Maithili, Dzongkha, Tibetan, and Bengali.
UPDATE January 1, 2026: The Fuller Zone now features about 75 different languages, including the main three (English, Spanish, and French), the 32 additional languages in Flash Fiction Central 🌐, and 40 more languages in FFTK Grab Bag 🌐. Additionally, one of the Flash Fiction pieces, “Clocks”, will soon be available in all 75 languages, and in any new languages that are subsequently added to FFTK Grab Bag 🌐. Also, today is the 2nd anniversary of the launching of The Fuller Zone!
UPDATE January 12, 2026: The Fuller Zone now has “Clocks” in most of the 75 featured languages. For some of those languages, the translations may not be 100%, as mentioned earlier, but those translations have been posted so that readers in those languages can get the general gist of what the original text is about.
L'inspector, de Robert Fuller
L'inspector estava enfeinat. El telèfon no parava de sonar. Finalment, va contestar.
«Gaudeau, qui és?»
Es va fer un incòmode silenci. Després, una veu tímida. «Tinc informació important.»
«De quin tipus?» I qui és vostè?»
«No ho puc revelar. Però és molt important. És sobre el seu cas.»
"Ningú no ho sap. És estrictament ultrasecret." Després, una breu pausa. "Quin tipus d'informació?"
"Jo en sé. He vist la teva investigació."
"Què has sentit a dir?"
"Estàs investigant un engany. El més gran de la història."
L'inspector Gaudeau va quedar commocionat. Però va callar. "Sí, sí, explica."
"Necessito mantenir l'anonimat. No rastregis aquesta trucada."
L'inspector va xiuxiuejar amb fúria. "Tens la meva paraula."
"Primer digues-me una cosa. Per què exposar aquest engany? Quin interès hi tens, exactament?"
"Tu digues-me el teu. Per què t'hi interessen? Per què m'ajudes? No pots exposar-ho tu? Saps tantes coses..."
"Estic intentant ajudar. Ets molt difícil."
«Només dona'm alguna cosa. Fins i tot la més mínima pista. Un gest de bona fe. Llavors compliré de bon grat.»
«D'acord, aquí la tens. Només una petita mossegada. He trobat les proves. Ara, quina és la teva teoria? I per què implicar-s'hi?»
«Quin tipus de proves?»
L'home es va enfadar molt. Va perdre els nervis. «Per què ets tan difícil!? Dóna'm el que demano. O penjaré.»
L'inspector Gaudeau es va suavitzar. Necessitava un respir. Potser ja l'havia trobat. «He parlat de bona fe. La humanitat ha estat enganyada. Nodrita amb muntanyes de mentides. Doncs bé, aquí teniu la meva teoria. Va ser fa segles. Hi va haver una conspiració. Una conspiració per cometre un frau. Es van inventar les coses.»
«Sí, sí, està bé. I tinc proves. Sé la ubicació. Si us plau, continueu.»
«Volien enganyar. Desviar la humanitat. Per això el llibre. Algunes coses eren veritat. Basades en fets històrics. Fets verificables. Aquest era l'ham. Això és el que va enganxar la gent. Van quedar atrapats. Com les papallones a les bombetes. Com els lemings als penya-segats. Com els nens als flautistes. No s'hi podien resistir.» Una breu pausa pesada. «Llavors, on és el lloc? La ubicació de què?"
"Encara et fas el difícil. Per què tu en particular? T'has vist perjudicat personalment? Tens legitimació? Vull dir, legitimació legal. Que els jutges puguin acceptar."
Es va mantenir fred. Però en Gaudeau estava furiós. "Això és un tribunal!?" va dir en un xiuxiueig greu. Després va continuar. "Ets el meu jutge? El meu jurat, el meu botxí? De què va tot això!?"
"Estàs perdent els papers. No et servirà de res. Respon a la pregunta i prou."
Ho va pensar. Quina era la seva estratègia? L'havien ferit? Quina legitimitat tenia?
"Et prens el teu temps. Nosaltres no en tenim. Aquest assumpte és urgent. Cal posar-hi llum. Abans que sigui massa tard. Vinga, va..."
En Gaudeau va provar una nova tàctica. Una cosa com la psicologia inversa. Es va inventar alguna cosa. O va pensar que ho havia fet. «Hi havia una cova. Plena de ratpenats de cap a peus. Era el seu amagatall. L'entrada estava amagada. Textos antics ho documenten. Encara no l'hem trobada. Potser un mapa del tresor. La 'X' marca el lloc. Tot de conspiracions i coses ocultes. Gent jurada en secret. Això era el que era estrany. Sabien alguna cosa profunda. Per què una societat secreta? Per què mantenir-ho amagat?»
El telèfon va romandre en silenci. Durant un bon moment. Un lleu brunzit. Una mica com un zum-zum. Estaven sent escolatats!? Ningú no ho podia saber. Finalment, l'home va parlar. «Tens tota la raó. Era una cova. Els ratpenats eren omnipresents. Aquest era el problema. No era qüestió de secretisme. No amagaven res. Tots es van infectar. Van cobrir l'entrada. El món corria perill. Tots es van sacrificar.»
«Això no té sentit. Com ho vas saber?» I llavors va fer clic. Era un ratpenat. I havia escapat. Amb totes les proves. Per això ho sabia. On era la cova. En Gaudeau sabia el seu nom. Començava per una 'D'. I la 'D' no estava infectada. Ell era la infecció.
En 'D' ho sabia tot. Llavors va començar el forat. Just a través del telèfon. Només dos foradets diminuts. El telèfon es va tornar sagnant.
12 de setembre de 2023
O Inspector, por Robert Fuller
O inspector estaba ocupado. O teléfono non paraba de soar. Finalmente, colleuno.
"Gaudeau, quen é?"
Seguiu un incómodo silencio. Logo, unha voz tímida. "Teño información importante."
"De que se trata? E quen é vostede?"
"Non o podo dicir. Pero é moi importante. Trátase do seu caso."
"Ninguén sabe disto. É estritamente ultrasecreto." Logo, unha breve pausa. "Que tipo de información?"
"Eu coñezo ben o asunto. Vin a túa investigación."
"Que escoitaches?"
"Estás a investigar un engano. O maior engano de todos."
O inspector Gaudeau quedou impactado. Pero calou. "Si, si, conta."
"Necesito manter o anonimato. Non rastrexes esta chamada."
O inspector sussurrou ferozmente. "Tes a miña palabra."
"Primeiro dime algo. Por que expoñer este timo? Cal é o teu interese exactamente?"
"Dime o teu. Por que che importa? Por que me axudas? Non podes expoñelo ti? Sabes tanto..."
"Estou intentando axudar. Estás a ser moi difícil."
"Dáme algo. Mesmo a máis mínima pista. Un xesto de boa fe. Entón complacerei de boa gana."
"De acordo, aquí o tes. Só unha miña migalliña. Atopéi as probas. Agora, cal é a túa teoría? E por que meterte nisto?"
"Que tipo de probas?"
O home enfureceuse. Perdeu os nervios. "Por que es tan difícil!? Dáme o que pido. Ou colgaréi."
O inspector Gaudeau suavizouse. Necesitaba un descanso. Isto podería ser o que buscaba. "Mencionei a boa fe. A humanidade foi enganada. Alimentárona con toneladas de mentiras. Así que aquí está a miña teoría. Foi hai séculos. Houbo unha conspiración. Unha conspiración para cometer un fraude. Inventáronse as cousas."
"Si, si, iso está ben. E teño probas. Coñezo a localización. Por favor, continúe."
"Querían enganar. Desviar á humanidade. Por iso o libro. Algunhas cousas eran verdadeiras. Baseadas en feitos históricos. Feitos verificables. Iso era o anzoulo. Iso foi o que enganchou á xente. Quedaron atrapados. Como as polillas ás bombillas. Como os lemingues aos cantís. Como os nenos aos gaiteiros. Non podían evitarse." Unha breve pausa pesada. "Entón, onde está o lugar? A localización de que?"
"Aínda te resistes. Por que ti en particular? Fuches ferido persoalmente? Tes lexitimidade? Quero dicir, lexitimidade legal. Algo que os xuíces puidesen aceptar."
Mantivo a calma. Pero Gaudeau estaba furioso. "¿Isto é un xulgado!?" Nun susurro grave. Logo continuou. "¿Es o meu xuíz? O meu xurado, o meu verdugo? De que vai isto!?"
"Estás a perder os nervios. Iso non che levará a ningures. Simplemente responde á pregunta."
Pensouno. Cal era o seu interese? O danoara a el? Cal era a súa posición?
"Estás a demorar. Nós non temos tempo. Este asunto é urxente. Cómpre poñelo sobre a mesa. Antes de que sexa demasiado tarde. Anda, segue adiante..."
Gaudeau probou algo novo. Algo coma a psicoloxía inversa. Inventou algo. Ou pensou que o fixera. "Había unha cova. Chea de morcegos. Era o seu refuxio. A entrada estaba oculta. Textos antigos documentano. Aínda non a atoparon. Quizais un mapa do tesouro. 'X' marca o lugar. Todo de capa e daga. Xente xurada no segredo. Iso era o estraño. Coñecían algo profundo. Por que unha sociedade secreta? Por que mantela oculta?"
O teléfono permaneceu en silencio. Durante bastante tempo. Un lixeiro zumbido. Algo semellante a un borboriño. ¿Estaban a ser pinchados!? Ninguén o podía saber. Finalmente, o home falou. "Tes toda a razón. Era unha cova. Os morcegos estaban por todas partes. Ese era o problema. Non se trataba de segredo. Non estaban a agochar nada. Todos se infectaron. Cubriron a entrada. O mundo estaba en perigo. Todos se sacrificaron."
"Isto non ten sentido. Como o soubeste?" E entón algo encaixou. Era un morcego. E escapara. Con todas as probas. Por iso o sabía. Onde estaba a cova. Gaudeau sabía o seu nome. Comezaba cun 'D'. E 'D' non estaba infectado. Era a infección.
'D' sabía todo isto. Entón comezou a perforación. Directamente a través do teléfono. Só dous buratiños. O teléfono ensanguentouse.
12 de setembro de 2023
Inspektorea, Robert Fullerren eskutik
Inspektorea lanpetuta zebilen. Telefonoak etenik gabe jotzen zuen. Azkenean, hartu egin zuen.
"Gaudeau, nor da?"
Tarte labur bateko isilune deseroso bat izan zen. Ondoren, ahots lotsati batek esan zuen: "Informazio garrantzitsua daukat."
"Zer motatakoa da? Eta nor zara zu?"
"Hori ezin dut esan. Baina oso garrantzitsua da. Zure kasuari buruzkoa da."
"Inork ez daki honetaz. Goi-mailako sekretu zorrotza da." Ondoren, etenaldi labur bat. "Zer motatako informazioa da?"
"Ni ondo ezagutzen dut. Zure ikerketa ikusi nuen."
"Zer entzun duzu?"
"Iruzurraren bat ikertzen ari zara. Inoizko iruzurrik handiena."
Gaudeau ikertzailea harrituta geratu zen. Baina isilik geratu zen. "Bai, bai, esan lasai."
"Nire anonimotasuna behar dut. Ez jarraitu dei hau."
Inspektoreak bortizki xuxurlatu zuen. "Nire hitza duzu."
"Lehenik, esan iezadazu zerbait. Zergatik agerian utzi engainu hau? Zein da zehazki zure asmoa?"
"Eman iezadazu zurea. Zergatik axola zaizu? Zergatik lagundu nahi didazu? Ez al dezakezu zuk agerian utzi? Hainbeste dakizulako..."
"Lagundu nahi dizut. Oso zaila ari zara."
"Eman iezadazu zerbait. Seinale txikiena ere. Borondate oneko keinu bat. Orduan, pozik egingo dut esaten didazuna."
"Ados, hemen dago. Aho-txiki bat besterik ez. Froga aurkitu dut. Orain, zein da zure teoria? Eta zergatik sartu zara kontuan?"
"Zer motatako froga?"
Gizona haserre jarri zen. Burutik galdu zen. "Zergatik zara hain zaila!? Eskatzen dudana eman. Edo deia moztuko dut."
Gaudeau inspektorea bigundu egin zen. Atseden bat behar zuen. Agian hau zen unea. "Onestasunaz hitz egin nuen. Gizateria engainatu dute. Gezurrak piloka eman dizkiote. Beraz, hona hemen nire teoria. Mendeak dira. Kontspirazioa egon zen. Iruzurra egiteko kontspirazioa. Gauzak asmatu zituzten."
"Bai, bai, ona da hori. Eta froga daukat. Kokapena dakit. Jarraitu, mesedez."
"Engainatu nahi zuten. Gizateria bide okerretik eramatea. Horregatik liburua. Gauza batzuk egiazkoak ziren. Faktore historikoetan oinarrituta. Egiaztagarriak ziren faktoreak. Hori izan zen tranpa. Hori erakarri zituen jendea. Erakarrita gelditu ziren. Molotxoak bonbilletarako bezala. Lemingak harkaitzetarako bezala. Haurrak gaita-joleekin bezala. Ez zuten ezer egin ahal." Pauso labur eta astun bat. "Beraz, non dago kokalekua? Zeraren kokalekua?"
"Oraindik eusten ari zara. Zergatik zu bereziki? Pertsonalki mindu zintuzten? Legezko interesa duzu? Epaileek onar dezaketen modukoa."
Lasai eutsi zuen. Baina Gaudeau haserre zegoen. "Hau epaitegia al da!?" xuxurlaka astunez. Gero jarraitu zuen. "Nire epailea zara? Nire epaimahaia, nire exekutore? Zer da hau guztia!?"
"Lasaitasuna galtzen ari zara. Honek ez zaitu inora eramango. Galderari erantzun besterik ez."
Hori pentsatu zuen. Zein zen bere asmoa? Minik jaso al zuen? Zer eskubide zuen?
"Denbora hartzen ari zara. Guk ez dugu denborarik. Gai hau premiazkoa da. Argitu egin behar da. Berandu baino lehen. Egin laster..."
Gaudeau-k zerbait berria probatu zuen. Psikologia alderantzizko zerbait. Zerbait asmatu zuen. Edo hala uste zuen. "Kobazulo bat zegoen. Ugartzez beteta. Haien babeslekua zen. Sarrera ezkutuan zegoen. Testu zaharrek hori dokumentatzen dute. Oraindik ez dugu aurkitu. Agian altxorraren mapa bat. 'X'k tokia markatzen du. Dena sekretu eta makurkeria. Jendea isiltasunerako zin eginarazi zuten. Hori zen bitxia. Zerbait sakona zekiten. Zergatik elkarte sekretua? Zergatik ezkutuan gorde?"
Telefonoak isilik jarraitu zuen. Denbora luzez. Marruska ahuñ bat. Buzzin baten antzekoa. Norbaitek entzuten ari zitzaien!? Inork ezin zuen esan. Azkenean gizona mintzatu zen. "Zuzenean zaude. Kobazulo bat zen. Ugartzak nonahi zeuden. Hori zen arazoa. Ez zen sekretu kontua. Ez zuten ezer ezkutatzen. Denak kutsatu ziren. Sarrera estali zuten. Mundua arriskuan zegoen. Denek beren burua sakrifikatu zuten."
"Honek ez du zentzurik. Nola jakin zenuen?" Eta orduan zerbait lotu zitzaion. Hark sagu bat zen. Eta ihes egin zuen. Froga guztiak eskuan zituela. Horregatik zekien. Kobazuloa non zegoen. Gaudeau-k bere izena zekien. 'D' batekin hasten zen. Eta 'D' ez zegoen kutsatuta. Berak zen kutsadura.
'D'-k hori guztia zekien. Orduan zulaketa hasi zen. Telefonoaren bidez zuzenean. Bi zulo txiki besterik ez. Telefonoa odoldun bihurtu zen.
2023ko irailaren 12a
Miroirs, by Robert Fuller
Whispering labyrinthine memories in the mirror to Max, and to the authorities, who confided to me that some of them, at least on occasion, were wondering how they could have been so overlooked, I can now visualize how we were metamorphosed, mirrored all over the gallery as scribbles of jesters, transmuted by feather scrawls, through lingering tastes of absinthe, mirrored by glass portals through fields of wheat, as tolling bells of illusion. We were blessed to be without regret, yet musics with no exit began, mirrored all around, melted in endless tropes of gnarled and arthritic cicadas or flowers that would forever sing echoes of their fragility, in auditory experiences conjured up through unfamiliar surroundings, sad footsteps in the light.
Night foliage near lanterns, different wings and sadness, only ink on paper, destined to be dust, beckoned us to dawn, subtle hints of saffron. We were silken obscurity, because we spoke of castles, largely hidden in a valley of melted birds, in a house of bells, ceaseless winds: you’ve already forgotten. You happened to overhear muttering, stories about mammoths and mammals, alternately admiring them and then so thoughtlessly not even listening to the songs of scattered flight in the valley of night plainchant; it had almost been forgotten, obscured by leaves above a field of irises, flowers painted in vivid colors, sounds of suns.
February 27, 2024 [13:32-15:21]
Miroirs, por Robert Fuller
Susurrando recuerdos laberínticos en el espejo a Max, y a las autoridades, que me confiaron que algunos de ellos, al menos en ocasiones, se preguntaban cómo habían podido pasar tan desapercibidos, ahora puedo visualizar cómo nos metamorfoseábamos, reflejados por toda la galería como garabatos de bufones, transmutados por garabatos de plumas, a través de persistentes sabores de absenta, reflejados por portales de cristal a través de campos de trigo, como campanas tañedoras de ilusión. Sin embargo, empezaban músicas sin salida, reflejadas por todas partes, fundidas en tropos interminables de cigarras nudosas y artríticas o de flores que cantarían para siempre los ecos de su fragilidad, en experiencias auditivas conjuradas a través de entornos desconocidos, pasos tristes en la luz.
Follaje nocturno cerca de linternas, alas diferentes y tristeza, sólo tinta sobre papel, destinado a ser polvo, nos llamaba al alba, sutiles toques de azafrán. Éramos oscuridad de seda, porque hablábamos de castillos, en gran parte ocultos en un valle de pájaros derretidos, en una casa de campanas, vientos incesantes: ya lo has olvidado. Oíste por casualidad murmullos, historias sobre mamuts y mamíferos, admirándolos alternativamente y luego tan irreflexivamente que ni siquiera escuchaste los cantos de vuelo disperso en el valle del canto llano nocturno; casi había sido olvidado, oscurecido por las hojas sobre un campo de lirios, flores pintadas de vivos colores, sonidos de soles.
27 de febrero de 2024 [13:32-15:21]
Miroirs, par Robert Fuller
En chuchotant des souvenirs labyrinthiques dans le miroir à Max et aux autorités, qui m'ont confié que certains d'entre eux, au moins à l'occasion, se demandaient comment ils avaient pu être ainsi négligés, je peux maintenant visualiser comment nous avons été métamorphosés, reflétés dans toute la galerie comme des gribouillis de bouffons, transmutés par des gribouillis de plumes, à travers des goûts persistants d'absinthe, reflétés par des portails de verre à travers des champs de blé, comme des cloches sonnantes d'illusion. Nous avions la chance d'être sans regret, mais des musiques sans issue ont commencé, reflétées tout autour, fondues dans des tropes sans fin de cigales noueuses et arthritiques ou de fleurs qui chanteraient à jamais les échos de leur fragilité, dans des expériences auditives évoquées par des environnements inconnus, des pas tristes dans la lumière.
Feuillages nocturnes près des lanternes, ailes différentes et tristesse, seule l'encre sur le papier, destinée à la poussière, nous faisait signe vers l'aube, subtiles touches de safran. Nous étions une obscurité de soie, parce que nous parlions de châteaux, largement cachés dans une vallée d'oiseaux fondus, dans une maison de cloches, de vents incessants : vous avez déjà oublié. On entendait par hasard des murmures, des histoires de mammouths et de mammifères, tour à tour admiratifs puis si peu attentifs, n'écoutant même pas les chants des vols épars dans la vallée du plain-chant nocturne ; on l'avait presque oublié, obscurci par les feuilles au-dessus d'un champ d'iris, de fleurs peintes de couleurs vives, de sons de soleils.
27 février 2024 [13:32-15:21]
Miroirs, by Robert Fuller
Miroirs, por Robert Fuller
Miroirs, par Robert Fuller
Whispering labyrinthine memories in the mirror to Max, and to the authorities, who confided to me that some of them, at least on occasion, were wondering how they could have been so overlooked, I can now visualize how we were metamorphosed, mirrored all over the gallery as scribbles of jesters, transmuted by feather scrawls, through lingering tastes of absinthe, mirrored by glass portals through fields of wheat, as tolling bells of illusion. We were blessed to be without regret, yet musics with no exit began, mirrored all around, melted in endless tropes of gnarled and arthritic cicadas or flowers that would forever sing echoes of their fragility, in auditory experiences conjured up through unfamiliar surroundings, sad footsteps in the light.
Night foliage near lanterns, different wings and sadness, only ink on paper, destined to be dust, beckoned us to dawn, subtle hints of saffron. We were silken obscurity, because we spoke of castles, largely hidden in a valley of melted birds, in a house of bells, ceaseless winds: you’ve already forgotten. You happened to overhear muttering, stories about mammoths and mammals, alternately admiring them and then so thoughtlessly not even listening to the songs of scattered flight in the valley of night plainchant; it had almost been forgotten, obscured by leaves above a field of irises, flowers painted in vivid colors, sounds of suns.
February 27, 2024 [13:32-15:21]
Susurrando recuerdos laberínticos en el espejo a Max, y a las autoridades, que me confiaron que algunos de ellos, al menos en ocasiones, se preguntaban cómo habían podido pasar tan desapercibidos, ahora puedo visualizar cómo nos metamorfoseábamos, reflejados por toda la galería como garabatos de bufones, transmutados por garabatos de plumas, a través de persistentes sabores de absenta, reflejados por portales de cristal a través de campos de trigo, como campanas tañedoras de ilusión. Sin embargo, empezaban músicas sin salida, reflejadas por todas partes, fundidas en tropos interminables de cigarras nudosas y artríticas o de flores que cantarían para siempre los ecos de su fragilidad, en experiencias auditivas conjuradas a través de entornos desconocidos, pasos tristes en la luz.
Follaje nocturno cerca de linternas, alas diferentes y tristeza, sólo tinta sobre papel, destinado a ser polvo, nos llamaba al alba, sutiles toques de azafrán. Éramos oscuridad de seda, porque hablábamos de castillos, en gran parte ocultos en un valle de pájaros derretidos, en una casa de campanas, vientos incesantes: ya lo has olvidado. Oíste por casualidad murmullos, historias sobre mamuts y mamíferos, admirándolos alternativamente y luego tan irreflexivamente que ni siquiera escuchaste los cantos de vuelo disperso en el valle del canto llano nocturno; casi había sido olvidado, oscurecido por las hojas sobre un campo de lirios, flores pintadas de vivos colores, sonidos de soles.
27 de febrero de 2024 [13:32-15:21]
En chuchotant des souvenirs labyrinthiques dans le miroir à Max et aux autorités, qui m'ont confié que certains d'entre eux, au moins à l'occasion, se demandaient comment ils avaient pu être ainsi négligés, je peux maintenant visualiser comment nous avons été métamorphosés, reflétés dans toute la galerie comme des gribouillis de bouffons, transmutés par des gribouillis de plumes, à travers des goûts persistants d'absinthe, reflétés par des portails de verre à travers des champs de blé, comme des cloches sonnantes d'illusion. Nous avions la chance d'être sans regret, mais des musiques sans issue ont commencé, reflétées tout autour, fondues dans des tropes sans fin de cigales noueuses et arthritiques ou de fleurs qui chanteraient à jamais les échos de leur fragilité, dans des expériences auditives évoquées par des environnements inconnus, des pas tristes dans la lumière.
Feuillages nocturnes près des lanternes, ailes différentes et tristesse, seule l'encre sur le papier, destinée à la poussière, nous faisait signe vers l'aube, subtiles touches de safran. Nous étions une obscurité de soie, parce que nous parlions de châteaux, largement cachés dans une vallée d'oiseaux fondus, dans une maison de cloches, de vents incessants : vous avez déjà oublié. On entendait par hasard des murmures, des histoires de mammouths et de mammifères, tour à tour admiratifs puis si peu attentifs, n'écoutant même pas les chants des vols épars dans la vallée du plain-chant nocturne ; on l'avait presque oublié, obscurci par les feuilles au-dessus d'un champ d'iris, de fleurs peintes de couleurs vives, de sons de soleils.
27 février 2024 [13:32-15:21]
Ekstra, nga Robert Fuller
Mortimer Dalton—të gjithë e thërrisnin Mort—kishte liri të plotë në set, përfshirë të gjithë zonën e paskuintave, e lëre më akret e pafundme me kanione, përrenj, lugina, pamje formacionesh shkëmbore e kështu me radhë; pamjet shtriheshin më larg se sa mund ta përfytyronte ai.
Mort zakonisht nuk merrej me asgjë tjetër përveç aventurave të tij duke shëtitur në çdo zonë të setit, pas skenës, dhe në zonën e gjerë të egër ngjitur që nuk po përdorej aktualisht nga produksioni; orari i tij, për kur kërkohej prania e tij në set, i jepej paraprakisht, dhe ishte e rrallë që të kishte ndonjë devijim nga orari i shpallur. Dhe në raste të tilla kur ai kërkohej papritmas, mund të kontaktohej lehtësisht përmes pajisjes së tij celulare, dhe përgjegjësit gjithmonë i jepnin njoftim të mjaftueshëm paraprak se duhej të paraqitej në detyrë.
Por për pjesën më të madhe të kohës në punë—dhe ata ishin vërtet bujarë me tarifat që ai fitonte për t'u mbajtur vazhdimisht në gatishmëri, profesionist siç ishte; ata e dinin që mund t'i besohej për të bërë punën, dhe ai gjithmonë ia dilte për ta—ai shëtiste nëpër varreza të mbushura me varre të cekëta, fasada të qyteteve të vogla perëndimore me salonet, hotelet, stallat e kuajve, dyqanet e përgjithshme, restorantet e vogla, e kështu me radhë, qytete që Mort thjesht e dinte se së shpejti do t'i bashkoheshin radhëve të qyteteve të panumërta fantazmë të shpërndara në këtë rajon, pa marrë parasysh që qytetet me fasada ishin imagjinare në të mirë të zemrës.
Tani, megjithëse paga, duke marrë parasysh atë që ai bënte me të vërtetë, që ishin vetëm disa minuta nga çdo ditë e zakonshme, ishte relativisht e bollshme, ai sigurisht që nuk po përfitonte lehtë, as në asnjë mënyrë të imagjinueshme. Ai prirej të ëndërronte që kjo ishte një shkallë drejt punës më fitimprurëse, ndoshta më shumë në qendër të vëmendjes sesa ishte aktualisht, ose ndoshta edhe më shumë në prapaskenë, për të thënë kështu, në një pozicion që ai e lakmonte veçanërisht: pas kamerës.
Ai mendoi me vete: "Sikur të mundja t'u tregoja të tjerëve në ekip çfarë jam në gjendje të bëj, sikur të më lejonin t'u tregoja sa krijues jam në kornizimin e skenës ashtu si duhet, nuk do të kishte asnjë dyshim që do të më shihnin për atë që jam në të vërtetë."
Ndërkohë, detyra e tij ishte të qëndronte kryesisht i pambajtur re, një hije e thjeshtë që fshihej diku në sfond, ndërsa veprimi i vërtetë zhvillohej përpara kamerës. Ai e kuptonte që dikush duhej të bënte punën e tij; dhe kjo ishte një pjesë e madhe e arsyes pse ai ndihej kaq krenar për profesionalizmin e tij.
Megjithatë, dëshirat që i rrjedhnin në zemër e mendje nuk largoheshin, pavarësisht se ai bënte çmos t'i shtypte, madje edhe në kurriz të arsyes së tij – apo për ta ruajtur atë.
Prandaj, gjatë disa skenave dhe periudhave më dimërore të vitit, ai bënte çmos t'i vërejë të gjitha korbitë e zinj që ishin shpërndarë në fushat e mbuluara me dëborë, me sqepat e tyre të mprehtë që e qortonin pa ndërprerje, sikur të ishte kundërshtari ose armiku i tyre i betuar; ata thjesht nuk dukeshin se kuptonin dashurinë dhe admirimin e tij të thellë për çdo aspekt të qenies së tyre, deri te "kaf!" i fundit, më i mprehtë që mund të ëndërronin për të me inteligjencën e tyre superiore zogjore. Dhe ajo që ata nuk e kuptonin për të ishte se ai i kuptonte plotësisht ata, ndoshta edhe më mirë se vetë ata.
Pas mjaft takimesh të tilla, ai ndjeu se nuk ishte gjë tjetër veçse një statistë në kinemanë e tyre misterioze, dhe kështu u përpoq me gjithë fuqitë të zhdukej në peizazh, për të mos i vënë në hije.
Pikërisht atëherë erdhi një thirrje urgjente nga shefi i ekipit të filmimit. Mort duhej menjëherë, dhe ai duhej të vishte një nga kostumet e tij të shumta, sa më shpejt të ishte e mundur, kështu që me të vërtetë duhej të nxitohej për t'u kthyer në kohë. Kurbëzat filluan të gjitha një kakofoni të egër të cilën Morti nuk e kishte përjetuar kurrë më parë. Për një çast, i dukej se po komplotonin ta ndiqnin, ndoshta edhe me qëllime keqdashëse ose shakasore, pavarësisht admirimit të thellë dhe dashurisë që ai ndjente për to, për të cilën ato nuk dukeshin fare të vetëdijshme. Por ato u qetësuan, dhe ai së shpejti u kthye në set, megjithëse thuajse pa frymë.
Fatmirësisht, kostumi i tij ishte i thjeshtë dhe i shpejtë për t'u veshur; kostumografët ishin profesionistë të sprovuar në ndryshime të shpejta, dhe Mort gjithmonë mbante një sasi të mirë make-upi në fytyrë për raste të papritura si kjo.
Tani, ajo që ishte e pazakontë për këtë kostum të veçantë—dhe në të gjithë ditët që kishte punuar me këtë ekip, ai nuk kishte përjetuar kurrë diçka të tillë—ishte se ai duhej të ishte me kostumin e plotë të klounit! Si mund të shmangte ai të tërhiqte vëmendjen drejt vetes në këto rrethana?
Por stafi e vendosi në një nga karriget te një tavolinë në fund të sallonit, pranë vendit ku pianisti po luante me vrull disa këngë ragtime në instrumentin jashtëzakonisht jashtë tonalitetit, që padyshim kishte parë ditë shumë më të mira.
Kështu Mort mendoi me vete: "Kjo është një tallje! Një kurth! Një pritë! Është krejtësisht e padrejtë!"
Dhe atëherë Mort vendosi të zinte qendrën e skenës, pa tekst.
Ky ishte momenti i tij. Dhe ai u drejtua me hap të vendosur drejt shigjetarit kryesor, e kaloi përmes tij, në kulmin e lavdisë së tij, e cila u përshkallëzua vetëm pasi ai kishte emëruar si zëvendës të gjithë ushtrinë e tij të korbave të zhurmshëm, të cilët vetëm tani e dinin thellësinë e dashurisë së tij për ta. Dhe ata e realizuan.
14 shkurt 2024 [11:55-12:57]
Dodatak, Robert Fuller
Mortimer Dalton—svi su ga zvali Mort—imao je slobodu kretanja po setu, uključujući cijelo područje iza scene, a da ne spominjemo beskrajne hektare kanjona, jaruga, dolina, pogleda na stjenovite formacije i tako dalje; vidici su se prostirali dalje nego što je njegova mašta mogla shvatiti.
Mort je uglavnom bio slobodan od bilo čega osim svojih avantura po raznim dijelovima seta, iza pozornice i prostranoj susjednoj divljini koju produkcija trenutno nije koristila; raspored, za dane kada je njegova prisutnost na setu bila potrebna, dobivao je unaprijed, i rijetko bi se odstupalo od najavljenog rasporeda. A u slučajevima kada je bio potreban neočekivano, lako bi ga se moglo kontaktirati putem njegovog mobilnog uređaja, a ljudi zaduženi za to uvijek su mu davali dovoljno unaprijed obavijesti da se treba javiti na posao.
Ali za veći dio svog radnog vremena – a bili su zaista velikodušni u naknadama koje je zarađivao za stalnu pripravnost, profesionalac kakav je bio; znali su da mu se može povjeriti da obavi posao, i on bi im uvijek izašao u susret — lutao je grobljima punim plitkih grobova, fasadama sićušnih vestern gradova sa svojim salunima, hotelima, konjskim štalama, općim prodavnicama, restorančićima i tako dalje, gradovima za koje je Mort jednostavno znao da će se uskoro pridružiti redovima bezbrojnih duhova gradova posutih po ovoj regiji, bez obzira na to što su ti gradovi sa fasadama u najboljem slučaju bili izmišljeni.
Iako je plaća, s obzirom na to šta je zapravo radio, što su bile tek minute u bilo kojem danu, bila relativno izdašna, svakako nije živio na lakom poslu, ni u najmanjoj mjeri. Sanjario je da je to odskočna daska za unosniji posao, možda s više pažnje na njega nego što je to bio slučaj, ili možda čak više u pozadini, da tako kažemo, na poziciji koju je posebno želio: iza kamere.
Pomislio je u sebi: "Kad bih samo mogao pokazati ostatku ekipe čemu sam sve sposoban, kad bi mi samo dopustili da im pokažem koliko sam kreativan u komponovanju kadra, ne bi bilo nikakve sumnje da će me vidjeti onakvim kakav zaista jesam."
Međutim, u međuvremenu je njegov posao bio da uglavnom ostane neprimijećen, tek duh neke figure koja se mota negdje u pozadini dok se prava akcija odvija ispred kamere. I razumio je da neko mora raditi njegov posao; i to je bio veliki dio razloga zašto je bio tako ponosan na svoju profesionalnost.
Ipak, porive koji su mu prolazili kroz srce i um nisu nestajali, ma koliko god se trudio da ih uguši, čak i po cijenu vlastitog razuma — ili da ga sačuva.
Stoga bi, tokom nekih zimske scena i doba godine, namjerno primjećivao sve crne vrane koje su se razmjestile po snijegom prekrivenim poljima, s njihovim šiljatim kljunovima koji su ga neprestano grdili, kao da je on njihov protivnik ili zakleti neprijatelj; Činilo se da oni jednostavno nisu shvatali njegovu duboku ljubav i divljenje prema svakom aspektu njihovog bića, sve do posljednjeg hrapavog, najprobojnijeg "Kaw!" koji su mogli smisliti za njega u svojoj nadmoćnoj ptičijoj inteligenciji. A ono što oni nisu shvatali o njemu jeste da ih je on u potpunosti razumio, možda čak i bolje nego što su oni sami sebe razumjeli.
Nakon dovoljno takvih susreta, osjećao je da nije ništa više od statiste u njihovom tajanstvenom kinu, pa je dao sve od sebe da nestane u pejzažu, kako ih ne bi zasjenio.
Upravo tada stigao je hitan poziv od šefa filmske ekipe. Mort je bio potreban odmah i morao je obući jedan od svojih mnogobrojnih kostima, i to bez odlaganja, pa je zaista morao potrčati da se vrati na vrijeme. Svi gavrani su se digli u žestokoj kakofoniji kakvu Mort nikada nije čuo. Na trenutak mu se učinilo da zavjeravaju da ga prate, možda čak i s zlonamjernom ili nestašnom namjerom, uprkos njegovom dubokom divljenju i ljubavi prema njima, za koje oni očigledno nisu bili uopće svjesni. Ali su popustili, i ubrzo se vratio na set, premda gotovo bez daha.
Srećom, njegova kostimografija bila je jednostavna i brza; kostimografi su bili iskusni majstori brzih presvlačenja, a Mort je uvijek nosio dosta šminke na licu za slučaj nepredviđenih situacija poput ove.
Sada, ono što je bilo neobično kod ovog kostima – a za sve dane koliko je radio s ovom ekipom, nikada nije doživio ništa slično – bilo je to što je trebao biti u punoj klaunovskoj odori! Kako je uopće mogao izbjeći da privuče pažnju na sebe u ovim okolnostima?
Ali je ekipa smjestila Morta na jedan od stolica za stolom duboko u pozadini salona, blizu mjesta gdje je svirač na klaviru lupao ragtime na užasno štimovanom instrumentu koji je zasigurno vidio i bolje dane.
Tada je Mort pomislio: "Ovo je parodija! Podvala! Zamka! Potpuno je nepravedno!"
I tada je Mort odlučio da bez scenarija zauzme središnje mjesto.
Ovo je bio njegov trenutak. I koračao je pravo prema glavnom pucaču, pored njega, u njegovom trenutku slave, koji je kulminirao tek kada je postavio za svoje zamjenike cijelu svoju vojsku bučnih gavranova, koji su tek tada spoznali dubinu njegove ljubavi prema njima. I oni su ispunili njegovo povjerenje.
14. februar 2024. [11:55-12:57]
Dodatno, Robert Fuller
Mortimer Dalton — svi su ga zvali Mort — imao je slobodan pristup setu, uključujući cijelo područje iza pozornice, a da ne spominjemo beskrajne hektare kanjona, jaruga, dolina, pogleda na stjenovite formacije i tako dalje; vidici su se prostirali dalje nego što je njegova mašta mogla shvatiti.
Mort je uglavnom bio slobodan od svega osim svojih pustolovina po raznim dijelovima seta, iza pozornice i prostranoj susjednoj divljini koju produkcija tada nije koristila; raspored, za dane kada je njegova prisutnost na setu bila potrebna, dobivao je unaprijed, a rijetko bi se odstupalo od objavljenog rasporeda. A u slučajevima kada je bio potreban neočekivano, lako ga se moglo dobiti putem njegovog mobilnog uređaja, a nadležni su mu uvijek davali dovoljno rano obavijest da se treba javiti na posao.
No, za većinu vremena dok je bio na poslu – a bili su vrlo velikodušni s naknadama koje je zarađivao za stalnu pripravnost, profesionalac kakav je bio; znali su da mu se može povjeriti posao i uvijek bi za njih obavio posao – lutao je grobljima punim plitkih grobova, pročeljima sićušnih zapadnjačkih gradića sa svojim salunima, hotelima, konjskim štalama, trgovinama mješovitom robom, restorančićima i tako dalje, gradićima za koje je Mort jednostavno znao da će se uskoro pridružiti redovima bezbrojnih duhova gradova posutih po ovoj regiji, bez obzira na to što su ti gradići s pročeljima u najboljem slučaju bili izmišljeni.
Iako je plaća, s obzirom na to što je zapravo radio, što su bile tek minute u bilo kojem kalendarskom danu, bila relativno izdašna, svakako nije bio na lakom poslu, ni u najmanjem slučaju. Obično bi sanjario da je to odskočna daska prema unosnijem poslu, možda onom s više pozornosti nego što je to bio slučaj, ili pak, što se kaže, više u pozadini, na mjestu koje je osobito želio: iza kamere.
Mislio je u sebi: "Kad bih samo mogao pokazati ostatku ekipe čega sam sve sposoban, kad bi mi samo dopustili da im pokažem koliko sam kreativan u komponiranju kadra, ne bi bilo nikakve sumnje da će me vidjeti onakvim kakav zaista jesam."
U međuvremenu, njegov je posao bio uglavnom ostati neprimijećen, tek kao sjenovita prilika koja vreba u pozadini dok se prava radnja odvijala pred kamerom. I razumio je da netko mora raditi njegov posao; i to je velikim dijelom razlog zašto je bio tako ponosan na svoju profesionalnost.
Ipak, porivi koji su mu prožimali srce i um nisu jenjavali, koliko god se trudio ugušiti ih, čak i po cijenu vlastitog zdravog razuma — ili da ga zadrži.
Stoga bi tijekom zimske scene i u doba godine kad bi ih bilo najviše, namjerno primjećivao sve one crne vrane koje su se razmjestile po snijegom prekrivenim poljima, s njihovim šiljatim kljunovima koji su ga neprestano grdili, kao da je on njihov protivnik ili zakleti neprijatelj; Činilo se da jednostavno ne shvaćaju njegovu duboku ljubav i divljenje prema svakom aspektu njihova bića, sve do posljednjeg hrapavog, najprobojnijeg "Kav!" kojeg su mogli smisliti za njega svojom nadmoćnom ptičjom inteligencijom. A ono što oni nisu shvaćali u vezi s njim jest da ih je on u potpunosti razumio, možda čak i bolje od samih sebe.
Nakon dovoljno takvih susreta, osjećao je da nije ništa više od sporedne uloge u njihovom tajanstvenom kinu, pa je dao sve od sebe da se stopi s krajolikom i ne ukrade im pažnju.
Upravo tada stigao je hitan poziv od šefa filmske ekipe. Morta su trebali odmah i morao je bez odgađanja obući jedan od svojih mnogobrojnih kostima, pa je doista morao potrčati kako bi se vratio na vrijeme. Svi su ga gavrani počeli pratiti žestokom kakofonijom kakvu Mort nikad prije nije čuo. Na trenutak mu se učinilo da zavjeravaju da ga prate, možda čak i s zlonamjernom ili nestašnom namjerom, unatoč njegovom dubokom divljenju i ljubavi prema njima, za koje oni očito nisu bili uopće svjesni. No, odustali su i ubrzo se vratio na set, premda gotovo bez daha.
Srećom, njegova je kostimografija bila jednostavna i brza; kostimografi su bili iskusni majstori brzih presvlačenja, a Mort je uvijek držao dosta šminke na licu za slučaj ovakvih nepredviđenih situacija.
Sada, ono što je bilo neobično kod ovog kostima – a u svim danima rada s ovom ekipom nikada nije doživio ništa slično – bilo je to što je trebao biti u punoj klaunovskoj odori! Kako je uopće mogao izbjeći privlačenje pažnje na sebe u ovim okolnostima?
No, ekipa ga je smjestila na jedan od stolaca za stolom duboko u stražnjem dijelu salona, blizu klavijaturista koji je lupao ragtime na odvratno štimovanom instrumentu koji je zasigurno vidio i bolje dane.
Tada je Mort pomislio: "Ovo je parodija! Podvala! Zamka! Potpuno je nepravedno!"
I tada je Mort odlučio bez scenarija zauzeti središnje mjesto.
Ovo je bio njegov trenutak. I koračao je ravno prema glavnom pucaču, ravno pored njega, u njegovom trenutku slave, koji je kulminirao tek kada je postavio za svoje zamjenike cijelu svoju vojsku bučnih vrana, koji su tek tada spoznali dubinu njegove ljubavi prema njima. I oni su se odazvali.
14. veljače 2024. [11:55-12:57]
Екстра, од Роберт Фулер
Мортимер Далтон — сите го викаа Морт — имаше слободен пристап до сетот, вклучувајќи го и целиот задкулисен простор, а да не ги спомнуваме бескрајните хектари кањони, клисури, долини, погледи на карпести формации и така натаму; видиците се протегаа подалеку отколку што неговата имагинација можеше да сфати.
Морт генерално не беше зафатен со ништо друго освен со своите авантури низ сите делови на сетот, зад сцената и огромната соседна дива област што во моментов не ја користеше продукцијата; неговиот распоред, за кога беше потребно неговото присуство на сетот, му беше даден однапред и ретко се случуваше да има отстапување од објавениот распоред. А во такви случаи кога ќе беше неочекувано потребен, лесно можеше да се контактира преку неговиот мобилен уред, а луѓето што раководеа секогаш му даваа доволно однапред известување дека треба да се појави на должност.
Но, за поголемиот дел од времето кога беше на работа — а беа навистина дарежливи со надоместоците што ги заработуваше за постојано да биде на повик, професионалец каков што беше; знаеја дека може да му се верува да ја заврши работата, и тој секогаш успеваше во тоа — се шеташе низ гробишта полни со плитки гробови, фасади на мали западни градови со нивните салони, хотели, коњушници, продавници, кафетерии и така натаму, градови за кои Морт едноставно знаеше дека наскоро ќе им се придружат на безбројните духовни градови расфрлани низ овој регион, без разлика што фасадите на градовите беа во најдобар случај измислени.
Сега, иако платата, со оглед на тоа што тој всушност го работеше, а тоа беа само неколку минути од кој било календарски ден, беше релативно дарежлива, тој сигурно не се возеше на лесен профит, ниту пак во најмала рака. Тој имаше обичај да сонува дека тоа е скала кон поисплатлива работа, можеби повеќе во центарот на вниманието отколку што беше случај во моментот, или можеби дури и повеќе во позадина, така да се каже, на позиција која тој особено ја посакуваше: зад камерата.
Си помисли: "Да можев само да им покажам на останатите од екипата за што сум способен, да ми дозволеа само да им покажам колку сум креативен во кадрирањето на сцената токму така, немаше да има сомнеж дека ќе ме видат таков каков што навистина сум."
Меѓутоа, во меѓувреме, неговата работа беше главно да остане незабележан, само привид на фигура што се крие некаде во позадина додека вистинската акција се случуваше пред камерата. И тој разбираше дека некој мора да ја работи неговата работа; и тоа беше голем дел од причината зошто толку се гордееше со својата професионалност.
Сепак, поривите што му ги исполнуваа срцето и умот не сакаа да исчезнат, колку и да се трудеше да ги задуши, дури и по цена на сопствениот разум — или за да го сочува.
Затоа, за време на некои од позимските сцени и периоди од годината, тој се трудеше да ги забележи сите црни врани кои ги покриваа снежните полиња, со нивните заострени клунови кои постојано го прекоруваа, како да беше нивен противник или заколнат непријател; Тие едноставно не ја разбираа неговата длабока љубов и восхит кон секој аспект од нивното битие, сè до последното грубо, најпродорливо "Кав!" што можеа да го измислат за него со својата супериорна птичја интелигенција. А она што тие не го сфаќаа за него е дека тој целосно ги разбираше, можеби дури и подобро отколку што тие самите себе се разбираа.
По доволно такви средби, почувствува дека не е ништо повеќе од статист во нивното мистериозно кино, па затоа се обиде со сите сили да се стопи во пејзажот, за да не им го одземе вниманието.
Токму тогаш стигна итен повик од шефот на филмската екипа. Морт беше потребен веднаш и мораше да облече еден од своите многубројни костими, побрзо-побрзо, па навистина мораше да се потрча за да се врати навреме. Враните сите почнаа со жестока какафонија каква што Морт никогаш не доживеал. Некое време му се чинеше дека заведуваат да го следат, можеби дури и со злонамерна или пакостлива намера, и покрај неговото длабоко восхитување и љубов кон нив, за кои тие очигледно воопшто не беа свесни. Но, тие попуштија и тој наскоро се врати на снимањето, иако остана речиси без здив.
За среќа, неговата костимска подготовка беше едноставна и брза; костимографите беа искусни мајстори за брзи пресоблекувања, а Морт секогаш држеше соодветна количина шминка на лицето во случај на вакви непредвидени ситуации.
Сега, она што беше невообичаено кај овој конкретен костим — а во сите денови додека работеше со оваа екипа, никогаш не доживеал ништо слично — беше тоа што требаше да биде во целосна кловнска опрема! Како воопшто ќе успееше да избегне да привлече внимание кон себеси во овие околности?
Но екипата го смести на еден од столовите на маса далеку во задниот дел на салунот, близу до местото каде што пијанистот трескаше рагтајм на одвратно излатен инструмент кој сигурно видел и подобри денови.
Па Морт си помисли: "Ова е фарса! Трик! Заседа! Сосема е неправедно!"
И тогаш Морт одлучи да излезе на централната сцена, без реплики.
Ова беше неговиот момент. И тој тргна цврсто кон главниот стрелец, право покрај него, во неговиот момент на слава, кој кулминираше дури откако го назначи за свој заменик целиот свој полк вревави врани, кои дури сега ја дознаа длабочината на неговата љубов кон нив. И тие го исполнија тоа.
14 февруари 2024 [11:55-12:57]
Екстра, аутор Роберт Фулер
Мортимер Далтон — сви су га звали Морт — имао је слободан приступ снимачком простору, укључујући цео задњишњи део, да не спомињемо бескрајне хектаре кањона, провалија, долина, погледа на стеновите формације и тако даље; видици су се простирали даље него што је његова машта могла да схвати.
Морт је углавном био слободан, осим када је лутао по свим деловима сета, иза сцене и у огромном припојном дивљем подручју које продукција тренутно није користила; распоред, за случај када је његово присуство на сету било потребно, добијао је унапред, и ретко се дешавало да дође до одступања од најављеног распореда. А у случајевима када би био неочекивано потребан, лако би се до њега дошло преко мобилног телефона, а људи задужени за то увек би му дали довољно раније обавештење да се јави на дужност.
Али већину времена на послу — а били су заиста великодушни у накнадама које је зарађивао за континуирано дежурство, професионалац какав је био; знали су да му се може веровати да ће обавити посао, и он их никада није изневерио — лутао је по гробљима пуним плитких гробова, фасадама малих западњачких градова са својим салонима, хотелима, коњушницама, општим продавницама, ресторанима и тако даље, градовима за које је Морт једноставно знао да ће ускоро ући у редове безбројних духних градова који су били расути по овом региону, без обзира на то што су ти фасадни градови у најбољем случају били измишљени.
Иако је плата, с обзиром на то шта је заправо радио, а то су биле само неколико минута у оквиру сваког календарског дана, била релативно издашна, он свакако није седео на лаком послу, ни у најмању руку. Често је сањарио да је то степеница ка исплативијем послу, можда у већем светлу него што је то био случај тренутно, или можда чак више у позадини, да тако кажем, на позицији коју је нарочито жудео: иза камере.
Мислио је у себи: "Кад бих само могао да покажем остатку екипе чему сам све способан, кад би ми само дозволили да им покажем колико сам креативан у кадрирању, не би било никакве сумње да ће ме видети онаквог какав заиста јесам."
Међутим, у међувремену је његов посао био да углавном остане непримећен, само као сенка неке фигуре која вреба у позадини, док се права акција одвијала пред камером. И разумео је да неко мора да ради његов посао; и то је био велики део разлога зашто је био толико поносан на своју професионалност.
Ипак, нагони који су му пролазили кроз срце и ум нису нестајали, колико год да је чинио све да их угуши, чак и по цену свог разума — или да га сачува.
Зато је, током неких зимскијих сцена и доба године, водио рачуна да примети све оне црне гавранове који су се разбацували по снегом покривеним пољима, а њихови шиљати кљунови су га непрестано прекоревали, као да је он њихов противник или заклети непријатељ; они једноставно нису могли да разумеју његову дубоку љубав и дивљење према сваком аспекту њиховог бића, све до последњег храпавог, најпродорнијег "Кав!" који су могли да смисле у својој супериорној птичијој интелигенцији. А оно што они нису схватали у вези с њим јесте да је он потпуно разумео њих, можда чак и боље него што су они сами себе разумели.
Након довољно таквих сусрета, осећао је да није ништа више од статисте у њиховом тајанственом биоскопу, па је дао све од себе да нестане у пејзажу, како их не би засенио.
Управо тада стигао је хитан позив од шефа филмске екипе. Морта су одмах требали, и морао је да обуче један од својих многих костима, без одлагања, па је заиста морао да се пожури да се врати на време. Сви гавранови су подигли жестоку какафонију какву Морт никада раније није чуо. На тренутак му се учинило да заверавају да га прате, можда чак и са злонамерном или пакосном намером, упркос његовом дубоком дивљењу и љубави према њима, за коју они очигледно нису били свесни. Али су одустали, и он се ускоро вратио на сет, иако сасвим без даха.
Срећом, његова костимска припрема била је једноставна и брза; костимографи су били искусни мајстори брзих преображаја, а Морт је увек имао доста шминке на лицу за сваки случај као што је овај.
Сада, оно што је било необично у вези са овим костимом — а за све дане колико је радио са овом екипом, никада није доживео ништа слично — било је то што је требало да буде у пуном клаунском руху! Како ће уопште успети да избегне да привуче пажњу на себе у овим околностима?
Али екипа га је сместила у једно од фотеља за столом дубоко у позадини салона, близу места где је пијаниста лупао рагтајм на крајње поквареном инструменту који је сигурно видео и боља дана.
Тада је Морт помислио: "Ово је фарса! Триковање! Заседа! Апсолутно је неправедно!"
И тада је Морт одлучио да без репетиције заузме централно место.
Ово је био његов тренутак. И он је одлучно кренуо ка главном стрелцу, прошао поред њега, у његовом тренутку славе, који је кулминирао тек када је именовао за своје заменике целу своју војску бучних врана, које су тек тада сазнале колико их воли. И оне су испуниле његово поверење.
14. фебруар 2024. [11:55-12:57]
Амаль што не, Роберт Фуллер
Гэй, у наступны раз, перш чым занадта доўга глядзець у люстэрка, памятай, што я заўсёды табе казаў. Я бачу, ты ўжо забыўся. Мы размаўлялі пра шэпт. Гэта было, калі ты ішоў заднім ходам па сваіх успамінах, на нейкім закінутым беразе, у нейкім забытым месцы, сам-насам ці з нейкім выдуманым кампаньёнам, народжаным тваім уласным позіркам. Я думаў, што гэта таму, што ты быў цалкам зачараваны ўласным адлюстраваннем. Такім чынам, насамрэч, магчыма, гэта быў ты, які хадзіў з самім сабой, час ад часу бурчаў лаянку, якую і падслухаў твой іншы ты, прынамсі, пакуль некрануты пляж не змяніўся непраходнай каменнай сцяной.
Як, напэўна, памятаеш, як толькі з'явіліся камяні, ты ўспомніў пра шэпт, хоць было ўжо занадта позна. Яны павялі цябе ў закінутае месца, бо адзін з тваіх «я» занадта шмат бурчаў другому. Калі б ты шаптаў, цяпер ты б не быў у такім пустынным месцы, бо цябе б проста прагледзелі. Я бачу цябе цяпер, я ўяўляю маленькі пакой, пазбаўлены ўсялякай чалавечнасці, дзе няма нічога, акрамя ложка і люстэрка.
Менавіта люстэркам цяпер бясконца захапляешся.
Я не памятаю, як табе ўдалося дамагчыся ад сваіх апекуноў дазволу атрымліваць зносіны са знешнім светам, але я ведаю, што прайшло ўсяго некалькі месяцаў, хоць ты трапіў у сваю маленькую камеру шмат гадоў таму.
Тым не менш, як толькі каналы сувязі былі адкрыты, ты не адказаў адразу тым, хто спрабаваў з табой звязацца. Я думаю, ты, напэўна, крыху хваляваўся і, безумоўна, не надта давяраў сваім апекунам.
Не думаю, што ты калі-небудзь звяртаўся да мяне напрамую, і, папраўдзе, у мяне няма ніякіх цвёрдых доказаў таго, што ты сапраўды атрымаў мае паведамленні. Я магу толькі бачыць — ці ўяўляць — як ты бесперапынна, няспынна паліруеш шкло перад сабой, амаль быццам хочаш паліраваць яго да поўнай нябыту. І калі ты не паліруеш шкло, я магу ўявіць, як ты па чарзе то захапляешся, то зырка глядзіш на свой адбітак, знаходзячыся ў стане вечнай разгубленасці, часам лашчачы яго, а іншым разам кідаючы яму толькі аголеныя зубы.
Ты намякаў, што твае апекуны амаль ніколі не займаюцца табой, і, па сутнасці, яны тут толькі для таго, каб сачыць, ці добра ты кормішся. Яны падтрымліваюць цябе ў жыцці, толькі фізічна, і нічога больш.
Я б падумаў, што твае апекуны хаця б час ад часу паклапаціліся б пра тваю рэабілітацыю, але, наадварот, яны ахвотна пакінулі цябе і твайго іншага «я» — таго, якім ты цяпер можаш так бестуменна захапляцца ці праклінаць у люстэрку — рабіць што захочаце, нібыта прычына твайго зняволення пасля ўсяго, праз што ты прайшоў, не мела ніякага значэння.
Але люстэрка — гэта, па сутнасці, і ёсць ваш пачатак і ваш канец, і менавіта таму вы хочаце сцерці яго дашчэнту — таму што вы самі спыніцеся існаваць, гэта значыць, нарэшце, незваротна адправіце сябе і свайго цяпер ужо зніклага іншага «я» таямніча злучыцца назаўжды, гарызантальна, з ложкам вашай маленькай камеры — ложкам бясконцай ночы.
Гэтыя навамодныя тэлефоны! Я ніколі раней не бачыў гэтай мадэлі. Здаецца, гэта нейкая замкнёная схема. Амаль так, быццам размаўляеш з самім сабой...
9 лютага 2013 г.
O Chalice, katar o Robert Fuller
I Esther sas ano baxt, lako privatno oaza ko paluno kotor, admirindoj e calla lilie. Voj meditirisarda pe kovle, kovle, kadifeske, purane parne čaro e luludjenqe savenqe lole spadice dikhenas avri but sensualno katar o fundo andar lengere maj andrune garavde źanglimata e eukaristiake, sar bunara dine ande gracija, thaj sar von dikhenas pes, thaj sar von sas vi akharde arum, so značilas vi nango vi nush.
Lesko privatno baxt sas sar voj mangelas, izolirime, sar voj katar e natura tenderisarda te arakhel pes maj but korkori, bizo okazionalno festuime momentura save sas maj zurale, kana voj mukhelas pes te džal bi te mukhel pes, mukhindoj peski Rémi čerxaja te pherdol telal o cipres, lesko kalo drom bahtalo katar lako baxt e maslinengo.
Thaj voj gindisardas kaj lako arum lily sas but realno, na sar jekh receptaclo e molesko savo voj dikhlja jekhvar ko Western, savo pe phuv dikhelas sar jekh sumnakuno vaso pherdo bute drago barrenca, numa savo sikavgja pes sar sa falsifikuime, jekh iluzia simbolikani numaj ande peski vrama vash varesave manusha kotar o pachape.
O čaro sas sumnakuno sar te dikhel pes sar ćaćutno; le dikhline drago barra sas maj but staklo, kolorime thaj formirime thaj pherdo te resen vareso maj drago sar von korkore. Numa voj arakhlas o baxtagor so sas phanglo kadale gralesa, kadale stemware-esa savo kerelas pes sar so na sas; sas jekh siciliàno baxtagor dino katar o San Guiseppe, protektòro le baxtale luludjenqo save dine o frukto savo ka ovel o rat le sakramentosqo.
O Marcello gilabelas italijani opera, akompanirindoj pes korkori pe akordeono, thaj sas bi-grizhako sar von aven. Lesko ćaćutno barvalipe, katar o purano them, sas ćhivde katar e ćhera katar e bregura, save vov kamlas te ćhivel ande phuvja katar o Nevo Lumja, te śaj vov thaj lesqe te inkren o źivdipe savo von aver drom mukhle palal.
Numaj kadala ćorre ćorre trubunas baxtagor katar e sentne, andar jekh sanktuariumo dino zor katar e sentne vaś kodo skopo. Thaj i chimera e ćàsoski savi vov inkerdas peste sas o direkto phanglipe e purane themesa; lesko simbolikano vastnipe, odolesqe, sas kerdo paśe sasto kotar so reprezentisarel kodo phanglipe.
Numa, i Esther anθ-o lako suno sas but maj but fokusirime p-o ćaćutno evenimento savo sas kathe anθ-o lako privatno baxt, thaj voj śundăs i zor, o śarmo thaj o baxtagor e arum-esqo.
Po agor, ano lengo purano parno kristalo kadifesko pherdo, akala luludja nashti te traden, nashti te keren bilachipe, nashti te oven aver kotar so sine.
Thaj voj arakhlas pesko vaxt ano odova tikno foro kotar o maripe dur ko nordo kana arakhlja calla lilie bešle pe šukar klisura thaj sar von garavenas tikno spiralno moluskura save garavenas pe ko spathes e plantake paše o čačo sumnakuno e spadicesko.
Numaj kadala univalve, voj gindisardas, sas čačes xabe katar e maj andrune garavde butja kadale luludjenqe; von line len sar xabe, odolesqe von na sas but garavde sar von denas spathe thaj spadix, transmutirindoj luludǎ anθ-e molusko.
Akana sas jekh vrjama flora fauna alchimia, jekh tikno spiralno sakramentalno khelipe savo inkrelas jekh ko portalo e javeresko, e forme paruvenas pe droma save kerenas te pućhes tut so sas čačes akava misteriozno źivdipe. Thaj kodo sas so maj drago sas lake.
15 februari 2024 [11:59-13:38]
Փակումը, Ռոբերտ Ֆուլլեր
Նա զգում էր մի փակում։ Իր կյանքի բեմում։ Եվ այն երբեք չէր անցնելու։ Նա մասնագետների մոտ ստուգեց իր աչքերը։
Մեկը։ Մյուսը։ Հետո ավելի շատ։ Եվ էլ ավելի շատ։ Հետո նրանք այնքան շատացան, որ նա այլևս հաշիվ չէր կարողանում պահել։ Բոլորն էլ նրան գրեթե նույն բանն էին ասում՝ որ նրա տեսողությունը թուլանում է։
Եվ այնուամենայնիվ նա բեմի վրա էր։ Խաղում էր իր սեփական պիեսում։ Եվ երդվեց, որ իրեն կնկատեն։ Ոչ ոք չէր կարողանա խանգարել նրան խաղալ։
Հետո... նա տեսավ։ Տեսավ ճշմարտությունը։ Եվ ճշմարտությունը ազատեց նրան։ Ազատեց տեսնելու, թե իրականում որտեղ էր նա։ Մի խավար ուժ գերակշռում էր նրան, և դրա համար էլ ոչ ոք նրան չէր տեսնում։
Նրան դուրս տարան։ Դա բեմի ետնաբեմի մոտ էր։ Նա չէր պատկերացնում, թե ով էր դա արել։ Երբ ներկայացումը ավարտվեց, այն ընկավ։
Հյուսված կտոր։ Այն թաքցնում էր նրան։ Նա ստվերային կերպար էր, ավելի-պակաս ծածկված այդ հյուսված կտորով։ Այս ամենում կային տարրեր, որոնք նա պարզապես չէր կարողանում հասկանալ։ Ինչո՞ւ նա պետք է լիներ ֆոնը բոլոր այն իրական դրամայի համար, որը պետք է տեղի ունենար այս բեմում։
Սակայն ինչ-որ բան պարզ չէր։ Կարող էր լինել, որ նրան թաքցրել էին մեկ այլ պատճառով։ Ով-որ մեկը թելեր էր քաշում բեմի ետևում։
Ի՞նչ էր կատարվում։ Ի՞նչ էր կատարվում և ինչո՞ւ։ Շուտով նա խորացավ մտքերի մեջ, որոնք բացատրում էին ամեն ինչ։ Խոստովեցնում էին, որ չկա ոչինչ, ինչի մասին նա անգամ կարողանար իմանալ։ Այս կյանքը այս բեմում բոլորովին այն չէր, ինչպիսին այն միշտ թվացել էր նրան, ոչ մի կերպ։ Խաղի յուրաքանչյուր մակարդակում միշտ գործում էին բազմաթիվ անտեսանելի ուժեր, և դրանք բոլորը ակտիվորեն դավադրում էին, որպեսզի նա չկարողանա խաղալ իր ներկայացումը, որը նրանք համարում էին իրեն ոչ արժանի։
Բայց ինչ էր նրա դերը՞ Մի՞թե նա ընդամենը էպիզոդիստ էր։ Թե՞ նա այնքան մեծ կարևորություն ուներ, որ անփոխարինելի էր համարվում։ Ծղոտի ետևում ընդհանուր շշուկներ էին լսվում, որոնք տևեցին այնքան երկար, որ նա գրեթե երկու անգամ քնել էր։
Նա խորհրդակցեց իր փաստաբանի հետ։ Լավ խորհուրդ ոչ ոք չտվեց։ Նա թաքնվեց հյուսված կտորի ետևում։ Եվ հետո ինչ-որ մեկը նորից հանեց նրան։
Դատարանը վերսկսեց նիստը։ Դատավորը բարկացած էր։ Ասաց, որ երբեք նման բան չի տեսել։ Մեղադրյալը հենց նա էր, ով կատարել էր հանցագործությունը։
Նա ցուցմունք տվեց իր օգտին՝ խախտելով փաստաբանի խորհուրդը։ Փաստաբանը հարցրեց նրան հյուսված կտորի մասին, թե ինչ դեր էր այն կարողացել խաղալ։
Տիրեց լռություն։ Մեղադրյալը ուսերը քաշեց։ Ի՞նչ կար ասելու։ Նա չէր կարող ինքն իրեն այսպես վնասել։
Այնուամենայնիվ, կասկած կար։ Ձեռնպահը համոզված չէր։ Նրանք այս ամենից կուրացած չէին։ Որևէ մեկը գործում էր կուլիսների ետևում։
Որևէ մեկը։ Բայց ո՞վ։ Կամ գուցե ի՞նչը։ Ի՞նչ կարող էր լինել դա։
Որևէ մեկը պահանջում էր կրկներգ։ Եվ դա տեղի ունեցավ շատ ուշ։ Թատրոնը վաղուց ավարտվել էր։ Սակայն որևէ մեկը դեռ ուզում էր ուշադրության արժանանալ։
Ով՞։ Ինչո՞ւ։ Ի՞նչի համար։ Ի՞նչ նպատակով։
Նա զգաց մի խավարում։ Հիմա դա կրկին տեղի էր ունենում։ Եվ դա երբեք չէր անցնելու։ Նա սկսեց բարձր ու անվերահսկելի գոռալ։
2024 թվականի փետրվարի 13, [17:43-18:53]
Pərdə, Robert Fuller tərəfindən
O, həyat səhnəsində bir pərdə hiss etdi. Və bu heç vaxt yox olmayacaqdı. Gözlərini mütəxəssislərə göstərdi.
Birinə. Başqa birinə. Sonra daha çoxuna. Daha da çoxuna. Sonra mütəxəssislər o qədər çoxaldı ki, sayını itirmişdi. Hamısı demək olar ki, eyni şeyi deyirdi: görmə qabiliyyəti zəifləyirdi.
Amma o səhnədə idi. Öz pyesində rol oynayırdı. Və qərar verdi ki, mütləq görünəcək. Heç kəs onu aktyorluq etməkdən dayandıra bilməzdi.
Sonra... O gördü. Həqiqəti gördü. Və həqiqət onu azad etdi. Və harada olduğunu görməyə azad oldu. Nə isə qaranlıq bir qüvvə onu kölgədə qoymuşdu və buna görə də heç kəs onu görmürdü.
Kimsə onu səhnədən çıxardı. Bu səhnə arxasında baş verdi. Kim etdiyini bilmirdi. Pərdə bitəndən sonra o, yerə düşdü.
Hörülmüş parça. O, onu gizlədirdi. O, kölgəli bir fiqur idi. Daha doğrusu, həmin hörülmüş parça onu demək olar ki, tamamilə örtürdü. Bütün bunların içində o başa düşə bilmədiyi məqamlar var idi. Niyə məhz o, bu səhnədə baş verməli olan bütün əsl dramın fonu idi?
Amma nəsə aydın deyildi. Başqa bir şey baş verirdi. O, başqa bir səbəbdən gizlədilmişdi. Kimsə səhnə arxasında ipləri çəkirdi.
Nə baş verirdi? Nə baş verirdi və niyə? Tezliklə ona hər şeyi izah edən xəyallara daldı. Ona heç nəyi öyrənməyə belə başlaya bilməyəcəyini söylədi. Bu səhnədəki həyat heç də həmişə ona göründüyü kimi deyildi, heç cür. Oyunun hər səviyyəsində həmişə çoxlu görünməyən qüvvələr fəaliyyət göstərirdi və onlar hamısı onun öz tamaşasını – özlərinə layiq bilmədikləri tamaşanı – ifa etməsinə mane olmaq üçün fəal şəkildə sui-qəsd edirdilər.
Amma onun rolu nə idi? O, sadəcə statist idi? Yoxsa o, əvəzolunmaz sayılan, bu qədər vacib biriydi? Pərdələr arxasında ümumi bir pıçıltı vardı və o, demək olar ki, iki dəfə yuxuya getmişdi.
O, vəkili ilə məsləhətləşdi. Heç bir yaxşı məsləhət eşidilmədi. O, toxunmuş parça arxasında gizləndi. Sonra isə kimsə onu yenidən ortaya çıxardı.
Məhkəmə yenidən başladı. Hakim çox qəzəbli idi. Dedi ki, belə bir şey görməyib. İttiham olunan həm də cinayəti törədən şəxs idi.
O, özü ifadə verdi. Vəkilin məsləhətinə baxmayaraq. Vəkil ondan toxunmuş parça haqqında soruşdu. Onun hansı rol oynaya biləcəyi barədə.
Sükut çökdü. Təqsirləndirilən çiyinlərini çəkdi. Nə demək olardı? Bunu özünə özü edə bilməzdi.
Amma şübhə var idi. Jüri inandırılmamışdı. Onlar bununla korlanmamışdılar. Kimsə səhnə arxasında hərəkət edirdi.
Kimsə. Amma kim? Yoxsa nə? Nə ola bilərdi?
Kimsə pərdə salamları verdi. Və bu, hadisədən çox sonra baş verdi. Tamaşa artıq çoxdan bitmişdi. Amma kimsə hələ də diqqət çəkmək istəyirdi.
Kim? Niyə? Nə üçün? Hansı məqsədlə?
O, bir örtülmə hiss etdi. İndi bu yenidən baş verirdi. Və heç vaxt getməyəcəkdi. O, ucadan və nəzarətsiz qışqırmağa başladı.
13 fevral 2024 [17:43-18:53]
შემოწმება, რობერტ ფულერი
ის რაღაც დაბრკოლებას გრძნობდა. თავისი ცხოვრების ამ ეტაპზე. და ეს არასდროს გაქრებოდა. სპეციალისტებს შეამოწმებინა თვალი.
ერთი. მეორე. შემდეგ მეტი. და კიდევ უფრო მეტი. ბოლოს კი იმდენი იყო, რომ რიცხვს ვეღარ იმახსოვრებდა. ყველა თითქმის ერთსა და იმავეს ეუბნებოდა: მისი მხედველობა უარესდებოდა.
თუმცა ის მაინც სცენაზე იყო. საკუთარ პიესაში თამაშობდა. და ფიცს დებდა, რომ მას აუცილებლად შეამჩნევდნენ. არავინ შეეწინააღმდეგებოდა მის თამაშს.
შემდეგ... მან დაინახა. სიმართლე დაინახა. და სიმართლემ გაათავისუფლა. და მან დაინახა, სად იყო სინამდვილეში. რაღაც ბნელი ძალა მას უჩრდილავდა და ამიტომ არავინ ხედავდა.
ვიღაცამ გარეთ გაიყვანა. სცენის კულისებთან ახლოს. წარმოდგენა არ ჰქონდა, ვინ გააკეთა ეს. სპექტაკლის დასრულების შემდეგ, ის დაეცა.
ნაქსოვი ქსოვილი. ის მალავდა. ის ჩრდილოვანი ფიგურა იყო, მეტ-ნაკლებად დაფარული იმ ნაქსოვი ქსოვილით. ამ ყველაფერში იყო ელემენტები, რომლებსაც უბრალოდ ვერ ხვდებოდა. რატომ იყო ის ფონად მთელი იმ რეალური დრამისთვის, რომელიც, წესით, ამ სცენაზე უნდა ვითარდებოდეს?
თუმცა, რაღაც არ იყო გასაგები. რაღაც სხვა ხდებოდა. ის სხვა მიზეზით იყო დაფარული. ვიღაც კულისებს მიღმა მართავდა თოჯინებს.
რა ხდებოდა? რა ხდებოდა და რატომ? მალევე ისეთ ოცნებებში ჩაიძირა, რომლებმაც ყველაფერი უთხრეს. უთხრეს, რომ არაფერი იცოდა და არც კი იცოდა, საიდან დაეწყო ცოდნა. ეს ცხოვრება სცენაზე სულაც არ იყო ისეთი, როგორადაც მას ყოველთვის ეგონა, არაფრით. თამაშის ყველა დონეზე ყოველთვის მოქმედებდა უამრავი უხილავი ძალა და ისინი ყველანი აქტიურად შეთქმულებდნენ, რომ ხელი შეეშალათ მისთვის, არ ეთამაშა თავისი პიესა, რომელიც მათ მისთვის უღირსად მიაჩნდათ.
მაგრამ რა იყო მისი როლი? მხოლოდ მასსა თუ იყო, თუ ის ისეთი დიდი მნიშვნელობის მქონე პირი, რომ შეუცვლელად მიიჩნეოდა? კულისებში საყოველთაო ბურტყუნი ისმოდა, თანაც იმდენ ხანს გაგრძელდა, რომ ორჯერ კინაღამ ჩაეძინა.
ის თავის ადვოკატს დაელაპარაკა. კარგი რჩევა ვერ მიიღო. ის ნაქსოვ ქსოვილს ამოეფარა. შემდეგ კი ვიღაცამ ისევ გამოიყვანა.
სასამართლო კვლავ შეიკრიბა. მოსამართლე ძალიან განრისხებული იყო. თქვა, რომ მსგავსი რამ არასდროს ენახა. ბრალდებული სწორედ ის იყო, ვინც დანაშაული ჩაიდინა.
მან თავად მისცა ჩვენება. ადვოკატის რჩევის საწინააღმდეგოდ. ადვოკატმა მას ნაქსოვი ქსოვილის შესახებ დაუსვა კითხვა. იმის შესახებ, თუ რა როლი შეიძლებოდა მისთვის შეესრულებინა.
სიჩუმე ჩამოვარდა. ბრალდებულმა მხრები აიჩეჩა. რა უნდა ეთქვა? ამას საკუთარ თავს ვერ გაუკეთებდა.
თუმცა ეჭვი არსებობდა. ნაფიც მსაჯულთა კოლეგია არ იყო დარწმუნებული. ისინი ამით დაბრმავებულნი არ იყვნენ. ვიღაც კულისებში მოქმედებდა.
ვიღაც. მაგრამ ვინ? ან იქნებ რა? რა შეიძლებოდა ყოფილიყო?
ვიღაცმა სცენაზე დამატებითი მოწვევები მიიღო. და ესაც ძალიან გვიან. სპექტაკლი დიდი ხნის დასრულებული იყო. მაგრამ ვიღაც მაინც ცდილობდა, მასზე ყურადღება მიეპყრობინათ.
ვინ? რატომ? რისთვის? რა მიზნით?
მან შეგრძნა დაბრკოლება. ახლა ეს ისევ ხდებოდა. და ის არასდროს გაქრებოდა. მან ხმამაღლა და უკონტროლოდ დაიწყო ყვირილი.
13 თებერვალი, 2024 [17:43-18:53]
An Tiodhlac, le Robert Fuller
Bha e neònach dha. Fhuair e am bràiste deicheadan air ais bho aon de na h-uncailean as fheàrr leis, ach gus a-nis, cha robh e a-riamh mothachail air a chudromachd.
Bha air na b’ urrainnear a mhìneachadh ach mar dhà leipreachán, am fear air an taobh chlì a’ spòrs speuclairean-làimhe mar nach b’ urrainn ach don Holmes mòr a dhèanamh.
Bha an loupe car ro-mhòr, mar gum biodh, suidhichte os cionn na sùla deise, leis gun robh an Còirneal Klink fhèin ga chaitheamh le leithid de spionnadh. Agus an seata! Bha e cho follaiseach Sherlockian!
An corrach as lugha, dìreach air taobh clì an eòlaiche reusanachaidh fòireansach, loidsigeach fhèin, carson, is dòcha gur e Watson a bh’ ann, ach anns gach cùis, bha e a’ coimhead gu tur mì-mhodhail.
Bha e bunaiteach, gu cinnteach is urrainn dhuinn aontachadh, nach robh an leipreachán nas lugha dìleas a-mhàin do lochd, ach bha e coltach gu robh e a’ ruith muilnean-gaoithe gu mì-mhodhail a dh’ionnsaigh òr bogha-froise.
Mar sin, cha robh ann an tiodhlac a sheanair gràdhach ach bior-cridhe a bhrosnaich e gus bogha-froise agus ulaidhean a leantainn le bhith a’ lorg agus a’ dì-chòdachadh nan comharran riatanach uile!
Agus thug e na deicheadan seo uile dha gus mothachadh dha-rìribh dè bha an escutcheon seo ag innse dha cho soilleir! Gus mothachadh a thoirt air na mion-fhiosrachadh uile, ge b’ e dè cho falaichte ‘s a bha iad, agus an cur ri chèile.
Agus leis a chompanach dìleas ann an eucoir dìreach ri thaobh! Le sgioba cho àrd-inbhe, thuig e mu dheireadh, gum faodadh cha mhòr rud sam bith a bhith comasach. Mar sin choisich e a-mach don dubhar.
Ach cha robh duine sam bith a’ leantainn ri thaobh. Dè a dh’ fhaodadh an t-amadan sin a bhith a’ dèanamh a-nis!? Chuir e fios chun chonsabal ionadail gus faicinn an robh an truaghan air mhisg air crìochnachadh anns a’ chlinc.
Dh’ innis an consabal dha ann an teirmean soilleir nach robh e fhèin no gin de a cho-obraichean air sùil a thoirt air duine sam bith den t-seòrsa sin, gun luaidh air a chur dhan phrìosan.
Mar sin lean e air adhart leis a charaid mac-meanmnach a-nis, a’ slaodadh gu neo-chùramach a dh’ionnsaigh na gealaich, a bha dìreach a-nis a’ tighinn gu a làn ghlòir. Rinn madadh-allaidh ulaich fad às.
Goirid às dèidh sin, dh’fhàs e sgìth den ghairm ùr aige, agus chaidh e dhan taigh-seinnse as fhaisge gus ath-chruinneachadh agus a ghiùlan fhaighinn air ais. Gu h-iongantach, bha an apothekar tarsainn an rathaid ri taobh na caol-shràide fhathast fosgailte.
Dh’fhaighnich e gu sòlaimte den t-sealbhadair an robh dad aice airson a bhuille cridhe neo-riaghailteach, agus mhol i an lus-mhuc gu mòr, ri a thoileachas.
Gu dearbh, cha robh anns a’ chleas aige a thaobh a leithid de neo-riaghailteachd ach cleas; bha e dìorrasach air bàs luath a chompanach dùbailte, a bha air a thrèigsinn cho mì-mhodhail na dhorchadas.
Rinn i am pòsadh gu coibhneil agus gu proifeasanta, mhìnich i na h-àicheadhan àbhaisteach mu a chleachdadh ceart, agus bha i eadhon coibhneil agus gràdhach gu leòr airson a phasgadh mar thiodhlac dha.
Bha e a-nis deiseil airson a chompanach a lorg, a chompanach nach robh cho earbsach, ridire seachranach, cnàimhneach, nach robh cho math, ge b’ e Sancho Panza, Frank Byron, Jr., no Rocky a Bullwinkle.
Agus bha e dol a ruagadh foghannan Eòraiseach thar gach fàsach na inntinn gus an lorgadh e an sgamadair, falach ge bith càite an gabhadh e. Bheir a h-uile luibh-chuileag lus-mhuc do pheacaich.
Ach dìreach an uairsin chuimhnich e air a sheanair as fheàrr leis agus na thug e dha cho furasta, dìreach tron àbhachdas nàdarrach agus an deagh-ghean a bha e air a bhith a’ riochdachadh a-riamh.
Anns na h-àiteachan beaga a dhìochuimhnich e gu ìre mhòr, dh’èirich fuaimean ciùil de chudromachd mhòr, mar gum biodh iad nan geasan draoidheil a thug air ais e gu a thàlant nàdarrach de shlàinte inntinn agus de ghràs.
Agus dìreach an uairsin a thàinig a rannsachadh gu crìch mu dheireadh, agus dh’fhosgail a chridhe gu farsaing agus os cionn na chunnaic e a-riamh roimhe.
16 Gearran, 2024 [12:59-15:23]
Y Rhodd, gan Robert Fuller
Roedd yn chwilfrydig iddo. Roedd wedi derbyn y broetsh ddegawdau yn ôl gan un o'i ewythrod hoff, ond hyd yn hyn, nid oedd erioed wedi bod yn ymwybodol o'i arwyddocâd.
Roedd arno wedi'i addurno â'r hyn na ellid ond ei ddisgrifio fel dau goblyn, yr un ar y chwith yn gwisgo sbectol llaw fel y gallai'r Holmes mawr ei reoli.
Roedd y chwyddwydr eithaf mawr, fel petai, wedi'i osod uwchben y llygad dde, gan fod y Cyrnol Klink ei hun yn ei wisgo gyda chymaint o steil. A'r chapeau! Roedd mor amlwg o Sherlockaidd!
Y corrach llai, yn uniongyrchol i'r chwith o'r arbenigwr rhesymu fforensig, rhesymegol ei hun, pam, efallai mai Watson oedd hwnnw, ond ym mhob achos, roedd yn edrych yn hollol ddireidus.
Roedd yn elfennol, yn sicr gallwn gytuno, nad oedd y goblyn bach yn ffyddlon i fai yn unig, ond yn edrych fel pe bai'n mynd ar ôl melinau gwynt yn fympwyol tuag at aur enfys.
Felly, yr hyn a roddodd ei ewythr annwyl iddo oedd dim ond pin calon a'i hannogodd i fynd ar ôl enfysau a thrysorau trwy ddod o hyd i'r holl gliwiau angenrheidiol a'u datgodio!
Ac roedd wedi cymryd yr holl ddegawdau hyn iddo hyd yn oed sylwi'n iawn beth roedd yr escutcheon hwn yn ei ddweud mor glir wrtho! I sylwi ar yr holl fanylion, pa mor gudd bynnag y bônt, a'u rhoi at ei gilydd.
A chyda'i bartner ffyddlon mewn trosedd wrth ei ochr! Gyda thîm mor elitaidd, sylweddolodd o'r diwedd, y gallai bron unrhyw beth fod yn bosibl. Felly y cerddodd i ffwrdd i'r cyfnos.
Eto nid oedd neb yn mynd ochr yn ochr ag ef. Beth allai'r imp hwnnw fod yn ei wneud nawr!? Ffoniodd y cwnstabl lleol i weld a allai'r truan meddw fod wedi gorffen yn y clink.
Sicrhaodd y cwnstabl ef yn glir nad oedd ef ei hun nac unrhyw un o'i gydweithwyr wedi gweld unrhyw un o'r disgrifiad hwnnw, heb sôn am ei garcharu.
Felly parhaodd ymlaen gyda'i ffrind dychmygol erbyn hyn, gan gerdded yn ddiofal tuag at y lleuad, a oedd newydd ddod i'w gogoniant llawn. Udodd blaidd-ddyn yn y pellter.
Yn fuan daeth yn flinedig o'i alwedigaeth newydd, ac aeth i'r dafarn agosaf i aildrefnu a chasglu ei ffordd. Yn rhyfedd ddigon, roedd yr apothecari ar draws y ffordd wrth y lôn gefn yn dal ar agor.
Gofynnodd yn ddifrifol i'r perchennog a oedd ganddi unrhyw beth ar gyfer ei guriad calon afreolaidd, ac argymhellodd hi'r bysedd llwynog yr un mor ddifrifol, i'w lawenydd.
Roedd ei ragdybiaeth ynghylch afreoleidd-dra o'r fath yn dwyll yn naturiol; roedd yn benderfynol o sicrhau marwolaeth gyflymaf ei ddyblygwr, a oedd wedi'i adael mor anghwrtais yn ei dywyllwch.
Crëodd y ddiod yn garedig ac yn broffesiynol, eglurodd yr ymwadiadau arferol ynghylch ei ddefnydd priodol, a hyd yn oed yn ddigon tyner a chariadus i'w lapio'n anrheg iddo.
Roedd bellach yn barod i ddod o hyd i'w gymar, ei bartner marchog crwydrol, nad oedd mor ddibynadwy, boed yn Sancho Panza, Frank Byron, Jr., neu Rocky i'w Bullwinkle.
Ac roedd am fynd ar ôl ysgall Ewrasiaidd ar draws holl anialwch ei feddwl nes iddo ddod o hyd i'r dihiryn, cuddio lle bynnag y gallai. Mae pob chwyn yn dod â bysedd y llwynog i bechaduriaid.
Ond yna, yn union y cofiodd ei ewythr hoff a'r hyn yr oedd wedi'i roi iddo mor ddiymdrech, dim ond trwy'r hiwmor naturiol a'r ewyllys da yr oedd wedi'u hymgorffori erioed.
Yng nghilfachau anghofiedig ei gof, cododd synau cerddorol o bwys mawr, fel pe bai fel swynion hudolus a'i denodd yn ôl at ei dalent naturiol o bwyll a gras.
Ac yna yn union y daeth ei chwiliad i ben terfynol, ac agorodd ei galon yn llydan iawn ac uwchlaw'r hyn a welodd erioed o'r blaen.
Chwefror 16, 2024 [12:59-15:23]
Роберт Фуллердің «Портал» кітабы
Бұл үздіксіз жаңбыр, жеңіл тұмандар үздіксіз жаңбырмен алмасып, нөсер жаңбырлар жауып тұратын күндердің бірі болды. Бұл күндерді тойлауға, жақсы кітаппен және кішкентай портвейнмен жақсы орындықта бүгіліп отыруға немесе әлемде алаңдамай, салқын әйнектен ағып жатқан тамшыларға терезеден бос қарап, сағаттарды өткізуге пайдалы болды. Кейде мұндай күндері терезе саналы сананың астында жасырынып жатқан құпияларды ашатын жол деп елестетуге болатын.
Егер сіз көзіңізді бұлдыратсаңыз, кейде жарық шыдауға болмайтындай жарқырап, бүкіл басыңыздың энергияның жұмсақ жарқылына шомылып, бөлек емес екенін сезіне бастадыңыз. Кейбіреулер бұл басқа жерге апаратын жол деп айтты, ол басқа болып көрінді, бірақ нақты мағынада бұл жерден ерекшеленбеді; кейбіреулер сонымен қатар әртүрлі кездейсоқ элементтерге толы әдеттегі ақыл-ойдың жоғалуы, оның мазмұны таза энергиямен жуылып кетуі, уақыт пен кеңістіктің кез келген қашықтығында көптеген басқа тіршілік иелерінің қуаныштарын, қайғыларын, ауырсынуларын және экстаздарын сезінуге болатын күшті, радикалды эмпатия сезіміне әкелетін қақпа болғанын атап өтті.
Сондықтан бұл Майя үшін осындай күндердің бірі болды, көбінесе демалу және ештеңе туралы армандау күндері болды, бірақ кейде жаңбыр күшейген кезде ол «құйын» деп атаған нәрсеге барған сайын күштірек тартыла бастады; бұл оған таныс өмір сүру күйі болды, өйткені ол кішкентай бала кезінде де айналасындағылармен әрқашан терең психикалық байланыста болды.
Мұндай күйлерді сақтықпен қарау керек болды, өйткені нәзік адам ақыл-ойы мен жүрегі қарқындылық тұрғысынан тек белгілі бір нәрсені ғана көтере алады. Порталдың шетіне кіру бір нәрсе еді; тиісті сақтық дәрежесінсіз одан әрі кіру мүлдем ақымақтық, тіпті мүлдем қауіпті болуы мүмкін.
Бірақ бұл күн оның ондаған жылдар бойы бастан кешірген кез келген басқа күнінен өзгеше болды; ол өзін психотикалық эпизодтармен шектесетін ойларға батып бара жатқанын байқады, тек басқа жерлерден және адамдардан оған беріліп жатқан сезімнің қарқындылығына байланысты.
Ол бір ерекше көріністі көріп, сезінді, ол өте қатал болды, және ол осындай қарқындылық пен қараңғылық пайда болған кезде, ол қайтып оралу жолын табуы керек екенін білді. Ол ешқашан қазіргідей құбылыстан қорыққан емес, бірақ оның бір бөлігі бақылаусыз дірілдей бастады. Оның қиын жағдайынан шығудың бір ғана жолы бар еді, ол әрбір саналы тынысын толық және толық сезіммен тыныстау, сәулелі энергияның жарқырауы оның басын, ақылын және жүрегін толтырып, асып кетуіне мүмкіндік беру еді. Содан кейін жаңбыр тоқтады, ол бәрінен арылды. Ол түнгі аспанға тыныш жүріп, толық айдың эйфориялық сәулелері сынған бұлттар арқылы оны басып жатқанын сезді. Терезе ашылғанын сезді, ол да ашылды.
2024 жылғы 17 ақпан [~18:53-19:53]
"Портал", Роберт Фуллердин чыгармасы
Тынымсыз жамгыр жаап, жеңил тумандар тынымсыз жамгыр менен алмашып, бир топ нөшөрлөп жааган күндөрдүн бири болду. Бул күндөрдүн бири болуп, ыңгайлуу отургучта отуруп, китеп жана кичинекей бокал портвейн менен отуруп, же жөн гана терезеден муздак айнектен агып жаткан тамчыларга көз чаптырып, дүйнөдө эч кандай кам санабай отуруп калууга болот. Кээде ушундай күндөрү терезе аң-сезимдин астында дайыма жашырынып жүргөн сырларды ача турган өтмөк деп элестетүүгө болот.
Эгер көзүңүздүн караңгылашына жол берсеңиз, кээде жарык чыдагыс жаркырап, бүт башыңыз энергиянын жумшак жарыгына чөмүлүп, андан ажырабай тургандай сезиле баштады. Айрымдар бул башка жерге алып баруучу жол деп айтышкан, ал башкадай көрүнгөн, бирок чыныгы мааниде бул жерден айырмаланбаган; айрымдар ар кандай кокустук элементтерге толгон кадимки акыл-эстин жоголушу, анын мазмуну таза энергия менен жуулуп кетиши, башка көптөгөн тирүү жандыктардын кубанычын, кайгысын, азабын жана экстазын убакыттын же мейкиндиктин каалаган аралыгында сезүүгө мүмкүн болгон күчтүү, радикалдуу боорукердик сезимине алып келген дарбаза болгонун белгилешти.
Ошентип, бул Майя үчүн ушундай күндөрдүн бири болду, көбүнчө эс алуу жана эч нерсе жөнүндө кыялдануу күндөрү болду, бирок кээде жамгыр күчөгөндө ал "вортекс" деп атаган нерсеге барган сайын күчтүү тартыла баштады; бул анын тааныш абалы болчу, анткени ал кичинекей бала кезинде эле айланасындагылар менен ар дайым терең психикалык байланышта болгон.
Мындай абалдарга этият мамиле кылуу керек болчу, анткени адамдын назик акылы жана жүрөгү интенсивдүүлүк жагынан гана көп нерсени көтөрө алат. Порталдын эң четине кирүү бир нерсе болчу; тийиштүү деңгээлде этияттыксыз андан ары кирүү таптакыр акылсыздык, болбосо таптакыр кооптуу болушу мүмкүн.
Бирок бул күн ал ондогон жылдар бою башынан өткөргөн башка күндөрдөн айырмаланып турду; ал өзүн психотикалык эпизоддорго жакын кыялдарга батып баратканын байкады, бул жөн гана башка жерлерден жана адамдардан ага өтүп жаткан сезимдердин күчүнөн улам болду.
Ал бир өзгөчө көрүнүштү көрүп, сезди, ал абдан катаал болду жана ал мындай күчтүү жана караңгы бир нерсе пайда болгондо, кайра чыгуунун жолун табышы керектигин билди. Ал азыркыдай кубулуштардан эч качан корккон эмес, бирок анын бир бөлүгү башкара албай титирей баштады. Анын кыйын абалынан чыгуунун бир гана жолу бар болчу, ал ар бир аң-сезимдүү демди толук жана толук сезим менен дем алуу, нурдуу энергиянын жаркыроосу анын башын, акылын жана жүрөгүн толтуруп, ашып-ташып турушу керек болчу. Анан жамгыр токтоп, ал баарынан арылды. Ал түнкү асманга акырын чыгып, толгон айдын эйфориялык нурлары сынган булуттардын арасынан аны каптап жатканын сезди. Ал терезе ачылганын сезди, ал да ачылды.
2024-жылдын 17-февралы [~18:53-19:53]
Портал, аз ҷониби Роберт Фуллер
Ин яке аз он рӯзҳо буд, ки борони беист, туманҳои сабук бо борони доимӣ иваз мешуданд ва давраҳои борони шадид, ки барои ҷамъ шудан муфид буданд, дар курсии бароҳати хуб бо китоби интихобӣ ва шояд як пиёла нӯшокии хурди портӣ печида нишастан; ё танҳо соатҳоро бо нигоҳи холӣ аз тиреза ба қатраҳое, ки аз шишаи хунук мерезанд, бепарвоӣ дар ҷаҳон дур кардан. Баъзан дар чунин рӯзҳо тасаввур кардан мумкин буд, ки тиреза роҳест, ки метавонад асрореро, ки ҳамеша дар зери сатҳи огоҳии бошуур пинҳон буданд, кушояд.
Агар шумо чашмонатонро хира кунед, баъзан нур тоқатфарсо дурахшон мешавад ва шумо эҳсос мекунед, ки тамоми сари шумо дар он ғунҷонида шудааст ва аз дурахши нарми энергия ҷудо нест. Баъзеҳо мегуфтанд, ки ин худаш роҳ ба сӯи он ҷои дигар аст, ки ба назар дигар менамояд, аммо ба маънои воқеӣ аз ин макон фарқ намекунад; баъзеҳо инчунин қайд карданд, ки аз байн рафтани ақли муқаррарӣ, ки пур аз унсурҳои гуногуни тасодуфӣ буд ва мундариҷаи он бо энергияи холис шуста шуда буд, дарвозае буд, ки ба эҳсоси пурқувват ва радикалии ҳамдардӣ оварда расонд, ки то дараҷае баланд шуд, ки имкон дошт шодӣ, ғам, дард ва экстази бисёр мавҷудоти дигари зиндаро дар қариб ҳар масофаи вақт ё фазо эҳсос кард.
Пас, ин яке аз он рӯзҳо барои Майя буд, асосан яке аз рӯзҳои истироҳат ва орзу кардан дар бораи ҳеҷ чизи махсус набуд, аммо баъзан вақте ки борон шиддат мегирифт, вай худро бештар ва бештар ба он чизе, ки "гирдбод" меномид, ҷалб мекард; ин як ҳолати шинос барои ӯ буд, зеро вай ҳамеша бо атрофиёнаш, ҳатто дар кӯдакии хурд, робитаи амиқи равонӣ дошт.
Бо чунин ҳолатҳо бояд бо эҳтиёт муносибат кард, зеро ақл ва дили нозуки инсон танҳо метавонистанд ба шиддати зиёд тоб оранд. Ворид шудан ба канори дарвоза як чиз буд; ворид шудан ба он бе дараҷаи муносиби эҳтиёт метавонад беақлӣ бошад, агар комилан хатарнок набошад.
Аммо ин рӯз аз ҳар рӯзи дигаре, ки дар тӯли даҳсолаҳо аз сар гузаронида буд, фарқ мекард; вай худро дар хаёлҳое ғӯтавар мекард, ки ба эпизодҳои равонӣ иҳота шуда буданд, танҳо аз сабаби шиддати эҳсосоте, ки аз ҷойҳо ва одамони дигар ба ӯ интиқол дода мешуд.
Як манзараи мушаххасе буд, ки вай дид ва эҳсос кард, ки хеле бераҳмона буд ва медонист, ки вақте чизе бо чунин дараҷаи шиддат ва торикӣ пайдо мешавад, бояд роҳи бозгашт пайдо кунад. Вай ҳеҷ гоҳ аз ягон падидае ба монанди ҳозира наметарсид, аммо қисмате аз ӯ буд, ки беихтиёр меларзид. Танҳо як роҳи халосӣ аз ин вазъияти душвори ӯ буд, ки ин нафаси бошууронаро пурра ва бо эҳсоси пурра нафас кашидан буд, бигзор дурахши энергияи нуронӣ сар, ақл ва дили ӯро пур кунад ва аз он лабрез шавад. Ва он гоҳ борон қатъ шуд ва ӯ аз ҳама чиз шуста шуд. Вай оҳиста ба осмони шаб баромад ва эҳсос кард, ки нурҳои эйфории моҳи пурра аз абрҳои шикаста ӯро фаро мегиранд. Вай ҳис кард, ки тиреза кушода шудааст ва ӯ низ кушода шуд.
17 феврали соли 2024 [~18:53-19:53]
Robert Fuller tarapyndan ýazylan Portal
Bu günler üznüksiz ýagyş, ýeňil dumanlar yzygiderli çiskin bilen çalşyp, güýçli ýagyş döwürleri bilen geçdi. Bu günler rahat oturgyçda oturyp, saýlanan kitap we belki kiçijik bir käse port şeraby bilen ýatmak üçin peýdalydy; ýa-da dünýäde hiç hili alada etmän, penjireden daşary sowuk aýnadan aşak akýan damjalara boş seredip, sagatlary geçirmek üçin peýdalydy. Käwagt şeýle günlerde penjiräniň aňyň aşagynda hemişe gizlenen syrlary açyp biljek geçelgedigini göz öňüne getirýärdi.
Eger gözleriňiziň şeýle garaňkylaşmagyna ýol berseňiz, käwagt ýagtylyk çydap bolmajak derejede ýagty bolýardy we tutuş başyňyzyň ýumşak energiýa şöhlesine gark bolandygyny we aýrylmaýandygyny duýup başladyňyz. Käbirleri munuň özi başga bir ýere barýan ýoldugyny, başga bir ýer ýaly görünýändigini, ýöne hakyky manyda bu ýerden tapawutlanmaýandygyny aýtdylar; käbirleri adaty aňyň dürli tötänleýin elementler bilen doldurylyp, onuň içindäkileri arassa energiýa bilen ýuwulmagynyň güýçli, radikal duýgudaşlyk duýgusyna getirýän derweze bolandygyny, wagtyň ýa-da giňişligiň islendik uzaklygynda başga köp jandarlaryň şatlyklaryny, gynançlaryny, agyrylaryny we lezzetlerini duýmagyň mümkin bolandygyny hem belläp geçdiler.
Şeýlelik bilen, Maýa üçin bu günler, esasan dynç alyş we hiç zat hakda arzuw etmek günleri boldy, ýöne käte ýagyş güýçlenende, ol "girdaba" diýip atlandyrýan zadyna has güýçli çekilýändigini duýup başlady; bu onuň üçin tanyş ýagdaýdy, sebäbi ol hatda kiçijik çagalykda-da töweregindäkiler bilen hemişe çuňňur psihiki baglanyşyk saklapdy.
Şeýle ýagdaýlara seresaplylyk bilen çemeleşmelidi, sebäbi ejiz adam aňy we ýüregi diňe güýçlilik derejesinde köp zady dolandyryp bilýärdi. Portalyň iň gyrasyna girmek bir zatdy; degişli seresaplyk derejesi bolmazdan has çuňňur girmek, düýbünden howply bolmasa-da, düýbünden akylsyzlyk bolup bilerdi.
Emma bu gün onuň onýyllyklaryň dowamynda başdan geçiren beýleki günlerinden tapawutlydy; ol özüni psihotiki wakalara meňzeş pikirlere batyp, diňe başga ýerlerden we adamlardan özüne gelýän duýgularyň güýçliligi sebäpli duýdy.
Ol gördi we duýdy, örän rehimsiz bir waka bardy we ol şeýle güýçli we garaňky bir zat dörände, gaýdyp çykmak üçin ýol tapmalydygyny bilýärdi. Ol häzirki ýaly hiç bir hadysadan hiç haçan gorkmandy, ýöne onuň bir bölegi gözegçiliksiz titräp başlady. Onuň kyn ýagdaýdan çykmagyň ýeke-täk ýoly bardy, ol hem her bir aňly dem alyşyny doly we doly duýgy bilen dem almak, şöhleli energiýanyň şöhlesiniň kellesini, aňyny we ýüregini dolduryp, daşlaşdyrmagyna ýol bermekdi. Soňra ýagyş togtady we ol ähli zatdan dyndy. Ol gijeki asmana sessiz çykdy we doly aýyň eýforiki şöhleleriniň döwülen bulutlaryň arasyndan onuň üstünden geçýänini duýdy. Ol penjireniň açylandygyny duýdy, ol hem açyldy.
2024-nji ýylyň 17-nji fewraly [~18:53-19:53]
Robert Fuller tomonidan yozilgan "Portal"
Bu tinimsiz yomg'ir, yengil tumanlar ketma-ket yog'adigan va kuchli yomg'ir yog'adigan kunlardan biri edi. Bu kunlarda o'zingizni qulay his qilish, yoqimli kitob va ehtimol kichik bir qadah port vinosi bilan shinam kresloda o'tirish yoki shunchaki derazadan sovuq oynadan oqib tushayotgan tomchilarga beparvo qarab vaqt o'tkazish juda foydali edi. Ba'zan shunday kunlarda deraza ongli ong yuzasi ostida yashiringan sirlarni ochib beradigan yo'lak deb tasavvur qilish mumkin edi.
Agar ko'zlaringizni shunchaki xiralashtirsangiz, ba'zan yorug'lik chidab bo'lmas darajada yorqin bo'lib qoladi va butun boshingiz mayin energiya nuriga to'lib, undan ajralmagandek his qila boshlaysiz. Ba'zilar bu boshqa joyga olib boradigan yo'l ekanligini, bu yo'l boshqa bo'lib tuyulgan, ammo aslida bu joydan farq qilmasligini aytishdi; Ba'zilar, shuningdek, turli xil tasodifiy elementlar bilan to'ldirilgan odatiy ongning yo'qolishi, uning tarkibi sof energiya bilan yuvilib ketishi, kuchli, radikal hamdardlik tuyg'usiga olib boradigan darvoza bo'lganini, vaqt yoki makonning deyarli har qanday masofasida boshqa ko'plab tirik mavjudotlarning quvonchlari, qayg'ulari, og'riqlari va ekstazlarini his qilish mumkin bo'lgan darajada kuchayganini ta'kidladilar.
Shunday qilib, bu Maya uchun shunday kunlardan biri edi, asosan dam olish va hech narsa haqida xayol surish kunlari edi, ammo ba'zida yomg'ir kuchayganida u "girdob" deb atagan narsaga tobora kuchliroq jalb qilina boshladi; bu uning uchun tanish holat edi, chunki u har doim, hatto kichik bolaligida ham, atrofidagilar bilan chuqur ruhiy aloqaga ega edi.
Bunday holatlarga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish kerak edi, chunki nozik inson ongi va qalbi faqat intensivlik yo'lida ko'p narsani bardosh bera olardi. Portalning eng chekkasiga kirish bir narsa edi; tegishli ehtiyotkorlik darajasisiz undan ham ko'proq kirish mutlaqo ahmoqlik, agar mutlaqo xavfli bo'lmasa ham, bo'lishi mumkin.
Lekin bu kun u o'nlab yillar davomida boshidan kechirgan boshqa kunlardan farq qilardi; u o'zini boshqa joylar va odamlardan unga singib ketayotgan tuyg'ularning shiddatliligi tufayli psixotik epizodlar bilan chegaralangan xayollarga berilib ketayotganini sezdi.
U juda shafqatsiz bir manzarani ko'rdi va his qildi va u bunday shiddatli va qorong'ulik paydo bo'lganda, u orqaga qaytish yo'lini topishi kerakligini bilardi. U hech qachon hozirgi kabi biron bir hodisadan qo'rqmagan edi, ammo uning bir qismi nazoratsiz titray boshladi. Uning ahvolidan chiqishning yagona yo'li bor edi, bu har bir ongli nafasni to'liq va to'liq his bilan nafas olish, nurli energiya nuri uning boshini, ongini va qalbini to'ldirishi va to'ldirishi edi. Va keyin yomg'ir to'xtadi va u hamma narsadan xalos bo'ldi. U jimgina tungi osmonga chiqdi va to'lin oyning eyforik nurlari singan bulutlar orasidan uni qamrab olayotganini his qildi. U deraza ochilganini his qildi, u ham ochildi.
2024-yil 17-fevral [~18:53-19:53]
Duqsiga, oo uu qoray Robert Fuller
Waxaan ka soo jeedaa abtirsiinyo aristocratic ah. Inkasta oo diiwaannadayadu ay yihiin kuwo aan la taaban karin ka hor bartamihii 1700-meeyadii ama wax la mid ah, markii aan ku nimcaysannay magac-u-yaalkayaga sharafta leh ee nidaamkaaga qiimaha leh ee kala-soocidda, annaga oo ah Musca domestica waxaan leenahay taariikh sharaf leh oo ka horraysa saddex kun iyo shan boqol oo keliya cimrigeenna. Haddii aad rabto inaad ogaato, abtirsiinyadeennu waxay dib ugu noqotaa saddex meelood meel bilyan oo cimri ah; waa wax laga xumaado in diiwaannadayadu dhawaan la bilaabay. Kaliya ka fikir sheekooyinka aan sheegi karaynay, oo ku saabsan mammoths iyo mastodons, marsupials iyo naasleyda, borhyaenids iyo shimbiraha, iyo sidoo kale, in ka badan oo ku yaal barxaddaada awoowayaasha, rafiiqyada. Waxa duqsigaas maahmaahda ah ee derbiga ku yaal uu sheegi karay!
Hadda, waxaan ku noolahay shaybaar cilmi-baaris oo sharaf leh, mid doorbida inuu ka fogaado iftiinka sababtoo ah dabeecadda xasaasiga ah ee dhacdooyinka gudaha deegaankooda. Dhab ahaantii, waxay ahayd waxa kaliya ee aan sameyn karay si aan u ogaado magacyadooda: Muscarium. In kasta oo hawlahoodu ay inta badan ka qarsoon yihiin adduunka intiisa kale, haddana annaga oo ah maxaabiista Muscarium si fiican ayaan u naqaannaa waxa jaakadaha cadcad ay qabanayaan. Sideen u sameyn karnaa? Ka dib oo dhan, waxaan nahay mowduucyada tijaabooyinkooda kala duwan.
Muscarium, waxaa jira daraasiin baalal kala duwan oo ku jira qaab-dhismeedka labyrinthine ee dhismaha, annaga oo maxaabiis ahna si fiican ayaan u ogaanay in inta badan baalashaasi ay ku lug leeyihiin hababka jirdilka ugu duullaanka badan, daran, iyo kuwa waalan. Waxaan maqli karay qaylada maxaabiista kale ee aan la shaqeyno maalintii iyo habeenkii oo dhan, haddana ma jirin wax aan ka qaban karno.
Qaar ka mid ah jaakadaha cad, oo yar yar, ayaa dhab ahaantii danaynaya, dareemay wax, maadooyinkooda. Waad aragtaa, garabka ugu sarreeya uguna xiisaha badan dhismaha oo dhan wuxuu ahaa mid u heellan isticmaalka elektroodhada ujeeddada cad ee tijaabooyinka muusikada.
Waxaan jeclahay inaan u maleeyo inay ahayd sababtoo ah waxaan codsi xamaasad leh u diray mas'uuliyiinta, anigoo kiiskayga si buuxda ugu sheegaya kuwa mas'uulka ka ah, sababta aan ugu dirayo garabkaas ka dib markii aan ka soo baxay ilma yar oo aan u beddelay naftayda qaangaarka ah, kan hadda fikirkan ku faafaya maskaxdaada - oo aan ahayn jirdil daran iyo baabi'in gaar ah.
Aabayaashii aan hore uga hadlay, waad aragtaa, ma ahayn oo keliya inaan ka soo jeeday guud ahaan hidde-sidaha guryaha; laakiin, waxay ahayd si sax ah in awowayaashay ay ka yimaadeen qalcadaha iyo hovels-ka qoysaska aadanaha ee ku abtirsada muusigga caanka ah ee qaybo ka mid ah Bariga Dhexe halkaas oo noocan oo kale ah uu yahay mid aad u daran. Dhammaanteen waan helnay; had iyo jeer si taxaddar leh ayaan u dhegeysanaynay weedh kasta iyo laxan kasta, waxaanan baalasheenna ku garaaci jirnay si iswaafaqsan, si buuxda u muujinaya waxa ay xirfadlayaasha qaababkaas muusiggu noo abuurayeen.
Laakiin sababta aan ugu dambeeyay garabkaas gaarka ah ee Muscarium, si daacad ah, waxay noqon kartaa nasiib nacasnimo ah. Ama waxaa laga yaabaa inay ahayd sababtoo ah kuwa aadka u xasaasiga ah ee jaakadaha cadcad ayaa si qarsoodi ah u baarayay dhallinyarada naga mid ah si ay u arkaan inay heli karaan hibada dhabta ah ee cayriin, oo aysan kaliya buuxin baalkaas humdrum-ka caadiga ah. Waxay ila tahay in qaar ka mid ah ay dhab ahaantii dheg u lahaayeen muusig.
Si kastaba ha ahaatee, waxay ahayd qiimeynteyda shakhsi ahaaneed inaan aad ugu qalmo inaan ku noolaado baalkaas. Nasabkayga kaliya ayaa markhaati u ahaa xaqiiqdaas. Sida ay soo baxday, waxaa jiray hal jaakad cad oo gaar ah oo ag martay Max kaasoo isla markiiba i jeclaa, xitaa wuxuu xaqiiqdaas u sheegay saaxiibkiis.
Max iyo asxaabtiisa kale ee ugu dhow waxay si dhab ah u xiiseynayeen sida ay uga faa'iideysan karaan qalabka cilmi-baarista si ay dhammaantood ugu raaxaystaan waayo-aragnimada maqalka ugu qoto dheer (dabcan, ixtiraamka mawduucyadooda).
Markaa, waxay sameeyeen waxay ahayd inay si taxaddar leh oo taxaddar leh ugu xidhaan elektroodhyo yaryar oo la malayn karo habdhiska neerfaha dhexe. Waxaa sidoo kale jiray noocyo badan oo dareemayaal dhaqdhaqaaq ah oo aanan xitaa bilaabi karin inaan sharaxo. Kuwa ugu adag dhammaantood waxay ahaayeen dareemayaal gaar ah oo loo isticmaalay in lagu kormeero inta ugu badan ee suurtogalka ah ee dhaqdhaqaaqa ma aha oo kaliya gudaha unugyadayada muuqaalka ah (labadaba indhaha isku dhafan iyo ocelli), laakiin sidoo kale, sidoo kale, muhiimad ahaan, dhaqdhaqaaqa quudinta ee naga dhigay inaan sii wadno pseudotrachae-keena.
Markaa, sida aad arki karto, waxaa jiray waxyaabo badan oo la soo geliyay iyo wax soo saar la xiriira qalabkooda, kuwaas oo dhammaantood u adeegi kara oo keliya inay kobciyaan natiijada maqalka ugu dambeysa.
Waxaan isku dayay intii karaankeyga ah inaan u sheego, gaar ahaan Max, oo u muuqday inuu si taxaddar leh u dhegeysanayay codsiyadayda, in xooggayga marka ay timaado muusiggu uu ahaa biyaano, iyo kiiboodhka guud ahaan. Markaa aad baan u farxay markii aan ogaaday in xiriirkeygii ugu horreeyay, oo ahaa xiriirkeygii ugu horreeyay, uu ahaa biyaano (dabcan wuu koronto ahaa), isla markiiba waxaan bilaabay inaan muujiyo, taasoo aad uga careysiisay qaar ka mid ah asxaabteyda, iyo xitaa qaar ka mid ah jaakadaha cadcad.
Liiskaygii ugu horreeyay wuxuu ka yimid Ravel's Miroirs, gabal yar oo ku saabsan aboor habeenkii ah. Lama yaabin, waxaa jiray hal majaajiliiste oo ka mid ah kooxda jaakadaha cadcad oo codsaday, ka dib markii aan sameeyay bandhigga cajiibka ah, gabal ka yimid Mikrokosmos (oo uu qoray Béla Bartók, sida qaar idinka mid ah ay ogyihiin), gabal yar oo loogu magac daray "Laga soo bilaabo Xusuus-qorka Duqsiga". Sidii oo kale! Laakiin si is-hoosaysiin leh oo daacadnimo leh ayaan u hoggaansamay codsiga, inkastoo ay tahay in la xuso inaan wax yar ka dib sameeyay dabagal, dhowr qaybood oo ka mid ah isla bandhigga Piano Concerto ee sayidkiisa #2.
Mudane, Max wuxuu dhawaan i geeyay socodka, isagoo la yaaban waxa aan ku maareyn karo duulista, kaliya waxaan sameeyay markii aan socday. Hadda, intii tijaabadaas lagu jiray, dabcan waxaan si buuxda ugu mashquulsanaa waxa aan sameynayay, laakiin waxaan ku arki karay aragtideyda durugsan in dadaalkaygu uu si weyn u soo jiidanayay daawadayaashayda istuudiyaha ee aan la qabsaday.
Runtii waxay duubeen tijaabadaas jiilka dambe, sida ay soo baxday - waa hagaag, run ahaantii, waxay duubeen tijaabo kasta - laakiin taasi waxay ahayd waxqabadka runtii shaqadayda kor u qaaday. Intaa ka dib, waxba isku mid ma ahayn. Isla markiiba waxaa la i qabsaday wakiil heer sare ah, akoonkayga baraha bulshadana si xad dhaaf ah ayaa loo rogay ilaa heer aan ku qasbanaaday inaan xidho ugu yaraan saacad ama laba.
Natiijada waxaas oo dhan waxay ahayd in wakiilkeyga cusub, isagoo si fiican u og wakhtiga xaddidan ee aan ku shaqeynaynay - xitaa xaaladaha ugu wanaagsan ee shaybaarka, la igama fileynin inaan ka gudbo qiyaastii 45 maalmood - uu ii ballansaday bandhigga Carnegie Hall.
Waxay ahayd inay noqoto xaflad aan la barbar dhigi karin oo aan hore loo arag, oo leh dhowr kiiboodh oo elektaroonik ah oo caadi ah iyo sidoo kale qaar ka mid ah synth-yada ugu sarreeya, sida Nord Lead 2, aniguna waxaan heli lahaa biil sare oo shindig ah.
Nasiib darro, hooyaday iyo aabahay ma aysan gaari karin, laakiin waxaa jiray xubno badan oo ka tirsan qoyskayga ballaaran kuwaas oo, haddii aysan awoodin inay si shaqsi ah uga soo qayb galaan, hubaal waxay ka dhigeen inay daawato quudinta tooska ah ee dhacdada.
Waxay ahayd waqtigii aan sugayay noloshayda gaaban oo dhan. Qof walba oo ka mid ah dhagaystayaasha ayaa diyaar u ahaa waayo-aragnimada muusikada noloshooda. Max wuxuu lahaa labanlaab iyo saddex-laab xiriir kasta, waxaanan sameynay tijaabo dharka yar dhowr saacadood ka hor taas.
Markaas, markii aan ku socday masraxa, koronto la'aan weyn ayaa ka dhacday inta badan Waqooyi-bari.
Febraayo 18, 2024 [13:44-15:47]
Balali'aa, kan Roobart Fuulaar barreesse
Ani hidda dhaloota aristocratic irraan dhufe. Galmeen keenya walakkeessa bara 1700moota keessanii dura ykn sanaa ol baay’ee kan namatti tolu ta’us, yeroo sirna ramaddii keessan isa qaalii keessatti maqaa keenya isa ulfina qabeessa, kan manaa ta’een eebbifamne, nuti Musca domestica seenaa boonsaa kan umurii keenya kuma sadii fi dhibba shan qofa dura ta’e qabna. Yoo beekuu barbaaddan, hidda dhaloota keenya umurii biliyoona afurtama keessaa sadii ol duubatti deebi’a; galmeen keenya dhiheenya kana qofa jalqabamuun isaa nama qaanessa. Seenaa nuti himuu dandeenyu qofa yaadi, waa’ee mammoths fi mastodons, marsupials fi mammals, borhyaenids fi simbirroota, akkasumas, caalaatti mooraa duubaa abbootii keetii keessatti, primates. Balaliin mammaaksa dallaa irra jiru sun maal himuu dandaʼa!
Yeroodhaaf, ani jiraataa mana yaalaa qorannoo beekamaa keessa jira, kan sababa miira namaa kakaasu waan ta’eef, kan kutaa isaanii keessatti ta’aa jiru irraa kan ka’e, xiyyeeffannoo irraa fagaachuu filatu. Dhugaa dubbachuuf, maqaa isaanii: Muscarium baruuf wanti ani gochuu dandaʼu qofa ture. Sochiin isaanii baay’inaan addunyaa maraaf dhokataa ta’us, nuti hidhamtoonni Muscarium maal akka hojjetan sirriitti beekna. Akkamitti hin dandeenye? Nuti, hundumaafuu, mata duree yaalii adda addaa isaaniiti.
Muscarium keessatti, caasaa labyrinthine kompileeksii kanaa keessatti baalleewwan adda addaa kudhan kudhan kan jiran siʼa taʼu, nuti hidhamtoonni baalleewwan sun irra caalaan isaanii mala dararaa baayʼee weerartuu, cimaa fi maraataa taʼe akka of keessaa qaban sirriitti beekna turre. Halkanii fi guyyaa guutuu iyya hidhamtoota waliin qabnu dhagaʼuu dandeenya turre, taʼus wanti nuti gochuu dandeenyu hin turre.
Kootiin adii tokko tokko, xiqqaa qofa, dhugumatti dhimma itti ba’u, waan tokko itti dhaga’ame, namoota isaan jala jiraniif. Argitu, baallee baay’ee elite fi hawwataa ta’e guutummaa kompileeksii keessatti kan kaayyoo ifa ta’e yaalii muuziqaaf elektiroodii fayyadamuuf kan of kenne ture.
Ani akkan yaadutti, dhimma koo guutummaatti warra itti gaafatamummaa qabaniif ibsee, maaliif gara baallee sanaatti ergamuu akkan qabu pupa irraa erga bahee booda gara ofii koo isa ga’eessotaatti akkan jijjiiramuuf, isa amma ciccitaa yaada kana sammuu kee keessaa buzzing godhu sana-akkasumas dararaa hamaa fi balleessuu murtaa’e sanaaf miti jedhee yaaduun natti tola.
Hiddi dhaloota aristocratic ani kanaan dura dubbadhe, argita, ani poolii waliigalaa jeneetiksii balali’aa manaa irraa ta’uu koo qofa miti; kanaa mannaa, caalaatti sirriitti abbootiin koo masaraawwanii fi mana jireenyaa maatii namaa hidda muuziqaa beekamaa taʼe kan kutaalee Baha Giddu Galeessaa sochiin gosa sanaa baayʼee cimaa taʼe keessaa kan dhufan taʼuu isaaniiti. Hundi keenyas arganne; yeroo hundumaa gaalee fi sirba hunda xiyyeeffannaan dhaggeeffachaa turre, waan gooftoliin gosoota muuziqaa sanaa nuuf uumuun, walsimsiisuun, guutummaatti sagaleedhaan, baallee keenya rukutaa turre.
Garuu maaliif akkan baallee addaa Muscarium sana keessatti xumure, ifatti yoo dubbanne, carraa afaan hin qabne qofa ta'uu danda'a. Yookiin immoo, warri uffata adii caalaa miira qaban, dandeettii dhugaa, raw argachuu danda’uu isaanii ilaaluuf qofa, baala sana humdrum barame sanaan guutuu qofa osoo hin taane, dargaggoota nu gidduu jiran dhoksaan audition gochaa waan turaniif ta’uu danda’a. Isaan keessaa tokko tokko dhuguma gurra muuziqaa qabaachuu danda'u natti fakkaata.
Haa ta’u malee, baallee sana keessa jiraachuuf ga’umsa ol akkan qabu madaallii dhuunfaa koo ture. Hiddi dhaloota koo qofti dhugaa kanaaf ragaa ture. Akkasumas, akkuma ta’etti, kootiin adii addaa tokko kan qabattoo Maaksiin battalumatti natti tolu bira deeme, inni immoo dhugaa sana nama isaa wajjin hojjetu tokkoof illee iccitii hime.
Max fi hiriyyoonni isaa dhiyoo kanneen hafan akkamitti meeshaa qorannoo isaanii akka gaariitti fayyadamuu akka danda’an akka isaan hundi isaanii muuxannoo dhageettii hunda caalaa gadi fagoo ta’e mi’eeffachuu danda’an (kabaja namoota isaan qorataniif, beekamaadha) dhugaadhaan fedhii guddaa qabu turan.
Kanaaf, wanti isaan godhan, elektiroodii xixinnoo yaadamuu dandaʼan keessaa baayʼee sirna narvii giddu galeessaa keenyatti of eeggannoo fi of eeggannoodhaan maxxansiisuu ture. Akkasumas gosootni motion sensors hedduu turan kanneen ani ibsuu illee jalqabuu hin dandeenye. Akkasumas hunda caalaa kan walxaxaa ta'e, sensaroota addaa kanneen sochii hamma danda'ametti hordofuuf itti fayyadaman turan, korteeksii mul'ataa keenya keessaa qofa osoo hin taane (ija kompaawundii fi ocelli lamaan), garuu, akkuma barbaachisaa ta'e, sochii nyaataa karaa pseudotrachae keenyaa akka deemnu nu taasise.
Kanaafuu, akkuma argitan, galtee fi bu’aan meeshaalee isaanii wajjin walqabatan hedduun kan turan yoo ta’u, isaan kun hundi bu’aa dhageettii isa dhumaa badhaadhina qofa tajaajiluu danda’u.
Isaan akeekkachiisuuf hamman danda'e yaaleera, keessumaa Maaksiin, inni gaaffii koo of eeggannoodhaan waan dhaggeeffatu fakkaatu, yeroo muuziqaan dhufu humna koo piyaanoo, fi walumaa galatti kiiboordii akka ta'e. Kanaaf, walitti dhufeenyi koo inni jalqabaa, hookup koo inni jalqabaa, piyaanoo wajjin akka ta’e yeroon hubadhu (elektirikii akka ta’e beekamaadha), battaluma sanatti of mul’isuu jalqabe, kunis hiriyoota koo tokko tokkoo, fi kootii adii tokko tokko illee baay’ee gaddisiise.
Rendition koo inni jalqabaa Ravel’s Miroirs, kutaa xiqqoo waa’ee qilxuu halkanii ta’e irraa ture. Kan nama ajaa’ibu miti, tuuta kootii adii keessaa, qoosaa tokkotu ture, kan gaafate, erga ani ajaa’ibsiisaa ta’een sana, Mikrokosmos irraa (Béla Bartók, akkuma gariin keessan beektu), ditty xiqqoo “From the Diary of a Fly” jedhuun. Akka waan! Garuu gad of qabuu fi dirqama hunda caalaa gaaffii sana raawwadheera, yeroo muraasa booda hordoffii akkan godhe hubatamuu qaba ta’us, filannoo muraasa kan gooftaa sanaa Piyaanoo Konsartii #2 irraa fudhatame.
Gentleman that he was, Max utuu hin turin tarkaanfiiwwan sana keessa na galche, balali'aa irratti maal danda'a jedhee yaadee, akkuman deemu qofa tolche. Amma, yeroo yaalii sanatti, ani guutummaatti waanan hojjedhu keessatti akkan liqimfame beekamaadha, garuu carraaqqiin koo dhaggeeffattoota istuudiyoo koo booji’aman waliin baay’ee akka dhangala’aa jiru mul’ata koo isa naannoo kootti hubachuu danda’eera.
Dhugumatti yaalii sana dhalootaaf waraaban, akkuma ta'etti-tole, dhugaa dubbachuuf, yaalii tokko tokko hunda waraaban-garuu sun ga'umsa dhuguma hojii koo utaalchee ture. Sana booda wanti tokko hin turre. Achumaan bakka bu'aa sadarkaa olaanaa qabu tokkoo wajjin kan wal qunname yoo ta'u, akkaawuntii miidiyaa hawaasaa koo hamma lola'ee yoo xiqqaate sa'aatii tokkoo fi lamaaf pilaagii harkisuu qaba ture.
Bu’aan kana hunda, bakka bu’aan koo haaraan, yeroo nuti jala hojjechaa turre sirriitti beekee-haala laabraatoorii isa gaarii ta’e keessattillee, gara guyyoota 45 baay’ee darba jedhamee hin eegamne-yeroo jalqabaaf Galma Kaarneegii irratti naaf galmeesse.
Innis ayyaana kiiboordii kan wal hin madaalle, kan kanaan dura hin argamne ta'uu qaba ture, kiiboordii elektirooniksii istaandaardii hedduu fi akkasumas synths olaanoo tokko tokko, kan akka Nord Lead 2, fi ani shindig keessatti kaffaltii olaanaa argachuuf ture.
Kan nama dhibu, Haati fi Abbaan koo ga’uu hin dandeenye, garuu miseensonni maatii koo guddaa baay’ee, baay’een, yoo qaamaan argamuu hin dandeenye, nyaata kallattiin sagantichaa ilaaluun akka murteessan beekamaadha.
Yeroon sun yeroo umurii koo isa gabaabaa hunda eegaa ture ture. Daawwattoonni hundi muuxannoo muuziqaa jireenya isaaniif qophaa'aa turan. Maaksiin walitti dhufeenya tokko tokko hunda dachaa lamaa fi sadii sakattaʼee kan ture siʼa taʼu, sana dura saʼaatii lama lama qofa dura shaakala uffata xiqqaa raawwanneerra.
Yeroo sanatti, akkuma waltajjii irratti konkolaataa kootiin naqame, humni ibsaa guddaan addaan citee Kaaba Bahaa harka caalu baasee.
Fulbaana 18, 2024 [13:44-15:47]
ዘ ፍላይ፡ ብሮበርት ፉለር
ኣነ ካብ ምሩጻት መስመር ወለዶ እየ። ዋላ እኳ መዛግብትና ቅድሚ መፋርቕ 1700ታትካ ወይ ከባቢ ብመጠኑ ስእላዊ እንተኾነ፡ ኣብቲ ክቡር ስርዓት ምደባኻ በቲ ክቡርን ገዛውትን ሞኒከርና ምስ ተባረኽና፡ ንሕና Musca domestica ብሩሑቕ ቅድሚ ሰለስተ ሽሕን ሓሙሽተ ሚእቲን ጥራይ ዕድመና ዝነበረ ዘኹርዕ ታሪኽ ኣሎና። ክትፈልጡ እንተደሊኹም ትውልዲና ልዕሊ ሰለስተ ርብዒ ቢልዮን ዕድመ ንድሕሪት ይምለስ፤ መዛግብትና ኣብ ቀረባ እዋን ጥራይ ምጅማሩ ዘሕፍር’ዩ። ብዛዕባ እቶም ክንነግሮም እንኽእል ዝነበርና ዛንታታት ጥራይ ሕሰብዎ፣ ብዛዕባ ማሞትን ማስቶዶንን፣ ማርሱፒያላትን መጥበውትን፣ ቦርሃየኒድን ኣዕዋፍን፣ ከምኡ’ውን፣ ዝያዳ ኣብ ናይ ገዛእ ርእስኻ ኣቦሓጎታት ድሕሪት ገዛ፣ ፕራይመት። እታ ኣብ መንደቕ እትርከብ ምስላዊት ጽንጽያ እንታይ ክትነግር ትኽእል ነይራ!
ንሕጂ ግን ኣብ ሓደ ውሩይ ቤተ-ፈተነ ምርምር እየ ዝነብር ዘለኹ፣ ኣብ ውሽጢ ርብዒ መንበሪኦም ዝፍጸም ነገራት ተሃዋሲ ባህሪ ስለዘለዎ ካብ ትኹረት ወጻኢ ክጸንሕ ዝመርጽ። ግደ ሓቂ፡ ስሞም ንምፍላጥ ክገብሮ ዝኽእል ዝነበርኩ ጥራይ እዩ ነይሩ፡ ንሱ ድማ ሙስካርየም እዩ። ንጥፈታቶም ብዓቢኡ ንዓለም ዝተሓብአ እኳ እንተኾነ፡ ንሕና እሱራት ሙስካርየም ግን እቶም ጻዕዳ ካቦት እንታይ ይገብሩ ከምዘለዉ ኣጸቢቕና ንፈልጦ ኢና። ከመይ ጌርና ኢና ዘይንኽእል፧ ንሕና ደሓር ከኣ ኣርእስቲ ናይ ዝተፈላለየ ፈተነታቶም ኢና።
ኣብ ሙስካርየም ኣብ ምሉእ እቲ ላቢሪንታይን ኣቃውማ ናይቲ ውህሉል ዓሰርተታት ዝተፈላለያ ኣኽናፍ ኣለዋ፣ ንሕና እሱራት ድማ መብዛሕትአን እተን ኣኽናፍ ኣዝዩ ወራሪን ጽዑቕን ዕብዳን ዝመልኦን ኣገባብ ስቅያት ከም ዘጠቓልላ ፍጹም ንፈልጥ ኔርና። ምሉእ መዓልትን ለይትን ኣውያት ብጾትና እሱራት ንሰምዕ ኔርና፡ ገና ግን ክንገብሮ እንኽእል ነገር ኣይነበረን።
ገለ ካብቶም ጻዕዳ ካቦት፡ ውሑዳት ውሑዳት ጥራይ፡ ብሓቂ ብዛዕባ ተገዛእቶም ይግደሱ፡ ገለ ነገር ተሰሚዕዎም። ርኢኻ ኣለኻ፡ እቲ ኣብ ምሉእ እቲ ኮምፕሌክስ ዝነበረ ኣዝዩ ኤሊትን ዝምነዮን ክንፊ፡ ንግልጺ ዕላማ ሙዚቃዊ ፈተነታት ኤሌክትሮድ ንምጥቃም ዝተወፈየ ክንፊ እዩ ነይሩ።
ካብ ፑፓ ምስ ወጻእኩ ናብ ዓቢ ነብሰይ ክቕየር ስለምንታይ ናብታ ክንፊ ክለኣኽ ከም ዘለኒ፡ እቲ ሕጂ ነዞም ቁርጽራጽ ሓሳብ ናብ ሓንጎልካ ዝጉስጉስ ዘሎ-ከምኡ’ውን ናብ ዘሕዝን ስቅያትን ውሱን ጥፍኣትን ዘይኮንኩን፡ ንሰበስልጣን ውዕዉዕ ልመና ስለ ዝገበርኩ ምዃኑ ክሓስብ ደስ ይብለኒ።
እቲ ኣቐዲመ ዝገለጽክዎ ምሩጻት ትውልዲ፡ ትርእዮ ኣለኻ፡ ካብቲ ሓፈሻዊ ፑል ጀነቲክስ ጽንጽያ ገዛ ምዃነይ ጥራይ ኣይነበረን፤ እንታይ ደኣ፡ ብዝያዳ ብልክዕ፡ ኣቦታተይ ካብ ውሽጢ ካስትላትን ሆቨላትን ናይቶም ፍሉጥ ሙዚቃዊ መስመር ወለዶ ዘለዎም ሰብኣውያን ስድራቤታት ዝመጹ ምዃኖም’ዩ፡ ኣብቲ ከምኡ ዓይነት ንጥፈታት ዝያዳ ጽዑቕ ዝኾነሉ ክፋላት ማእከላይ ምብራቕ። ኩላትና ድማ ረኺብናዮ፤ ኩሉ ግዜ ንነፍሲ ወከፍ ሓረግን ህርመትን ኣተኲርና ንሰምዖ ስለ ዝነበርና፡ ምስቲ ጎይቶት ናይቶም ቅዲታት ሙዚቃ ዝፈጥሩልና ዝነበሩ ብስኒት፡ ምሉእ ብምሉእ ድምጺ፡ ክንፊና ንሃርም ኔርና።
ስለምንታይ ኣብታ ፍልይቲ ክንፊ ሙስካርየም ከም ዝወዳእኩ ግን፡ ብግልጺ ክዛረብ እንተኾይነ፡ በቃ ዓባስ ዕድል ክኸውን ይኽእል እዩ። ወይ ድማ እቶም ዝያዳ ተሃዋስያን ካብቶም ጻዕዳ ካቦት ነቶም ኣብ መንጎና ዝነበሩ መንእሰያት ነቲ ሓቀኛን ጥረን ተውህቦ ክረኽብዎ ይኽእሉ ድዮም ንምርኣይ ጥራይ ብሕቡእ ኦዲሽን ይገብሩ ስለ ዝነበሩ ክኸውን ይኽእል እዩ፣ ነታ ክንፊ በቲ ልሙድ ዕግርግር ጥራይ ስለዘይመልእዋ። ገለ ካብኣቶም ብሓቂ ንሙዚቃ እዝኒ ነይርዎም ክኸውን ይኽእል እዩ ዝመስለኒ።
ይኹን እምበር ኣብታ ክንፊ ንምንባር ልዕሊ ብቕዓት ከም ዘለኒ ውልቃዊ ገምጋመይ እዩ ነይሩ። መስመር ወለዶይ ጥራይ ነዚ ሓቂ እዚ ምስክር እዩ ነይሩ። ከምኡ’ውን፡ ከምቲ ዝረኸብናዮ፡ ሓደ ፍሉይ ጻዕዳ ካቦት ብመትሓዚ ማክስ ዝኸይድ ነይሩ፡ ንዓይ ቅጽበታዊ ፍቕሪ ዝወሰደለይ፡ ንሱ’ውን ነቲ ሓቂ ንሓደ መሳርሕቱ ከይተረፈ ምስጢሩ ሂብዎ።
ማክስን እቶም ዝተረፉ ናይ ቀረባ መሓዙቱን፡ ኩሎም ነቲ ዝዓሞቐ ናይ ምስማዕ ተመኩሮታት ከስተማቕሩ ከም ዝኽእሉ፡ ከመይ ጌሮም ነቲ ናይ ምርምር ናውቶም ብዝበለጸ ክጥቀሙሉ ከም ዝኽእሉ ብሓቂ ክፈልጡ ይደልዩ ነበሩ (ብርግጽ ብኣኽብሮት ናይቶም ተሳተፍቶም)።
እምበኣር እቲ ዝገበርዎ ነገር እንተሃልዩ፡ ንሓደ ምሉእ ስሉስ ካብቶም ዝሕሰቡ ደቀቕቲ ኤሌክትሮድስ ኣብ ማእከላይ ስርዓተ ነርቭና ብጥንቃቐን ብጥንቃቐን ምትእስሳር እዩ ነይሩ። ብዙሓት ዓይነታት ናይ ምንቅስቓስ ዳህሰስቲ’ውን ነይሮም፡ ክገልጾም’ውን ዘይክእል። ከምኡ’ውን ካብ ኩሎም ዝያዳ ዝተሓላለኹ ዝነበሩ ፍሉያት ዳህሰስቲ፡ ብዝተኻእለ መጠን ነቲ ንጥፈታት ኣብ ውሽጢ በብዓይነቱ ስእላዊ ኮርተክስና (ክልቲኡ ውሁድ ኣዒንትን ኦሴሊን) ጥራይ ዘይኮነስ፡ ልክዕ ከምኡ ኣገዳሲ ዝኾነ፡ ብመንገዲ ስውር ትራኪና ንኽንከይድ ዝገብረና ናይ ምምጋብ ንጥፈት ንምክትታል ዝጥቀሙሉ ዝነበሩ እዮም።
ስለዚ፡ ከምቲ ትርእይዎ ዘለኹም፡ ምስ ኣፓራቱታቶም ዝተኣሳሰሩ ብዙሓት እታዎታትን ውጽኢታትን ነይሮም፡ እዚኦም ኩሎም ነቲ ናይ መወዳእታ ውጽኢት ሰማዒ ንምህብታም ጥራይ ከገልግሉ ይኽእሉ ነይሮም።
ብፍላይ ንሕቶታተይ ብጥንቃቐ ዝሰምዕ ዝመስል ማክስ፡ ኣብ ሙዚቃ ክመጽእ ከሎ ዝገብሮ ዝነበርኩ ሓይሊ ፒያኖ፡ ብሓፈሻ ድማ ኪቦርድ ምዃኑ ከጠንቅቖም ዝከኣለኒ ፈቲነ። ስለዚ እቲ ናይ መጀመርታ ምትእስሳረይ፡ ናይ መጀመርታ ምትእስሳረይ፡ ምስ ፒያኖ ምዃኑ ምስ ተረዳእኩ (ብርግጽ ኤሌክትሪክ እዩ ነይሩ)፡ ብኡንብኡ ድማ ክርኢ ጀመርኩ፡ እዚ ድማ ንገለ መሳርሕተይ፡ ንገለ ካብቶም ጻዕዳ ካቦት ከይተረፈ ኣዝዩ ኣሕዘኖም።
ናይ መጀመርታ ድርሰተይ ካብ Ravel’s Miroirs ዝበሃል ብዛዕባ ናይ ለይቲ ዕንቅርቢታት ዝገልጽ ንእሽቶ ጽሑፍ’ዩ ነይሩ። ኣብቲ ዕስለ ጻዕዳ ካቦት ሓደ ቀልደኛ ምህላዉ ዘገርም ኣይኮነን፣ ድሕሪ’ቲ ዘደንቕ ኣቀራርባይ ናይቲ ንሱ፣ ካብ ሚክሮኮስሞስ (ብቤላ ባርቶክ፣ ከምቲ ገለ ካባኻትኩም እትፈልጥዎ)፣ “ካብ ዳያሪ ናይ ጽንጽያ” ዝብል ስም ዘለዎ ንእሽቶ ዲቲ ዝሓተተ። ከም! ኣነ ግን ብትሕትናን ብዝያዳ ግቡእን ነቲ ሕቶ ተማእዚዘዮ፣ ዋላ’ኳ ድሕሪኡ ነዊሕ ከይጸናሕኩ ምክትታል ከም ዝገበርኩ ክፍለጥ ዘለዎ እንተኾነ፣ ውሑዳት ምርጫ ቅንጥብጣብ ናይቲ ሓደ መምህር ፒያኖ ኮንሰርቶ #2።
ንሱ ከም ዝነበረ ለዋህ ሰብኣይ፡ ማክስ ኣብ በረራ እንታይ ክመሓደር ከም ዝኽእል እናሓሰበ፡ እናኸድኩ ምስ ከድኩ ጥራይ እናፈጠረኒ፡ ነዊሕ ከይጸናሕኩ ነቲ ስጉምትታት ኣሕለፈኒ። ሕጂ፡ ኣብቲ ፈተነ’ቲ፡ ብርግጽ ኣብቲ ዝገብሮ ዝነበርኩ ምሉእ ብምሉእ ተዋሒጠ ነይረ፡ እንተኾነ ግን ጻዕርታተይ ምስቶም ምሩኻት ተዓዘብቲ ስቱድዮይ ምሉእ ብምሉእ ፍንጭሕ ይብል ከም ዝነበረ ኣብ ጐድናዊ ራእየይ ክፈልጥ ክኢለ።
ብሓቂ ነቲ ፈተነ ንዘርኢ መዝጊቦሞ፡ ከምቲ ዝረኸብናዮ-ሕራይ፡ ሓቂ ንምዝራብ፡ ነፍሲ ወከፍ ፈተነ መዝጊቦሞ-ግን ንሱ እዩ እቲ ብቕዓት ብሓቂ ንሞያይ ዘሊሉ ዝጀመረ። ብድሕሪኡ ዝኾነ ነገር ከም ቀደሙ ኣይነበረን። ብኡንብኡ ምስ ሓደ ላዕለዋይ ደረጃ ዘለዎ ወኪል ተተሓሒዘ፡ ማሕበራዊ መራኸቢታት ኣካውንተይ ክሳብ ክንድዚ ዕልቕልቕ ኢሉ ስለ ዝነበረ፡ እንተወሓደ ንሓደ ወይ ክልተ ሰዓት ፕላግ ክስሕቦ ግድን ነበረ።
ውጽኢት ናይዚ ኩሉ’ዚ፡ እቲ ሓድሽ ወኪለይ፡ ነቲ ኣብ ትሕቲኡ ንሰርሓሉ ዝነበርና ናይ ግዜ ጸገም ምሉእ ብምሉእ ስለ ዝፈልጥ’ዩ-ዋላ’ውን ኣብቲ ዝበለጸ ኩነታት ላቦራቶሪ፡ ኣስታት 45 መዓልታት ብዙሕ ክሓልፍ ትጽቢት ኣይተገብረለይን-ንመጀመርታ ግዜ ኣብ ካርነጊ ሆል ንኽካየድ ምሕዛዙኒ።
መወዳድርቲ ዘይብሉን ተራእዩ ዘይፈልጥን ፈስቲቫል ኪቦርድ ክኸውን ነይርዎ፣ ሓያሎ ስታንዳርድ ኤሌክትሮኒካዊ ኪቦርድታትን ከምኡ’ውን ገለ ካብቶም ላዕለዎት ሲንትስ፣ ከም ኖርድ ሊድ 2፣ ኣነ ድማ ኣብ ሺንዲግ ላዕለዋይ ሕሳብ ክረክብ ነይሩኒ።
እቲ ዘሕዝን ግን ማማን ባባን ክበጽሑ ኣይከኣሉን፡ እንተኾነ ግን ብዙሓት ብዙሓት ኣባላት ሰፊሕ ስድራይ ነይሮም፡ ብኣካል ክሳተፉ እንተዘይክኢሎም፡ ብርግጽ ነቲ ቀጥታዊ መግቢ ናይ’ቲ ፍጻመ ንምርኣይ ነጥቢ ገይሮምዎ።
እታ ንኹሉ ሓጺር ህይወተይ ዝጽበያ ዝነበርኩ ህሞት እያ ነይራ። ኩሎም ተዓዘብቲ ንሙዚቃዊ ተመኩሮ ህይወቶም ድሉዋት ነበሩ። ማክስ ንነፍሲ ወከፍ ምትእስሳር ድርብን ሰለስተን መርሚሩዎ ነይሩ፣ ቅድሚኡ ድማ ሓደ ክልተ ሰዓታት ጥራይ ንእሽቶ ልምምድ ክዳን ጌርና ነይርና።
ሽዑ ድማ ልክዕ ኣብ መድረኽ ብመንኮርኮር እናተጓዓዝኩ ከለኹ፡ ንመብዛሕትኡ ክፋል ሰሜናዊ ምብራቕ ዓቢ ምቁራጽ ሓይሊ ኤሌክትሪክ ኣውጽአ።
18 ለካቲት 2024 [13፡44-15፡47]
Kaqaytu, Robert Fuller
Anu aristokraatiik samadak an. Ni tasjiil qadliino luk sketchy sugem takkay immay, 1700 liggidih addat, nanu glorified, homely moniker luk sugne waqdi, nanu Musca domestica lih meqem kaban le aydaadu, uxih sidiica alfi kee koona boolih karmaak naharal ni manoh addal. Atu taaxigem faxxek, ni abbobti sidiica fereyta bilyoonih manoh addat gexxa; ni tasjiil dubuk awayih uddur qimbiseemih taagah qaybi kinni. Nanu elle warsannal, mammoth kee mastodon, marsupial kee mammal, borhyaenids kee kimmir, kee kaadu, mangom isi abbobtih addal, primates wagittaamal, cubbus. macaay too ceelalloh kaaqay gidaaral warsem!
Awayih uddur, anu qimmoh addah fokkaaqoh lab addal geytima, tama lab limelightik iroh gacaanam doorittah, sabab akak ken quarter addal gexsitak geytimah yan sensitive nature kinniimih taagah. nummaak, toh inkih anu abam duudam ken migaq irol gorrisuh: Muscarium. Ken taama kaxxaam baadal tan baaxooxal uqrat tanim takkay immay, nanu Muscarium deqsitta qandeh addal tan maritte, whitecoats maca kinnim nagay naaxigeh. Nanu mannal maduudnaah? Nanu, kulliimik lakal, ken sissin gibbatih ammuntitte kinnino.
Muscarium addal, labyrinthine structure complex addal mangoh tan baxaabaxsale wings tan, nanu kaadu woo wings inkih tan wings, kaxxa taqabi, kee celsiisenta torture methods kinnim naaxagu xiqne. Nanu bar kee loqo casbi marih kaay naabbem dudne, takkay immay nanu abnam dudnam tu masuginno.
Inki inki whitecoats, qunxa qunxa mariinoh, asmatah hangi kah yaceenim, tukteena cussutaanam, sinni barittoh. Atu tableh, inkih tan complex addal kaxxa elite kee coveted wing, electrodes edde yantifiqeenim, muuziik fokkaaqoh hadaf wagsiisak, edde yantifiqeenim.
Anu akkalem faxam toh kah kinnim anu abeh sugem impassioned plea reedoonuk, baxxaaqissam inni caagid inkitanuuk too masquuliyat, macaay anu too galih ruubam faxximtam pupaak yewqeek lakal metamorphose inni naba numuh, kaxxam inki num away buzzing too mabla shards ku mesenkacat- kee hinna excrutalation kee cerhiciating anniture.
Aristokraasih abbobti anu naharal elle yaabeh an innal, atu tableh, dubuh anu housefly genetics (genetics) wagsiisak, inkih tan poolitteh addat sugem hinna; kalah, toh kaxxaam qimmoh addah, yi abbobti, Middle East exxaaxil, woo qaynatih taama kaxxaam gibdih tan exxaaxil, qimmoh addah muuziik gicloh addat tan sahdayti buxah marih qari kee hovels addat geytimta. Kee nanu inkih geyneh; nanu umman way kulli qangara kee ritmih hangisso luk sugneeh, ninni qanxaffet, inkih tan qanxaffet, woo qaynatih muuziik masters neh bicsaanam luk sugne.
takkay immay macaay anu gaba kaleh too baxsa le gali Muscarium, qaduuk, toh hudunuh duqur saami takkem bictah. Aw kaadu, qado marih fanat yan qunxaaneyti sirri audition abak sugeenim, nummaak, qado talentitte geytam duudaanam kee woo wing usual humdrum dubuh kibbimtam hinna. toh yot celtam too keenik baali nummaak gad ayti luk sugem bictah.
faxennal takkay, toh yi cankah kusaaqak sugte too anu mango mexxat luk sugem too galit gacuh. Yi samad dubuk woo nummah sumaq luk suge. Kee, elle tamixxige innal, inki baxsa le whitecoat sugeeh, handle Max deqsita numuk sissikuk yoo lih gexeh sugeeh, usuk woo numma isi kolleej luk sugeh yan numuh yeyyeeqeh suge.
Maksi kee kalah tan kay kataysis, fokkaaqoh gexsit elle faxximta innal abaanam duudaanam kee inkih yan marih addal kaxxa doori digirtaamih taagah (courtesy of their subjects, of course).
Tokkeek, oson abeenim, cubbi kee cubbi luk, inkih tan slew (qangarah addat tan ximmooma) ni fanteenah nervous system fanah culsaanam kinni. Kalah kaadu mango qaynatih motion sensors sugteeh, anu innih elle qimmisem maduuda. kee mangom centibbaaru inkih baxsa le hangisso too edde duqaysimak sugte lowsis mangom takkem duudumtah abnisso dubuh hinnay nek tanbulleem kortiksi ( namma intiita kee ocelli), takkay immay kaadu, hununuh tuxxiq le, maaqiddi abnisso too nee dacrissa ni pseudotrachae gitaak.
Tohih taagah, atu elle tablennal, mango culma kee culma kee culma kee culma luk sugte, inkih tan culma kee culma dubuh ellecaboh abbiyyi xalu diggoysaanam duudumtah.
Anu innih elle duudan innal ken warsam faxa, Max baxsa luk, yi essero kaxxaam cubbit haak, yi forte music wagsiisak piano, kee keyboards inkih. Tohih taagah, anu naharsi angaaraw, naharsi hookup, piyaano luk sugem (it was of course electric) kinnim tamixxige wak, sissikuk wagitak, mango marih giclo, kee kalah kaadu, inki inki whitecoats.
Yok naharsi maqnisso Ravel’s Miroirs, qunxa qaynatih maqnisso kinnim kee barti moths wagittaamal sugte. Tah celtam hinna, inki clown whitecoats lih sugeeh, anu woo uddur, Mikrokosmos (Béla Bartók, inki inki mari elle yaaxigennal), “From the Diary of a Fly” deqsita qunxa ditty essere. tekkek! Laakin anu lowsis kee kaxxa dirki luk essero xayyoyseh, takkay immay anu uxih kattat abeh sugem, woo master’s Piano Concerto #2 lih dagoo doorit excerpts abe.
Massakaxxa le num too usuk suge, Maksi xayuk yoo daffeyseh sissikaaneh addat, anu maca xiinisam duudam kaaqay, hununuh toh bicsaanam anu gexa wak. Away, too kaxxa fokkaaqoh uddur, anu innih elle abeh an taamat inkih culteh sugte, laakin anu inni peripheral visionil elle warsannal, inni macal inni captive studio audience luk kaxxa taqabi luk sugem warsan.
Oson asmatah woo fokkaaqoh qaynat posterity fanah yeyyeeqeenih, elle tamixxige innal—okay, nummaak, kulli fokkaaqoh qaynat yeyyeeqeenih—takkay immay toh nummaak yi taamah addat qimmoh addah yeyyeeqeh yan abnisso kinni. Wohuk wadir, tu inkibis luk masuginna. Anu sissikuk top-notch agent luk angaaraw abeeh, social mediah accountitte kaadu lowsis gubat gacteh sugteeh, uxih inki saaqat kee namma saaqat fanah lowsis gubat gacteh sugte.
Tamah inkih edde tekkem, yi qusba awlayti, nanu elle taamitak sugne waktih taqabitte inkih nagay aaxaguk suge—walaa laboratoori caalatal, 45 ayroh addat mangom abnam faxximtaamal qammaala—Carnegie Hall debut yoo abe.
Tamah, sissin qaynatih keyboarditte, mangoh tan elektiroonik keyboarditte kee kaadu inkih tan top synths, axcih Nord Lead 2, kee anu kaadu shindig addal top billing geyuh faxxiimak sugte.
Nasiib darro, yi Ina kee Yi Abba, mango, mango adoytit luk sugeenim, numtin amoh addal geytimtam duude waytek, asmatah, tama tekkookah live feed wagsiisak, ximmo abak sugeenim.
Anu inni ux mano qammaala waktik sugte. kulli num ankacsa marih gaddi abak raaga sinni manoh gulguluh suge. Maksi namma adda kee sidiica adda cubbuseh suge umman inki angaaraw, kee nanu mini sartanih qaynon abneh tohuk naharal namma saaqatih addat.
Kee tohuk lakal, anu onstage fanah gexak suge waqdi, kaxxa cayli taqabih addat, Northeast fanah gexak suge.
caxah alsak 18, 2024 [13:44-15:47]
Nzi, na Robert Fuller
Mimi ninatoka katika ukoo wa kifalme. Ingawa kumbukumbu zetu ni duni kabla ya takriban katikati ya miaka ya 1700, wakati tulipopewa jina letu la utani la heshima katika mfumo wenu wa thamani wa uainishaji, sisi Musca domestica tuna historia ya fahari ambayo inazidi kwa mbali maisha yetu elfu tatu mia tano. Ikiwa unataka kujua, asili yetu inarejea nyuma kwa zaidi ya robo tatu ya bilioni za maisha; ni aibu kwamba kumbukumbu zetu zilianza tu hivi karibuni. Fikiria tu hadithi ambazo tungeweza kusimulia, kuhusu mamothi na mastodon, marsupiali na mamalia, borhyaenidi na ndege, na pia, zaidi katika eneo la mababu zenu, primati. Nzi yule ya methali kutaa angeweza kusimulia!
Kwa sasa, niko makazi katika maabara ya utafiti ya hadhi ya juu, ambayo hupendelea kuepuka umaarufu kwa sababu ya asili nyeti ya shughuli zinazofanyika ndani ya eneo lao. Kwa kweli, ilinichukua juhudi zote kuweza kugundua jina lao: Muscarium. Ingawa shughuli zao zimefichwa kwa kiasi kikubwa kwa ulimwengu wote, sisi wafungwa wa Muscarium tunajua fika wanachokijipanga wataalamu hao. Ingekuwaje vinginevyo? Baada ya yote, sisi ndio wahusika wa majaribio yao mbalimbali.
Katika Muscarium, kuna makumi ya matawi tofauti katika muundo mzima tata wa jengo hilo, na sisi wafungwa tulijua fika kwamba matawi mengi kati ya hayo yalijihusisha na mbinu za mateso za kuvamia zaidi, kali, na za kichaa. Tuliweza kusikia mayowe ya wafungwa wenzetu mchana kutwa na usiku kucha, lakini hakukuwa na chochote tulichoweza kufanya kulihusu.
Baadhi ya wale wataalamu wenye nguo nyeupe, wachache sana, walijali kweli, walihisi kitu, kwa ajili ya wanyama wa majaribio yao. Unaona, sehemu ya hadhi ya juu zaidi na inayotamaniwa zaidi katika jengo zima ilikuwa ile iliyotengwa kwa ajili ya matumizi ya elektrodi kwa lengo maalum la majaribio ya muziki.
Napenda kufikiri kwamba ilikuwa ni kwa sababu niliwasilisha ombi lenye hisia kali kwa mamlaka, nikielezea kikamilifu kwa wale waliokuwa wakiongoza sababu kwanini nilipaswa kutumwa kwenye wodi hiyo baada ya kutoka katika hatua ya pupa na kubadilika kuwa mimi mwenyewe mtu mzima, yule yule ambaye sasa anapiga kelele vipande hivi vya mawazo katika ubongo wako—na si kwa ajili ya mateso makali na maangamizi ya hakika.
Nasaba ya kifahari niliyoitaja awali, unaona, haikuwa tu kwamba nilitoka kwenye kundi la jumla la vinasaba vya nzi wa nyumbani; bali, ilikuwa hasa kwamba mababu zangu walitoka ndani ya majumba na vibanda vya familia za binadamu zenye nasaba ya muziki maarufu katika sehemu za Mashariki ya Kati ambapo aina hiyo ya shughuli ni kali zaidi. Na sote tulielewa; tulikuwa tukisikiliza kwa makini kila mdundo na wimbo, na tulikuwa tukipiga mabawa yetu kwa upatanifu, kwa mwingano kamili, na kile ambacho mabingwa wa mitindo hiyo ya muziki walikuwa wakitutengenezea.
Lakini kuhusu kwa nini niliishia katika eneo hilo maalum la Muscarium, kusema kweli, huenda ilikuwa bahati nasibu tu. Au huenda ilikuwa ni kwa sababu wale wataalamu weupe wenye hisia zaidi walikuwa wakifanya majaribio ya siri kwa vijana miongoni mwetu ili tu kuona kama wangeweza kupata vipaji halisi, tupu, na siyo kujaza tu bawa hilo na wale wa kawaida wasio na mvuto. Inaonekana kwangu kwamba baadhi yao huenda walikuwa na sikio la muziki.
Vyovyote iwavyo, ilikuwa ni tathmini yangu binafsi kwamba nilikuwa na sifa zaidi ya kutosha kuishi katika bawa hilo. Nasaba yangu pekee ilikuwa ni ushahidi wa ukweli huo. Na, kama ilivyotokea, kulikuwa na mwanasayansi mmoja maalum aliyeitwa Max ambaye alinipenda papo hapo, na hata alimwambia mwenzake ukweli huo.
Max na marafiki zake wa karibu walikuwa na udadisi wa kweli kuhusu jinsi wangeweza kutumia vifaa vyao vya utafiti kikamilifu ili wote waweze kufurahia uzoefu wa kusikiliza wa hali ya juu zaidi (kwa hisani ya washiriki wao, bila shaka).
Wachokifanya, basi, ni kwamba waliunganisha kwa uangalifu na kwa ustadi mkubwa kundi zima la elektrodi ndogo sana kadri ya uwezekano kwenye mfumo wetu mkuu wa neva. Pia kulikuwa na aina nyingi za sensa za mwendo ambazo siwezi hata kuanza kuzielezea. Na zilizo changamano zaidi ya zote zilikuwa sensa maalum zilizotumika kufuatilia shughuli iwezekanavyo nyingi si tu ndani ya gamba letu la kuona (jicho la mchanganyiko na ocelli), bali pia, muhimu vilevile, shughuli ya kulisha iliyotutunza kupitia pseudotrachae zetu.
Kwa hiyo, kama mnavyoona, kulikuwa na viingilio na kutolewako vingi vilivyohusiana na vifaa vyao, vyote ambavyo vingeweza tu kuleta utajiri kwa matokeo ya mwisho ya kusikia.
Nilijitahidi kuwafahamisha, hasa Max, ambaye alionekana kuzingatia maombi yangu kwa makini, kwamba uimbi wangu mkuu ulipokuja suala la muziki ulikuwa piano, na kinanda kwa ujumla. Kwa hivyo nilifurahi sana nilipogundua kuwa muunganisho wangu wa kwanza, kifaa changu cha kwanza cha kuchezea, kilikuwa piano (lilikuwa la umeme bila shaka), na mara moja nilianza kujionyesha, jambo lililowakasirisha baadhi ya wenzangu, na hata baadhi ya wale waliovaa suti nyeupe.
Uwasilishaji wangu wa kwanza ulikuwa kutoka kwa Miroirs ya Ravel, sehemu fupi kuhusu vipepeo wa usiku. Haishangazi, kulikuwa na mjinga mmoja katika kundi la wale waliovaa nguo nyeupe aliyeomba, baada ya uwasilishaji wangu wa kustaajabisha wa hicho kipande, kipande kutoka kwa Mikrokosmos (kilichotungwa na Béla Bartók, kama baadhi yenu mnavyoweza kujua), wimbo mdogo uitwao "From the Diary of a Fly". Kama vile tu! Lakini nilikubali ombi hilo kwa unyenyekevu na utii mkubwa, ingawa ni lazima itambuliwe kwamba muda mfupi baadaye nilifanya onyesho la ziada, vipande vichache maalum kutoka kwa Koncheto ya Piano #2 ya mtaalamu huyo huyo.
Akiwa bwana mwema alivyo, Max punde si punde alinipa changamoto, akitaka kujua ni nini ningeweza kutunga papo hapo, nikibuni tu nilipokuwa nikicheza. Sasa, wakati wa jaribio hilo hasa, bila shaka nilikuwa nimezama kabisa katika kile nilichokuwa nikifanya, lakini niliweza kuona kwa pembejeo kwamba juhudi zangu zilikuwa zikivutia sana hadhira yangu ya studio iliyokuwa imenikabili.
Kwa kweli walirekodi jaribio hilo kwa ajili ya vizazi vijavyo—sawa, kusema kweli, walirekodi kila jaribio—lakini hiyo ndiyo maonyesho yaliyoanzisha rasmi taaluma yangu. Baada ya hapo, hakuna kilichobaki kama awali. Mara moja nilipata wakala hodari, na akaunti yangu ya mitandao ya kijamii ilifurika sana kiasi kwamba ilinibidi niizime kwa angalau saa moja au mbili.
Matokeo ya yote haya yalikuwa kwamba wakala wangu mpya, akijua fika vizuizi vya muda tulivyokuwa tukifanya kazi chini yake—hata katika hali bora kabisa za maabara, sikutarajiwa kuishi zaidi ya takriban siku 45—alinipangisha kwa ajili ya onyesho langu la kwanza katika Carnegie Hall.
Ilikuwa ni tamasha la kinanda lisilo na kifani na lisilo na kihistoria, likiwa na kinanda kadhaa za kawaida za kielektroniki na pia baadhi ya sintha bora zaidi, kama vile Nord Lead 2, na nilipaswa kuwa msanii mkuu katika tamasha hilo.
Kwa bahati mbaya, Mama na Baba yangu hawakuweza kuhudhuria, lakini kulikuwa na wanachama wengi sana wa familia yangu pana ambao, kama hawakuweza kuhudhuria ana kwa ana, bila shaka walihakikisha waliangalia matangazo ya moja kwa moja ya tukio hilo.
Ulikuwa ni wakati niliokuwa nikiusubiri katika maisha yangu mafupi yote. Kila mtu kwenye hadhira alikuwa tayari kwa tukio la kimuziki la maisha yao. Max alikuwa amekagua kila muunganisho mara mbili na tatu, na tulikuwa tumefanya mazoezi mafupi ya jukwaani saa chache kabla ya hapo.
Na wakati huo huo, nilipokuwa nikisukumwa jukwaani, kukatika kubwa kwa umeme kuligonga sehemu kubwa ya Kaskazini-mashariki.
Februari 18, 2024 [13:44-15:47]
بذرها، نوشته رابرت فولر
ما در جنگل قدم میزدیم. مثل هر روز معمولی دیگری بود. با این حال، زیر پایمان انرژی زیادی جریان داشت. این در واقع کاملاً غیرمنتظره نبود. ما کمی حساستر میشدیم.
انرژی زیر پا کاملاً نامحسوس بود. ما قادر به تشخیص آن نبودیم. با این حال، قدم به قدم از روی آن عبور کردیم. به تدریج از آن آگاهتر شدیم. از اینکه این حضور مرموز چیست.
ما در مورد چیزهای زیادی صحبت میکردیم. هیچکدام از آنها در مورد راز نبود. با این حال، ساعتها قدم به قدم راه رفتیم. چیزی که روی آن قدم میزدیم، زمین بود. و زیر پا، چیزی بود که ما به دنبالش بودیم.
سپس باران ملایمی شروع به باریدن کرد. و زمین به تدریج کمی مرطوب شد. با این حال، ما هنوز متوجه اسرار آن نشدیم. در یک میز پیکنیک مناسب توقف کردیم. یک جویبار پرآب در نزدیکی وجود داشت.
ما از شراب و پنیر لذت میبردیم. و این به تدریج تمام تجربه ما شد. با این حال، میتوانستیم خیلی بیشتر لذت ببریم. یکی از ما از آبهای خروشان فیلم گرفت. دیگری برگهای مرده را به اطراف هل داد.
سپس باران کمی آرام شد. و کمکم خورشید از میان ما تابید. با این حال ما هنوز در پرتوهای آن بیتوجه بودیم. رنگینکمانی در بالا ظاهر شد. رنگهای آن شروع به القای همه چیز کردند.
ما متوجه چیزهای بیشتری در زیر پا میشدیم. همه چیز به نوعی زندهتر بود. با این حال چرا در تمام این مدت مشخص نبود. نم نم باران و مه برگشتند. شروع به خیساندن ما کرد.
جوانهها و قارچها خود را نشان دادند. جوانههای کوچک زندگی از دل زمین بیرون زده بودند. با این حال ما هنوز در مورد چیزهای تصادفی صحبت میکردیم. دانهها و هاگها هنوز از دل خاک بیرون زده بودند. کمکم در سکوت غرق شدیم.
حرفهایمان تمام میشد. هنوز رشد آشکاری در زیر پا وجود داشت. با این حال سکوت فزاینده ما کافی نبود. فقط قدم زدنهای پی در پی بود. سپس میز پیکنیک دیگری پیدا کردیم.
این بار بیشتر توجه کردیم. با غذا و شراب بیشتر، آرام شدیم. با این حال هنوز چیزی بود که متوجه آن نشده بودیم. سینه سرخها تمام مدت آواز میخواندند. و جویبار قل قل میکرد.
ما مصمم بودیم که آگاه باشیم. و بنابراین ما در مراقبه عمیق نشستیم. با این حال هنوز نمیتوانستیم حقیقت را درک کنیم. حقیقت درست زیر پایمان. همیشه چیزی جادویی در حال اتفاق افتادن بود.
سپس شروع به درخشیدن کرد. زندگی تاریک زیر پا همیشه در حال رشد بود. با این حال از ذهن آگاه ما پنهان بود. یک اصل ریشهای در کار بود. و دانه کلید بود.
ما در مورد ماده در حال پوسیدگی صحبت میکردیم. در مورد اینکه چگونه این ماده دانهها و رشد را تغذیه میکند. با این حال هنوز نمیتوانستیم آن را بفهمیم. چیزهای زیادی که زیر پا اتفاق میافتاد. و همه آنها کاملاً پنهان بودند.
درک پیچیدگی غیرممکن بود. میل ذاتی برای جوانه زدن دانهها. با این حال همه این رشد به نوعی اختیاری بود. چرا برخی از دانهها به شکلهای خاصی تبدیل میشدند. و برخی دیگر به موجودات دیگری تبدیل میشدند.
ما به عنوان خودمان راه میرفتیم. واقعاً متوجه نبودیم که چقدر اختیاری هستیم. با این حال دانههایی که ما را تشکیل میدادند، ما شدند. و سپس بودن وظیفه ما بود. بودن همانطور که به طور دلخواه بودیم.
سپس باران ملایمی بارید. راه رفتن ما با انرژی مرطوب خیس شد. با این حال چگونه چنین چیزی ممکن بود. ما به یک میز پیک نیک دیگر برخوردیم. پنیر و شراب به این معما دامن زدند.
ما...
۱۹ فوریه ۲۰۲۴ [۰۱:۴۴-۰۳:۰۴]
Toxm, ji hêla Robert Fuller ve
Em di nav daristanê de dimeşiyan. Ew mîna her rojek asayî bû. Lê dîsa jî di bin lingan de lehiyek enerjiyê hebû. Ev bi rastî ne bi tevahî neçaverêkirî bû. Em hinekî hestiyartir dibûn.
Enerjiya di bin lingan de pir nazik bû. Em nekarîn wê bibînin. Lê dîsa jî ling bi ling em li ser wê meşiyan. Hêdî hêdî em bêtir ji wê haydar bûn. Ji vê hebûna sirrî çi bû.
Em li ser gelek tiştan diaxivîn. Yek ji wan jî li ser sirê nebû. Lê dîsa jî em bi saetan ling bi ling meşiyan. Tiştê ku em li ser meşiyan erd bû. Û di bin lingan de ew tişt bû ku em lê digeriyan.
Dûv re baranek sivik dest pê kir. Û erd hêdî hêdî hinekî şil bû. Lê dîsa jî me razên wê ferq nekir. Em li ser maseyek pîknîkê ya guncan rawestiyan. Li nêzîk çemek dengbêj hebû.
Em ji şerab û penêr kêf dikirin. Û ev hêdî hêdî bû tevahiya ezmûna me. Lê dîsa jî me dikarîbû ji gelek tiştên din kêf bikira. Yek ji me avên bi lez kişandin. Yê din pelên mirî li dora xwe dihejand.
Dûv re baran hinekî rawestiya. Û hêdî hêdî roj di nav me re ronî bû. Lê dîsa jî em di tîrêjên wê de bêxeber bûn. Li jor kevanek xuya bû. Rengên wê dest pê kirin ku her tiştî dagirin.
Me tiştên bêtir di bin lingan de didîtin. Hemû bi awayekî zindîtir bû. Lê çima ew her dem ne diyar bû? Baran û mij vegeriya. Dest pê kir ku me bihelîne.
Kulîlk û kivark xwe nîşan dan. Çiqilên piçûk ên jiyanê di nav erdê de diçûn. Lê dîsa jî em li ser tiştên bêserûber diaxivîn. Tov û spor hîn jî di nav de diçûn. Hêdî hêdî em bi bêdengiyê şil bûn.
Peyvên me diqediyan. Di bin lingan de hîn jî mezinbûnek eşkere hebû. Lê bêdengiya me ya mezinbûnê ne bes bû. Tenê meş li pey lingan hebû. Piştre me maseyek pîknîkê ya din dît.
Vê carê em bêtir baldar bûn. Bi xwarin û şeraba zêdetir em rehet bûn. Lê dîsa jî tiştek hebû ku me bala xwe nedida. Qermiçî her dem distiran. Û çem gurr dikir.
Em bi biryar bûn ku hay ji xwe hebin. Û ji ber vê yekê em di meditasyonek kûr de rûniştin. Lê dîsa jî em nikaribûn rastiyê fam bikin. Rastiya li wir di bin lingên me de. Tiştekî efsûnî her tim diqewimî.
Piştre ew dest pê kir bibiriqe. Jiyana tarî ya di bin lingan de her tim mezin dibû. Lê dîsa jî ew ji hişê me yê hişmend veşartî bû. Prensîbeke kok hebû. Û tov mifte bû.
Em li ser madeya rizî diaxivîn. Li ser ka ew çawa tov û mezinbûnê têr dike. Lê dîsa jî em nikarîbûn wê fam bikin. Ewqas tişt di bin lingan de diqewimin. Û hemû bi tevahî veşartî bûn.
Têgihîştina tevliheviyê ne mumkin bû. Hewesa xwemalî ya ji bo şînbûna tovan. Lê dîsa jî ev hemû mezinbûn bi awayekî keyfî bû. Çima hin tov veguherin şeklên diyarkirî. Û yên din veguherin hebûnên din.
Em wekî xwe dimeşiyan. Bi rastî jî hay jê nedibûn ka em çiqas keyfî bûn. Lê dîsa jî tovên ku bûn em bûn em. Û wê hingê hebûn erkê me bû. Em wekî ku em bi keyfî bûn bin.
Piştre baranek sivik vegeriya. Meşa me bi enerjiya şil şil bû. Lê çawa ev yek dikare gengaz be. Em rastî maseyeke din a pîknîkê hatin. Penêr û şerab sirrê geş kirin.
Em bûn...
19ê Sibatê, 2024 [01:44-03:04]
سیډز، د رابرټ فولر لخوا
موږ د ځنګلونو له لارې ګرځېدو. دا د هرې بلې عادي ورځې په څیر وه. بیا هم د پښو لاندې د انرژۍ یو څاڅکی و. دا په حقیقت کې په بشپړ ډول غیر متوقع نه و. موږ یو څه ډیر حساس کیږو.
د پښو لاندې انرژي خورا نازکه وه. موږ نشو کولی دا بهر کړو. بیا هم په پښو وروسته پښه موږ د هغې څخه تیر شو. ورو ورو موږ د هغې څخه ډیر پوه شو. د دې پراسرار شتون په اړه.
موږ د ډیری شیانو په اړه خبرې کولې. هیڅ یو یې د اسرار په اړه نه و. بیا هم موږ د ساعتونو لپاره په پښو وروسته پښه ګرځېدو. هغه څه چې موږ تیریدلو ځمکه وه. او د پښو لاندې هغه څه وو چې موږ یې په لټه کې وو.
بیا لږ باران پیل شو. او ځمکه ورو ورو یو څه لوند شوه. بیا هم موږ لاهم د هغې رازونه نه دي لیدلي. موږ په یوه مناسب پکنک میز کې ودریدو. نږدې یو ببولنګ ویاله وه.
موږ د شرابو او پنیر څخه خوند اخلو. او دا ورو ورو زموږ ټوله تجربه شوه. بیا هم موږ کولی شو ډیر خوند واخلو. زموږ څخه یو د ګړندۍ اوبو فلم وکړ. بل مړې پاڼې شاوخوا وغورځولې.
بیا باران یو څه کم شو. او ورو ورو لمر زموږ له لارې ځلیده. خو موږ لا هم د هغې په وړانګو کې بې خبره وو. پورته یو رینبو وه چې پورته ښکاره شوه. رنګونو یې هرڅه جذب کول پیل کړل.
موږ د پښو لاندې ډیر شیان ولیدل. دا ټول یو څه ډیر ژوندي وو. خو ولې دا په ټوله کې څرګند نه و. باران او دوړې بیرته راغلې. دا موږ له مینځه وړل پیل کړل.
ټوټو او مرخیړیو ځانونه څرګند کړل. د ژوند کوچنۍ څانګې د ځمکې له لارې تیریدلې. خو موږ لاهم د تصادفي شیانو په اړه خبرې کولې. تخمونه او تخمونه لاهم له مینځه تلل. موږ ورو ورو د چوپتیا سره ډوب شول.
موږ له الفاظو څخه خلاص وو. د پښو لاندې لاهم ډیر څرګند وده وه. خو زموږ مخ په زیاتیدونکی چوپتیا کافي نه وه. یوازې د پښو وروسته قدم وهل وو. بیا موږ یو بل د پکنک میز وموند.
دا ځل موږ ډیر متوجه شو. د ډیرو خواړو او شرابو سره موږ آرام شو. بیا هم یو څه شتون درلود چې موږ نه و لیدلی. روبین ټول وخت سندرې ویلې. او ویاله ګونګ وهله.
موږ هوډ درلود چې خبر شو. او له همدې امله موږ په ژور مراقبت کې ناست وو. خو بیا هم موږ حقیقت نه شو درک کولای. زموږ د پښو لاندې حقیقت. یو څه جادویی تل پیښیده.
بیا دا روښانه شوه. د پښو لاندې تیاره ژوند تل وده کوله. خو دا زموږ د شعوري ذهنونو څخه پټ و. د ریښې یو اصل په لوبه کې و. او تخم کیلي وه.
موږ د تخریب شوي مادې په اړه خبرې کولې. د دې په اړه چې دا څنګه تخمونه او وده تغذیه کوي. خو موږ لاهم نشو کولی دا معلومه کړو. ډیر شیان چې د پښو لاندې پیښیږي. او دا ټول په بشپړ ډول پټ وو.
پیچلتیا د پوهیدو لپاره ناممکنه وه. د تخمونو د ټوکیدو لپاره زیږونیزه غوښتنه. خو دا ټول وده په یو ډول خپل سري وه. ولې ځینې تخمونه په ځانګړو شکلونو بدل شول. او نور په نورو موجوداتو بدل شول.
موږ د ځان په څیر روان وو. په حقیقت کې نه ګورو چې موږ څومره خپل سري یو. خو هغه تخمونه چې موږ شول موږ شول. او بیا زموږ دنده وه. لکه څنګه چې موږ په خپل سري یو.
بیا یو سپک باران بیرته راغی. زموږ تګ د لوند انرژۍ سره لوند و. خو دا څنګه ممکن کیدی شي. موږ د یو بل پکنک میز سره مخ شو. پنیر او شراب اسرار ته وده ورکړه.
موږ وو...
د فبروري ۱۹، ۲۰۲۴ [۰۱:۴۴-۰۳:۰۴]
دانه ها، توسط روبرت فولر
ما از بین جنگل قدم میزدیم. این مانند هر روز عادی دیگر بود. مگر یک هجوم انرژی زیر پا وجود داشت. این در حقیقت کاملاً غیرمنتظره نبود. ما تا حدی بیشتر حساس میشدیم.
انرژی زیر پا کاملاً ظریف بود. ما قادر به انجام آن نبودیم. مگر پا به پا ما روی آن قدم زدیم. بتدریج ما از آن بیشتر آگاه شدیم. از اینکه این حضور اسرار آمیز چه بود.
ما در مورد چیزهای زیادی صحبت میکردیم. هیچکدام آنها در مورد راز نبودند. مگر ما برای ساعت ها پا به پا راه میرفتیم. چیزی که ما روی آن قدم زدیم زمین بود. و زیر پا چیزی بود که ما جستجو میکردیم.
بعد شروع به باریدن خفیف کرد. و زمین به تدریج تا حدی مرطوب شد. مگر ما هنوز هم متوجه اسرار آن نشدیم. ما در یک میز پیک نیک راحت توقف کردیم. یک نهر لبخند زدن در نزدیکی وجود داشت.
ما از شراب و پنیر لذت میبردیم. و این بتدریج به تمام تجربه ما تبدیل شد. مگر ما میتوانستیم از خیلی بیشتر لذت ببریم. یکی از ما آب های سریع را فلمبرداری کرد. دیگری برگ های مرده را به اطراف فشار داد.
بعد باران کمی کاهش یافت. و به تدریج آفتاب از میان ما میدرخشید. مگر ما هنوز هم در شعاع های آن بی خبر بودیم. یک رنگین کمان وجود داشت که در بالا ظاهر شد. رنگ های آن شروع به تزریق همه چیز کرد.
ما متوجه چیزهای بیشتر زیر پا میشدیم. تمام اینها به یک طریقه بیشتر زنده بود. مگر چرا این در تمام این مدت واضح نبود. نم باران و مه برگشت. این شروع به خیس کردن ما کرد.
جوانه ها و قارچ ها خود را نشان دادند. شاخه های کوچک زندگی که از طریق زمین میخورد. مگر ما هنوز هم در مورد چیزهای تصادفی صحبت میکردیم. تخم ها و سپور ها هنوز هم از طریق آن عبور میکردند. ما کم کم با سکوت آغشته شدیم.
کلمات ما در حال تمام شدن بود. هنوز هم رشد آشکار زیر پا وجود داشت. مگر سکوت رو به رشد ما کافی نبود. فقط قدم زدن پا بعد از پا وجود داشت. بعد ما یک میز پیک نیک دیگر یافتیم.
این بار ما بیشتر متوجه شدیم. با غذا و شراب بیشتر ما آرام گرفتیم. مگر هنوز هم چیزی وجود داشت که ما متوجه آن نشده بودیم. رابین ها در تمام این مدت آواز میخواندند. و نهر غرغر میکرد.
ما مصمم بودیم که آگاه باشیم. و از اینرو ما در مدیتیشن عمیق نشستیم. مگر ما هنوز هم نمیتوانستیم حقیقت را درک کنیم. حقیقت آنجا زیر پاهای ما است. همیشه چیزی جادویی اتفاق می افتید.
بعد شروع به درخشیدن کرد. زندگی تاریک زیر پا همیشه در حال رشد بود. مگر این از ذهن های هوشیار ما پنهان بود. یک اصل اصلی در بازی وجود داشت. و تخم کلید بود.
ما در مورد ماده در حال پوسیدگی صحبت میکردیم. در مورد اینکه چگونه تخم ها و رشد را تغذیه میکند. مگر ما هنوز هم نتوانستیم آنرا بفهمیم. چیزهای زیادی که زیر پا اتفاق می افتید. و تمام اینها کاملاً پنهان است.
درک پیچیدگی ناممکن بود. میل ذاتی برای جوانه زدن تخم ها. مگر تمام این رشد به نوعی خودسرانه بود. چرا بعضی دانه ها به اشکال معین تبدیل شدند. و دیگران به موجودات دیگر تبدیل شدند.
ما مانند خود ما قدم میزدیم. واقعاً متوجه نشده بودیم که ما چقدر خودسرانه بودیم. مگر دانه های که ما شدند ما شدند. و بعد بودن وظیفه ما بود. طوریکه ما خودسرانه بودیم باشیم.
بعد یک باران خفیف برگشت. راه رفتن ما با انرژی مرطوب خیس شده بود. مگر چگونه میتواند هر یک از اینها ممکن باشد. ما با یک میز پیک نیک دیگر روبرو شدیم. پنیر و شراب این راز را دامن زد.
ما بودیم...
فبروری 2024 [01:44-03:04]
ਸੀਡਜ਼, ਰਾਬਰਟ ਫੁੱਲਰ ਦੁਆਰਾ
ਅਸੀਂ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਸੀ। ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਮ ਦਿਨ ਵਾਂਗ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਊਰਜਾ ਦੀ ਇੱਕ ਭੀੜ ਸੀ। ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਚਾਨਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ।
ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਊਰਜਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸੂਖਮ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਅਸੀਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਤੁਰ ਪਏ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਏ। ਇਹ ਰਹੱਸਮਈ ਮੌਜੂਦਗੀ ਕੀ ਸੀ।
ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਰਹੱਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਤੁਰੇ। ਅਸੀਂ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਤੁਰੇ ਉਹ ਧਰਤੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਅਸੀਂ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ।
ਫਿਰ ਹਲਕੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਹੋਣ ਲੱਗੀ। ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕੁਝ ਗਿੱਲੀ ਹੋ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਭੇਦ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਏ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਪਿਕਨਿਕ ਟੇਬਲ 'ਤੇ ਰੁਕ ਗਏ। ਨੇੜੇ ਹੀ ਇੱਕ ਬਬਬਲਿੰਗ ਨਾਲਾ ਸੀ।
ਅਸੀਂ ਵਾਈਨ ਅਤੇ ਪਨੀਰ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਰਹੇ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਾਡਾ ਪੂਰਾ ਅਨੁਭਵ ਬਣ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਸਕਦੇ ਸੀ। ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਤੇਜ਼ ਵਗਦੇ ਪਾਣੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਇਆ। ਦੂਜੇ ਨੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਪੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ।
ਫਿਰ ਬਾਰਿਸ਼ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਘੱਟ ਗਈ। ਅਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੂਰਜ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਦੀ ਚਮਕਣ ਲੱਗਾ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਸੀ। ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਸਤਰੰਗੀ ਪੀਂਘ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਰੰਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲੱਗੇ।
ਅਸੀਂ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਸੀ। ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਬੂੰਦ-ਬੂੰਦ ਅਤੇ ਧੁੰਦ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਭਿੱਜਣ ਲੱਗ ਪਈ।
ਪੁੰਗਰਦੇ ਅਤੇ ਮਸ਼ਰੂਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ-ਛੋਟੀਆਂ ਟਹਿਣੀਆਂ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਬੇਤਰਤੀਬ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਬੀਜ ਅਤੇ ਬੀਜਾਣੂ ਅਜੇ ਵੀ ਅੰਦਰੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਗਏ।
ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਸੀ। ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਾਧਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਡੀ ਵਧਦੀ ਚੁੱਪ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪੈਰ ਤੁਰਨਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਿਕਨਿਕ ਟੇਬਲ ਮਿਲਿਆ।
ਇਸ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਹੋ ਗਏ। ਹੋਰ ਭੋਜਨ ਅਤੇ ਵਾਈਨ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਆਰਾਮ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਵੀ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਰੌਬਿਨ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਗਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਨਾਲਾ ਗੂੰਜ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਅਸੀਂ ਜਾਗਰੂਕ ਹੋਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਡੂੰਘੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਬੈਠ ਗਏ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਸੱਚ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕੇ। ਸਾਡੇ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਸੱਚ। ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੁਝ ਜਾਦੂਈ ਹੁੰਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ।
ਫਿਰ ਇਹ ਚਮਕਣ ਲੱਗਾ। ਪੈਰਾਂ ਹੇਠਲਾ ਹਨੇਰਾ ਜੀਵਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਧਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਸਾਡੇ ਚੇਤੰਨ ਮਨਾਂ ਤੋਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਬੀਜ ਕੁੰਜੀ ਸੀ।
ਅਸੀਂ ਸੜਦੇ ਪਦਾਰਥ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ। ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿ ਉਹ ਬੀਜਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖੁਆਉਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕੇ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਜਟਿਲਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਬੀਜਾਂ ਦੇ ਉਗਣ ਦੀ ਜਮਾਂਦਰੂ ਇੱਛਾ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਸਾਰਾ ਵਾਧਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨਮਾਨੀ ਸੀ। ਕੁਝ ਬੀਜ ਕੁਝ ਖਾਸ ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਬਦਲ ਗਏ। ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਹੋਰ ਜੀਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ।
ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਾਂਗ ਚੱਲ ਰਹੇ ਸੀ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਹੇ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਮਨਮਾਨੀ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਬੀਜ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣ ਗਏ, ਅਸੀਂ ਬਣ ਗਏ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਣਨਾ ਸਾਡਾ ਫਰਜ਼ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਮਨਮਾਨੀ ਸੀ, ਉਵੇਂ ਰਹਿਣਾ।
ਫਿਰ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਵਾਪਸ ਆਈ। ਸਾਡੀ ਸੈਰ ਗਿੱਲੀ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਿਕਨਿਕ ਟੇਬਲ 'ਤੇ ਆਏ। ਪਨੀਰ ਅਤੇ ਵਾਈਨ ਨੇ ਰਹੱਸ ਨੂੰ ਹਵਾ ਦਿੱਤੀ।
ਅਸੀਂ...
19 ਫਰਵਰੀ, 2024 [01:44-03:04]
रोबर्ट फुलरद्वारा लिखित, हामी थियौं
उच्च मरुभूमिमा एउटा भूत शहरको कल्पना गर्नुहोस्। तत्वहरूले लगाएका ढुङ्गाका भवनहरू, समय, आँधीबेहरी र हावाले सबैलाई चोट पुर्याएका काठका स्लेटहरू। त्यहाँ पहिले भएको जीवन चाँदीका ती पुराना दिनहरूको पातलो कंकालमा परिणत भयो। लिंकन-पूर्वको पेनीले तपाईंलाई एक चौथाई पाउन्ड चीज वा चामल, वा मुट्ठीभर "पेनी क्यान्डी" पाउन सक्थ्यो।
पहाडका टुप्पाहरू र घाटीहरू, जुनिपर र पिनियन, स्क्रब ब्रश र झरनाको पानी, ग्रेनाइट र चट्टानहरूका खेतहरू, र उच्च जीवन र बूम समयहरू - जबसम्म तिनीहरू टिके। यो क्रिस्टलको झरनाहरू नजिकै यसको शिखरमा आयरिशहरूको भाग्य थियो। मृगौला केवल छ वर्ष वा सो भन्दा बढी टिक्यो, चाँदीको नसाहरू सुकेपछि सुक्यो। तैपनि यो मूल रूपमा पेट्रोग्लिफहरूको भूमि थियो।
यसको चार युगमा प्रत्येक पुतलीको यात्रामा अनन्त जीवन थियो जसले खुशीको लागि नेतृत्व गर्यो। तैपनि हुलाक कार्यालयले कहिल्यै त्यस्तो केही पठाएन। सूर्यमुखी, सूर्य देवता, सूर्य किरण, वर्षा, र पार गरिएका बाटोहरू, सबैले सपनाको समयमा पुर्याउँछन्। तैपनि यो सबैको अपवित्रता केवल अयस्कको लागि थियो, युक्का, काँटेदार नाशपाती, क्लिफरोज, वा स्पाइनिस्टारले यसको बारेमा जे भने पनि।
मरुभूमिका सयपत्रीहरू येर्बा मानसा, खुबानी मालो, लिलाक सनबोनेट, वा ग्राभेल भूतको सपना देखिरहेका थिए। चाँदी र खैरो वा प्लम्बियस भिरियो, सेजब्रश भँगेरा, जुनिपर टिटमाउस, नीलो-खैरो ग्याटक्याचर, र सबैभन्दा कम स्यान्डपाइपर, सबै सुख्खा खेतहरूबाट उडिरहेका थिए, सबै ओस्प्रेले ठूलो मुख भएको बास, दोषी सिच्लिड, टाइगर ट्राउट, हरियो सनफिस समात्ने सपना देखिरहेका थिए।
तैपनि घुसपैठ गर्नेहरूको त्यस्तो कुनै सपना थिएन, केवल तत्काल धनको सपना थियो जुन उनीहरूले पूर्वबाट आफ्नो भाग्य बनाउनको लागि यो त्यागिएको ठाउँमा आउनु अघि कथा सुनेका थिए। तिनीहरूको मुद्रा चाँदी थियो, तर यो बिहानको कफी बनाउँदा तिनीहरूको औंलाहरूबाट चिप्लिएको चाँदीको माछा पनि हुन सक्छ।
खानीहरू पाप भन्दा चाँडै सुके, तिनीहरूका नसाहरू धुलोमा परिणत भए। तैपनि, त्यो हतारभन्दा पहिलेको जीवन यसरी चलिरहेको थियो मानौं खानी कामदारहरूले आफ्नो निरर्थक र अर्थहीन खजानाको खोजीमा कहिल्यै जमिन खनेका थिएनन्, उनीहरूको निरन्तर खोजी, उनीहरूले पाउन नसक्ने कुराको लागि उनीहरूको लालसा, यस पृथ्वीमा वास्तवमा कोही पनि हुन नसक्ने कुराको लागि।
सिल्भरफिशलाई राम्रोसँग थाहा थियो; छाला र राजा सर्पहरू र रात्रि सर्पहरू मूर्ख बनाइएनन्; र अभ्रक टोपीहरू, पफबलहरू, लाइकेनहरू, श्यागीम्यानहरू, र मसीहरू जहाँ थिए त्यहीं रहे। र सबै चित्रित महिलाहरू, पश्चिमी पिग्मी-ब्लूहरू, रानीहरू, सेतो-रेखा भएका स्फिंक्सहरू, र नीलो ड्यासरहरू एकल वास्ता बिना नीलोमा उडे।
त्यसैले मानव समाजमा यो प्रयासको धेरै बाँकी थिएन - ढुङ्गाहरू, लगभग मृत काठका स्लेटहरू, र ती रहस्यमय पेट्रोग्लिफहरू, र परिदृश्य बाहेक, जुन पृथ्वीको अन्त्यसम्म कहिल्यै जाने योजना बनाएनन्। पहाडहरू तिर हेर्नुभयो भने, बायाँतिर चिम्नी, जुन चश्मा लगाएको कोही जस्तो देखिन्थ्यो।
अर्कोतर्फ, मानव उत्पत्तिको को अझै पनि यी पहाड र घाटीहरूमा घुमिरहेको थियो? के त्यहाँ लोभ, व्यभिचार, वा घुमफिरको मोह, साहसिक कार्यका कथाहरू सुनाउने कोही बाँकी थिएन? र जो पहिले यहाँ थिए: उनीहरूको कथा के थियो? खैर, तिनीहरूले पहिले नै यो बताएका थिए, र आउने सबै पुस्ताहरूको लागि त्यहाँ रोपेका थिए। र वनस्पति र जीवजन्तुहरूलाई त्यो राम्रोसँग थाहा थियो।
फेब्रुअरी २०, २०२४ [१७:४०-१९:२३]
हम छलहुँ, रॉबर्ट फुलर द्वारा
ऊँच रेगिस्तान मे एकटा भूत शहरक कल्पना करू। तत्व द्वारा पहिरल पाथरक भवन, लकड़ीक स्लैट सब समय आ तूफान आ हवाक मौसमक मारल। कहियो जे जीवन छल से ओहि पूर्वक दिनक चानीक दुबला-पतला कंकाल मे सिमटि गेल । ओ दिन जखन लिंकन सं पूर्वक पेनी सं एक चौथाई पाउंड पनीर वा चाउर, वा काफी मुट्ठी “ पेनी कैंडी” भेटि सकैत छल.
पहाड़ी के चोटी आ घाटी, जुनिपर आ पिनियन, स्क्रब ब्रश आ झरना के पानि, ग्रेनाइट आ चट्टान के खेत, आ उच्च जीवन आ उछाल के समय-जतबे दिन धरि चलल. ई भाग्य ओ’ आयरिश छल अपन चरम पर, स्प्रिंग्स ओ’ क्रिस्टल के पास. मिराज मात्र छह साल धरि चलल, एक बेर चानीक नस सुखि गेल। तइयो ई मूलतः पेट्रोग्लिफक भूमि छल ।
अपन चारि युग मे प्रत्येक तितली केँ सुखक यात्रा मे अनन्त जीवन छलैक | तैयो डाकघर कहियो एहन किछु नहि पठेलक। सूरजमुखी, सूर्य देवता, सूर्यक किरण, वर्षा, आ पार कयल बाट, ई सब सपना के समय दिस ल' जाइत अछि । तइयो एहि सबहक अपवित्रता मात्र अयस्कक लेल छल, चाहे युक्का, कांटेदार, क्लिफ्रोज, वा स्पाइनस्टार एहि विषय मे किछु कहय पड़य.
रेगिस्तानी मैरीगोल्ड येरबा मानसा, खुबानी मैलो, बकाइन सनबोनेट, या गिट्टी भूत के सपना देख रहे | चानी आ धूसर वा प्लम्बस वाइरेओ, सेजब्रश गौरैया, जुनिपर टिटमाउस, नील-धूसर रंगक ग्नेटकैचर, आ कम सं कम, कम सं कम सैंडपाइपर, सब शुष्क खेत में उड़ैत, सब ऑस्प्रे के लार्जमाउथ बास पकड़बाक सपना देखैत, सिक्लिड, टाइगर ट्राउट, ग्रीन सनफिश के दोषी ठहराबैत.
तइयो घुसपैठिया सभक एहन सपना नहि छलैक, मात्र तत्काल धनक सपना छलैक जकर कथा सुनने छलैक जे पूब दिस सँ एहि देवत्याग स्थान पर एबाक लेल मात्र अपन भाग्य बनेबाक लेल प्रस्थान करबा सँ पहिने । हुनका लोकनिक मुद्रा चानीक छलनि, तइयो भोरक कॉफी पीबैत काल हुनका लोकनिक आँगुर मे फिसलैत चानीक माछ सेहो ओतबे नीक भ' सकैत छलनि.
खदान पापसँ जल्दी सुखि गेल, ओकर नस धूरा बनि गेल। तइयो जे जीवन भागदौड़ सँ पहिने छलैक से एना चलैत रहल जेना खनिक लोकनि अपन सभटा अविराम खोज, जे किछु नहि भ' सकैत छल, जे वास्तव मे एहि धरती पर ककरो नहि भ' सकैत छल, से भरल अपन व्यर्थ आ निरर्थक खजानाक खोज मे कहियो धरती नहि खोदने होथि.
चानीक माछ बेसी नीक जकाँ जनैत छल; स्किनकी आ राजा साँप आ राति के साँप मूर्ख नहि भेल; आ अभ्रकक टोपी, पफबॉल, लाइकेन, झबरा, आ स्याहीक टोपी ठीक ओतहि रहि गेल। आ सबटा पेंट कयल लेडीज, वेस्टर्न पिग्मी-ब्लू, क्वीन, उज्जर लाइन वाला स्फिंक्स, आ नील रंगक डैशर बिना एकोटा परवाह केने नील रंग में उड़ि गेल.
तें, मानव समाजक एहि प्रयासमें बेसी किछु नहिं बचल छलैक-सिवाय पाथर, लगभग मृत लकड़ीक स्लैट, आ ओ रहस्यमयी पेट्रोग्लिफ, आ परिदृश्य, जे पृथ्वीक अंत धरि कहियो दूर हेबाक योजना नहिं बनौने छल. एकटा संरचना छल, जखन पहाड़ी दिस देखैत छी, बामा कात चिमनी, जे चश्मा पहिरने कियो बुझाइत छल।
दोसर दिस मानव मूलक के एखनो एहि पहाड़ी आ घाटी मे भटकैत छल ? की कियो नहि बचल छल जे अपन लोभ, व्यभिचार, वा भटकाव, रोमांच के कथा कहय? आ जे पहिने एतय छलाह : हुनकर कथा की छलनि? खैर, ओ सभ पहिने कहि देने छल, आ आबै बला सभ पीढ़ी लेल ओतहि रोपने छल। आ वनस्पति आ जीव-जन्तु सेहो से नीक जकाँ जनैत छल ।
२० फेब्रुवरी २०२४ [१७:४०-१९:२३]
ང་བཅས་རང་ རོ་བཱརཊ་ཕུལ་ལར་གྱིས་བྲིས།
བྱེ་ཐང་མཐོ་བའི་ནང་ལུ་ འདྲེ་ཁྲོམ་ཅིག་པར་བཏབ། རྡོ་གི་སྒྲིང་ཁྱིམ་ཚུ་ གནམ་གཤིས་ཀྱིས་གྱོན་ཡོདཔ་ད་ ཤིང་གི་ཤིང་ཆས་ཚུ་ག་ར་ གནམ་གཤིས་དང་ རླུང་འཚུབ་དང་རླུང་གིས་ གྱོན་ཡོདཔ་ཨིན། ཧེ་མ་ དེ་ཁར་སྡོད་མི་ མི་ཚེ་འདི་ ཧེ་མའི་དངུལ་གྱི་དུས་སྐབས་ཀྱི་ ཀེང་རུས་ཕྲང་ཕྲང་སྦེ་ མར་ཕབ་འགྱོ་ནུག། ལིན་ཀོན་གྱི་ཧེ་མའི་ཏི་རུ་གིས་ ཁྱོད་ལུ་ ཆུམ་ཡང་ན་ ཆུམ་གྱི་ པའུན་བཞི་ཆ་གཅིག་ ཡང་ན་ “ཏི་རུ་གི་མངར་ཟས་” ལགཔ་གཅིག་ཐོབ་ཚུགས་པའི་ ཉིནམ་ཚུ་ཨིན།
གངས་རིའི་རྩེ་དང་ གཙང་ཆུ་ ཇུ་ནི་པར་དང་པིན་ཡོན་ ཕྱགས་སྙིགས་དང་ ཆུ་མིག་ རྡོ་གི་ས་ཞིང་དང་ བྱག་གཟར་པོ་ དེ་ལས་ མི་ཚེ་མཐོ་དྲགས་དང་ ཡར་འཕར་གྱི་དུས་ཚོད་ཚུ་ ག་དེམ་ཅིག་གནས་ཚུགསཔ་ཨིན་ན་ དེ་ཚུ་ཨིན། འདི་ཡང་ ཆུ་མིག་གི་ཉེ་འདབས་ལུ་ཡོད་པའི་ ཨི་རིཤ་གི་ཁ་རྗེ་ཅིག་ཨིན་མས། མཐོང་སྣང་འདི་ ལོ་ངོ་དྲུག་དེ་ཅིག་ལས་བརྒལ་མ་འགྱོ་བར་ དངུལ་གྱི་རྩ་ཁམས་ཚུ་ སྐམ་འགྱོ་ནུག། དེ་འབདཝ་ད་ ངོ་མ་ལུ་ རྡོ་གི་རི་མོ་ཚུ་གི་ས་གཞི་ཅིག་ཨིན་མས།
ཕྱེ་མ་ལེབ་རེ་རེ་གིས་ དུས་རབས་བཞིའི་ནང་ དགའ་སྐྱིད་ལུ་འགྱོ་བའི་ འགྲུལ་སྐྱོད་ནང་ བརྟན་བཞུགས་ཀྱི་ མི་ཚེ་ཐོབ་ནུག། དེ་འབདཝ་ད་ ཡིག་ཚང་གིས་ དེ་བཟུམ་གྱི་ ག་ནི་ཡང་ མ་གཏང་པས། ཉི་མའི་མེ་ཏོག ཉི་མའི་ལྷ་ ཉི་མའི་འོད་ཟེར་ ཆརཔ་ དེ་ལས་ ལམ་བརྒལ་ཏེ་ ག་ར་གིས་ རྨི་ལམ་གྱི་དུས་ཚོད་ལུ་ འགྱོཝ་ཨིན། འདི་འབདཝ་ད་ འདི་ཚུ་ག་ར་ བཙོག་པ་རྐྱབ་མི་འདི་ རྡོ་སྣུམ་གྱི་དོན་ལུ་རྐྱངམ་ཅིག་ཨིནམ་དང་ འདི་གི་སྐོར་ལས་ ཡུ་ཀ་དང་ པིརིཀ་ལི་པི་ཡར་ ཀིལིཕ་རོསི་ ཡང་ན་ སྤི་ནི་ཨིསི་ཊར་ཚུ་གིས་ ག་ཅི་སླབ་རུང་ དེ་གི་སྐོར་ལས་ ག་ཅི་སླབ་རུང་ འདི་གི་སྐོར་ལས་ཨིན་མས།
བྱེ་ཐང་གི་མེ་རི་གཱོལཌ་ཚུ་གིས་ ཡེར་བ་མན་ས་དང་ ཨེ་པི་རི་ཀོཊ་མ་ལོ་ ལི་ལག་སཱན་བོན་ནེཊ་ ཡང་ན་ རྡོ་རྡོ་གི་འདྲེ་ཚུ་ རྨི་ལམ་ནང་མཐོང་དོ་ཡོདཔ་ཨིན། དངུལ་དང་སྐྱ་བོ་ ཡང་ན་ ཆུ་གཡུར་གྱི་ ཝི་རིའོ་ སེ་ཇི་བཱརཤ་ བྱི་ལི་ ཇུ་ནི་པར་ ཊིཊ་མའུསི་ ཧོནམ་དང་ སྐྱ་བོ་ ནེཊ་ཅར་ དེ་ལས་ ཉུང་ཤོས་རང་ བྱེམ་གྱི་ བྱི་ལི་ཚུ་ སྐམ་ས་ནང་ལས་ཕར་ འཕུར་འགྱོཝ་ཨིན།
དེ་འབདཝ་ད་ བཙན་འཛུལ་འབད་མི་ཚུ་ལུ་ དེ་བཟུམ་གྱི་རྨི་ལམ་མེདཔ་ལས་ ཤར་ཕྱོགས་ལས་ མ་འགྱོ་བའི་ཧེ་མ་ ལྷ་བཞག་སྟེ་ཡོད་མི་ ས་གནས་འདི་ནང་ འོང་ཞིནམ་ལས་ འཕྲལ་འཕྲལ་གྱི་ རྒྱུ་ནོར་གྱི་ རྨི་ལམ་རྐྱངམ་གཅིག་ མཐོང་ཡོདཔ་ཨིན་པས། ཁོང་གི་དངུལ་འདི་དངུལ་གྱི་ཨིན་རུང་ དྲོ་པ་ཀོ་ཕི་བཟོ་བའི་སྐབས་ལུ་ ཁོང་གི་ལགཔ་གི་མཛུབ་མོ་ནང་ལས་ དངུལ་གྱི་ཉ་འདི་ བཤུད་འགྱོ་མི་འདི་ཡང་ཨིནམ་འོང་།
ས་གཏེར་ཚུ་སྡིག་པ་ལས་མགྱོགས་པ་སྐམ་སྟེ་ རྩ་ཁམས་ཚུ་ཐལཝ་ལུ་འགྱུར་སོང་ནུག། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ཡང་ འབྲུག་རྒྱང་བསྒྲགས་ལས་འཛིན་གྱིས་ འབྲུག་རྒྱང་བསྒྲགས་ལས་འཛིན་གྱི་ འགོ་དཔོན་ཚུ་ལུ་ བརྡ་འཕྲིན་ཅིག་བཏང་ཡོདཔ་ཨིན།
དངུལ་གྱི་ཉ་འདི་གིས་ ལེགས་ཤོམ་སྦེ་ཤེས་ནུག། ལྤགས་ཀོ་དང་རྒྱལ་པོ་སྦྲུལ་དང་མཚན་སྦྲུལ་ཚུ་ མགུ་སྐོར་མ་རྐྱབ་པར་སྡོད་ནུག། དེ་ལས་ མའི་ཀ་ཀེབ་དང་ ཕཕ་བཱོལ་ ལི་ཅེན་ ཤག་གི་མེན་ དེ་ལས་ ཨིན་ཀ་ཀེབ་ཚུ་ དེ་ཁར་རང་ སྡོད་ནུག། དེ་ལས་ ཚོན་བཏང་མི་ཨམ་སྲུ་ཚུ་ག་ར་ ནུབ་ཕྱོགས་ཀྱི་ པིག་མི་བུལུ་དང་ རྒྱལ་བཙུན་ དཀརཔོ་གི་ཐིག་ཡོད་མི་ སྤྲིན་མདོག་ དེ་ལས་ བུལུ་ཌེ་ཤར་ཚུ་ གཅིག་ཡང་ བརྩི་མཐོང་མེད་པར་ བུལུ་ནང་ འཕུར་སོང་ནུག།
དེ་འབདཝ་ལས་ མི་སྡེ་ནང་ལུ་ འདི་བཟུམ་གྱི་དཔའ་བཅམ་མི་འདི་ རྡོ་དང་ ཧ་ལམ་ཤི་སོང་མི་ ཤིང་གི་ཤོག་ལེབ་ དེ་ལས་ འཛམ་གླིང་མཇུག་མ་བསྡུ་ཚུན་ཚོད་ འགྱོ་ནི་གི་འཆར་གཞི་མེད་པའི་ ས་ཆའི་གནས་སྟངས་ཚུ་མ་གཏོགས་ གཞན་ག་ནི་ཡང་མ་ལུས། གངས་རི་ཁ་ཐུག་ལུ་བལྟཝ་ད་ གཡོན་ཁ་ཐུག་ལུ་ དུ་ཁང་ཅིག་ཡོདཔ་ད་ དེ་ཡང་ མིག་ཤེལ་གྱོན་མི་ཅིག་བཟུམ་ཅིག་ཨིན་པས།
མི་གི་འབྱུང་ཁུངས་ལས་ ད་ལྟོ་ཡང་ གངས་རི་དང་ གཡུས་ཚན་འདི་ཚུ་ནང་ ག་གིས་ འཁྱམས་སྡོདཔ་སྨོ? འདོད་རྔམ་དང་ འདོད་ཆགས་ ཡང་ན་ འཁྱམས་སྡོད་ཀྱི་ འདོད་ཆགས་ དེ་ལས་ མཐོང་སྣང་ཚུ་གི་སྐོར་ལས་ སླབ་མི་ མི་གཅིག་ཡང་ མ་ལུསཔ་ཨིན་ན? དེ་ལས་ ནཱ་ལུ་འགོ་དང་པ་ཡོད་མི་ཚུ་ ཁོང་གི་ལོ་རྒྱུས་ག་ཅི་ཨིན་ན? ལེགས་ཤོམ་སྦེ་ ཁོང་གིས་ ཧེ་མ་ལས་རང་ སླབ་སྟེ་ མི་རབས་ཚུ་གི་དོན་ལུ་ དེ་ཁར་ བཙུགས་བཞག་ནུག། དེ་ལས་ སྔོ་ཤིང་དང་སྲོག་ཆགས་ཚུ་གིས་ དེ་ལེགས་ཤོམ་སྦེ་ཤེས་ནུག།
༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༠ [༡༧:༤༠-༡༩:༢༣]
ང་ཚོ་ནི་རོ་བྷར་ཊི་ཕུལ་ལར་གྱིས་བརྩམས།
མཐོ་སྒང་གི་བྱེ་ཐང་དུ་འདྲེའི་གྲོང་ཁྱེར་ཞིག་བརྙན་དུ་བཟོས། རྡོ་ཁང་རྣམས་ཆ་རྐྱེན་གྱིས་གྱོན་པ་དང་། ཤིང་གི་ཤིང་ཆ་ཚང་མ་དུས་ཚོད་དང་རླུང་དམར་དང་རླུང་གིས་བརྡུངས་ཡོད། དེ་སྔོན་དེར་ཡོད་པའི་མི་ཚེ་དེ་སྔོན་མའི་དངུལ་གྱི་དུས་སྐབས་དེ་དག་གི་རུས་སྒྲོམ་སྐམ་པོར་གྱུར་ཡོད། ལིན་ཁོན་གྱི་སྔོན་གྱི་པེན་ནི་གཅིག་གིས་ཁྱེད་ལ་ཕྱུར་བ་ཕོན་བཞི་ཆ་གཅིག་ཡང་ན་ཆུ་ཕོན་གཅིག་དང་།
རི་རྩེ་དང་གཙང་པོ། ཇུ་ནི་པར་དང་པིན་ཡོན། རྩྭ་ཐང་དང་ཆུ་མིག་ཆུ། རྡོ་རིང་དང་བྲག་རི། དེ་བཞིན་འཚོ་གནས་མཐོ་པོ་དང་འཕེལ་རྒྱས་ཀྱི་དུས་ཚོད། དེ་ནི་ཨའི་རི་ཤི་ཡའི་སྐལ་བ་བཟང་པོ་དེ་ཡིན། མཛེས་སྡུག་དེ་ལོ་དྲུག་ཙམ་ལ་གནས་པ་དང་། དངུལ་གྱི་རྩ་རྒྱུས་སྐམ་རྗེས་སྐམ་འགྲོ་གི་ཡོད། ཡིན་ནའང་དེ་ཐོག་མར་རྡོ་རིང་བྲིས་པའི་ས་ཆ་ཡིན།
ཕྱེ་མ་ལེབ་རེ་རེར་དུས་རབས་བཞིའི་ནང་བདེ་སྐྱིད་ལ་འཁྲིད་པའི་འགྲུལ་བཞུད་ཁྲོད་དུ་བརྟན་འཇགས་ཀྱི་འཚོ་བ་ཡོད། ཡིན་ནའང་སྦྲག་ཁང་གིས་དེ་ལྟ་བུའི་དངོས་པོ་གང་ཡང་བཏང་མེད། ཉི་མའི་མེ་ཏོག ཉི་མའི་ལྷ། ཉི་མའི་འོད་ཟེར། ཆར་ཆུ། ལམ་བརྒལ་བ་བཅས་ཚང་མ་རྨི་ལམ་གྱི་དུས་ཚོད་ལ་འཁྲིད་ཀྱི་ཡོད། ཡིན་ནའང་འདི་དག་ཚང་མ་གཏོར་བརླག་གཏོང་བ་དེ་གཏེར་རྫས་ཁོ་ནའི་ཆེད་དུ་ཡིན།
བྱེ་ཐང་གི་མེ་རི་གོལཌ་ཡེར་བ་མན་ས་དང་ཨེ་པི་རི་ཀོཊ་མ་ལོ་དང་ལི་ལག་ཉི་མའི་བོན་ནེཊ་ཡང་ན་རྡོ་སོལ་གྱི་འདྲེ་ཡི་རྨི་ལམ་རྨིས་འདུག། དངུལ་མདོག་དང་སྐྱ་བོའམ་ཡང་ན་ཆུ་བླུགས་པའི་ཝི་རི་ཨོ་དང་།
ཡིན་ནའང་བཙན་འཛུལ་བ་ཚོར་དེ་ལྟ་བུའི་རྨི་ལམ་མེད་པ་རེད། ཁོང་ཚོས་ཤར་ཕྱོགས་ནས་མ་ཐོན་གོང་དུ་ཁོང་ཚོའི་རྒྱུ་ནོར་བཟོ་ཆེད་དུ་དཀོན་མཆོག་གིས་བསྐྱུར་བའི་ས་ཆ་འདིར་ཡོང་བའི་ལོ་རྒྱུས་ཐོས་པའི་རྨི་ལམ་ཁོ་ན་ཡིན། ཁོང་ཚོའི་དངུལ་ལོར་དངུལ་ཡིན། ཡིན་ནའང་དེ་ཡང་སྔ་དྲོའི་འཚིག་ཇ་བཟོ་སྐབས་ཁོང་ཚོའི་མཛུབ་མོའི་ནང་ནས་བཤུད་པའི་དངུལ་གྱི་ཉ་དེ་ཡང་ཡིན་སྲིད།
ས་གཏེར་དེ་སྡིག་པ་ལས་མགྱོགས་པོ་སྐམ་སོང་། དེ་ཚོའི་རྩ་ལམ་ཐལ་བར་གྱུར། འོན་ཀྱང་། འཕྲོ་བརླག་མ་བྱུང་བའི་སྔོན་གྱི་འཚོ་བ་དེ་གཏེར་ཁ་སྔོག་མཁན་ཚོས་ཁོང་ཚོའི་ཕན་མེད་དང་དོན་མེད་ཀྱི་བང་མཇོད་འཚོལ་བར་ས་གཞི་བརྐོས་མ་མྱོང་བ་ལྟ་བུ་ཞིག་ཡིན།
དངུལ་གྱི་ཉ་དེས་ཡག་པོ་ཤེས་ཀྱི་ཡོད། ལྤགས་པ་དང་རྒྱལ་པོའི་སྦྲུལ་དང་མཚན་སྦྲུལ་རྣམས་གླེན་པ་མ་བཟོས། དེ་བཞིན་མའི་ཀའི་མགོ་རྒྱན་དང་། ཕབ་པོལ། ལི་ཅེན། ཤག་གྷི་མན། དེ་ནས་རི་མོ་བྲིས་པའི་བུད་མེད་ཚང་མ་དང་། ནུབ་ཕྱོགས་ཀྱི་པིག་མི་སྔོན་པོ། རྒྱལ་མོ། དཀར་པོའི་ཐིག་ཡོད་པའི་སི་ཕིན་ཁི།
དེར་བརྟེན་མིའི་སྤྱི་ཚོགས་ལ་འབད་བརྩོན་བྱེད་པའི་ལས་ཀ་འདི་ལ་རྡོ་དང་། ཤི་ཟིན་པའི་ཤིང་གི་ཤོག་བུ། དེ་བཞིན་ཡ་མཚན་ཅན་གྱི་རྡོ་རིང་ཡི་གེ་དེ་དག་དང་། ཁྱེད་རང་གིས་རི་བོའི་ཕྱོགས་ལ་ལྟ་དུས་བཟོ་བཀོད་གཅིག་ཡོད། གཡོན་ཕྱོགས་ལ་དུ་ཁང་ཡོད། དེ་མིག་ཤེལ་གྱོན་མཁན་ཞིག་དང་འདྲ་བ་རེད།
ཕྱོགས་གཞན་ཞིག་ནས་མིའི་རིགས་ཀྱི་འབྱུང་ཁུངས་སུ་ཞིག་ད་དུང་རི་དང་གཙང་པོ་འདི་དག་ལ་འཁྱམ་བཞིན་ཡོད་དམ། ཁོང་ཚོའི་འདོད་རྔམ་དང་། འདོད་རྔམ། ཡང་ན་འཁྱམ་པོའི་འདོད་པ། མཐོང་ཐོས་བཅས་ཀྱི་སྒྲུང་བཤད་མཁན་སུ་ཡང་ལུས་མེད་དམ། འདིར་ཐོག་མར་ཡོང་མཁན་ཚོ། ཁོང་ཚོའི་སྒྲུང་གང་ཡིན་ནམ། ཡག་པོ་འདུག ཁོང་ཚོས་དེ་སྔོན་ནས་བཤད་ཟིན་པ་དང་། མི་རབས་རྗེས་མའི་ཆེད་དུ་དེར་བཙུགས་ཡོད། རྩི་ཤིང་དང་སྲོག་ཆགས་ཀྱིས་དེ་ལེགས་པར་ཤེས་ཀྱི་ཡོད།
༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༠ [༡༧:༤༠-༡༩:༢༣]
আমরা ছিলাম, রবার্ট ফুলার রচিত
কল্পনা করুন উঁচু মরুভূমির একটি ভুতুড়ে শহরের কথা। প্রকৃতির রুদ্র রূপে জীর্ণ পাথরের দালান, কাঠগুলো সময়, ঝড় আর বাতাসে বিবর্ণ। একসময়ের সেই জীবন, যা ছিল, তা এখন রূপার সেই সোনালী দিনগুলোর কঙ্কালে পরিণত হয়েছে। সেই দিনগুলো, যখন আব্রাহাম লিঙ্কনের আমলের এক পয়সায় এক পোয়া পনির বা চাল পাওয়া যেত, অথবা এক মুঠো 'পেনি ক্যান্ডি'।
পাহাড়ের চূড়া আর গিরিখাত, জুনিপার আর পাইন গাছ, ঝোপঝাড় আর ঝর্ণার জল, গ্রানাইটের প্রান্তর আর খাড়া পাহাড়, এবং সেই জমজমাট জীবন ও সমৃদ্ধির দিনগুলো—যতদিন তা টিকে ছিল। তা ছিল যেন আইরিশদের ভাগ্যের চরম শিখর, স্ফটিক স্বচ্ছ ঝর্ণার পাশে। সেই মরীচিকা মাত্র ছয় বছর বা তার কিছু বেশি সময় স্থায়ী হয়েছিল, রূপার শিরাগুলো শুকিয়ে যাওয়ার সাথে সাথেই তা মিলিয়ে গেল। অথচ এটি ছিল মূলত শিলালিপির দেশ।
প্রতিটি প্রজাপতি তার জীবনের চারটি পর্যায়েই অনন্ত জীবন পেত, যা তাকে সুখের পথে নিয়ে যেত। অথচ ডাকঘর কখনো এমন কিছু পাঠায়নি। সূর্যমুখী ফুল, সূর্য দেবতা, সূর্যের রশ্মি, বৃষ্টি এবং ছেদ করা পথ, সবকিছুই স্বপ্নের জগতে নিয়ে যেত। অথচ এই সবকিছুর পবিত্রতা নষ্ট করা হয়েছিল কেবল খনিজ পদার্থের জন্য, ইউকা, প্রিকলি পিয়ার, ক্লিফরোজ বা স্পাইনিস্টারের এ বিষয়ে কিছু বলার থাকলেও তাতে কিছু যায় আসেনি।
মরুভূমির গাঁদা ফুলেরা ইয়েরবা মানসা, এপ্রিকট ম্যালো, লিলাক সানবনেট বা গ্র্যাভেল ঘোস্টের স্বপ্ন দেখত। রূপালী ও ধূসর বা সিসারঙা ভাইরিও, সেজব্রাশ চড়ুই, জুনিপার টিটমাউস, নীল-ধূসর গ্ন্যাটক্যাচার, এবং সবশেষে, ক্ষুদ্রতম স্যান্ডপাইপার, সবাই শুকনো মাঠের উপর দিয়ে উড়ে বেড়াত, সবাই ওসপ্রে পাখির লার্জমাউথ বাস, কনভিক্ট সিচলিড, টাইগার ট্রাউট, সবুজ সানফিশ ধরার স্বপ্ন দেখত।
অথচ সেই অনুপ্রবেশকারীদের এমন কোনো স্বপ্ন ছিল না, তাদের স্বপ্ন ছিল কেবল তাৎক্ষণিক ধন-সম্পদের, যার গল্প তারা শুনেছিল পূর্ব দিক থেকে এই ঈশ্বর-পরিত্যক্ত জায়গায় আসার আগে, কেবল নিজেদের ভাগ্য গড়ার জন্য। তাদের মুদ্রা ছিল রূপা, অথচ তা সকালের কফি তৈরির সময় আঙুলের ফাঁক দিয়ে গলে যাওয়া সিলভারফিশও হতে পারত।
খনিগুলো পাপের চেয়েও দ্রুত শুকিয়ে গেল, তাদের শিরাগুলো ধুলোয় পরিণত হলো। অথচ সেই তাড়াহুড়োর আগে যে জীবন ছিল, তা এমনভাবে চলতে লাগল যেন খনি শ্রমিকরা তাদের নিরন্তর অনুসন্ধান, যা তারা পেতে পারত না, যা এই পৃথিবীর কেউই সত্যিই পেতে পারত না, সেইসব নিষ্ফল ও অর্থহীন সম্পদের সন্ধানে মাটি খুঁড়েইনি।
সিলভারফিশরা আরও ভালো জানত; স্কিঙ্ক, কিংস্নেক এবং নাইটস্নেকগুলো বোকা বনে যায়নি; এবং মাইকা ক্যাপ, পাফবল, লাইকেন, শ্যাগিম্যান ও ইঙ্কক্যাপগুলো ঠিক যেখানে ছিল সেখানেই রয়ে গেল। আর সমস্ত পেইন্টেড লেডি, ওয়েস্টার্ন পিগমি-ব্লু, কুইন, হোয়াইট-লাইন্ড স্ফিঙ্কস এবং ব্লু ড্যাশার প্রজাপতিরা কোনো চিন্তা ছাড়াই নীল আকাশে উড়ে গেল।
সুতরাং, মানব সমাজের এই প্রচেষ্টার আর বিশেষ কিছু অবশিষ্ট ছিল না—পাথর, প্রায় মরে যাওয়া কাঠের তক্তা, এবং সেই রহস্যময় শিলালিপিগুলো ছাড়া, আর ছিল সেই ভূদৃশ্য, যা পৃথিবীর শেষ পর্যন্ত কোথাও চলে যাওয়ার পরিকল্পনা করেনি। একটি কাঠামো ছিল, পাহাড়ের দিকে তাকালে, বাম দিকে চিমনিসহ, যেটিকে চশমা পরা কারো মতো দেখতে লাগত।
অন্যদিকে, মানব বংশোদ্ভূত কে এমন ছিল, যে তখনও এই পাহাড় ও গিরিখাতগুলোতে ঘুরে বেড়াচ্ছিল? তাদের লোভ, লাম্পট্য, বা ভবঘুরেপনা, কিংবা দুঃসাহসিকতার গল্প বলার জন্য কি আর কেউ অবশিষ্ট ছিল না? আর যারা এখানে প্রথম এসেছিল: তাদের গল্পটা কী ছিল? আচ্ছা, তারা তো ইতিমধ্যেই সেই গল্প বলে গেছে, এবং তা সেখানে রোপণ করে গেছে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের জন্য। আর উদ্ভিদ ও প্রাণীকুল সে কথা ভালো করেই জানত।
ফেব্রুয়ারি ২০, ২০২৪ [১৭:৪০-১৯:২৩]
Karużelli, minn Robert Fuller
Is-sinjal fid-daħla qal sempliċement "Fun House: Divertiment għall-familja kollha". Madankollu l-post tal-festival, kif sejħulu xi wħud, kien f'waħda mill-aktar żoni remoti fil-kontea rreġistrata.
Kien hemm mill-inqas seba' whirligigs fil-kumpless. Kien diffiċli li jiġu enumerati kollha eżattament, peress li d-disinn tal-kumpless kien tali li ntużaw bosta tricks tad-dawl u l-mera, sempliċement biex jagħmluh aktar interessanti.
Iżda l-ħaġa nnifisha kienet sempliċement verżjoni orizzontali tar-rota Ferris, biż-żwiemel ferrieħa miżjuda mat-taħlita biex iferrħuha għaż-żgħar. Għalhekk, minflok it-tfal jiġġieldu direttament mal-forzi tal-gravità, ittrattaw minflok il-forza ċentripeta.
Madankollu xorta għajtu bit-tfulija kollha tagħhom, peress li kien mod perfettament delizzjuż biex jiċċaqalqu f'ċrieki sakemm jistordu. U lkoll innutaw il-parasol li kien ikopri l-apparat kollu, u l-bqija kollha tagħhom, mill-inqas sitta, madwar id-divertiment tagħhom.
Il-parasol, għata għax-xemx intensa tal-ġurnata sabiħa, kien ukoll sinjal li qal lit-tfal żgħar li kienu marbuta ma’ tip speċjali ta’ stagħġib, wieħed li huma biss kienu jistgħu jgawdu.
Iżda ma kienx il-parasol innifsu li ġarr il-piż tal-messaġġ li għarraq lil dawn it-tfal. Le, il-partijiet ta’ barra tal-kumpless kienu mdawra b’bosta ħġieġiet li kienu jirriflettu b’diversi modi mgħawġa kull ma kien jidher quddiemhom.
U dawn il-ħġieġiet spiss kienu mżejna b’diversi simboli reliġjużi, f’ħolm ikkulurit ta’ lbies festiv. Għalhekk id-dawl sħun li kien jgħaddi minn dawk il-ħġieġiet kien jintwera bħallikieku permezz ta’ priżma, u kien jintwera fuq it-tfal b’dak il-mod.
Iżda l-ħin kollu t-tfal daru, bħallikieku mingħajr ebda attenzjoni. Żammew iż-żwiemel tagħhom, bis-sarġ u kollox, u tgħaxxqu bid-dawrien kull darba li kien jerġa’ jdur u jerġa’ jdur. Ma kien hemm xejn ħlief ferħ bla ħsieb. U għajtuh.
L-aktar wieħed ċentrali mill-whirligigs, mis-sebgħa li kienu viżibbli għat-tfal u għal dawk li kienu fil-qrib, sew, malajr beda joħloq tħaxwix li kien dejjem aktar jinstema’, bħallikieku kien qed jibni ġwienaħ, dalwaqt biex jitla’ fi stratosferi mbiegħda u inaċċessibbli.
Kien hemm ħoss meraviljuż ta’ ħġieġ jitkisser; ma kienx meraviljuż għal dawk li kienu fid-Dar tal-Pjaċir innifisha; pjuttost, kien sempliċement differenti minn kull ħaġa li qatt instema’ minn xi ħadd, qatt.
Il-frammenti taru madwar, iżda mirakolożament ma laqtux lit-tfal kollha u d-diversi nies fil-viċinanza immedjata. U madankollu l-whirligig ċentrali kompla bil-veloċità miżjuda tar-rotazzjoni tiegħu, li kompliet tiżdied dejjem aktar drastikament.
Kien hemm xrar ta’ dawl imfarrak madwaru, u l-whirligig ċentrali kompla jaċċellera, żwiemel itiru madwar b’xagħarhom jaqbad, jippruvaw jgħattu lilhom infushom bil-parasol, hekk kif telgħu dejjem eqreb lejn ix-xemx ta’ Icarus.
21 ta' Frar, 2024 [19:40-20:40]
Caruselli, di Robert Fuller
U cartellu à l'entrata dicia solu "Fun House: Divertimentu per tutta a famiglia". Eppuru u locu di u festivale, cum'è certi l'anu chjamatu, era in una di e zone più remote di a contea di record.
Ci eranu almenu sette vortici in u cumplessu. Era difficiule d'enumerà tutti esattamente, postu chì u disignu di u cumplessu era tale chì numerosi trucchi di luce è specchi eranu impiegati, solu per rende lu più interessante.
Ma a cosa stessa era solu una versione orizzontale di a rota panoramica, cù cavalli allegri aghjunti à u mischju per rallegrà i ghjovani. Cusì, invece di i zitelli chì cumbattevanu direttamente e forze di gravità, anu trattatu invece cù a forza centripeta.
Eppuru anu sempre gridatu cù tutta a so zitellina, postu chì era un modu perfettamente deliziosu di spustassi in cerchi finu à ch'elli si vertiginavanu. È tutti anu nutatu u parasole chì cupria tuttu l'apparatu, è tutti l'altri, almenu sei, chì circundavanu u so divertimentu.
U parasole, una cupertura per u sole intensu di u ghjornu luminosu, era ancu un segnu chì dicia à i zitelli ch'elli eranu ligati à un tipu particulare di maraviglia, una chì solu elli stessi puderianu gode.
Ma ùn era micca u parasole stessu chì purtava u pesu di u messagiu chì inundava sti zitelli. Innò, i cunfini esterni di u cumplessu eranu assediati da numerosi vetri chì riflettevanu in vari modi distorti tuttu ciò chì apparia davanti à elli.
È sti vetri eranu spessu abbelliti cù diversi simbuli religiosi, in sogni multicolori di vestiti festivi. Cusì a luce calda chì passava per quelli vetri era mostrata cum'è per un prisma, è si mostrava à i zitelli in questu modu.
Ma intantu i zitelli giravanu, cum'è senza alcuna cura. Si tenevanu i so cavalli, selle è tuttu, è si dilettanu di a girandola ogni volta chì tornava torna è torna è torna. Ùn ci era nunda, ma piacè spensieratu. È l'anu gridatu.
U più cintrali di i girandoli, di i sette chì eranu visibili à i zitelli è à i passanti, bè, prestu hà cuminciatu à creà un ronziu chì era sempre più audibile, cum'è s'ellu fussi spuntendu l'ale, prestu per ascende in stratosfere luntane è irraggiungibili.
Ci hè statu un sonu maravigliosu di vetru chì si rompe; ùn era micca maravigliosu per quelli chì eranu in a Fun House stessa; piuttostu, era solu diversu da tuttu ciò chì era mai statu intesu da qualchissia, mai.
I frammenti volavanu dappertuttu, eppuru anu miraculosamente mancatu tutti i zitelli è tutti i vari passanti in l'immediata vicinanza. Eppuru u girandolu cintrali hà cuntinuatu cù a so velocità di rotazione aumentata, chì hà cuntinuatu à aumentà sempre più drasticamente.
Ci eranu scintille di luce frantumata dappertuttu, è u girandolu cintrali hà cuntinuatu à accelerà, i cavalli chì volavanu intornu cù e criniere in fiamme, pruvendu à copre si cù u parasole, mentre ascendevanu sempre più vicinu à u sole d'Icaru.
21 di ferraghju 2024 [19:40-20:40]
Carousels, gant Robert Fuller
War ar skritell e-tal an nor e oa skrivet hepken "Fun House: Plijadur evit ar familh a-bezh". Koulskoude e oa lec'h ar festival, evel ma veze graet anezhañ gant lod, en unan eus an takadoù pellañ er gontelezh enrollet.
Seizh troiad a oa da nebeutañ e-barzh ar c'hreizenn. Diaes e oa niveriñ an holl anezho evel-just, rak tres ar c'hevredad a oa evel-se ma veze implijet meur a dro-gamm gant ar gouloù hag ar melezour, evit e lakaat da vezañ dedennusoc'h.
Met an dra-se e-unan ne oa nemet ur stumm a-led eus ar rod-ferris, gant kezeg laouen ouzhpennet d'ar meskaj evit lakaat ar re yaouank da vezañ laouen. Neuze, e-lec'h ma stourme ar vugale ouzh nerzhioù ar gravitadur war-eeun, e oant o plediñ gant an nerzh kreiz-kreiz.
Koulskoude e krijont gant o bugaleaj a-bezh, rak un doare plijus-kenañ e oa da vont en-dro e kelc'hioù betek ma teufent da vezañ penn-da-benn. Hag holl e welas ar parasol a c'holoe an dafar a-bezh, hag an holl re all, c'hwec'h da nebeutañ, o troc'hañ o c'hoari.
Ar parasol, ur golo evit heol kreñv an deiz skedus, a oa ivez ur sin a lavare d'ar vugale vihan e oant liammet ouzh ur seurt burzhud ispisial, unan na c'hellfent nemet o-unan kaout plijadur gantañ.
Met n'eo ket ar parasol e-unan a zouge pouez ar gemennadenn a lakae ar vugale-se da vezañ beuzet. Nann, lec'hioù diavaez ar c'hevredad a oa goloet gant gwer niverus a ziskoueze e doareoù disheñvel disheñvel ar pezh a zeue war wel dirazo.
Hag ar gwer-se a veze kinklet alies gant arouezioù relijiel liesseurt, e hunvreoù liesliv dilhad gouel. Setu e veze diskouezet ar gouloù tomm a zeue dre ar prenestroù-se evel dre ur prism, hag e veze diskouezet war ar vugale evel-se.
Met e-keit-se e troe ar vugale, evel hep preder ebet. Derc'hel a raent d'o c'hezeg, d'o c'hezeg ha d'o holl, ha plijet e oant gant ar c'hroashent bep tro ma teue en-dro a-wechoù hag a-wechoù hag a-wechoù. Ne oa netra nemet plijadur disoursi. Hag e krijont.
Ar c'hreizañ eus ar c'hirri-nij, eus ar seizh a oa gwelet gant ar vugale hag an dud a oa o sellet, mat eo, buan e krogas da grouiñ ur c'hwezhadenn a oa muioc'h-mui klevet, evel pa vije divaskell o sprouiñ, a bigne buan e stratosferennoù pell ha dic'hortoz.
Ur son burzhudus a oa o torriñ ar gwer ; ne oa ket burzhudus evit ar re a oa er Fun House e-unan ; kentoc'h, ne oa nemet disheñvel diouzh kement tra a oa bet klevet gant den ebet, biskoazh.
Nijal a rae an tammoù tro-dro, met mankout a raent dre vurzhud an holl vugale hag an holl dud a oa tro-dro dezho. Ha koulskoude e kendalc'has ar c'hroashent kreiz gant e tizh troiñ kresket, a gendalc'he da greskiñ muioc'h-mui.
Sklêrijennoù gouloù flastret a oa tro-dro, hag ar c'hroashent kreiz a gendalc'he da greskiñ, kezeg o nijal en-dro gant blev en tan, o klask en em c'holoiñ gant ar parasol, e-keit ma pignent tostoc'h-tostañ ouzh heol Icarus.
21 a viz C'hwevrer 2024
Karusellir, eftir Robert Fuller
Skeltið við inngongdina stóð einfalt “Stuttligt hús: Stuttligt fyri alla familjuna”. Enn var staðsetingin av festivalinum, sum onkur kallaði hann, í einum av teimum mest fjarskotnu økjunum í metsýsluni.
Tað vóru í minsta lagi sjey hvirlur innan fyri hølið. Tað var ringt at telja tey øll nágreiniliga, at sniðið á samansetingini var soleiðis, at nógv bragd av ljósi og spegli vórðu nýtt, bara fyri at gera tað meira áhugavert.
Men sjálvt tingið var bert ein horisontal útgáva av pariserhjólinum, við glaðum rossum lagt afturat blandingini fyri at hugna um tað fyri tey ungu. So, í staðin fyri at børnini stríddust beinleiðis við tyngdarkraftini, fingu tey í staðin við miðkraft at gera.
Enn enn skriðu tey við øllum barndóminum, tí tað var ein fullkomiliga lekkur máti at røra seg runt í ringum til tey fingu svimjing. Og tey varnaðust øll parasollið, sum klæddi alt apparatið, og øll hini, minst seks, kringsettu teirra stuttleika.
Parasollið, sum var eitt klædningur fyri hørðu sólini á ljósa degnum, var eisini eitt tekin, sum segði teimum smáu børnunum, at tey vóru knýtt at einum serligum slag av undran, sum bert tey sjálvi fóru at kunna njóta.
Men tað var ikki sjálvt parasollið, sum bar vektina av boðskapinum, sum floymdi hesi børnini. Nei, ytru røktina av samansetingini var umringað av nógvum glasrútum, sum á ymsan skeivan hátt endurspeglaðu tað, sum kom fram fyri teimum.
Og hesi glasrútini vóru ofta prýdd við ymiskum átrúnaðarligum symbolum, í marglittum dreymum um hátíðarlig klæðir. So tað heita ljósið, sum kom gjøgnum tey rútini, varð víst sum gjøgnum eina prismu, og tað vísti á børnini á júst tann hátt.
Men alla tíðina snúðu børnini, sum við ongum umsorgan yvirhøvur. Teir hildu til hestar sínar, saðlar og alt, og gleddust um rundkoyringina hvørja ferð hon kom runt aftur og aftur og aftur. Tað var einki annað enn ørkymlandi gleði. Og teir róptu tað út.
Tann mest miðdepilin av hvirlunum, av teimum sjey, sum vóru sjónligir fyri børnunum og áskoðarunum, ja, hon fór skjótt at skapa eitt humming, sum var meira og meira hoyrandi, sum um tað var spírandi veingir, skjótt at stíga upp í fjarskotnar, órøkkandi stratosfærur.
Tað var eitt undurfult ljóð av glasbroti; tað var ikki undurfult fyri tey, sum vóru í sjálvum Stuttleikahúsinum; heldur var tað bara ólíkt nøkrum, sum nakrantíð hevði verið hoyrt av nøkrum yvirhøvur, nakrantíð.
Skørini flugu alt um, tó saknaðu tey undurfult øll børnini og øll tey ymisku hjástøðufólkini í nærumhvørvinum. Og tó helt miðhvirlurin fram við síni øktu snúningsferð, sum helt fram at vaksa alsamt meira drastiskt.
Neistar av slitnum ljósi vóru rundan um, og miðhvirlurin helt fram at økja um ferðina, ross flugu runt við manni í eldi, royndu at klæða seg við parasollinum, meðan teir stóðu upp alsamt nærri Icarus-sólini.
21. februar 2024 [19:40-20:40]
Karusseller, vum Robert Fuller
D'Schëld um Entrée sot einfach "Fun House: Spaass fir déi ganz Famill". Awer d'Plaz vum Festival, wéi e puer et genannt hunn, war an enger vun de wäitste Géigenden am opgezeechente Grofschaft.
Et gouf mindestens siwe Whirligigs am Komplex. Et war schwéier, se all genee opzezielen, well den Design vum Komplex sou war, datt vill Tricker vu Liicht a Spigel benotzt goufen, just fir et méi interessant ze maachen.
Awer d'Saach selwer war just eng horizontal Versioun vum Rieserad, mat frëndleche Päerd, déi derbäigesat goufen, fir et fir déi Jonk opzemunteren. Also, amplaz datt d'Kanner direkt géint d'Schwéierkraaft kämpfen, hunn se sech amplaz mat der Zentripetalkraaft beschäftegt.
Awer si hunn ëmmer nach mat hirer ganzer Kandheet gekrasch, well et eng perfekt lecker Manéier war, sech am Krees ze beweegen, bis se schwindeleg goufen. An si hunn all de Sonnenschirm gemierkt, deen den ganzen Apparat bedeckt huet, an all déi aner, op d'mannst sechs, déi hire Spaass ëmginn hunn.
De Sonnenschirm, eng Ofdeckung fir déi intensiv Sonn vum hellen Dag, war och e Zeechen, dat de klenge Kanner gesot huet, datt si mat enger spezieller Aart vu Wonner verbonne waren, eng, déi nëmme si selwer kéinte genéissen.
Awer et war net de Sonnenschirm selwer, deen d'Gewiicht vun der Botschaft gedroen huet, déi dës Kanner iwwerschwemmt huet. Nee, d'Baussenberäicher vum Gebai ware mat ville Glasscheiwen bedeckt, déi op verschidde verzerrt Aart a Weis alles reflektéiert hunn, wat virun hinne erschéngt ass.
An dës Glasscheiwen ware meeschtens mat verschiddene reliéise Symboler geziiert, a faarwege Dreem vu festleche Kleeder. Sou gouf dat waarmt Liicht, dat duerch dës Scheiwen koum, gewisen, wéi duerch e Prisma, an et huet sech op déi Manéier op d'Kanner gewisen.
Awer déi ganz Zäit hunn d'Kanner sech gedréint, wéi wann se guer keng Suergen hätten. Si hunn sech un hire Päerd gehalen, mat Sättelen an allem, a sech all Kéier iwwer de Krees begeeschtert, wann en ëmmer erëm an ëmmer erëm koum. Et war näischt anescht wéi onbesuergt Freed. An si hunn et ausgeruff.
Dee zentralsten vun de Whirligigs, vun de siwen, déi fir d'Kanner an d'Zuschauer sichtbar waren, nun, huet en ugefaange séier e Brummen ze kreéieren, dat ëmmer méi héierbar war, wéi wann et Flilleke géif sprëtzen, déi geschwënn an wäit ewech, onerreechbar Stratosphären opstinn.
Et war e wonnerbare Geräisch vu Glas, dat gebrach ass; et war net wonnerbar fir déi, déi am Spaasshaus selwer waren; éischter war et einfach anescht wéi alles, wat jee vun iergendeen iwwerhaapt héieren gouf.
D'Splitter sinn iwwerall geflunn, awer si hunn op wonnerbar Weis all d'Kanner an all déi verschidde Zuschauer an der direkter Ëmgéigend verpasst. An awer huet de zentralen Whirligig mat senger erhéichter Rotatiounsgeschwindegkeet weidergefouert, déi ëmmer méi drastesch eropgaang ass.
Et gouf Funken aus zerbrachem Liicht ronderëm, an de zentralen Whirligig huet weider beschleunegt, Päerd sinn mat brennende Mähnen ronderëm geflunn, a probéiert hunn, sech mam Sonnenschirm ze bedecken, wéi se ëmmer méi no un d'Ikarus-Sonn eropgaange sinn.
21. Februar 2024 [19:40-20:40]
Relots, de Robert Fuller
Fa poc va passar que em vaig adormir amb la innocència pròpia, sense saber què passaria després de la mitjanit. Justament aleshores, va arribar el primer tic. Enmig de somnis amb tots aquells corbs que giravoltaven al voltant de les torres de rellotge, de castells, catedrals i ciutadelles, hi havia cada cop més tics, cadascun amb el seu propi rellotge. Podia veure cada rellotge girant bojosament i van començar a acumular-se amb una venjança.
Al principi era en un calabozo, en algun lloc dels baixos d'un castell, i hi havia gats prims i errants que deambulaven, amb rates grosses que fugien d'ells tan ràpid com podien, tan lluny com la vista podia arribar. I, per descomptat, els eixams de rellotges que giravoltaven bojos, augmentant cada segon, marcant les hores amb una insistència creixent. El passadís per on deambulava estava ple d'engranatges que no tenien cap funció aparent, però que simplement remolinaven sorollosament.
Hi havia peces d'escacs escampades, algunes de les més poderoses —dames i torres, i fins i tot un rei d'aspecte molt vulnerable—, però cap d'elles no estava subjecta a un tauler. Simplement deambulaven, animats per forces invisibles, però, curiosament, cadascun dels seus moviments bruscos anava acompanyat d'ombres quadrades que alternaven aleatòriament entre el blanc i el negre. Els gats udolaven, xiulaven i grunyien cada cop que les peces feien un bot d'una casella a una casella imaginària, ja que qualsevol moviment estrident espantava les rates. Els rellotges s'anaven acumulant cada segon.
Llavors, inexplicablement, vaig ser envoltat pels corbs que s'aplegaven al voltant del rellotge de la llanterna, que encara marcava la mitjanit. No tenia ni idea de com m'aguantava a l'aire, però tot el temps tenia la sensació de ser en una caiguda lliure constant, a punt de xocar contra les roques o el fossat de sota. El meu nivell d'ansietat augmentava cada cop més amb cada nou tic que s'acumulava a causa de la multitud de rellotges que no paraven de perseguir-me. I començaven a desincronitzar-se completament, cosa que afegia més cacofonia.
I llavors em van endur, sigui en un remolí o a l'esquena d'un corb —o potser en un núvol sencer de corbs en forma de embut. Llavors els crits es van intensificar fins a l'èxtasi, amb immensos corrents de corbs bullint en una massa infinita, fent un vuit de costat al voltant de les dues torres bessones de la basílica, a prop dels Dotze Apòstols i del rosetó, on, si t'hi escoltaves prou, podies sentir tota mena de música de sirenes i fins i tot el lleu fregadís d'ales i el pentinat.
Llavors, de sobte, els corbs van perdre el ritme —just com sempre feien els rellotges, que encara remenaven frenèticament al meu cap esgotat, tic a tic, cada cop de manera més espasmòdica— i vaig sentir que m'enfonsava cada cop més avall, a les profunditats de la mort, dins de tombes obertes que un dels prelats menors estava beneint per salvar ànimes, tot i que l'únic que es podia sentir eren gemecs i riallades, tot envoltat per moviments esgarrifosos, cadàvers i ombres espirals de pecat.
Quan s'obrien les tombes, hi havia legions d'insectes que corrien per tot arreu, i el túnel natural de les taletes, les voles i les musaranyes s'incrementava per quatre, ja que la cerimònia els espantava tant com a la població del centre del poble. I les ombres quadrades de blanc i negre afloraven de tant en tant, la majoria sense cap peça d'escacs discernible unida, excepte l'ocasional alfil que, vergonyós, es posava en la grandesa del seu vistós atuell de caselles liles i blanques, només per saltar de sobte, misteriosament i precipitadament, de nou a amagar-se.
Mentre els rellotges continuaven el seu assalt contra mi, devorant cada cop amb més voracitat qualsevol resta de seny que pogués haver quedat al meu cap embafat, em vaig veure atret de manera sinistra cap a un túnel sense senyals, per un dels toporets més grans, que probablement no l'havia excavat ell mateix —era molt més gran que ell—, però no tenia cap mena de vergonya a fer-lo servir, ja que li quedava just davant. Potser tenia alguna encàrrec enigmàtica que li havien assignat, però no vaig fer preguntes; només el vaig seguir cegament, passant per taüts, sarcòfags i restes momificades escampades, curiós per saber on portaria aquell passadís. Quan vaig sortir de les tèrboles confins del passatge i vaig pujar unes escales irregulars emmarcades amb un motiu tricolor tacat de vermell, blanc i verd, la llúdriga havia desaparegut.
Mentre passava per davant de grillons de metall i barres de presó que antigament s'havien fet servir per contenir reclusos insidiosos d'èpoques passades, molts tipus de murins i altres bestioles, incloent-hi fins i tot l'hamster errant ocasional, corrien i saltaven sense parar, sobretot quan un dels gats ferals s'atrevia a entrar a l'interior a la recerca d'un dinar lleuger. I entre les restes florides de matalassos amb nòdols, vaig veure xinxes i paneroles arrossegant-se i esfilagarsant d'aquí cap allà, juntament amb l'ocasional rastre llisant d'una psiquàcia que ràpidament se'n anava Déu sap on. Els rellotges es tornaven realment amenaçadors, havent arribat al rugit d'un motor a reacció que devorava una manada de lleons, i amb un ritme tan irregular que em vaig espantar pel meu cor, i pel que pogués fer. Algunes de les xinxes es van metamorfosar màgicament, sense dir ni una paraula, en peons, però continuaven frenèticament d'una casella d'ombra a l'altra, amb el blanc i el negre tan esborronats que tot era una massa de gris. De tant en tant, un dels rellotges s'empassava un peó, cosa que em molestava sobremanera, ja que només servia per alimentar el seu assalt insaciable contra la meva persona. Els cavalls saltaven d'una casella blanca a una negra i de nou, saltant-se caselles pel camí.
Finalment vaig haver de sortir a prendre aire, i vaig trobar la sortida cap on hi havia les torres de guaita, plenes de corbs escandalosos. Vaig ensopegar, vaig ensopegar, estava perdent el cap de pressa, passant entre els jardins en plena florada boja, i els peons grisos em van portar dret a un edifici gris on hi havia un rètol que deia «Morgue», i va ser allà on finalment vaig trobar el meu últim enemic.
27 de febrer de 2024 [19:14-19:24]; 29 de febrer de 2024 [11:44-14:38]
Os reloxos, de Robert Fuller
Houbo recentemente unha ocasión na que me durmín con bastante inocencia, sen saber o que pasaría tras a medianoite. Precisamente entón, soou o primeiro tic. En medio de soños con todos eses corvos xirando arredor das torres do reloxo, de castelos, catedrais, cidadelas, soaban cada vez máis tics, cada un co seu propio reloxo. Podía ver cada reloxo xirando tolo, e comezaron a acumularse con vinganza.
Ao principio estaba nun calabozo, nalgún dos baixos dun castelo, e había gatos delgados e errantes que deambulaban, con ratas grandes fuxindo deles tan rápido como podían, ata onde alcanzaba a vista. E por suposto, os enxames de reloxos xiraban tolos, aumentando cada segundo, tic-tacando cada vez con máis insistencia. O corredor polo que andaba estaba cheo de engranaxes que non tiñan función aparente, pero que simplemente zumbaban estrondosamente.
Había pezas de xadrez esparexidas, algunhas das máis poderosas—damas e torres, e mesmo un rei que parecía moi vulnerable—pero ningunha delas estaba suxeita a un taboleiro de xadrez. Simplemente deambulaban, animados por forzas invisibles, pero, curiosamente, cada un dos seus movementos bruscos viña acompañado de sombras cadradas que alternaban ao chou entre o negro e o branco. Os gatos berreaban, silbaban e rosnaban cada vez que as pezas se abalanzaban dun cadrado a outro imaxinario, xa que cada movemento estridente espantaba os ratos. Os reloxos acumulábanse cada vez máis a cada segundo.
Entón, inexplicablemente, vinme rodeado polos corvos que se apiñaban arredor do reloxo da agulla, que seguía parado ás doce da noite. Non tiña nin idea de como me mantía no aire, pero todo o tempo tiña a sensación de estar nunha caída libre constante, a piques de estrelame contra as rochas ou o fosso de abaixo. O meu nivel de ansiedade aumentaba cada vez máis con cada novo tic que se acumulaba na multitude de reloxos que non deixaba de atormentarme. E comezaban a desincronizarse de xeito salvaxe, engadindo á cacofonía.
E entón fun arrebatado, xa fose por un remuíño ou ás costas dun corvo—ou quizais por todo un funil de corvos. Entón os grazidos eleváronse ata a frenesí, con inmensos torrentes de corvos fervendo nunha masa de infinito, nun oito de lado, ao redor das dúas torres xemelgas da basílica, preto dos Doce Apóstolos e da rosácea, onde, se escoitabas con suficiente atención, poderías escoitar todo tipo de música de sirinxas e mesmo o lixeiro rumor de ás e o arranxarse do plumaxe.
Entón, de súpeto, os corvos perderon un compás—igual que os reloxos facían sempre, aínda xirando freneticamente ao redor da miña cabeza atordoada, tic a tac, cada vez máis espasmódico—e sentín que me afundía cada vez máis cara abaixo, ás profundidades da morte, a tumbas abertas que estaba a bendicir un dos prelados menores, para salvar almas, aínda que todo o que se podía escoitar eran queixas e gargalladas, todas envoltas en movementos espectrais e cadavéricos e sombras espirais do pecado.
Cando se abrían as tumbas, xurdían lexións de insectos que corrían a escape por todas partes, e o túnelado natural das toupiñas, as voles e as musarañas multiplicábase por catro, xa que estaban igual de asustadas que a poboación do centro da vila coa cerimonia. E as sombras cadradas de branco e negro aflorarían de cando en vez, na súa maioría sen pezas de xadrez discernibles unidas a elas, agás o bispo ocasional que, vergoñosamente, posaría na grandeza do seu vistoso atuendo de cadros púrpura e branco, só para, de súpeto, misteriosamente e a présa, volver lanzarse ao oculto.
Mentres os reloxos continuaban o seu asalto contra min, devorando cada vez con máis voracidade calquera atisbo de cordura que puidese quedar no meu cerebro atolado, atopeime atraído de xeito sombrío cara un túnel sen marca, por un dos toves máis grandes, que probablemente non o escavou el mesmo —era moito máis grande ca el—; con todo, non dubidou en facer un uso axeitado del, xa que lle quedaba xusto diante. Quizais tivese algunha encomenda enigmática que lle fose encargada, pero non fixen preguntas; simplemente o seguín cegamente, pasando por caixóns, sarcófagos e restos momificados esparexidos, curioso por saber a onde levaría este corredor. Cando saín das escuras e húmidas confíns do pasadizo e subi unhas escaleiras irregulares enmarcadas cun motivo tricolor salpicado de vermello, branco e verde, o toloiro desaparecera.
Mentres pasaba por cadeas metálicas e barrotes de cárcere que se usaban para reter reclusos insidiosos de antigamente, moitos tipos de muridos e outras pragas, incluíndo mesmo o ocasional hámster despistado, corrían sen parar coma se non houbera mañá, especialmente cando un dos gatos ferais se aventuraba no interior en busca dun xantar lixeiro. E nos restos apegalados de colchóns cheos de bultos, vin chinches e cucarachas arrastrarse e lanzarse de aquí para alá, xunto co ocasional movemento esvaradío dunha psiquiu que corría axiña cara a Deus sabe onde. Os reloxos estaban a volverse verdadeiramente ameazantes, ao medrar ata o estrondo dun motor a reacción devorando unha manada de leóns, e cun ritmo tan irregular que temía polo meu corazón, e polo que podería chegar a facer. Algúns dos chinches metamorfosearonse máxicamente, sen dicir nin palabra, en peóns, pero continuaban freneticamente de cadriño de sombra a cadriño de sombra, o branco e o negro tan difuminados que era un baño de gris. De cando en vez, un dos reloxos daba un bocado a un peón, o que me irritaba sobremanera, xa que só servía para alimentar o seu asalto insaciable contra min. Os cabalos saltaban de branco a negro e de novo, saltando cadriños polo camiño.
Finalmente tiven que subir para respirar e atopei o camiño cara ás torres de vixilancia, cheas de corvos estridentes. Trotei, trotei, estaba a perder os sentidos a escape, tropezando entre os xardíns floridos de xeito tolo, e os peóns grises leváronme dereito a un edificio gris marcado como "Morgue", e foi alí onde finalmente atopei ao meu inimigo final.
27 de febreiro de 2024 [19:14-19:24]; 29 de febreiro de 2024 [11:44-14:38]
Erlojuak, Robert Fuller-ena
Duela gutxi, gauerdiko kolpea jo ondoren zer gertatuko zen jakin gabe, errugabe lo hartu nuen une bat egon zen. Une horretan zehazki, lehen tik-a entzun zen. Erloju-dorreetan, gazteluetan, katedraletan eta gotorlekuetan bueltaka zebiltzan bele guztien ametsean, tik-ak gero eta ugariagoak ziren, bakoitza bere erloju propioarekin. Erloju bakoitza zoro moduan biraka ari zela ikus nezakeen, eta indar handiz pilatzen hasi ziren.
Hasieran gotorleku baten beheko sabelean, dungeon batean nengoen, eta han katu mehe batzuk bazterretan barna ibiltzen ziren; haiengandik ihes egiten zuten sagu handiek, ahal zuten azkarren, begiak ikusten zuen urrunera arte. Eta, noski, erloju-multzoak zorian biraka ari ziren, segundoz segundo handituz, gero eta insistentzia handiagoz tik-tak eginez. Nabilen pasabidea funtzio argirik gabeko engranajez beteta zegoen, baina zarataz biraka besterik ez zuten egiten.
Xake-piezak ausaz zeuden, indartsuagoak ziren batzuk—dama eta torrok, baita oso ahul itxurako errege bat ere—baina bat ere ez zegoen xake-taula bati lotuta. Ikusezinak ziren indarrek bultzatuta, inguruan bueltaka zebiltzan, baina bitxia zen, euren mugimendu bortitz bakoitza laukizuzen itzalekin batera zetorrela, beltz eta zuri ausaz txandakatuz. Katuek miauka, xispa eta marruska egiten zuten piezak laukizuzenez laukizuzen irudikagarrira jauzi egiten zuten bakoitzean, mugimendu bortitz bakoitzak saguak beldurtu eta alde eginarazten baitzituen. Erlojuek segundoz segundo gehiago pilatzen zituzten.
Orduan, azaldu ezin moduan, erromeroek inguratu ninduten kanpai-dorrea inguratzen, oraindik gauerdian itsatsita zegoena. Ez nekien nola mantentzen ninduten airean, baina uneoro eroriko etengabeko sentsazioa nuen, beheko arroketara edo falkara talka egingo nuen moduan. Nire antsietatea gero eta handiagoa zen erloju-multzo hark sortzen zuen taupada berri bakoitzarekin, eta hark etengabe jazarri ninduen. Eta erlojuak sinkronizaziotik gero eta gehiago irteten hasi ziren, zarata-nahasketa areagotuz.
Eta orduan, bat-batean eraman ninduten, edo haize-zurrunbilo batek edo arrano baten bizkarrean —edo agian arranoen hodei-formako laino batek—. Orduan arrakada-hotsak frenesiaren mailara igo ziren, erravilen erreka masiboek infinitu baten masa batean, alboz zortzi bat osatuz, basilika bikoiztuen dorre txikien inguruan, Hamabi Apostoluen eta arrosa-leihoaren ondoan, non, nahikoa adi entzuten bazenuen, sirinxen musika mota guztiak eta hegalen xuxurla apal eta plumen apaintzeko zaratak ere entzun zitzakezun.
Orduan, bat-batean, arrano beltzek erritmoa galdu zuten—erlojuak beti egiten zuten bezala, nire buru nahasian oraindik ere zorian biraka, tik-taketik gero eta espasmódikoago bihurtuz—eta sentitu nuen neure burua behera erortzen, heriotzaren sakontasunera, prelate txiki batek arimak salbatzeko bedeinkatzen ari zen hilobi irekietara, nahiz eta entzuten zen guztia negarrak eta karranka-barrea besterik ez zen, dena izurrizko, gorpitiko mugimenduek eta bekatuaren itzal birakariak estalita.
Hilobiak ireki zirenean, intsektu azkar dabiltzan legioak agertuko lirateke, eta molen, volen eta satorren tunelaketa naturala lau aldiz handituko litzateke, ekitaldiak herriguneko biztanleak bezainbeste beldurtuta baitzituen. Eta zuri eta beltzezko laukizuzen itzalak noizean behin azalduko ziren, gehienetan atxikitako xake-piezarik nabarmenik gabe, salbu eta batzuetan agertzen zen gotzain bat, bere more eta zuri xake-laukizuzenezko dotore-dotoreko jantzi koloretsuaren handitasunean lotsati jarriko zena, baina bat-batean, misteriotsu eta azkar, berriro ezkutatzera jauzi egingo zuena.
Erlojuak nire aurkako erasoari ekin zioten bitartean, gero eta gosezago nire nahastutako burmuinean geratzen zitekeen zentzuzko aztarna oro irensten, nire burua ilun batean markarik gabeko tunel batera erakarrita aurkitu nuen, bolen handienetako batek erakutsia; ziurrenik berak ez zuen zulatu—berak baino askoz handiagoa baitzen—baina ez zuen batere lotsarik izan hori ondo baliatzeko, aurpegian zuzen-zuzen begira zuela ikusita. Agian enkargu enigmatiko bat zeukan, baina ez nuen galderarik egin; itsu-itsuan jarraitu nuen, hilkutxak, sarkofagoak eta inguruan zabalduta zeuden mumifikatutako hondakinak zeharkatuz, korridore honek nondik eramango ninduen jakin-minarekin. Pasabide ilunaren mugetatik atera nintzenerako, eta gorriz, zuriz eta berdez tindatutako hiru koloreko marradun irregularrezko eskaileretatik gora egin nuenean, vola desagertu egin zen.
Metalezko kate eta kartzela-barren ondotik pasatu nintzenean, garai batean antzinako preso maltzurrak lotzeko erabiltzen zirenak, hainbat motatako saguak eta beste intsektu kaltegarri batzuk, tarteka agertzen zen hamster iheslari bat barne, lanik gabe dabiltzan moduan dabiltzanak, batez ere basatietako katu batek argi-bazkari bat bilatzera barrura sartzen zenean. Eta matratxo pilotsu eta moldeatuen hondakin usteletan, oheko intsektuak eta kakalardoak hara-hona ibiltzen eta jauzika ikusi nituen, baita noizean behin zilar-arrain baten isats-lerroa ere, azkar-azkar nonbaitera joaten ari zena. Erlojuak gero eta mehatxagarriago bihurtzen ari ziren, lehoien tropa bat irensten ari zen jet-motor baten oihu bihurtuta, eta erritmo hain irregularra zutenez, bihotzaz beldurtu nintzen eta zer egingo zuen pentsatzeak beldurtu ninduen. Oheko intsektu batzuek hitzik gabe, magikoki, peoi bihurtu ziren, baina laukizuzen itzaletik laukizuzen itzalera frenezkoan jarraitu zuten, zuri eta beltzak hain gogor nahastuta non grisa zabal bat besterik ez zen geratzen. Noizean behin erlojuetako batek peoi bat mokadu bat hartzen zuen, eta hori amaigabe haserretzen ninduen, nire aurkako haien erasorik aseezinari elikagai besterik ez ziolako ematen. Alfilak zuritik beltzera eta bueltan jauzi egiten zuten, tarteko laukizuzenak salto eginez.
Azkenik arnasa hartzera atera behar izan nuen, eta zaintza-dorreak zeuden lekura iritsi nintzen, zaratatsu erravenez beteta. Trantxaka egin nuen, trantxaka egin nuen, buruko txorak azkar galtzen ari nintzen, lorez zoratzen ari ziren lorategien ondotik trantxaka pasatuz, eta gris peoiak zuzenean "Morgue" zioen eraikin gris batera eraman ninduten, eta han aurkitu nuen azkenik nire azken etsaia.
2024ko otsailaren 27a [19:14-19:24]; 2024ko otsailaren 29a [11:44-14:38]
Гадзіннікі, Роберт Фулэр
Нядаўна быў час, калі я спакойна заснуў, не ведаючы, што адбудзецца пасля поўначы. Менавіта тады прагучаў першы тык. Сярод сноў пра крумкачоў, што віравалі вакол гадзіннікавых вежаў, замкаў, сабораў і цытадэляў, іх станавілася ўсё больш і больш, і кожны меў свой уласны гадзіннік. Я бачыў, як кожныя гадзіннікі шалёна кружацца, і яны пачалі з помстай назапашвацца.
Спачатку я быў у змрочным падзямеллі, дзесьці ў глыбіні замка, і там валяліся худыя блудныя кошкі, а ад іх у жаху ўцякалі вялізныя пацукі, колькі сягае вока. І, вядома ж, роі гадзіннікаў, што шалёна віталіся ў віхры, павялічваліся кожную секунду і білі ўсё настойлівей. Калідор, па якім я блукаў, быў запоўнены зубчастымі коламі, якія не мелі відавочнай функцыі, але толькі шумна гулі.
Тут былі выпадковыя шашачныя фігуры, некаторыя з больш магутных — дамкі і ладдзі, і нават кароль, які выглядаў вельмі безабаронным, — але ніводная з іх не была прымацаваная да шашачнай дошкі. Яны проста вандравалі туды-сюды, ажыўленыя нябачнымі сіламі, але, што цікава, кожны з іх рыўкаватых рухаў суправаджаўся квадратнымі ценямі, якія выпадкова чаргаваліся чорнымі і белымі. Кошкі віскалі, шыпелі і рыкалі кожны раз, калі фігуры скакалі з адной клеткі на ўяўную, бо кожны рэзкі рух выганяў пацукоў. Гадзіннікаў станавілася ўсё больш кожную секунду.
Потым, незразумелым чынам, мяне атачылі крумкачы, што зграяй кружылі вакол гадзінніка на шпілі, які ўсё яшчэ захрас на поўначы. Я не меў паняцця, як я ўтрымліваўся ў паветры, але ўвесь гэты час адчуваў, быццам знаходжуся ў пастаянным свабодным падзенні і вось-вось разбіюся аб скалы ці роў пад нагамі. Мой ўзровень трывожнасці ўсё больш павялічваўся з кожным новым тыкам, які назапашваўся ад натоўпу гадзіннікаў, што ўсё больш і больш пераследаваў мяне. І яны пачалі моцна разыходзіцца па часе, дадаючы да какафоніі.
І тады мяне знесла, ці то віхорам, ці то на спіне крумкача — ці, магчыма, цэлым воблакам крумкачоў. Тады карканне ўзляцела да вар'яцтва, а велізарныя патокі крумкачоў кіпелі ў бясконцай масе, выконваючы бок-а-бок «васьмёрку» вакол двайных вежаў базілікі, каля Дванаццаці апосталаў і ружовага вітража, дзе, калі прыслухацца, можна было пачуць усю музыку сірэны і нават ціхае шамаценне крылаў і ўпарадкаванне пёраў.
Тады раптам крумкачы прапусцілі ўдар — гэтаксама, як гэта заўсёды рабілі гадзіннікі, што ўсё яшчэ шалёна кружыліся над маёй раздражнёнай галавой, крок за крокам, становячыся ўсё больш спастычна, — і я адчуў, як я падаў усё ніжэй і ніжэй, у глыбіню смерці, у адкрытыя грабніцы, якія асвячаў адзін з ніжэйшых прэлатаў, каб выратаваць душы, хоць усё, што можна было пачуць, — гэта енкі і хахот, усе ахутаныя жахлівымі, трупнымі рухамі і віхорнымі ценямі грахоў.
Калі адчыняліся магілы, з'яўляліся легіёны паўзучых жукоў, што снуюць ва ўсіх кірунках, а натуральныя тунэлі палявых пацукоў, палёўнікаў і мышак павялічваліся ў чатыры разы, бо яны, як і насельніцтва цэнтра горада, былі напалоханыя цырымоніяй. І час ад часу з'яўляліся цёмныя цені белага і чорнага колераў, звычайна без прымацаваных да іх шашачных фігур, за выключэннем рэдкага біскупа, які нясмела пазіраваў у велічы сваіх яркіх, пурпуровых і белых у шахматным парадку убораў, каб потым раптам, таямніча і спяшаючыся, зноў кінуцца ў схованку.
Пакуль гадзіннікі працягвалі свой наступ на мяне, прагней паглынаючы ўсялякі след розуму, што, магчыма, застаўся ў маёй збянтэжанай галаве, я неяк змрочна быў прыцягнуты да непазначанага тунэлю адной з большых палёў, якая, напэўна, не высекла яго сама — ён быў нашмат большы за яе — аднак яна зусім не саромілася скарыстацца ім належным чынам, бо ён быў проста перад яе носам. Магчыма, у яго быў нейкі таямнічы даручэны яму абавязак, але я не задаваў пытанняў; я проста слепа ішоў за ім, мінаючы труны, саркофагі і раскіданыя муміфікаваныя рэшткі, цікаўны, куды прывядзе гэты калідор. Калі я выйшаў з змрочных межаў калідора і падняўся па няроўных прыступках, аздобленых плямістым трохколерным узорам з чырвонага, белага і зялёнага, палёўка знік.
Калі я праходзіў міма металічных кайданоў і турэмных кратаў, што калісьці служылі для стрымання згубных зняволеных мінулых часоў, розныя віды мышападобных грызуноў і іншага насякоцтва, у тым ліку час ад часу і заблукалы хамяк, швэндаліся без перапынку, асабліва калі адна з дзікіх катоў зазірала ўнутр у пошуках лёгкага абеду. І ў цвілём рэштках няроўных матрацаў я назіраў, як п'яўкі і талякі поўзалі і скакалі туды-сюды, а разам з імі час ад часу прабягала слізкая срэбніца, хутка знікаючы кудысьці Богам ведама. Гадзіннікі станавіліся проста пагрозлівымі, нарастаючы да рыку рэактыўнага рухавіка, які паглынаў стаю львоў, і з такім нерэгулярным рытмам, што я баяўся за сваё сэрца і за тое, што яно магло зрабіць. Некаторыя з пасцельных клопаў чароўным чынам, ні слова не кажучы, ператварыліся ў пешкі, але працягвалі шалёна бегаць з клеткі ў клетку, а белыя і чорныя клеткі былі такімі размытымі, што ўсё злівалася ў адзін шэры камяк. Час ад часу адзін з гадзіннікаў снюхаў пешку, і гэта мяне страшэнна раздражняла, бо толькі сілкавала іх ненасытны наступ на мяне. Сланы скакалі з белых на чорныя і назад, прапускаючы паміж імі клеткі.
Нарэшце мне давялося выйсці на паветра, і я знайшоў выхад да вартавых вежаў, поўных галасістых крумкачоў. Я спатыкаўся, спатыкаўся, хутка губляў розум, спатыкаючыся міма вар'яцка квітнеючых садоў, і шэрыя пешкі прывялі мяне проста да шэрага будынка з надпісам «Морг», і там я нарэшце знайшоў свайго канчатковага ворага.
27 лютага 2024 г. [19:14-19:24]; 29 лютага 2024 г. [11:44-14:38]
Chasura, katar o Robert Fuller
Sas kodi vrama akana kana me sovav dosta inocentno, bi te džanav so ka ovel palo stroko e mezmiriako. Precizno atunči, sas o angluno tikno. Mashkar e sune sa kodole ćorrenqe save phirenas krujal e ćàsoske torne, e ćàsurǎ, e katedrale, e citadelǎ, sas maj but thaj maj but ćàsura, svako lesqo ćàso. Me dikhav sako chaso te phirel sar ćororipe, thaj von astarde te akumulirinen pes e vengeancesa.
Me simas anglunes ande jekh phanglipe, varekaj ande telune kotora e kaśtesqe, thaj sas tikne ćorre ćorre save phirenas krujal, bare ćorre ćorre naśenas dur lendar sa maj sigo sar śaj, sa kadja dur sar śaj te dikhel o jakha. Thaj sigurno e ćorre ćàsurǎ save phirenas ćorre, barǒn svako sekunda, ćorren maj but. O drom savo me phiravas sas pherdo e śuruvencar saven na sas len dikhindo funkcia, numaj ćorre phirenas.
Sas randomizirime šahoske kotora, nesave katar e maj zurale—kraljice thaj rooks, thaj vi jekh but vulnerabilno dikhindo thagar—numa khonik na sas phanglo pe šahoski tabla. Von numaj phirenas, animirime katar na dikhline fòrse, numaj dosta kuriozno, svako jekh katar lengere ćorre phirutne sas akomodime katar kvadratikane sumnale, randomizirime alternirime maśkar o kalo thaj o parno. E mačke rovenas, rovenas thaj rovenas sako drom kana e kotora ćhivenas pes katar o kvadrato ko imaginarno kvadrato, soske sako ćororo phiripe daravelas e ćorren. E chasura akumulisarde pes maj but thaj maj but sako sekunda.
Pala kodo, bi te śaj te eksplikisarav, me simas krujal e ćirikle save ćhudenas pes paśal o ćàso e śeresqo, savo sas inke phandlo ko śero e raćako. Na sine man ideja sar sine man upre, numa sa odova vakti sine man sensacia te ovav ano konstantno slobodo peravipe, paše te perav ko barja ja ko gropa telal. Me nivelo e anksioznostako vazdas pes maj but sako nevo tikno so vazdel pes katar o ćorripe e ćasosko savo maj dur maj but ćhivel man. Thaj von astarde te nakhen but bi sinhronizaciako, vazdindoj e kakofonia.
Thaj palo odova me simas ćhudino dur, ja kotar o balval ja ko dumo e ćororesko—vaj šaj kotar jekh sasto ćororesko nuvero. Pala kodo le ćirikle vazdile pes ko jekh ćorripe, bare ćorrenqe ćorrenqe ćorre ćorre ćorre ćorre ćorre ćorre ćorre ćorre ćorre, paśal e duj turre e bazilikake, paśal le Dujvardeś Apostolura thaj o ćororesko ćher, kaj, te aśunes dosta paśe, śaj te aśunes sa e vrjama e syrinx muzikaki thaj vi o ćorripe e ćororesko thaj e ćororesko.
Atunči jekhvar e ćirikle xasarde jekh ćàso—sar so kerenas sajekh e ćàsura, inke ćorre ćorre ćorre paśal muro ćororo šero, ćàso palal ćàso, kerdǒn maj but spazmodikane—thaj me hatyardem man te ćhivav man maj but tele, anθ-e ćàsurǎ le meripnaske, anθ-e putarde grobi save sas baxtale katar jekh anθar e maj tikne ćàsurǎ, vi te śaj te xastras tumen savorren aśundem sas rovlimata thaj ćirikle, sa pherdo ćorre, ćorre phirutne thaj spiralno sumnakaj e bezexeske.
Kana e grobi ka oven putarde, ka oven legije insektonge save phirenas thaj phirenas saste, thaj o naturalno tuneliribe e ćorrengo, ćororesko thaj ćororesko ka barjol štar drom, soske von sas sa kade darade sar e populacia ko forosko centro kotar e ceremonia. Thaj e kvadratikane sumnale parne thaj kale ka sikaven pes akana thaj pale, maj but bi te dikhen pes šahoske kotora phangle lende, numaj o okazionalno biskopo savo ka pozirinel pes sar bakro ande baripe leske lole thaj parne šablone šukar gada, numaj te napal, misteriozno, sigo te ushtel pale te garavel pes.
Sar le chasura maj dur kerenas pengo atako pe mande, maj but voraciozno xasarde savi godi śajutnipen te ačhilo ande muro ćororo mozgo, me arakhlem man ćorres ćhudino karing jekh bi-markisardo tunelo, katar jekh katar le maj bare ćorre, savo šaj na kerdas les korkoro – sas but maj baro sar so vov sas laćhes te kerel buti e butjako, dikhindoj sar dikhelas les rigate ko muj. Vov śaj te avel les varesave enigmatikane bută save sas lesqe dino, numaj me na pućhlem les; Me numaj korkoro źanglem, anglal e koftura, e sarkofagura, thaj e mumifikuime restura, kuriozno kaj ka źal akava koridori. Kana me iklilem avri kotar o ćorre granice e pasaźosqe, thaj phirdem upre pe na-regularno eskalìe ramosarde anθ-e jekh ćororo trikoloro motivo lole, parne thaj zeleno, o ćoro xasajlo.
Sar nakhavdem paše metaloske phanle thaj phanglimaske čhura save varekana sas kerdine te phanden e insidiozno phanle manušen, but tipuria muridura thaj aver ćorre, inkluzivno vi o varekana ćorre hamsterura, phirenas sar nisaveske buti, maj but kana jekh katar e ćorre mačke źalas andre te rodel jekh tikno xamasko. Thaj ano ćorre restura kotar e ćorre matrace, me dikhlem e ćorre thaj e ćorre te ćhiven pes thaj te ćhiven pes kate thaj odothe, khetanes e okazionalno ćorre ćhivipnasa e sumnakune mačhesko savo phirel sigo o Del džanel kote. E chasura kerdile but daravne, kerdine sar o rovlipe e jet motoresko savo xasarel e lavenge, thaj asavke na-regularno ritmosa so me daravas vash muro ilo, thaj so shaj te kerel. Nesave katar e ćirikle magikane metamorfozisarde pes bi te den duma ande pionura, numaj inkerde pes franticno katar e kvadratno sumnali ki kvadratikani sumnali, parno thaj kalo ćorre kadja zurales kaj sas jekh ćorri ćorri. Sako drom jekh katar e chasura xal jekh pion, so me irkerdas bi agor, soske numaj služisardas te del xabe lengere bi-sastipasko atako pe muro manuš. E riterura phirenas kotar o parno ko kalo thaj palpale, phirenas kotar e kvadratura mashkar lende.
Me po agor trubusardem te avav opre te lav balval, thaj arakhlem o drom avri kote so sas e gardake torne, pherde rovli. Me ćorrilem, ćorrilem, me sigo xasarav mire marble, ćorrilem anglal e baxtale ćorre ande luludja, thaj e parne pione ingerde man direktno ko jekh parno kher markirime “Morgue”, thaj odothe arakhlem muro paluno dušmano.
27 februari 2024 [19:14-19:24]; 29 februari 2024 [11:44-14:38]
Orët, nga Robert Fuller
Së fundmi ndodhi që u gjenda duke fjetur pa ditur asgjë, pa ditur çfarë do të ndodhte pas mesnatës. Pikërisht atëherë, erdhi tik-i i parë. Mes ëndrrave me korba që rrotulloheshin rreth kullave të orëve, kështjellave, katedraleve, citadelave, kishte gjithnjë e më shumë tik-e, secili me orën e vet. Mund të shihja çdo orë që rrotullohej çmendurisht, dhe ato filluan të grumbulloheshin me një hakmarrje të egër.
Fillimisht isha në një bodrum, diku në thellësitë e një kështjelle, dhe aty lëviznin mace të holla endacake, ndërsa minj të mëdhenj iknin me ngut prej tyre sa më shpejt që mundnin, sa të zgjaste syri. Dhe natyrisht turma orësh që rrotulloheshin çmendurisht, duke u shtuar çdo sekondë, dhe duke trokitur gjithnjë e më insistent. Korridori nëpër të cilin ecja ishte i mbushur me ingranazhe që nuk kishin asnjë funksion të dukshëm, por që thjesht rrotulloheshin me zhurmë.
Kishte copa shahu të rastësishme, disa nga më të fuqishmet—mbretëresha dhe kulla, madje edhe një mbret që dukej shumë i pambrojtur—por asnjëra prej tyre nuk ishte e vendosur mbi një tabelë shahu. Ato thjesht shëtisnin, të animuara nga forca të padukshme, por, çuditërisht, çdo lëvizje e tyre e ngurtë shoqërohej nga hije katrore, që ndërroheshin rastësisht mes të zezës dhe të bardhës. Macet miaunin, fishkëllinin dhe gërrhisnin sa herë që figurat tundeshin nga një katror në një katror imagjinar, pasi çdo lëvizje e papritur i trembte minjtë. Orët shtoheshin gjithnjë e më shumë çdo sekondë.
Pastaj, në mënyrë të pakuptueshme, u rrethova nga korbitë që grumbulloheshin rreth orës së majës, e cila ende ishte ngecur në mesnatë. Nuk kisha asnjë ide se si po qëndroja pezull, por gjithë kohës kisha ndjesinë se isha në rënie të lirë të vazhdueshme, gati për t'u përplasur me shkëmbinjtë ose hendekun poshtë. Niveli i ankthit tim rritej gjithnjë e më shumë me çdo tik të ri që shtohej nga grumbulli i orëve që vazhdonin të më përndiqnin. Dhe ato po fillonin të dilnin krejtësisht jashtë sinkronit, duke shtuar kaqofoninë.
Dhe pastaj u rrëmbeva, ose nga një rëbë erë, ose mbi shpinën e një korbi—ose ndoshta nga një re e tërë korbash. Pastaj kërcitjet u shtuan në një frenezë, me rrjedha masive korbash që zienin në një masë pafundësie, duke formuar një tetë anash, rreth kullave binjake të bazilikës, pranë Dymbëdhjetë Apostujve dhe xhamës së trëndafilit, ku, nëse dëgjoje mjaftueshëm me vëmendje, mund të dëgjoje çdo lloj muzike sirene dhe madje edhe zhurmën e lehtë të krahëve që dridheshin dhe përkujdesjen e tyre për pendët.
Pastaj papritmas korbitë humbën një rrahje—ashtu siç bënin gjithmonë orët, që ende rrotulloheshin me frenzë rreth kokës sime të lodhur, tik-tak, duke u bërë gjithnjë e më konvulsive—dhe ndjeva veten duke u zhytur gjithnjë poshtë, në thellësitë e vdekjes, në varre të hapura që po bekoheshin nga një nga prelatët më të vegjël, për të shpëtuar shpirtrat, megjithatë gjithçka që mund të dëgjoje ishin vajtime dhe të qeshura çjerrëse, të gjitha të mbështjella nga lëvizje të tmerrshme, kadavere dhe hije rrethore të mëkateve.
Kur hapeshin varret, do të kishte legjione insektesh që vraponin kudo, dhe tunelizimi natyral i kërmillëve, minjve të tokës dhe minjve të vegjël do të shtohej katërfish, pasi ata ishin po aq të trembur sa popullsia në qendër të qytetit nga ceremonia. Dhe hijet e mëdha të bardha e të zeza shfaqeshin herë pas here, kryesisht pa asnjë figurë shahu të dallueshme të bashkangjitur, përveç një peshkopi të rastësishëm që do të pozonte me turp në madhështinë e rrobave të tij të shndritshme me katrore vjollcë e të bardha, vetëm për t'u hedhur papritmas, në mënyrë misterioze dhe me ngut, përsëri në fshehtësi.
Ndërsa orët vazhdonin sulmin ndaj meje, duke gëlltitur gjithnjë e më me lakmi çdo grimcë arsyetimi që mund të kishte mbetur në trurin tim të trazuar, ndjeva një tërheqje të errët drejt një tuneli pa shenja, të hapur nga një prej volevëve më të mëdhenj, i cili me siguri nuk e kishte gërmuar vetë—ishte shumë më i madh se ai—por megjithatë nuk ngurroi aspak ta përdorte, duke qenë se tuneli i qëndronte përballë. Ndoshta ai kishte një detyrë enigmatike që i ishte ngarkuar, por unë nuk bëra pyetje; thjesht e ndoqa verbërisht, përmes arkivolit, sarcofagëve dhe mbetjeve mumifikuara të shpërndara, duke u çuditur se ku do të më çonte ky korridor. Kur dola nga kufijtë e mjegullt të kalimit dhe ngjita shkallë të parregullta të kornizuara me një motiv me njolla trengjyrësh të kuq, të bardhë dhe të gjelbër, voji kishte zhdukur.
Ndërsa kalova pranë prangave metalike dhe shufrave të hekurit që dikur përdorej për të mbajtur të burgosurit e rrezikshëm të së kaluarës, shumë lloje murinësh dhe kafshësh të tjera dëmshme, përfshirë edhe ndonjë hamsters të humbur, vraponin pa pushim, veçanërisht kur ndonjë mace e egër hynte brenda duke kërkuar një mëngjes të lehtë. Dhe në mbetjet e mykura të dyshekëve të çukatur, pashë bedbuga dhe kandrra që zvariteshin dhe vraponin andej-këtej, së bashku me rrjedhjen e rrëshqitshme të herëpashershme të një peshku argjendi që shkonte me shpejtësi Zoti e di ku. Orët po bëheshin vërtet kërcënuese, pasi kishin arritur në ulërimën e një motori reaktori që gëlltiste një tufë luanësh, dhe me një ritëm kaq të çrregullt sa u frikësova për zemrën time, dhe për atë që mund të bënte. Disa nga pleshtat u metamorfozuan magjikisht pa asnjë fjalë në pionë, megjithatë vazhdonin me ngut nga katrorë hijeje në katrorë hijeje, të bardha e të zeza të përziera aq shumë sa dukeshin si një masë gri. Herë pas here, një nga orët kafshonte një pionë, gjë që më irritonte pa masë, pasi shërbente vetëm për të ushqyer sulmin e tyre të pangopur ndaj meje. Këlyshët kërcenin nga e bardha në të zezë e përsëri mbrapsht, duke anashkaluar katrorë në mes.
Më në fund duhej të merrja frymë, dhe gjeta rrugën drejt kullave të rojës, të mbushura me korba të zhurmshëm. Rrëshqita, rrëshqita, po humbisja shpejt arsyen, duke kaluar çmendurisht kopshtet në lulëzim, dhe pionët gri më çuan drejt një ndërtese gri të shënuar "Morgue", dhe aty më në fund gjeta armikun tim të fundit.
27 shkurt 2024 [19:14-19:24]; 29 shkurt 2024 [11:44-14:38]
Satovi, Robert Fuller
Nedavno se desilo da sam sasvim bezazleno zaspio, ne znajući šta će se desiti nakon ponoći. Upravo tada se oglasio prvi tik. Usred snova o svim onim gavranovima koji su kružili oko satnih kula, o dvorcima, katedralama, citadelama, bilo ih je sve više i više, a svaki je imao svoj sat. Mogao sam vidjeti svaki sat kako se ludo vrti u krug, i počeli su se gomilati s osvetom.
U početku sam bio u tamnici, negdje u donjim katovima dvorca, i lutale su tanke mačke, a veliki pacovi su od njih bježali najbrže što su mogli, koliko god je pogled seže. I naravno, jata satova koja su ludo vrtjela u spirali, povećavajući se svake sekunde, otkucavajući sve upornije. Hodnik kroz koji sam lutao bio je ispunjen zupčanicima koji nisu imali očiglednu funkciju, već su samo bučno zujali.
Bilo je nasumičnih šahovskih figura, nekih od moćnijih – dami i tornjevi, pa čak i kralj koji je izgledao vrlo ranjivo – ali nijedna od njih nije bila pričvršćena za šahovsku ploču. Samo su lutale uokolo, oživljene nevidljivim silama, a ipak, začudo, svaki njihov trzajni pokret bio je praćen kvadratnim sjenama koje su se nasumično izmjenjivale između crne i bijele. Mačke bi zavijale, šišale i režale svaki put kad bi figure poskočile s jednog na zamišljeni kvadrat, jer bi svaki naglo pokret otjerao pacove. Satovi su se gomilali sve više i više svake sekunde.
Zatim su me, neobjašnjivo, okružile vrane koje su se okupljale oko sata na vrhu tornja, koji je i dalje stajao na pola noći. Nisam imao pojma kako sam se držao u zraku, ali cijelo vrijeme sam imao osjećaj da sam u stalnom slobodnom padu, spreman da se srušim na stijene ili rov ispod. Moja je anksioznost sve više rasla sa svakim novim tikom mnoštva satova koje su me sve više proganjale. I počeli su se sve više razići, doprinoseći kakofoniji.
A onda su me odveli, bilo vihorom, bilo na leđima gavrana — ili možda čitavim vrtložnim oblakom gavrana. Tada su krikovi narasli do frenetičnosti, dok su ogromne bujice vrana ključale u masi beskonačnosti, u vodoravnom osmici, oko dvostrukih kula bazilike, blizu Dvanaestorice apostola i ružičastog prozora, gdje biste, ako biste dovoljno pažljivo slušali, mogli čuti svaku vrstu sirenske muzike, pa čak i tiho šuštanje krila i uređivanje perja.
Onda su gavrani iznenada propustili jedan udarac — baš kao što su to uvijek činila i sata, koja su još uvijek ludo vrzmala oko moje iscrpljene glave, tik-tak, postajući sve grčavija — i osjetio sam kako tonem sve niže, u dubine smrti, u otvorene grobnice koje je blagoslivljao jedan od nižih preлата, da spasi duše, iako se sve što se moglo čuti bilo jecaji i krčanje, sve obavijeno jezivim, leševskim pokretima i zavojitim sjenama grijeha.
Kada bi se grobovi otvorili, pojavljivale bi se legije žurnih insekata koji su jurili na sve strane, a prirodno kopanje krtica, voluharica i mišara povećalo bi se četverostruko, jer su i one, jednako kao i stanovništvo u centru grada, bile prestravljene ceremonijom. I tamne sjene bijele i crne boje povremeno bi se pojavljivale, uglavnom bez vidljivih šahovskih figura, osim povremenog biskupa koji bi se stidljivo pojavljivao u veličanstvenosti svoje šarene, škrge odjeće u ljubičasto-bijelim kariranim uzorcima, samo da bi odjednom, misteriozno i žurno ponovo skočio u skrovište.
Dok su satovi nastavili svoj napad na mene, sve proždrljivije gutajući svaki trag zdravog razuma koji je možda ostao u mojoj zbrkanoj lobanji, privukao me je na mračan način jedan od većih volova, koji ga vjerovatno nije sam isklesao – bio je daleko veći od njega – ipak, nimalo se nije ustručavao da ga dobro iskoristi, s obzirom na to da mu je gledao pravo u lice. Možda je imao neki zagonetan zadatak, ali ja nisam postavljao pitanja; samo sam slijepo išao za njim, pored lijesova, sarkofaga i razbacane mumificirane ostake, znatiželjan kuda će me ovaj hodnik odvesti. Dok sam izlazio iz mutnih okvira prolaza i penjao se po neujednačenim stepenicama uokvirenim mrljastim trobojnim motivom crvene, bijele i zelene boje, vol je nestao.
Dok sam prolazio pored metalnih okova i zatvorskih rešetki koje su nekada služile za suzbijanje podmuklih zatvorenika iz davnina, mnoge vrste miševa i drugih štetočina, uključujući i povremene lutajuće hrčake, jurile su na sve strane, naročito kada bi neka od divljih mačaka ušla unutra u potrazi za laganim obrokom. U pljesnivim ostacima nabubrenih madraca svjedočio sam kako se stenice i žohari pužu i jure na sve strane, zajedno s povremenim klizavim vijuganjem srebrnjaka koji je brzo iščezao, ko zna kuda. Satovi su postajali sve prijeteći, dostižući urlik mlaznog motora koji proždire čopor lavova, i s tako nepravilnim ritmom da sam se bojao za svoje srce i šta bi ono moglo učiniti. Neki su se stenice magično preobrazile, bez ijedne riječi, u pijune, ali su nastavile panično juriti iz kvadrata sjene u kvadrat sjene, a bijela i crna polja su se toliko mutno ispreplela da je sve bilo samo sivilo. S vremena na vrijeme bi jedan od satova zagrizao pijuna, što me je neizmjerno živciralo, jer je to samo hranilo njihov nezasitni napad na mene. Topovi su skakali s bijelog na crno i nazad, preskačući polja između.
Konačno sam morao doći do zraka i pronašao sam put do kula straže, prepunih bučnih gavranova. Spoticao sam se, spoticao, brzo sam gubio razum, spotičući pored vrtova ludo u cvatu, a sivi pijuni su me vodili pravo do sive zgrade s natpisom "Mrtvačnica", i tamo sam konačno pronašao svog posljednjeg neprijatelja.
27. februar 2024. [19:14-19:24]; 29. februar 2024. [11:44-14:38]
Satovi, Robert Fuller
Bilo je to nedavno, kad sam sasvim bezazleno zadrijemao, ne znajući što će se dogoditi nakon ponoći. Upravo tada uslijedio je prvi tik. Usred snova o svim onim gavranovima koji su kružili oko satnih tornjeva, o dvorcima, katedralama, citadelama, bilo ih je sve više i više, a svaki je imao svoj sat. Mogao sam vidjeti svaki sat kako se ludo vrti uokolo i počeli su se gomilati s osvetom.
Isprva sam bio u tamnici, negdje u donjim katovima dvorca, i lutale su tanke mačke, a veliki miševi su se od njih brzo razbijali koliko god su mogli, dok god je pogled seže. I naravno, jata satova koja su ludo vrtložila, povećavajući se svake sekunde, otkucavajući sve upornije. Hodnik kroz koji sam lutao bio je ispunjen zupčanicima koji nisu imali očitu funkciju, već su samo bučno zujali.
Bilo je nasumičnih šahovskih figura, nekih od moćnijih – dame i tornjevi, pa čak i kralj koji je izgledao vrlo ranjivo – ali nijedna od njih nije bila pričvršćena za šahovsku ploču. Samo su lutale uokolo, pokretane nevidljivim silama, no, začudo, svaki njihov trzavi pokret pratile su četvrtaste sjene koje su se nasumično izmjenjivale između crne i bijele. Mačke su zavijale, šišale i režale svaki put kad bi figure poskočile s jednog na zamišljeni drugi kvadrat, jer bi svaki naglo pokret otjerao štakore. Satova je svakom sekundom postajalo sve više.
Tada su me, neobjašnjivo, okružile vrane koje su se okupile oko sata na vrhu tornja, koji je još uvijek stajao na pola noći. Nisam imao pojma kako sam se držao u zraku, ali cijelo sam vrijeme imao osjećaj da sam u stalnom slobodnom padu, spreman srušiti se na stijene ili rov ispod sebe. Moja je tjeskoba rasla s svakim novim tikom mnoštva satova koje me sve više proganjalo. I počeli su se sve više razići u vremenu, doprinoseći kakofoniji.
I onda sam odveden, bilo vihorom, bilo na leđima gavrana — ili možda čitavim lijevkom gavrana. Tada su krkljavi uzleti do ludila, s golemim tokovima gavranova koji su ključali u masi beskonačnosti, u vodoravnom osmici, oko dvaju tornjeva bazilike, blizu Dvanaestorice apostola i ružice, gdje si, ako si dovoljno dobro slušao, mogao čuti svaku vrstu sirenske glazbe pa čak i tiho šuštanje krila i uređivanje perja.
Tada su gavrani odjednom propustili jedan udarac — baš kao što su to uvijek činila i sata, koja su još uvijek ludo vrzmala oko moje izmučene glave, tik-tak po tik-tak, postajući sve grčavija — i osjetio sam kako tonem sve niže, u dubine smrti, u otvorene grobove koje je blagoslivljao jedan od nižih preлата, da spasi duše, iako se sve što moglo čuti bilo jecaji i krkljanje, sve obavijeno jezivim, leševskim pokretima i zavojitim sjenama grijeha.
Kad bi se grobovi otvorili, pojavljivale bi se legije žohara koji su jurili na sve strane, a prirodno kopanje krtica, voluharica i mišara povećalo bi se četverostruko, jer su i one, kao i stanovništvo u središtu grada, bile jednako prestrašene ceremonijom. A tamne sjene bijele i crne boje s vremena na vrijeme bi se pojavljivale, uglavnom bez vidljivih šahovskih figura prikačenih na njih, osim povremenog biskupa koji bi se posramljeno pozirao u veličanstvenosti svojih šarenih, ljubičasto-bijelo kariranih ruho, samo da bi odjednom, tajanstveno i žurno ponovno skočio u zaklon.
Dok su satovi nastavljali svoj napad na mene, sve proždrljivije gutajući svaki trag zdravog razuma koji je možda ostao u mojoj zbrkanoj lubanji, nađen sam mračno privučen neoznačenom tunelu jednim od većih volova, koji ga vjerojatno nije isklesao sam – bio je daleko veći od njega – no ipak se nimalo nije ustručavao dobro ga iskoristiti, budući da mu je gledao ravno u lice. Možda je imao neki zagonetan zadatak, ali nisam postavljao pitanja; samo sam slijepo koračao za njim, pokraj lijesova, sarkofaga i razbacane mumificirane ostatke, znatiželjan kamo će me taj hodnik odvesti. Dok sam izlazio iz mutnih okvira prolaza i penjao se po neravnim stepenicama uokvirenim mrljastim trobojnim uzorkom crvene, bijele i zelene boje, voluharica je nestala.
Dok sam prolazio pokraj metalnih okova i zatvorskih rešetki koje su se nekad koristile za suzbijanje podmuklih zatvorenika iz davnina, mnoge vrste miševa i drugih štetočina, pa čak i poneki lutajući hrčak, jurcali su na sve strane, osobito kad bi neka od divljih mačaka ušla unutra u potrazi za laganim obrokom. U pljesnivim ostacima nabubrenih madraca svjedočio sam kako se stenice i žohari pužu i jure na sve strane, zajedno s povremenim klizavim vijuganjem srebrnjaka koji je brzo iščezao tko zna kamo. Satovi su postajali posve prijeteći, nadolazeći s urlikom mlaznog motora koji proždire čopor lavova, i s tako nepravilnim ritmom da sam se bojao za svoje srce i što bi ono moglo učiniti. Neki su se žohari čarobno preobrazili u pijune, a ipak su užurbano jurili s jedne sjenovite polje na drugu, bijela i crna polja su se toliko zamutila da je sve bilo samo sivilo. S vremena na vrijeme jedan bi sat zagrizao pijuna, što me je neizmjerno živciralo, jer je to samo hranilo njihov nezasitni napad na mene. Skakavci su poskakivali s bijelog na crno i natrag, preskačući polja usput.
Konačno sam morao doći do zraka i pronašao sam put do stražarskih kula, prepunih bučnih gavranova. Spoticao sam se, spoticao, brzo sam gubio razum, spotičući pokraj vrtova ludo u cvatu, a sivi pijuni vodili su me ravno do sive zgrade s natpisom "Mrtvačnica", i ondje sam napokon pronašao svog posljednjeg neprijatelja.
27. veljače 2024. [19:14-19:24]; 29. veljače 2024. [11:44-14:38]
Часовници, од Роберт Фулер
Беше неодамна, кога заспав сосема безгрижно, не знаејќи што ќе се случи по полноќ. Токму тогаш, се огласи првиот тик-так. Среде соништата за сите оние врани што кружеа околу часовничките кули, за замоци, катедрали, цитадели, се слушаа сѐ повеќе и повеќе тик-такови, секој со свој часовник. Можев да го видам секое часовник како лудо се врти наоколу, и тие почнаа да се натрупуваат со бес.
Првично бев во темница, некаде во подземјето на еден замок, и таму се шетаа слаби, скитници мачки, а од нив бегаа големи стаорци колку што можеа побрзо, колку што очите можеа да видат. И секако, роеви часовници што лудо се вртлеа во спирала, зголемувајќи се секоја секунда, отчукувајќи сè поинсистирачки. Пролазот низ кој лутав беше полн со запченици кои немаа очигледна функција, туку само бучно зуеја.
Имаше насумични фигури од шаховска табла, некои од посилните — дами и кули, па дури и крал што изгледаше многу ранливо — но ниту една од нив не беше прицврстена за шаховска табла. Тие само лутаа наоколу, оживeни од невидливи сили, но, сепак, чудно, секој од нивните нагли движења беше придружуван со квадратни сенки, кои случајно се менуваа помеѓу црна и бела. Мачките ќе завиваа, ќе шушкаа и ќе рикаа секојпат кога фигурите ќе се треснеа од еден квадрат на друг, бидејќи секое грубо движење ги плашеше стаорците. Часовниците се множеа сè повеќе и повеќе секоја секунда.
Потоа, необјасниво, бев опкружен од гавранови кои се собираа околу часовникот на врвот на кулата, кој сè уште заглавен на полноќ. Немав поим како се одржував во воздухот, но цело време имав чувство дека сум во постојано слободно паѓање, на работ да се удрам во карпите или ровот подолу. Моето ниво на анксиозност се зголемуваше со секој нов тик што се наталожуваше од мноштвото часовници кои сè повеќе продолжуваа да ме прогонуваат. И тие почнуваа диво да излегуваат од синхрон, додавајќи на какафонијата.
И потоа бев одведен, или од виор или на грбот на врана — или можеби од цела цевкарска облак од врани. Потоа клоцањето се разгоре до бес, со огромни потоци врани што врија во маса на бесконечноста, во странична осмица, околу двојните кули на базиликата, во близина на Дванаесетте апостоли и розетата, каде што, ако слушавте доволно внимателно, можевте да слушнете секаква музика од сиринга, па дури и тивкото шушкање на крилја и средување на пердувите.
Потоа, одеднаш, галебите пропуштија еден удар — токму како што часовниците секогаш правеа, сè уште бесно вртејќи се околу мојата изморена глава, куц-куц, станувајќи сè поспазматични — и почувствував како тонам сè подлабоко, во длабочините на смртта, во отворените гробници кои ги благословуваше еден од помалите прелати, за да спаси души, иако сè што можеше да се слушне беа лелекања и кикоти, сите обвиткани со зловешти, трупни движења и спирални сенки на гревот.
Кога ќе се отвореа гробниците, ќе имаше легии на брборечки инсекти кои брбореа насекаде, а природното копање на земјоробите, полските глувци и полските стаорци ќе се зголемеше четирикратно, бидејќи и тие беа исто толку исплашени од церемонијата како и населението во центарот на градот. И квадратните сенки во бело-црно ќе се појавуваа одвреме-навреме, најчесто без прикачени шаховски фигури, освен повремениот свештеник кој срамежливо ќе позираше во величественоста на својата шарена, шарена одежда со виолетови и бели квадрати, само за потоа одеднаш, мистериозно и брзо да скокне повторно во скришница.
Додека часовниците продолжуваа со својот напад врз мене, сè погладно проголтувајќи го секој траг од здрав разум што можеби останал во мојот збунет череп, почувствував мрачна привлечност кон еден неотбележан тунел, кој го водеше еден од поголемите полжави, кој веројатно не го ископал самиот — беше многу поголем од него — сепак, тој воопшто не се срамеше да го искористи, со оглед на тоа што му се наоѓаше право пред нос. Можеби имал некаква загатлива задача што му била доверена, но јас не поставував прашања; само следев на слепо, покрај ковчези, саркофази и расфрлани мумифицирани останки, љубопитен каде ќе ме одведе овој ходник. Додека излегував од мрачните граници на прелезот и се искачував по неправилни скали со рамка од дамчест трибоен мотив во црвена, бела и зелена боја, полјачката исчезна.
Додека поминував покрај метални окови и затворски решетки некогаш користени за да ги ограничат подмолните затвореници од минатото, многу видови глувци и друг штетник, вклучувајќи и повремен скитник хамстер, трчаа наоколу како да нема утре, особено кога некоја од дивите мачки ќе влезеше внатре во потрага по лесен ручек. И во мувлосаните остатоци од набрануваните душеци, бев сведок на бубашваби и пајаци како лазат и трчаат наваму-натаму, заедно со повременото лизгаво струење на сребрена рипка која брзо одеше Госпо знае каде. Часовниците стануваа навистина заканувачки, достигнувајќи го рикањето на млазен мотор кој голта чета лавови, и со толку неправилен ритам што се плашев за моето срце и за тоа што би можело да направи. Некои од вошките магично се преобразија без збор во пешаци, но продолжија да лудуваат од поле со сенка во поле со сенка, белото и црното толку силно измешани што сè беше една сива маска. Одвреме-навреме некој од часовниците ќе изгризеше пешак, што ме иритираше до бесвест, бидејќи тоа само служеше да го нахрани нивниот ненаситен напад врз мене. Витезите скокаа од бело на црно и назад, прескокнувајќи ги полињата помеѓу.
Конечно морав да се извлечам на воздух и го најдов патот до каде што беа стражарските кули, исполнети со бучни врани. Се сопнував, се сопнував, брзо ги губев умот, сопнувајќи се покрај лудо расцветаните градини, а сивите пешаци ме водеа право до сива зграда означена со "Морг", и таму конечно го најдов мојот последен непријател.
27 февруари 2024 [19:14-19:24]; 29 февруари 2024 [11:44-14:38]
Сатови, Роберт Фулер
Недавно се догодило да сам заспао сасвим невино, не знајући шта ће се десити после поноћи. Управо тада се чуо први тик. У сну, док су се врани вртложили око сатних кула, замкова, катедрала и цитадела, тикова је било све више и више, и сваки је имао свој сат. Видео сам сваки сат како се бесно вртио укруг, и они су почели да се нагомилавају с великом жестином.
У почетку сам био у тамници, негде у најдубљим катакомбама замка, и шетале су мршаве мачке луталице, а велики пацови су од њих бежали најбрже што су могли, колико год је око могао да види. И наравно, јата сатова која су се лудо вртложила око сатних кула, замкова, катедрала, цитадела, било их је све више и више, сваки са својим сатом.Видео сам како се сваки сат лудо вртложи и почели су да се нагомилавају са осветом.
У почетку сам био у тамници, негде у најдубљим нутринама замка, и лутале су мршаве мачке, а велики пацови су бежали од њих најбрже што су могли, колико год је око могло да види. Њих су само лутале наоколо, покретане невидљивим силама, а ипак, што је било најчудније, сваки њихов нагли покрет праћен је квадратним сенкама које су се насумично смењивале у црно и бело. Мачке су завијале, шиштале и рицале сваки пут када би се појавили сатови. Просто су лутале наоколо, покретане невидљивим силама, а ипак, што је било необично, сваки њихов нагли покрет праћен је квадратним сенкама које су насумично мењале боју између црне и беле. Мачке су завијале, шиштале и режале сваки пут када би фигуре скакнуле са једног на замишљени квадрат, јер би сваки груб покрет уплашио пацове. Сатова је сваке секунде било све више и више.
Онда су ме, необјашњиво, окружили гавранови који су се окупили око сата на врху торња, који је и даље стајао на поноћ. Нисам имао појма како сам се држао у ваздуху, али сам цело време имао осећај да сам у константном слободном паду, спреман да се срушим на стене или ров испод. Мој ниво анксиозности је све више растао са сваким новим тиком који је долазио из гомиле сатова која ме је све више прогоњала. И почели су да излазе из синхрона, доприносећи какафонији.
А онда сам однет, или вихруром или на леђима гаврана — или можда читавим цевним облаком гавранова. Онда су крици узнемирено нарасли, а огромне колоне врана кључале су у маси бескраја, у облику лежаће осмице, око двоструких кула базилике, поред Дванаест апостола и ружичастог прозора, где си, ако си довољно пажљиво слушао, могао чути свакојаку музику сиринга, па чак и тихо шуштање крила и сређивање перја.
Онда су гавранови изненада пропустили један ударац — баш као што су то увек чиöneо сатови, који су и даље бесно кружили око мог измученог мозга, куц-куц, постајући све спазматичнији — и осетио сам како тонем све ниже, у дубине смрти, у отворене гробнице које је благосиљао један од нижих прелата, да би спасао душе, иако си могао да чујеш само јауке и кикотање, све обавијено је зловештим, лешинарским покретима и спиралом сенки греха.
Када би се гробнице отвориле, појављивале би се легије брбљајућих инсеката који су трчали на све стране, а природно бушење слепих мишева, пољских мишева и воденича четвороструко би се повећало, јер су и они, као и становници центра града, били подједнако уплашени церемонијом. А тамне сенке беле и црне боје повремено би се појављивале, углавном без причвршћених шаховских фигура, осим повременог бискупа који би се стидљиво појавио у величанству својих шарених, љубичасто-белих шарених одежди, да би одједном, мистериозно и пожурно, поново скочио у тајну.
Док су сатови настављали свој напад на мене, све прождрљивије прождирући сваки трачак разума који је можда остао у мојој збуњеној лобањи, нашао сам се мрачно привучен незначајним тунелом, који је ископао један од већих полјских мишева — који га вероватно није сам ископао — био је далеко већи од њега — ипак, није се уопште стидео да га користи, пошто му је био право пред носем. Можда је имао неки загонетан задатак, али ја нисам постављао питања; само сам слепо ишао за њим, пролазећи поред ковчега, саркофага и разбацаних мумифицираних остатака, знатижељан куда ће ме тај ходник одвести. До тренутка када сам изашао из мрачних оквира пролаза и попео се по неправилним степеницама уоквиреним мрљастим тробојним мотивом црвене, беле и зелене боје, воле је нестао.
Док сам пролазио поред металних окова и затворских решетака некада коришћених за сузбијање подмуклих затвореника из давних времена, многе врсте мишева и друге глодаре, па чак и повремене луталице хамстера, трчкарале су наоколо као да их нико не види, нарочито када би неки од дивљих мачака ушао унутра у потрази за лаким оброком. У плеснивим остацима набораних душека, сведочио сам како стенице и бубашвабе пузе и скачу овамо-онамо, заједно са повременим гмизавим струјењем сребрњака који је брзо нестајао, Бог зна где. Часници су постајали заиста застрашујући, достижући рев млазног мотора који прождрао јато лавова, и са тако неправилним ритмом да сам се уплашио за своје срце и шта би оно могло учинити. Неки бубашвабе су се чаробно, без иједне речи, претвориле у пешаке, али су и даље у паници прескакале са поља сенке на поље сенке, бела и црна су се толико испреплеле да је све било у сивом мору. С времена на време, један од сатова би појео пешака, што ме је бесновало до неба, јер је то само хранило њихов ненаситни напад на мене. Топови су скакали са беле на црну и назад, прескачући поља успут.
Коначно сам морао да дођем до даха и пронашао сам пут до стражарских кула, пуних бучних врана. Саплео сам се, саплео сам се, брзо сам губио разум, саплићући се поред лудо расцветаних вртова, а сиви пешаци су ме одвели право до сиве зграде означене као "Морг", и тамо сам коначно нашао свог последњег непријатеља.
27. фебруар 2024. [19:14-19:24]; 29. фебруар 2024. [11:44-14:38]
Ժամացույցներ, Ռոբերտ Ֆուլլեր
Վերջերս մի անգամ անմեղորեն քնեցի, չգիտակցելով, թե ինչ է լինելու կեսգիշերից հետո։ Հենց այդ պահին հնչեց առաջին տկտկոցը։ Ժամացույցների աշտարակների, ամրոցների, տաճարների ու բերդերի շուրջ պտտվող աղավնիների երազների մեջ տկտկոցները դառնում էին ավելի ու ավելի հաճախ, և յուրաքանչյուրն իր ժամացույցն ուներ։ Ես տեսնում էի, թե ինչպես է յուրաքանչյուր ժամացույց խելագար պտտվում, և դրանք սկսեցին վրեժխնդիր կերպով կուտակվել։
Սկզբում ես գտնվում էի մի բանտախուցում, ամրոցի ստորին խորքերում, և այնտեղ շրջում էին բարակ, անտուն կատուներ, որոնցից մեծ մկները փախչում էին հնարավորինս արագ, որքան աչքը տեսնում էր։ Եվ, իհարկե, ժամացույցների խելագար պտտվող բազմությունը, որը յուրաքանչյուր վայրկյան մեծանում էր և ավելի ու ավելի պնդորեն տրոփում։ Ես անցկացրած միջանցքը լցված էր անիմաստ ատամնափտուղներով, որոնք միայն աղմկալի ձայնով գռռում էին։
Այնտեղ պատահական շախմատի կտորներ կային՝ մի քանիսը ավելի հզորներից՝ թագուհիներ ու ռոքներ, և նույնիսկ մի շատ խոցելի տեսք ունեցող արքա, սակայն դրանցից ոչ մեկը շախմատի տախտակին ամրացված չէր։ Նրանք պարզապես շրջում էին, անտեսանելի ուժերով կենդանացված, սակայն տարօրինակաբար նրանց յուրաքանչյուր կտրուկ շարժմանը ուղեկցում էին քառակուսի ստվերներ, որոնք պատահականորեն փոխվում էին սևի և սպիտակի միջև։ Կատուները մլավում, սուլում և գռռում էին ամեն անգամ, երբ խաղաքարերը ցատկում էին մեկ քառակուսուց մյուս երևակայական քառակուսուն, քանի որ յուրաքանչյուր ցնցող շարժում վախեցնում էր մկներին։ Ժամացույցները վայրկյան առ վայրկյան ավելի ու ավելի շատ էին դառնում։
Հետո, անհասկանալի կերպով, ինձ շրջապատեցին աղավնիները, որոնք հավաքվել էին գմբեթի ժամացույցի շուրջը, որը դեռ կանգնած էր կեսգիշերին։ Ես չէի պատկերացնում, թե ինչպես էի օդում պահվում, բայց ամբողջ ընթացքում ինձ թվում էր, թե անընդհատ ազատ անկման մեջ եմ և պատրաստվում եմ բախվել ստորև գտնվող ժայռերին կամ ջրանցքին։ Իմ անհանգստության մակարդակը ավելի ու ավելի էր բարձրանում յուրաքանչյուր նոր տիկ-տակից, որը գոյանում էր ժամացույցների ամբոխից և որը շարունակաբար հալածում էր ինձ։ Եվ դրանք սկսեցին խելագարորեն դուրս գալ համաժամեցումից, ինչը միայն ուժեղացնում էր աղմուկը։
Եվ ապա ինձ տարան թռցրին՝ կամ փոթորկի պոչիկով, կամ աղավնի թևին նստեցնելով՝ թռցնելով, կամ գուցե աղավնիների մի ամբողջ խողովակաձև ամպով։ Հետո ագռավների կռռոցը բուռն հիստերիայի վերածվեց՝ անթիվ ագռավների հսկայական հոսանքներ եռալով անսահմանության զանգվածում, ութաձև երթուղով բազիլիկայի երկվորյակ աշտարակների շուրջը, Տասներկու առաքյալների և վարդագույն պատուհանի մոտ, որտեղ, եթե բավական ուշադիր լսեիր, կարելի էր լսել ամեն տեսակի սիրինքսների երաժշտություն և նույնիսկ թևերի թեթև շշուկն ու փետուրների խնամքի ձայները։
Հետո հանկարծ ագռավները մի զարկ բաց թողեցին՝ ինչպես ժամացույցներն էին միշտ անում, որոնք դեռևս խելագար պտտվում էին իմ խառնաշփոթ գլխում, տիկ-տակ, դառնալով ավելի ու ավելի կծկված, և ես զգացի, թե ինչպես եմ անընդհատ սուզվում ներքև՝ մահվան խորքերը, բաց գերեզմանների մեջ, որոնք օրհնում էր մի ստորին կարգի եպիսկոպոս՝ հոգիներ փրկելու համար, թեև միակ լսելիքը հառաչներն ու ծիծաղն էին, ամեն ինչ պատված սարսափելի, դիակային շարժումներով և մեղքի պտտվող ստվերներով։
Երբ գերեզմանները բացվում էին, հայտնվում էին վազվզող միջատների բազմություններ, և մոլերի, վոլերի ու շրյուների բնական թունելավորումը չորս անգամ աճում էր, քանի որ նրանք նույնպես, ինչպես քաղաքի կենտրոնի բնակիչները, արարողությունից վախեցած էին։ Եվ սպիտակ ու սև մեծ ստվերները ժամանակ առ ժամանակ վեր էին բարձրանում, հիմնականում առանց որևէ նկատելի շախմատի ֆիգուրի, բացառությամբ երբեմն հայտնվող մի եպիսկոպոսի, որը ամաչկոտ կեցվածք էր ընդունում իր շքեղ, մանուշակագույն-սպիտակ խաչքավոր հագուստով, միայն որպեսզի հանկարծ, առեղծվածային ու շտապ թաքնվեր։
Մինչ ժամացույցները շարունակում էին իրենց հարձակումը ինձ վրա, ավելի ու ավելի ագահորեն կուլ տալով իմ խառնաշփոթ ուղեղում մնացած վերջին խելքի նշույլները, ես մթին ձգողականություն զգացի դեպի մի անշքեղ թունել, որը փորել էր ավելի մեծ վոլերից մեկը, ով, հավանաբար, ինքը չէր փորել այն՝ այն շատ ավելի մեծ էր նրանից, սակայն նա ոչ մի ամոթ չէր զգում դրանից օգտվելու համար, քանի որ թունելը ուղղակի նրա դեմքի առջև էր։ Գուցե նրան հանձնարարել էին ինչ-որ առեղծվածային գործ, բայց ես ոչինչ չհարցրի. պարզապես կույրաբար հետևեցի՝ անցնելով դագաղների, սարկոֆագների և շուրջը ցրված մումիֆիկացված մնացորդների միջով, հետաքրքրասեր՝ թե ուր կհասցնի այս միջանցքը։ Երբ դուրս եկա միջանցքի մութ սահմաններից և բարձրացա անկանոն աստիճաններով, որոնք զարդարված էին կարմիր, սպիտակ և կանաչ գույների բծերով, վոլը անհետացել էր։
Երբ անցնում էի մետաղյա շղթաների ու բանտի ցանցավանդակների կողքով, որոնք նախկինում օգտագործվել էին վտանգավոր բանտարկյալներին կապելու համար, տեսա բազմաթիվ մկնատեսակներ ու այլ վնասատուներ, այդ թվում՝ երբեմն հայտնվող թափառող հեմստերներ, որոնք անխնա վազվզում էին, հատկապես երբ վայրի կատուներից մեկը ներս էր մտնում՝ թեթև նախաճաշ փնտրելու։ Եվ փքված, բծավոր մահճակալների սունկոտ մնացորդների մեջ ես ականատես էի, թե ինչպես մահճակալի տզերն ու տիզերը սողում և թռչկոտում էին hither and thither, երբեմն նրանց հետ միասին նաև արծաթաձկան նման սողացող արարածներ, որոնք արագորեն անհետանում էին Աստված գիտի որտեղ։ Ժամացույցները դառնում էին ուղղակի սպառնալիքային՝ աղմկելով, ինչպես ռեակտիվ շարժիչ, որը կուլ է տալիս առյուծների մի ամբողջ հպարտություն, և նրանց անկանոն ռիթմը ինձ ստիպեց վախենալ իմ սրտի համար և մտածել, թե ինչ կարող է այն անել։ Մի քանիսը մահճակալի տզերից կախարդական կերպով, առանց մի բառ ասելու, վերածվեցին փոների, սակայն խուճապով շարունակում էին թռչկոտել մեկ ստվերազարդ քառակուսուց մյուսը, սպիտակն ու սևը այնքան խառնված էին, որ ստացվել էր մոխրագույն մի զանգված։ Երբեմն ժամացույցներից մեկը կուլ էր տալիս փոնին, ինչը ինձ անչափ նյարդայնացնում էր, քանի որ միայն սնուցում էր նրանց անխոնջ հարձակումը իմ անձի վրա։ Ռազմիկները ցատկում էին սպիտակից սև ու հակառակ ուղղությամբ, թռիչքներ կատարելով մի քանի քառակուսիներից։
Վերջապես ստիպված էի վեր բարձրանալ օդ շնչելու, և գտա ելքը դեպի պահակատուների մոտ, որտեղ աղմկոտ աղավնիներ էին։ Ես գլորվում էի, գլորվում, արագ կորցնում էի իմ խելքը, գլորվելով անցա խենթորեն ծաղկած այգիների կողքով, և մոխրագույն փիոնները ինձ ուղղորդեցին դեպի մոխրագույն շենք, որի վրա գրված էր «Մորգ», և հենց այնտեղ վերջապես գտա իմ վերջին թշնամուն։
2024 թ. փետրվարի 27, [19:14-19:24]; 2024 թ. փետրվարի 29, [11:44-14:38]
Saatlar, Robert Fuller tərəfindən
Yaxınlarda belə bir vaxt oldu ki, gecəyarısının zərbəsindən sonra nə olacağını bilmədən günahsızca yuxuya getdim. Elə o anda ilk tik səsləndi. Saat qüllələrinin ətrafında dolanan qarğalar, qalalar, kilsələr, qala qalaları haqda yuxular arasında getdikcə daha çox tik-tak səsləri eşidilirdi, hər birinin öz saatı var idi. Hər saatı dəliliklə fırlanarkən görə bilirdim və onlar amansızcasına toplanmağa başladılar.
Əvvəlcə qalənin dərinliklərindəki bir zindanda idim, incə, sahibsiz pişiklər dolaşırdı, iri siçanlar isə onlardan mümkün qədər uzağa, gözün gördüyü qədər qaçırdılar. Və əlbəttə ki, saatların dəli-dəli fırlanan sürüləri, hər saniyə artaraq, daha da israrla tik-tak edirdi. Mənim dolaşdığım keçid görünməz funksiyası olmayan dişli çarxlarla dolu idi, amma onlar sadəcə səs-səsə çıxararaq vızıldayırdılar.
Təsadüfi şahmat fiqurları var idi, onlardan daha güclüləri — şahbazlar və filələr, hətta çox zəif görünən bir şah — amma onların heç biri şahmat lövhəsinə qoşulmamışdı. Onlar sadəcə görünməyən qüvvələrlə hərəkət etdirilərək dolaşırdılar, amma maraqlıdır ki, onların hər bir sərt hərəkəti təsadüfi olaraq qara və ağ rəngdə dəyişən kvadrat kölgələrlə müşayiət olunurdu. Pişiklər fiqurlar kvadratdan xəyali kvadratə sıçradıqca miyoldayır, şişildəyir və hürürdülər, çünki hər sərt hərəkət siçanları qorxudub qaçırırdı. Saatlar saniyə-saniyə daha da çoxalırdı.
Sonra, izaholunmaz şəkildə, hələ də gecəyarısına ilişib qalan qüllənin saatının ətrafında toplanmış qarğalar məni əhatə etdi. Mən necə havada qaldırıldığımı bilmirdim, amma bütün vaxtım davamlı sərbəst düşmə hissi ilə dolu idi, sanki aşağıdakı qayalara və ya xəndəyə çırpılmaq üzrə idim. Məni getdikcə daha çox təqib edən saatların sıxlığı ilə yaranan hər yeni tik-takla anksiyete səviyyəm daha da artırdı. Və onlar ritmdən kənara çıxmağa başlayır, xaosa əlavə səs-küy gətirirdilər.
Və sonra ya fırtına küləyi, ya qaraquşun belində — ya da bəlkə də qaraquşlardan ibarət bütün bir konik bulud — məni apardı. Sonra qarğaların cəh-cəhləri çılğınlaşdı, saysız-hesabsız qarğa axınları sonsuzluq kütləsində, bazilikanın ikiz qüllələrinin ətrafında, On İki Həvari və gül pəncərəsinin yaxınlığında yan-yana səkkiz forması çəkərək qaynayırdı; orada kifayət qədər yaxından qulaq assanız, hər cür siren musiqisini və hətta qanadların xışıltısı ilə tük düzəltmə səslərini eşidə bilərdiniz.
Sonra qəflətən qarğalar bir anlıq ritmi itirdilər — elə bil saatlar həmişə etdiyi kimi, hələ də çaşqın beynimdə dəlicəsinə fırlanır, tik-tak səsi getdikcə daha spazmatik olurdu — və özümü getdikcə aşağı, ölümün dərinliklərinə, ruhları xilas etmək üçün kiçik ruhanilardan birinin mübarək buyurduğu açıq məzarların içinə uçduğumu hiss etdim, baxmayaraq ki, eşitdiyin tək şey iniltilər və qəhqəhə idi, hamısı dəhşətli, cəsədvari hərəkətlər və günahın spiralvari kölgələri ilə bürünmüşdü.
Məzarlar açıldıqda, hər yerdə sürünən minlərlə həşərat peyda olardı, və tülkü, gəmirici və siçanların təbii torpaq qazması dörd dəfə artardı, çünki onlar da mərasimdən şəhər mərkəzindəki əhali kimi qorxmuşdular. Və ağ-qara iri kölgələr ara-sıra ortaya çıxırdı, əksərən onlara heç bir şahmat fiquru yapışmamışdı, yalnız bəzən utana-utana bənövşəyi-ağ damalı parlaq libasları ilə möhtəşəm görkəm alan bir fil peyda olurdu, ancaq o da qəflətən, sirli şəkildə tələsik yenidən gizlənməyə tullanıb yox olurdu.
Saatlar mənə hücumlarını davam etdirərkən, çaşqın beynimdə qalan hər hansı ağıllı düşüncəni daha da iştahla udduqca, özümü iri volelərdən birinin apardığı işarəsiz tunelə qaranlıqca cəlb olunmuş kimi hiss etdim. O tuneli yəqin ki, özü qazmamışdı — ölçüsü ondan qat-qat böyük idi — amma gözünün qabağında olduğuna görə ondan utanmadan istifadə edirdi. Bəlkə ona tapşırılmış sirli bir iş-görev vardı, amma mən soruşmadım; sadəcə kor-koranə izlədim, tabutların, sarkofaqların və səpələnmiş mumiyalaşmış qalıqların arasından keçərək, bu dəhlizin hara aparacağına maraqla. Keçidin qaranlıq sərhədlərindən çıxıb qırmızı, ağ və yaşıl ləkəli üçrəngli naxışlı nizamsız pilləkənlərlə yuxarı qalxanda, voal artıq yoxa çıxmışdı.
Keçmişdə hiyləgər məhbusları məhdudlaşdırmaq üçün istifadə olunan metal zəncirlər və həbsxana barmaqlıqlarının yanından keçərkən, müxtəlif siçan növləri və digər zərərvericilər, arada bir də gəzən hamsterlər də daxil olmaqla, sanki heç işləri yox imiş kimi sürətlə qaçışırdılar; xüsusən də vəhşi pişiklərdən biri yüngül nahar axtarmaq üçün içəri girəndə. Və yumrulu döşəklərin küflənmiş qalıqları arasında yataq böcəkləri və tağ böcəklərinin sürünərək, atılıb-düşərək hər yana qaçışını, bəzən də sürüşüb axan gümüşbalığın Allah bilir hara tələsdiyini gördüm. Saatlar isə tamamilə təhdidkarlıq kəsb edirdi; sanki aslan sürüsünü udan reaktiv mühərrikin uğultusuna bənzəyən gurultu ilə vuran, ritmi o qədər qeyri-müntəzəm idi ki, ürəyimdən qorxurdum, onun nə edəcəyini düşünürdüm. Bəzi yataq böcəkləri sözsüz şəkildə sehrli şəkildə piyadaya çevrilmişdi, amma kölgə kvadratından kölgə kvadratına dəli-həlimə qaçmağa davam edirdilər, ağ və qara rənglər o qədər bulanıq idi ki, hər şey boz selə oxşayırdı. Ara-sıra saatlardan biri piyadadan dişləyirdi, bu isə məni sonsuz dərəcədə əsəbləşdirirdi, çünki bu, onların mənə qarşı doymaz hücumlarını daha da qidalandırırdı. Filələr ağdan qaraya və geri sıçrayır, arada kvadratları atlayırdılar.
Nəhayət nəfəs almaq üçün yuxarı çıxmalı oldum və səs-küylü qarğalarla dolu mühafizə qüllələrinin olduğu yerə yol tapdım. Səndələdim, sendələdim, ağlımı tezliklə itirəcəkmiş kimi dəli-həlim çiçəklənən bağların yanından keçdim, boz piyadalar məni "Morgue" yazılı boz bir binaya apardılar və məhz orada nəhayət son düşmənimi tapdım.
27 fevral 2024 [19:14-19:24]; 29 fevral 2024 [11:44-14:38]
საათები, რობერტ ფულერი
ცოტა ხნის წინ იყო დრო, როდესაც უდარდელად ჩამეძინა, არ ვიცოდი, შუაღამისას რა მოხდებოდა. სწორედ მაშინ გაისმა პირველი კაკუნი. სიზმრებში, სადაც საათის კოშკების გარშემო მოფრინავე ყარყუმები, ციხესიმაგრეები, ტაძრები და ციხესიმაგრეები მეჩვენებოდა, სულ უფრო და უფრო მეტი კაკუნი ისმოდა, თითოეულს თავისი საათი ჰქონდა. ვხედავდი, როგორ ტრიალებდა თითოეული საათი შეშლილივით და ისინი საშინელი სისწრაფით დაიწყეს დაგროვება.
თავდაპირველად ციხესიმაგრის რომელიღაც ქვედა სართულზე, საპყრობილეში ვიყავი. იქ თხელი, უბრალო კატები დაძრწოდნენ, რომლებსაც დიდი თაგვები თავს არიდებდნენ, რაც შეიძლება სწრაფად და შორს, თვალით რომ მიწვდებოდა. და, რა თქმა უნდა, საათების გიჟური სპირალები, რომლებიც ყოველ წამს იზრდებოდა და სულ უფრო დაჟინებით წიკწიკებდა. დერეფანი, რომელშიც დავდიოდი, სავსე იყო უბრალოდ ხმაურით მბრუნავი, უცნობი დანიშნულების კბილანებით.
იქ შემთხვევით დაყრილი იყო ჭადრაკის ფიგურები, ზოგიერთი მათგანი საკმაოდ ძლიერი — დედოფლები და კოშკები, და ერთი, ძალიან მოწყვლადად მომზირალი მეფეც კი — მაგრამ არცერთი მათგანი დაფაზე არ იყო დადებული. ისინი უბრალოდ დადიოდნენ აქეთ-იქით, უხილავი ძალებით აცოცხლებულნი, თუმცა, უცნაური რამ იყო, რომ მათი თითოეული ხისტი მოძრაობა თან ახლდა კვადრატულ ჩრდილებს, რომლებიც შემთხვევით იცვლებოდა შავად და თეთრად. კატები კიოდა, შიშვლავდა და ღრენოდა ყოველ ჯერზე, როცა ფიგურები უსისტემოდ გადადიოდნენ კვადრატიდან კვადრატზე, რადგან ყოველი შემაწუხებელი მოძრაობა თაგვებს აფრთხობდა. საათები წამი-წამზე სულ უფრო და უფრო მრავლდებოდა.
შემდეგ, აუხსნელად, შავარდნებმა შემომერტყეს გარს, რომლებიც კოშკის საათის გარშემო იყვნენ შეკრებილი, რომელიც ჯერ კიდევ შუაღამის ნიშნულზე იყო გაჩერებული. წარმოდგენა არ მქონდა, როგორ ვინარჩუნებდი ჰაერში წონასწორობას, მაგრამ მუდმივად მქონდა შეგრძნება, თითქოს მუდმივ თავისუფალ ვარდნაში ვიყავი და მალე ქვებსა თუ თხრილში ჩავვარდებოდი. ჩემი შფოთვის დონე მუდმივად იზრდებოდა საათების ხროვის ყოველი ახალი წიკწიკით, რომელიც სულ უფრო და უფრო მდევდა. ისინი კი თანდათან სინქრონიდან გამოდიოდნენ, რაც ხმაურს კიდევ უფრო ამძიმებდა.
და მაშინ გამაქანეს, ან ქარიშხალმა, ან მგლისთავის ზურგზე — ან იქნებ მგლისთავების მთელმა ღრუბელმა. მაშინ ყაყაყი გაგიჟდა, როცა ყორნების უსასრულო ნაკადები მოუსვენრად ტრიალებდნენ, გვერდულად რვალიფიანი მოძრაობით, ბაზილიკის ტყუპი კოშკების გარშემო, "თორმეტი მოციქულის" და "ვარდისფერი სარკმლის" მახლობლად, სადაც, თუ კარგად დაუგდებდი ყურს, შეგეძლო გესმინა ყოველგვარი სირინქის მუსიკა და ფრთების შრიალისა და თათების მოწესრიგების სუსტი ხმაც კი.
მაშინ უეცრად ყანჩებს რიტმი აერიათ — ისევე, როგორც საათები აჩვენებდნენ დროს, რომლებიც კვლავაც შეშლილი თავის გარშემო მიმოიფრინავდნენ, წუთი წუთს, სულ უფრო და უფრო სპაზმურად — და ვიგრძენი, როგორ ვშვებოდი სულ უფრო ქვემოთ, სიკვდილის სიღრმეში, ღია სამარხებისკენ, რომლებსაც ერთ-ერთი უმცროსი პრელატი აკურთხებდა სულების გადასარჩენად, თუმცა სულში მხოლოდ ზლუპტი და კისკისი ჩაესმოდა, ყველაფერი მოცული იყო საზარელი, გვამური მოძრაობებითა და ცოდვის მბრუნავი ჩრდილებით.
როდესაც სამარხებს ხსნიდნენ, ყველგან და ყველგან დაძრწიდა სკორბიანი მწერების ლეგიონები, ხოლო ბუზების, ჭიანჭველებისა და თაგვების ბუნებრივი გვირაბების გათხრა ოთხმაგად იზრდებოდა, რადგან ისინიც ისევე იყვნენ შეშინებულნი ცერემონიით, როგორც ქალაქის ცენტრში მცხოვრები მოსახლეობა. და დროდადრო გამოჩნდებოდა თეთრისა და შავის მოზრდილი ჩრდილები, უმეტესად მათზე მიმაგრებული საჭადრაკო ფიგურების გარეშე, გარდა იშვიათი ლომისა, რომელიც უხერხულად იდგა თავისი იასამნისფერ-თეთრად მოხატული, თვალისმომჭრელი სამოსის სიდიადით, რათა უცებ, იდუმალად, ჩქარით კვლავ დამალულიყო.
სანამ საათები აგრძელებდნენ ჩემზე თავდასხმას და სულ უფრო ხარბად შთანთქავდნენ ალბათ უკვე აღარ დარჩენილ გონების ნარჩენებს ჩემს აგზნებულ ტვინში, თავი ბნელად მიმიზიდა უნიშნო გვირაბისკენ ერთ-ერთმა უფრო დიდმა ველმა, რომელიც, ალბათ, თავად არ გაუთხრია — ის ბევრად დიდი იყო, ვიდრე თავად — თუმცა სულაც არ ერიდებოდა მისით სარგებლობას, რადგანაც ის პირდაპირ მის წინ იყო. შესაძლოა, მას რაიმე იდუმალი საქმე ევალებოდა, მაგრამ მე არაფერი მკითხავს; უბრალოდ ბრმად მივყვებოდი კუბოებს, სარკოფაგებსა და აქა-იქ მიმოფანტულ მუმიფიცირებულ rimეულებს, და მაინტერესებდა, საით წავიდოდა ეს დერეფანი. როდესაც გავედი ამ გვირაბის ბურუსიანი სივრციდან და ავუყევი არათანაბარ კიბეს, რომელიც სისხლის, თეთრი და მწვანე ფერების ლაქებიანი სამფეროვანი ორნამენტით იყო შემოსილი, თრია უკვე გამქრალი იყო.
როდესაც მეტალის ბორკილებსა და ციხის რკინის ღობეებს ჩავუვლიდი, რომლებსაც ოდესღაც წარსულში საეჭვო პატიმრების შესაკავებლად იყენებდნენ, უამრავი სახეობის თაგვი და სხვა მავნე არსება, მათ შორის დროდადრო შემთხვევითი ხამტერიც კი, თავდაუზოგავად დარბოდა, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ერთ-ერთი ველური კატა მსუბუქი სადილის საძებნელად შიგნით შემოიჭრებოდა. ხოლო ბურტყლოვანი მატრასების ჩამოსხმულ ნარჩენებში ვხედავდი, როგორ დაძვრებოდნენ და აქეთ-იქით დარბოდნენ ტკიპები და ბუზღუნები, დროდადრო კი მათ შორის მოულოდნელად მოცურავე ვერცხლისთევზაც გამოჩნდებოდა, რომელიც სწრაფად მიიჩინებდა თავს ღმერთმა იცის სად. საათები კი სულ უფრო და უფრო საშიშები ხდებოდნენ — ისინი თითქოს ლომების გუნდის მტაცებლის მგმუვლეობაში გადაიზარდნენ და იმდენად არარეგულარულად წიკწიკებდნენ, რომ გული შემეშინდა, რას არ იზამდა ჩემი გული. ზოგიერთი ტარაკანი ჯადოსნურად, უსიტყვოდ, პიონებად იქცა, მაგრამ მაინც შეშლილივით დადიოდა კვადრატიდან კვადრატზე, თეთრი და შავი ფერები იმდენად იყო შერეული, რომ მხოლოდ ნაცრისფერი მასა ჩანდა. დროდადრო ერთ-ერთი საათი პიონს "იჭამდა", რაც საშინლად მაღიზიანებდა, რადგან ეს მხოლოდ ჩემზე მათი დაუოკებელი თავდასხმის გამოკვებას ემსახურებოდა. კავალრები თეთრიდან შავზე და უკან ხტებოდნენ, შუალედურ კვადრატებს ტოვებდნენ.
საბოლოოდ სუნთქვისთვის ამოვიხედე და გზა ვიპოვე საგუშაგო კოშკებისკენ, რომლებიც ხმაურიანი ყანჩებით იყო სავსე. წაბორძიკდი, წაბორძიკდი, გონებას სწრაფად ვკარგავდი, შეშლილი ყვავილებით მოფენილ ბაღებს ვარჩევდი და ნაცრისფერ ფიგურებს პირდაპირ ნაცრისფერი შენობისკენ მივყევი, რომელსაც "მოჩვენებათა სამყარო" ეწერა, და სწორედ იქ ვიპოვე ჩემი საბოლოო მტერი.
2024 წლის 27 თებერვალი [19:14-19:24]; 2024 წლის 29 თებერვალი [11:44-14:38]
Clocaichean, le Robert Fuller
Bha an t-àm sin ann o chionn ghoirid nuair a thuit mi nam chadal gu neoichiontach gu leòr, gun fhios agam dè thachradh às dèidh meadhan oidhche. An uairsin dìreach, bha a’ chiad tic ann. Am measg aislingean mu na fithich sin uile a’ cuairteachadh timcheall thùir chloca, mu chaistealan, cathair-eaglaisean, daingnichean, bha barrachd is barrachd tic ann, gach fear le a chloc fhèin. Chunnaic mi gach cloc a’ cuairteachadh gu fiadhaich, agus thòisich iad a’ cruinneachadh le dìoghaltas.
Bha mi an toiseach ann an uaimh, an àiteigin ann am broinn ìosal caisteil, agus bha cait tana air seachran a’ gluasad mun cuairt, le radain mhòra a’ ruith air falbh bhuapa cho luath ‘s a b’ urrainn dhaibh, cho fada ‘s a b’ urrainn don t-sùil fhaicinn. Agus gu dearbh na sgaothan de chlocaichean a’ snìomh gu fiadhaich mun cuairt, a’ meudachadh gach diog, a’ tic nas cruaidhe. Bha an trannsa tro an do choisich mi làn de ghèaraichean aig nach robh gnìomh follaiseach, ach dìreach a’ snìomh air falbh gu fuaimneach.
Bha pìosan tàileisg air thuaiream ann, cuid de na feadhainn as cumhachdaiche—banrighrean is ruaigearan, agus eadhon rìgh a bha a’ coimhead glè so-leònte—ach cha robh gin dhiubh ceangailte ri bòrd tàileisg. Bha iad dìreach a’ coiseachd mun cuairt, air am beòthachadh le feachdan nach fhaicear, ach gu neònach gu leòr, bha gach aon de na gluasadan sgiobalta aca an cois faileasan ceàrnagach, ag atharrachadh gu h-obann eadar dubh is geal. Bhiodh na cait a’ glaodhaich, a’ siodaich, agus a’ rùsgadh a h-uile uair a ghluaiseadh na pìosan bho cheàrnag gu ceàrnag mac-meanmnach, leis gum biodh a h-uile gluasad crathadh a’ cur eagal air na radain. Chruinnich clocaichean barrachd is barrachd a h-uile diog.
An uairsin, gun mhìneachadh, bha mi air mo chuairteachadh leis na fithich a’ cruinneachadh timcheall air cloc an stùca, a bha fhathast steigte aig meadhan oidhche. Cha robh beachd agam ciamar a bha mi air mo chumail suas, ach fad na h-ùine bha faireachdainn agam a bhith ann an tuiteam saor an-còmhnaidh, gu bhith a’ tuiteam a-steach do na creagan no an dìg gu h-ìosal. Bha an ìre iomagain agam a’ dol am meud barrachd is barrachd le gach tic ùr a thàinig bho bhith a’ pronnadh chlocaichean a lean orm a’ cur dragh orm. Agus bha iad a’ tòiseachadh a’ dol a-mach à sioncranachadh gu fiadhaich, a’ cur ris a’ chacophony.
Agus an uairsin chaidh mo shlaodadh air falbh, an dàrna cuid le cuairt-ghaoith no air druim fithich—no is dòcha le neul làn de fhithich. An uairsin dh’èirich na sgreadan gu fiadhaich, le sruthan mòra de fhithich a’ goil ann am mais neo-chrìochnach, ochd taobhach, timcheall air dà thur na basilica, faisg air na Dusan Abstol agus uinneag an ròs, far an cluinneadh tu, ma dh’èisteas tu gu dlùth gu leòr, a h-uile seòrsa ceòl syrinx agus eadhon siosar lag nan sgiathan agus an sgeadachadh.
An uairsin gu h-obann chaill na fithich buille—dìreach mar a bha na clocaichean an-còmhnaidh a’ dèanamh, fhathast a’ tionndadh gu fiadhaich timcheall air mo cheann sgìth, tic às dèidh tic, a’ sìor fhàs nas spasmodach—agus bha mi a’ faireachdainn mi fhìn a’ tuiteam sìos a-riamh, a-steach do dhoimhneachd a’ bhàis, a-steach do uaighean fosgailte a bha gan beannachadh le aon de na prelatan as lugha, gus anaman a shàbhaladh, ged nach robh thu a’ cluinntinn ach caoidh agus gàire, uile air an còmhdach le gluasadan uamhasach, marbhtach agus faileasan snìomhach peacaidh.
Nuair a dh’fhosgladh na h-uaighean, bhiodh sluagh de bhiastagan luath a’ ruith mun cuairt, agus bhiodh tunail nàdarra nan famh, nam famh, agus nan sgreuch a’ ceithir uiread nas motha, leis gun robh iad dìreach cho eagallach ris a’ phoball ann am meadhan a’ bhaile leis a’ chuirm. Agus bhiodh na faileasan ceàrnagach geal is dubh a’ nochdadh a-nis is a-rithist, sa mhòr-chuid gun phìosan tàileisg follaiseach ceangailte riutha, ach a-mhàin an easbaig bho àm gu àm a bhiodh a’ seasamh gu nàireach ann am mòrachd a chuid aodaich gheur purpaidh is geal-bhreacach, dìreach airson gu h-obann, gu dìomhair, leum a-steach don fhalach a-rithist.
Fhad ’s a bha na clocaichean a’ leantainn air an ionnsaigh orm, a’ sìor fhàs nas fiadhaiche a’ slugadh suas sùgh sam bith de shlàinte inntinn a dh’ fhaodadh a bhith air fhàgail nam eanchainn troimh-chèile, fhuair mi mi fhìn air mo tharraing gu dorcha gu tunail gun chomharradh, le aon de na lamhain-allaidh nas motha, is dòcha nach do shnaigh e fhèin e - bha e tòrr nas motha na bha e - ach cha robh e idir diùid mu bhith a’ dèanamh feum chothromach den rud, leis gu robh e ga choimhead dìreach san aodann. Is dòcha gu robh gnìomh dìomhair air a thoirt dha, ach cha do dh’ fhaighnich mi ceistean; lean mi gu dall, seachad air cisteachan-laighe, sarcophagi, agus fuigheall mummified sgapte mun cuairt, fiosrach càite an rachadh an trannsa seo. Mun àm a thàinig mi a-mach à crìochan dorcha an trannsa, agus a choisich mi suas staidhre neo-riaghailteach air a fhrèamadh ann am motif trì-dhathach breac de dhearg, geal is uaine, bha an lamhain-allaidh air a dhol à bith.
Agus mi a’ coiseachd seachad air geimhlean meatailt agus bàraichean prìosain a chaidh a chleachdadh uaireigin gus prìosanaich seòlta a chumail, bha iomadh seòrsa murids agus biastagan eile, nam measg eadhon an hamstair air seachran bho àm gu àm, a’ ruith mun cuairt mar nach robh gnothach aig duine sam bith, gu sònraichte nuair a bhiodh aon de na cait fiadhaich a’ dol a-staigh a’ coimhead airson lòn aotrom. Agus am measg na tha air fhàgail de bhobhstair chnapach, chunnaic mi biastagan leapa agus dearcan-fraoich a’ snàgadh agus a’ ruith an seo agus an sin, còmhla ri sruth sleamhainn corra uair de dh’iasg airgid a’ dol gu luath aig Dia fios càite. Bha na clocaichean a’ fàs gu math bagarrach, air an togail ri beucaich einnsean jet a’ slugadh prèid de leòmhainn, agus le ruitheam cho neo-riaghailteach is gun robh eagal orm airson mo chridhe, agus dè a dh’ fhaodadh e a dhèanamh. Dh’atharraich cuid de na biastagan leapa gu draoidheil gun fhacal gu bhith nan peanasan, ach lean iad orra gu fiadhaich bho sgàil cheàrnagach gu sgàil cheàrnagach, geal is dubh doilleir cho dona is gun robh e na nighe de liath. A h-uile uair is a-rithist bhiodh aon de na clocaichean a’ greimeachadh air peann, rud a chuir dragh mòr orm, leis nach robh ann ach airson an ionnsaigh neo-sheasmhach aca air mo phearsa a bhiadhadh. Bha ridirean a’ leum bho gheal gu dubh is air ais, a’ leum cheàrnagan eatorra.
Mu dheireadh dh’fheumadh mi tighinn suas airson anail, agus fhuair mi mo shlighe a-mach gu far an robh na tùir-gheàrd, làn de fhithich gheur. Thuit mi, thuit mi, bha mi gu luath a’ call mo mhàrmaran, a’ tuisleachadh seachad air na gàrraidhean fo bhlàth gu fiadhaich, agus thug na peannan liatha mi dìreach gu togalach liath air a chomharrachadh mar “Morgue”, agus b’ ann an sin a fhuair mi mo nàmhaid mu dheireadh mu dheireadh.
27 Gearran, 2024 [19:14-19:24]; 29 Gearran, 2024 [11:44-14:38]
Clociau, gan Robert Fuller
Roedd yna'r adeg honno'n ddiweddar pan syrthiais i gysgu'n ddieuog ddigon, heb wybod beth fyddai'n digwydd ar ôl ergyd hanner nos. Yn union bryd hynny, dyma'r tic cyntaf. Ynghanol breuddwydion am yr holl goesau hynny'n chwyrlïo o amgylch tyrau cloc, am gestyll, eglwysi cathedrol, a chastellau, roedd mwy a mwy o dics, a phob un â'i gloc ei hun. Gallwn weld pob cloc yn chwyrlïo'n wyllt, a dechreuon nhw gronni'n wyllt.
I ddechrau, roeddwn i mewn daeargell, rhywle yng nghalonnau isaf castell, ac roedd cathod crwydr main yn crwydro o gwmpas, a llygod mawr yn ffoi oddi wrthynt mor gyflym ag y gallent, mor bell ag y gallai'r llygad weld. Ac wrth gwrs y heidiau o glociau yn ysgubo'n wyllt o gwmpas, yn cynyddu bob eiliad, ac yn tician yn fwy mynych o hyd. Roedd y llwybr yr oeddwn yn crwydro drwyddo yn llawn gêrs nad oedd ganddynt unrhyw swyddogaeth amlwg, ond a oedd yn rhuo'n swnllyd i ffwrdd.
Roedd yna ddarnau gwyddbwyll ar hap, rhai o'r rhai mwyaf pwerus—brenhinesau a rhocs, a hyd yn oed brenin a oedd yn edrych yn agored i niwed—ond nid oedd yr un ohonynt wedi'i osod ar fwrdd gwyddbwyll. Roedden nhw'n crwydro o gwmpas, wedi'u bywiogi gan rymoedd anweledig, ac eto, yn ddigon rhyfedd, roedd pob un o'u symudiadau cryg yn cael ei gyd-fynd â chysgodion sgwâr, yn newid ar hap rhwng du a gwyn. Byddai'r cathod yn udo,'n hisio, ac yn grwgnach bob tro y byddai'r darnau'n siglo o sgwâr i sgwâr dychmygol, gan y byddai pob symudiad aflonyddol yn bwrw'r llygod mawr i ffwrdd. Roedd y clociau'n cronni'n fwyfwy bob eiliad.
Yna, yn anesboniadwy, cefais fy amgylchynu gan y gwrachod yn heidio o amgylch cloc y sbâi, a oedd yn dal i fod yn sownd ar hanner nos. Doedd gen i ddim syniad sut roeddwn i'n cael fy nghadw i fyny, ond drwy'r amser roedd gen i'r teimlad o fod mewn disgyn rhydd cyson, ar fin gwrthdaro â'r creigiau neu'r ffos islaw. Roedd lefel fy ngorbryder yn cynyddu fwyfwy gyda phob tic newydd a gronyddai o'r tyrfa o glociau a barhaodd i'm poeni fwyfwy. Ac roedden nhw'n dechrau mynd allan o gydamseroldeb yn llwyr, gan ychwanegu at y sŵn-lithrig.
Ac yna, cefais fy nghipio i ffwrdd, naill ai gan wynt-gwynt neu ar gefn cawr—neu efallai gan gwmwl tiwb cyfan o gawri. Yna cododd y cawod i ffrwydrad, gyda ffrydiau anferth o gawod yn berwi mewn torf o anfeidredd, mewn wyth o ochr, o amgylch tyrau gefeillig y basilica, ger y Deuddeg Apostol a'r ffenestr ros, lle, pe baech yn gwrando'n ddigon manwl, gallech glywed pob math o gerddoriaeth syrinx a hyd yn oed sibrwd gwan adenydd a phrysgwyddo.
Yna'n sydyn, collodd y gwrachod eu curiad—yn union fel roedd yr oriorau bob amser yn ei wneud, yn dal i droelli'n wyllt o amgylch fy mhen blinedig, tic wrth dic, gan fynd yn fwy a mwy ysbadonig—a theimlais fy hun yn plymio'n is, i ddyfnderoedd marwolaeth, i feddau agored a oedd yn cael eu bendithio gan un o'r urddolion llai, i achub eneidiau, er mai'r cyfan y gallech ei glywed oedd gwichian a chwerthin chwyddedig, a'r cyfan wedi'i amgáu gan symudiadau dychrynllyd, caddafodol a chysgodion pechod yn troelli.
Pan agorwyd y beddrodau, byddai luoedd o bryfed yn prysuro'n frwd i bob cyfeiriad, a byddai twnelu naturiol y morgrug, y llygod mawr, a'r llygod bychain yn cynyddu bedair gwaith, gan eu bod nhw yr un mor ofnus â phobl y dref ganol gan y seremoni. Ac y byddai'r cysgodion sgwâr gwyn a du yn ymddangos o dro i dro, heb lawer o ddarnau gwyddbwyll amlwg ynghlwm wrthyn nhw, ac eithrio'r esgob achlysurol a fyddai'n sefyll yn swil yng ngogoniant ei wisgoedd llachar, sgwâr-sgwâr porffor a gwyn, dim ond i neidio'n sydyn, yn ddirgel, ac yn brysur i guddio eto.
Wrth i'r clociau barhau â'u hymosodiad arnaf, gan fwyta'n fwyfwy chwenchlyd unrhyw arlliw o bwyll a allai fod wedi aros yn fy mhenbleth pen, des i o hyd i mi fy hun yn cael fy nenu'n dywyll i dwnnel heb ei farcio, gan un o'r llygod mawr, a'r tebyg nad oedd wedi'i gerfio allan ganddo ef ei hun—roedd yn llawer mwy na ef—eto nid oedd yn swil o gwbl o wneud defnydd teg o'r peth, gan ei fod yn ei wynebu'n uniongyrchol. Efallai fod ganddo ryw neges ddirgel a oedd wedi'i haseinio iddo, ond ni ofynnais gwestiynau; dilynais yn ddall, heibio archau, archddygiadau, a gweddillion mymïaidd gwasgaredig, yn chwilfrydig i ble y byddai'r cyntedd hwn yn arwain. Erbyn i mi ymddangos o ffiniau cymylog y llwybr, a cherdded i fyny grisiau afreolaidd wedi'u fframio mewn motiff tri-lliw brith o goch, gwyn a gwyrdd, roedd y llygoden fawn wedi diflannu.
Wrth i mi gerdded heibio cadwyau metel a bariau carchar a ddefnyddiwyd ar un adeg i gyfyngu ar garcharorion llechwraidd o'r hen ddyddiau, roedd sawl math o lygoden fawr a phla eraill, gan gynnwys hyd yn oed hamster crwydr achlysurol, yn sgrialu o gwmpas yn ddi-baid, yn enwedig pan fyddai un o'r cathod gwyllt yn mentro i mewn i chwilio am ginio ysgafn. Ac ym mhreswylfeydd llwydni matresi tolciog, gwelais i chwain gwely a chocusiaid yn cropian ac yn saethu yma ac acw, ynghyd â'r llif llithrig achlysurol o bysgodyn arian yn mynd yn gyflym i Dduw a ŵyr ble. Roedd yr oriorau'n mynd yn gwbl fygythiol, wedi magu i roar injan awyren jet yn llyncu balchad o lewod, a chyda rhythm mor afreolaidd nes i mi ofni am fy nghalon, a'r hyn y gallai ei wneud. Trawsnewidiodd rhai o'r gwlithod gwely, fel trwy hud, yn geffylau brenhinol heb eiriau, ond parhaent yn ffyrnig o sgwâr cysgod i sgwâr cysgod, a'r gwyn a'r du wedi'u cymysgu mor ddifrifol nes mai dim ond llif llwyd oedd i'w weld. Bob hyn a hyn, byddai un o'r clociau'n bwytio ceffyl brenhinol, a oedd yn fy mhoeni'n arw, gan mai dim ond bwydo eu hymosodiad anniwall ar fy merson y gwnaeth hynny. Byddai'r marchogion yn neidio o'r gwyn i'r du ac yn ôl, gan hepgor sgwariau ar y ffordd.
Yn y diwedd, bu'n rhaid i mi ddod i fyny am awyr, a daethum o hyd i'm ffordd allan i ble roedd y tyrau gwarchod, yn llawn hebogiaid swnllyd. Fe wnes i baglu, baglu, roeddwn yn colli fy mhen yn gyflym, gan faglu heibio'r gerddi'n wallgof mewn blodau, ac arweiniodd y pionau llwyd fi'n syth at adeilad llwyd â'r nod "Morgue", a dyna lle y daethum o hyd i'm gelyn olaf o'r diwedd.
27 Chwefror 2024 [19:14-19:24]; 29 Chwefror 2024 [11:44-14:38]
Роберт Фуллердің «Сағаттар» кітабы
Жақында бір түн ортасында не болатынын білмей, кінәсіз ұйықтап қалған кезім болды. Дәл сол сәтте алғашқы тик-так естілді. Сағат мұнараларының айналасында айналып ұшқан қарғаларды, қамалдарды, соборларды, цитадельдерді армандап жатқанда тик-так дыбыстары көбейе түсті, әрқайсысының өз сағаты бар еді. Әр сағаттың ес-түссіз айналып жатқанын көріп тұрдым, олар қарқынды түрде көбейе бастады.
Бастапқыда мен қамалдың терең түкпіріндегі бір зынданда болдым, сол жерде арық-арық үйсіз мысықтар еркін жүріп жүрді, ал алып тышқандар олардан көзге көрінер-көрінбес қашып кетті. Әрине, сағаттар легі ес-түссіз айналып, секунд сайын көбейіп, соққаларын барған сайын қарқындырақ соға түсті. Мен өткен дәліз көрінерлік қызметі жоқ тісті доңғалақтарға толы еді, бірақ олар жай ғана қатты ысқырысып тұрды.
Сондай-ақ шашыраңқы шахмат фигуралары жатты: кейбірі мықты — дамалар мен ферзьдер, тіпті өте осал көрінетін король де бар еді, бірақ олардың ешқайсысы да шахмат тақтасына бекітілмеген. Олар көрінбейтін күштермен жанданып, жай ғана айнала жүріп жүрді, бірақ қызығы сол, олардың әрбір секірмелі қозғалысы төртбұрышты көлеңкелермен бірге жүріп, кездейсоқ қара мен ақ түстер арасында ауысып отырды. Фигуралар төртбұрыштан қиялдағы төртбұрышқа секірген сайын мысықтар ырылдап, сыбырлап, үрді, өйткені әрбір дүркіреген қозғалыс тышқандарды қуып жіберуші еді. Сағаттар секунд сайын көбейе түсті.
Содан кейін түсініксіз түрде мен шпильдегі сағаттың айналасына жиналған қарғалармен қоршалдым, ол әлі де түн ортасында тұрып қалған еді. Мен қалай ұсталып тұрғанымды білмесем де, үнемі еркін құлау сезімін бастан кешіп, астымдағы жартастарға немесе сумен қоршалған шұңқырға соғылып кететіндей болдым. Сағаттардың үзіліссіз соғулары мен мазалап, мазасыздандыруымды арттыра түсті. Олар бір-бірінен үйлесімнен шығып, шуды одан әрі күшейтті.
Содан соң мені бір дауыл желдей әкетті, әлде қарғаның арқасына міндіріп — немесе қарғалардан тұратын бүтін бір воронник. Содан соң қарғалардың қарқылдауы ес-түссіз дүрбелеңге ұласты: шексіздікке ұмтылған алып қарға ағындары базиликаның қос мұнарасы айналасында, Он екі апостол мен роза терезесі жанында көлденең сегіз саны тәрізді айналып қайнап жатты; мұқият тыңдасаң, әр түрлі сиринга әуендерін, тіпті қанаттардың сыбыры мен жүндеу дыбыстарын естіп қалар едің.
Сол сәтте қарғалар бір соққыны жіберіп алды — дәл сағаттар сияқты; олар әлі де менің әбден шаршаған басымда секунд сайын жиіреп, барған сайын спастикаланып айналып тұрғандай еді — мен өзімді өлім тереңдігіне қарай құлап бара жатқандай сезіндім, жандарды құтқару үшін кіші прелаттардың бірі бата беріп жатқан ашық қабірлерге қарай, дегенмен естілетіні тек зар жылау мен қарқылдаған күлкі ғана еді, бәрі қорқынышты, мәйіттік қозғалыстар мен күнәнің спираль тәрізді көлеңкелерімен көмкерілген.
Мазарлар ашылғанда, айналада шұбырлаған жәндіктер легі пайда болып, тышқандардың, толықұрлардың және кірпішұрлардың табиғи үңгірлеуі төрт есе күшейеді, себебі олар да салтанаттан қала орталығындағы тұрғындар сияқты қатты үркіп қалады. Ал ақ пен қара түстің ауқымды көлеңкелері кейде бетіне шығып қалатын, оларға әдетте ешқандай анық көрінетін шахмат фигуралары жапсырылмаған; тек кейде ғана күлгін мен ақ ұялы жарқын киім киген епископ ұяң түрде көрініп, бірден жұмбақтай, асығыс жасырына кеткен.
Сағаттар менің үстіме шабуылын жалғастырып, шатасқан миымда қалған ақыл-есімнің соңғы ізіне де ашкөздікпен таласа түскен сайын, мен өзімді үлкен волелердің бірінің белгісіз туннеліне қарай қараңғылықпен тартылып бара жатқанымды байқадым. Ол туннельді өзі қазбаған болар — ол өзінен әлдеқайда үлкен еді — бірақ тура алдында тұрған соң, ұялмай-ақ пайдаланып жатты. Мүмкін оған қандай да бір жұмбақ тапсырма жүктелген шығар, бірақ мен сұрақ қоймадым; тек соқыр боймен еріп, табыттар, саркофагтар мен шашылып жатқан мумия қалдықтарының арасынан өттім, бұл дәліз қайда апаратынын білгім келіп. Мен өткелдің тұманды шекарасынан шығып, қызыл, ақ және жасыл түсті дақ-дақ үш түсті өрнекпен әшекейленген теңсіз баспалдақпен көтерілгенде, тышқан із-түссіз жоғалып кеткен еді.
Ежелгі қауіпті тұтқындарды байлауға арналған металл шынжырлар мен түрме торларының жанынан өтіп бара жатқанда, түрлі тышқан тұқымдастары мен басқа да зиянкестер, тіпті кейде кездесетін жалғыз қалған хомяктар да ешқандай тосқауылсыз, аса белсенді жүгіріп жүрді; әсіресе жабайы мысықтардың бірі жеңіл түскі ас іздеп үй ішіне кіргенде олардың белсенділігі одан әрі арта түсетін. Ал түйінді матрацтардың зең басқан қалдықтары арасында мен төсек жәндіктері мен тарақандардың әр жаққа жорғалап, ұшып-қонғанын, кейде күмісбалықтың жылдам сырғып, Құдай білсін қай жаққа кеткенін көрдім. Сағаттар тіпті қорқынышты бола бастады: олар арыстандар тобын жұтып жатқан реактивті қозғалтқыштың гүріліне ұқсап, соншалықты үзіліссіз ырғақпен соғып жатты, мен жүрегім үшін қорықтым, ол не күйге түсерін ойладым. Кейбір төсек жәндіктері бір сөз айтпай-ақ сиқырдай пешке айналды, бірақ олар да үреймен көлеңкеден көлеңкеге жүгіріп, ақ пен қара түстер соншалықты бұлыңғырланып, бәрі сұрғылт бір түске айналды. Кездеспейтін сағаттардың бірі мезгіл-мезгіл пешке шабуыл жасап, мені қатты ашуландырды, себебі бұл олардың менің болмысыма қарсы тойтарылмайтын шапқыншылығын одан әрі күшейте түсті. Рыцарьлар ақтан қараға, қайтадан аққа секіріп, арадағы ұяшықтарды өткізіп жіберді.
Ақыры мен демалу үшін сыртқа шықтым да, шулы қарғаларға толы күзет мұнараларына жеттім. Мен тайып-шалып, ақылымнан адасып бара жатқандай болдым, ес-түссіз гүлдеп тұрған бақтардың қасынан өттім, ал сұр пілдер мені «Морг» деген жазуы бар сұр ғимаратқа апарды, сол жерде мен ақырында соңғы жауымды таптым.
2024 жылғы 27 ақпан [19:14–19:24]; 2024 жылғы 29 ақпан [11:44–14:38]
"Сааттар", Роберт Фуллердин чыгармасы
Жакында эле бир жолу мен күнөөсүз эле уктап калдым, түн ортосун чалган соң эмне болорун билбей. Так ошол учурда биринчи тик-так үн угулду. Саат мунараларынын айланасында айланып учуп жүргөн кара каргалардын, сарайлардын, кафедралдардын, цитадельдердин түштөрү арасында тик-так үндөр көбөйүп, ар биринин өзүнүн сааты бар эле. Ар бир сааттын жиндидай айланып турганын көрдүм, алар ачууланып топтоло башташты.
Башында мен камактын темир торлуу камерасында, калаанын терең түбүндө элем; ары-бери чуркап жүргөн арык, жапайы мышыктар бар болчу, алардан качкан чоң чычкандар көзгө көрүнгөнчө алыска чуркап кетишчү. Албетте, сааттардын топтому жинди сыяктуу айланып, секунд сайын көбөйүп, тактыктары күчөп жатты. Мен басып өткөн коридор көрүнүшү жок тиштүү дөңгөлөктөр менен толгон эле, алар болгону ызы-чуу менен ырылдап турду.
Ошол жерде ар кандай шахмат фигуралары бар эле: айрымдары күчтүү — дама жана турон, ал тургай өтө алсыз көрүнгөн падыша да бар болчу, бирок алардын бири да шахмат тактасына коюлган эмес. Алар көрүнбөгөн күчтөрдүн таасири менен гана кыймылдап жүрүшчү, бирок кызыгы, алардын ар бир титиреген кыймылы тик бурчтуу көлөкөлөр менен коштолуп, кара менен ак түстөрдү кездейсоқ алмаштырып турчу. Пиеселер тик бурчтуу клеткадан элестетүүчү клеткага секирип түшкөндө мышыктар ыйылдап, сыбырып, үрүп коюшчу, анткени ар бир титиреген кыймыл чычкандарды үркүтүп жиберчү. Сааттар секунд сайын көбөйүп, көбөйүп жатты.
Андан кийин, түшүнүксүз себептен, мен шпилдеги сааттын айланасында чогулган кара каргалар менен курчалдым, ал саат дагы деле түн ортосунда токтоп калган эле. Мен кантип абада кармалып турганымды билбесем да, бүт убакыт бою өзүмдү үзгүлтүксүз эркин кулап бараткандай сезип, ылдыйдагы таштарга же суу каналга урунуп калам деп коркуп турдум. Менин тынчсыздануум сааттардын тынымсыз тиктешинен улам күндөн-күнгө күчөп, мени тынч койбой турду. Алар бири-биринен такыр дал келбей, ызы-чууга кошумча үн кошуп жатышты.
Анан мени же шамал учуруп кеткендей, же кара канаттын артына минип кеткендей болдум — же балким кара канаттардын бүт түтүк булуту мени көтөрүп кеткендир. Андан соң кара канаттуулардын кыйкырыктары дүрбөлөңгө айланып, чексиздик массасында канаттуулардын ири агымдары кыжырдана кайнап, базиликанын эки мунарасынын айланасында, Он эки апостол менен роза терезесинин жанында жан-жакка сегиз формасында учуп жүрүштү; эгер жакшылап кулак салсаң, ар кандай сиринкс музыкасын жана канаттардын сыбырын, бүркөк тартуунун үндөрүн да угуп калмаксың.
Анан бир заматта кара каргалар бир тик-такты өткөрүп жиберишти — сааттардай эле, алар дагы деле менин чарчаган башымда тик-так, тик-так деп чарчып, кыймылдары күндөн-күнгө катуу титиреп бараткандай — жана мен өзүмдү өлүмдүн тереңдигине, бир аз төмөн кызматтагы дин кызматкеринин жанды сактоо үчүн ыйык деп табынган ачык мүрзөлөргө чөгүп бараткандай сездим, бирок угулган нерсе болгону ый-чаңыр менен кака-кака күлкү эле, бардыгы коркунучтуу, өлүккө окшогон кыймылдар жана күнөнүн айланма көлөкөлөрү менен курчалган.
Мазарлар ачылганда, ичинен миңдеген чуркаган курт-кумурскалар агылып чыгып, жер астындагы тышкан, суслик жана чычкан тешиктери төрт эсе көбөйүп кетмек, анткени алар да салтанаттан шаар борборундагы элдей эле коркуп калышмак. Ак менен кара түстөгү чоң көлөкөлөр кээде бетке чыгып, көбүнчө аларга эч кандай шахмат фигуралары жабылбайт; болгону кээде гана кызгылт-ак клеткалуу кооз кийимчен, уяттуу абалда турган ладья гана көрүнөт, бирок ал дагы бир заматта сырдуу түрдө жашынып калат.
Сааттар мени каптап, баш мээмде калган акыл-эстин акыркы издерин ачкөздүк менен жеп-жутуп жатканда, мен белгисиз чоңойгон жер астындагы туннелге караңгылык менен тартылып бараттым. Ал туннелди, балким, өзү казбаптыр — ал ага караганда алда канча чоң болчу — бирок ал аны бетинин алдында турганына карабай эч тартынбай колдонуп жатты. Балким, ага кандайдыр бир сырдуу тапшырма берилгендир, бирок мен суроо берген жокмун; жөн гана көзүмдү жумуп ээрчип, табыттардан, саркофагдардан жана чачылып жаткан мумияланган калдыктардан өтүп, бул коридор кайда алып барарын билгим келди. Мен өтмөктүн караңгы чектеринен чыгып, кызыл, ак жана жашыл түстөгү такталган үч түстүү өрнөк менен кооздолгон тегиз эмес тепкичтерден көтөрүлгөндө, тычкан жок болуп калган эле.
Мен мурдагы замандын зыяндуу камактагыларын байлап туруучу металл капчыктар менен түрмө торлордун жанынан өтүп баратып, ар кандай тычкан түрлөрү жана башка зыянкечтер, кээде адашкан хомяктар да эч нерсе болбогондой чуркап жүрүштү; айрыкча бир жапайы мышык жеңил тамак издеп ичке киргенде. Ал эми көгөрүп калган, түйүлгөн матрастардын калдыктарынын арасында мен төшөк курттары менен таракандардын ар кайсы жакка чуркап, жылып жүргөнүн, кээде күмүш балык сыяктуу жыланчалардын тез эле кайсы жакка баратканын билбей чуркап өткөнүн көрдүм. Сааттар чындап коркунучтуу болуп, арстандардын тобун жеп жаткан реактивдүү кыймылдаткычтын үркүрөгү сыяктуу үн чыгарып, абдан үзгүлтүккө учураган ритм менен соктой баштаганда жүрөгүмдү ойлоп, эмне болорун билбей калдым. Кээ бир төшөк курттары бир сөз айтпай эле сыйкырдуу түрдө пешкаларга айланып, бирок көлөкөдөн көлөкөгө дүрбөлөң менен чуркап, ак менен кара түстөр ушунчалык бузулуп, баары боз түскө айланып кеткен. Кээде сааттардын бири пешканы жеп коюп, бул мага аябай ачуу тийгизчү, анткени бул алардын мени токтобос кол салуусуна азык болуп жаткан. Левтер актан карага, кайра акка секирип, ортодогу клеткаларды өткөрүп жиберишчү.
Акыры дем алуу үчүн сыртка чыгып, кароол мунаралары жайгашкан жерге жеттим, ал жерде ызы-чуу салган кара каргалар учуп жүрүшкөн. Мен такылдап, такылдап, акылымды жоготуп бараткам, акылга сыйбас гүлдөп турган бакчалардын жанынан өтүп баратып, боз пешкалар мени түз эле «Морг» деп жазылган боз имаратка жетеледи, жана ошол жерде мен акыркы душманымды таптым.
2024-жылдын 27-февралы [19:14–19:24]; 2024-жылдын 29-февралы [11:44–14:38]
Соатҳо, аз ҷониби Роберт Фуллер
Чанде пеш замоне буд, ки ман бехато хобидa будам, намедонистам, ки пас аз занг задани нимашаб чӣ рӯй хоҳад дод. Дақиқ ҳамон вақт, аввалин тик-так садо дод. Дар миёни хобҳое, ки дар онҳо ҳамаи он каргасҳо атрофи бурҷҳои соат чарх мезаданд, дар бораи қалъаҳо, калисоҳои бузург ва ситаделҳо, тик-такҳо бештар ва бештар мешуданд, ҳар кадоме бо соати худ. Ман метавонистам ҳар соатро бубинам, ки девонавор чарх мезад, ва онҳо бо шиддат ҷамъ мешуданд.
Аввал ман дар як зиндон будам, дар ҷое дар амиқтарин қисмати поёнии як қалъа, ва гурбаҳои лоғар ва бехона чарх мезаданд, дар ҳоле ки мушҳои калон бо тамоми қувват аз онҳо давида, то ҷое ки чашм мерасид, дур мешуданд. Ва албатта, гуруҳи соатҳо, ки бо девонагӣ чарх мезаданд, ҳар сония меафзуданд ва боз ҳам боисрортар тик-так мекарданд. Роҳе, ки ман дар он мегаштам, пур аз механизмҳое буд, ки ҳеҷ манфиати возеҳ надоштанд, аммо танҳо бо садо чарх мезаданд.
Дар он ҷо фигураҳои тасодуфии шоҳмот буданд, баъзеи онҳо пурқудрат — ферзҳо ва рукҳо, ва ҳатто як шоҳи хеле осебпазир — аммо ҳеҷ кадоме аз онҳо ба тахтаи шоҳмот пайваст набуд. Онҳо танҳо атроф мегаштанд, бо қувваҳои ноаён зинда нигоҳ дошта мешуданд, вале аҷиб он буд, ки ҳар як ҳаракати ларзонандаи онҳоро сояҳои мураббаъ ҳамроҳӣ мекарданд, ки тасодуфан байни сиёҳ ва сафед иваз мешуданд. Писандҳо ҳар дафъае, ки фигураҳо аз як мураббаъ ба мураббаи тасаввурӣ меҷунбиданд, миё мекарданд, фис мезаданд ва ғур мезаданд, зеро ҳар ҳаракати нохуш мушҳоро метарсонд. Соатҳо ҳар сония бештар ва бештар ҷамъ мешуданд.
Сипас, ба таври нофаҳмо, ман аз тарафи каргасҳо иҳота шудам, ки дар атрофи соати бурҷ, ки ҳанӯз ҳам дар нимашаб монда буд, ҷамъ омада буданд. Ман намедонистам, ки чӣ гуна дар ҳаво нигоҳ дошта мешавам, аммо тамоми вақт эҳсос мекардам, ки дар як афтиши озоди доимӣ ҳастам ва қариб аст ба сангҳо ё харитаи зери поям бархӯрам. Ҳар зарби нави соатҳо, ки пайваста маро таъқиб мекард, сатҳи ташвиши маро боз ҳам меафзуд. Ва онҳо шурӯъ карданд, ки ба таври ваҳшӣ аз ҳам ҷудо шаванд, ки ин ба садои нохуш илова мекард.
Ва сипас маро ба зудӣ бурданд, ё бо як тӯфони шадид ё дар пушти як каргас — ё шояд бо як абри фунэлшакли пур аз каргасҳо. Сипас ғавғои қарқараҳо ба авҷ расид, бо ҷараёнҳои бузурги қарқараҳо, ки дар як массаи беохир, ба шакли ҳашт дар паҳлӯ, атрофи ду бурҷи базилика, наздики Даҳ апостол ва тирезаи гул, ҷӯшон меҷӯшиданд, ки он ҷо, агар бодиққат гӯш мекардед, ҳама гуна мусиқии сиринкс ва ҳатто садои мулоими парвоз ва оро додани парвонаҳоро мешунидед.
Сипас ногаҳон қарғҳо як зарбаро аз даст доданд — ҳамон тавре ки соатҳо ҳамеша мекарданд, ки ҳанӯз ҳам бо шитоб дар сари хастаи ман чарх мезаданд, тик-так, ҳар лаҳза боз ҳам ларзишзадатар мешуданд — ва ман эҳсос кардам, ки беист ба поён меафтам, ба умқи марг, ба қабрҳои бозе, ки яке аз пешвоёни поёнмақом барои наҷоти рӯҳҳо муборакашон мекард, ҳарчанд ҳама чизе, ки мешунидӣ, нолаҳо ва хандаҳои дағал буд, ҳамаашон бо ҳаракатҳои даҳшатноку ҷасадмонанд ва сояҳои печидаи гуноҳ фаро гирифта шуда буданд.
Вақте қабрҳо кушода мешуданд, легионҳо ҳашаротҳои даву давон дар ҳама ҷо паҳн мешуданд, ва сӯрохканӣ табиии молгаҳҳо, волгаҳҳо ва хорҳо чор баробар меафзуд, зеро онҳо низ мисли мардуми маркази шаҳр аз маросим тарсида буданд. Ва сояҳои мураббаъ сафед ва сиёҳ гоҳ-гоҳ пайдо мешуданд, ки аксаран ягон монанди фигураи шоҳмот ба онҳо часпонда нашуда буд, ҷуз гоҳ-гоҳе як фил, ки бо шарми пинҳонӣ дар бузургии либоси дурахшони зарҳалмонанди худ бо муқоваи бунафш ва сафед меистод, вале ногаҳон, ба таври муаммоӣ ва бо шитоб дубора ба пинҳонӣ меҷунбид.
Дар ҳоле ки соатҳо ҳамлаи худро ба ман идома медоданд ва бо ҳар лаҳза бештар ҳар нишонаи ақлро, ки шояд дар мағзи парешони ман боқӣ монда буд, мехӯрданд, ман худро ба сӯи як туннели бенишон, ки яке аз волеҳои калонтар канда буд, ҷалбшуда ёфтам — эҳтимол худи ӯ онро накандуда буд — он хеле калонтар аз ӯ буд — вале ӯ ҳеҷ шарафе намекард, ки аз он истифода барад, зеро он рост ба рӯяш менигарист. Шояд ба ӯ ягон супориши пурасрор дода буданд, вале ман савол намепурсидам; танҳо беандеша пайравӣ мекардам, аз паи табутҳо, саркофагҳо ва пораҳои паҳншудаи мумиёшуда, бо кунҷковӣ, ки ин роҳрав ба куҷо мебарад. То замоне ки аз маҳдудияти торики гузаргоҳ берун омадам ва аз зинапояҳои нобаробар, ки бо нақши доғдори серангии сурх, сафед ва сабз оро ёфта буданд, боло рафтам, воле нопадид шуда буд.
Ҳангоми убур аз назди занҷирҳои металлӣ ва панҷараҳои зиндон, ки замоне барои маҳдуд кардани маҳбусони фиребгари қадим истифода мешуданд, намудҳои гуногуни муридон ва дигар ҳашарот, аз ҷумла ҳатто баъзе хамстерҳои саргардон, бепарвоёна даву давидан, махсусан вақте яке аз гурбаҳои ваҳшӣ барои ҷустуҷӯи хӯроки сабук ба дарун меомад. Ва дар боқимондаҳои куфкарзадаи матрасҳои ғундошта, ман канаҳо ва таракашаклҳоро мебинам, ки ба ин тараф ва он тараф меҷунбиданд ва даву давидан мекарданд, ҳамроҳ бо ҳаракати канда-кандаи як «моҳии нуқрагӣ», ки босуръат, Худо медонад ба куҷо, меҷунбид. Соатҳо воқеан таҳдидомез мешуданд, гӯё ба ғавғои муҳаррики реактивӣ, ки гуруҳи шерҳоро мехӯрад, мерасиданд, ва бо ритми номунтазам, ки ман барои дилам ва он чӣ метавонист рӯй диҳад, метарсидам. Баъзе канаҳо бе овоз ба таври афсонавӣ ба пешкаҳо табдил ёфтанд, вале боз ҳам бо шитоб аз мураббаъе соя то мураббаъе дигар давида мегаштанд, сафед ва сиёҳ то ҳадде омехта шуда буданд, ки ҳамааш ба ранги хокистарӣ табдил ёфта буд. Гоҳ-гоҳ яке аз соатҳо пешкаеро мехӯрд, ки ин маро беандоза асабонӣ мекард, зеро он танҳо ҳамлаи сернашавандаи онҳо ба шахсияти маро ғизо медод. Фикрҳо аз сафед ба сиёҳ ва боз баргашта, мураббаъҳоро намегузаштанд.
Дар ниҳоят маҷбур шудам нафаси тоза гирам ва роҳи худро ба сӯи бурҷҳои посбонӣ, ки пур аз қарғаҳои ғавғокунанда буданд, ёфтам. Ман меафтидам, меафтидам, зуд ақламро аз даст медодам, дар ҳоле ки аз паи боғҳои девонавор гулкарда мегузаштам, ва пешкаҳои хокистарӣ маро рост ба бинои хокистарие бурданд, ки болояш «Морг» навишта шуда буд, ва ҳамон ҷо ниҳоят душмани охиринамро ёфтам.
27 феврали 2024 [19:14-19:24]; 29 феврали 2024 [11:44-14:38]
Robert Fuller tarapyndan ýazylan Sagatlar
Gysga wagt ozal men gijäniň ortasyndan soň näme boljakdygyny bilmän, rahat uky edýän döwürüm bardy. Şol pursatda ilkinji tik sesi eşidildi. Gyranlaryň sagat kulelerine, uly kilisä we sitadelalara aýlanýan düşleriň arasynda tik-tak sesleri barha ýyşalyp, her biriniň öz sagaty bardy. Men her sagatyň delice aýlanýandygyny görüp, olar güýç bilen jemlenýärdiler.
Ilki men galanyň iň çuňlugyndaky bir zindanda idem, we inçe, öýsüz pişikler aýlanýardy, uly syçanlar bolsa olardan elden gelenini edip gaçyp, gözüň ýetýän çäklerine çenli ýitip gidýärdiler. Elbetde, sagatlaryň bir topary hem bardy, olar delilik bilen aýlanýardy we her sekunt bilen has-da berk tik-tak edýärdi. Men ýörän ýol anyk maksady bolmadyk, diňe ses üçin aýlanýan mehanizmler bilen doldy.
Tartyply şahmat bölekleri bardy, olaryň käbiri güýçli—şahbanular we roklar, hatda örän gowşak bir patyşa—emmä olaryň hiç biri şahmat tahtasy bilen baglanyşykly däldi. Olar diňe aýlanyp gezip, görünmeýän güýçler tarapyndan diri saklanyp durdylar, ýöne geň galdyryjy ýagdaýda, olaryň her bir titremeli hereketi, gara we ak reňkleriň arasynda tötändelik bilen üýtgeýän kwadratlaryň kölegeleri bilen utgaşdy. Her gezek parçalar bir kareden başga bir karede ýerleşdirilende, siçanlar miyoldady, gygyryşdy we gygyrdy, sebäbi islendik ýaramaz hereket olary gorkuzýardy. Saatlaryň ýüzleri geçýän sekunt bilen has-da köpelýärdi.
Soňra düşündirişsiz, meni sagat munaraň töwereginde ýygnanan akbalar gurşady; ol munara henizem gijäniň ortasynda galypdy. Men howada nähili saklanýandygymy bilmeýärdim, ýöne tutuş wagtlap yzygiderli erkin düşýän ýaly duýup, aýaklarym astyndaky gaýalara ýa-da karte ýykylmak howpy astynda galýandygymy duýdum. Meni yzarlap gelýän sagatlaryň her täze urgusy aladalylygymy has-da artdyrdy. Olar çaltlyk bilen parçalanmaga başlady we bu ýaramaz sesiň üstüne goşuldy.
Soňra meni güýçli ýel ýa-da akbabaň arkasy bilen — ýa-da belki-de akbabalar bilen doly bir hunnel görnüşli bulutda — çalt alyp gaçdylar. Soňra çakyl-çakyl sesleriniň gürlemesi iň ýokary derejä çykdy; çakyl-çakyl tolkunlarynyň uly akymlary bir bitewi ahyrsyz massa bolup, ýany-ýana sekiz şekili boýunça bazilikanyň iki minarasynyň töwereginde, On Apostol we gül penjiresiniň golaýynda gaýnalyp durdy; eger ünsli gulak assaňyz, syrinksiň dürli sazlaryny we hatda kelebekleriň uçuşynyň we bezeginiň ýumşak sesini hem eşidip bilersiňiz.
Soňra birden garlar bir urgyny gaçyrdylar—sagatlaryň hemişe edýän ýaly, ýadaw başymda henizem çalt aýlanýardy, tik-tak, her pursat bilen has-da titremeli bolup—men çäksiz çökýändigimi duýdum, ölümiň çuňlugyna, ruhlary halas etmek üçin pes derejeli ýolbaşçylaryň biriniň bagyşlaýan açyk mazarlaryna, emma diňe iniltiler we gaty gülüşler eşidilýärdi, hemmesi-de gorkunç, jeset ýaly hereketler we günäniň egrilen kölegeleri bilen gurşalan.
Mezarlar açylanda, sürat bilen hereket edýän haşaratlaryň legionlary her ýere ýaýrap, mole, vole we gopherleriň tebigy deşip-gazanmak işleri dört esse artdy, sebäbi olar hem şäher merkeziniň ýaşaýjylary ýaly bu däp-dessurlardan gorkupdylar. Ak we gara reňkli, damaly kölege şekilleri käwagt peýda bolup, köplenç olara hiç hili şahmat figurasy birikmeýärdi; diňe käwagt — käte fil — altyn reňkli, şöhle saçýan, gök we ak çyzgylary bilen bezelen uly kostýumynyň beýikliginde gizlin utanç bilen durup, ýöne birden, syrly we çaltlyk bilen ýene-de gizlenmäge çekilýärdi.
Sagatlar maňa hüjüm etmegi dowam etdirip, geçýän her pursat bilen aladaly akyl-paýhasymdaky galan soňky parçany hem kemläp barýardy; men bolsa uly volelerden biriniň gazan, ady bolmadyk tuneliniň ugruna özümi sürükläp barýardym, şol tunele çekilip — belki-de ony ol özü gazan, ýöne ol onuň özünden has uly bolupdy — ýöne ol munuň üstünde hiç zat oýlanmady, sebäbi tunel göni onuň ýüzüne seredip durdy. Belki-de oňa gizlin bir tabşyryk berlen, ýöne men sorag bermedim; diňe pikir etmezden tabutlaryň, sarkofaglaryň we sepilen mumialaryň bölekleriniň arkasyndan yzarladym, bu geçelgäniň nire barýandygyny bilmek islegi bilen. Geçelgäniň garaňky çäklendirişinden çykyp, gyzyl, ak we ýaşyl reňkli lekeler bilen bezelen tekiz däl basgançaklardan çykyp barýança, Vole ýiteni.
Men gadymy, aldawçy tussaglary baglamak üçin ulanylýan demir zynjyrlary we demir torlary geçip barýan mahalym, dürli görnüşli kurlar we beýleki haşaratlar, hatda käbir ýalňyz hamsterler hem ýolsuzça çalt-çalt gaçyp ýörýärdi; esasan-da ýabany pişiklerden biri nahar gözläp girende. We üst-üstüne ýygnalan matraslaryň küf basyp galan galyndylarynda men ýatylýan böjreleri we tarakanlary öň-arka çalt çalt gaýdyp, şeýle hem 'gümüş balyk' diýilýän haşaratçanyň gaty çalt hereket edýändigini görýärin; Allah bilýär nirelere çalt gaýdyp hereket edýärdi. Sagatlar hakykatdan hem howply bolup, sanki lewler toparyny iýýän reaktiýa motorunyň gygyrmasy ýaly eşidilýärdi, we ritmi düzümsiz bolup, ýüregim we geljekde bolup biljek wakalardan gorkdyrýardy. Käbir kanallar dymyp fantastiki görnüşde howuzlara öwrüldi, ýöne olar henizem kölege meýdançasynyň birinden beýlekisine çalt akdy, ak we gara garylyp, hemmesi solgun reňke öwrüldi. Wagtal-wagtal sagatlaryň biri piyony iýip goýýardy, bu meni gaharlandyrdy, sebäbi bu olaryň meniň şahsyýetim üstüne doýmaz hüjümine ýanaşdy. Pikirlerim akdan gara reňke we yzyna gaýdyp geçdi, meýdançalaryň üstünden hiç haçan geçmedi.
Ahyrynda men çuň dem almaga mejbur boldum we gawulýan gağalar bilen doly gözetleme burçlaryna ýol tapdym. Men düşýärdim, düşýärdim, akyl-paýhasymy çalt ýitirip, çılgyn güllän baglaryň üstünden geçdim, we gri kerpiçler meni göni "Morg" diýlip ýazylan gri binanyň gapysyna alyp bardy, we şol ýerde men ahyrynda iň soňky duşmanymy tapdym.
2024-nji ýylyň fewraly, 27 [19:14-19:24]; 2024-nji ýylyň fewraly, 29 [11:44-14:38]
Robert Fuller tomonidan yozilgan "Soatlar"
Yaqinda men yarim tundan keyin nima bo'lishini bilmay, tinch uxlab yotgan payt bo'lgan edi. Ana shu paytda birinchi tik-tak ovozi eshitildi. Ushbu tuyg'ular ichida, barcha burgutlar soat minoralari, buyuk cherkovlar va qal'alar atrofida aylanib yurgan tushlarimda, tik-tak ovozi tobora tezlashib bordi, har birining o'z soati bor edi. Men har bir soatni vahshiyona aylanayotganini ko'rdim, ular esa shiddat bilan to'planishdi.
Dastavval men qal'aning eng chuqur qismidagi zindonda edim, ingichka, uysiz mushuklar aylanib yurar, ulardan qochgan katta sichqonlar esa bor kuchlarini sarflab yugurib, ko'zga ko'rinmaydigan uzoqlarga yo'qolib ketardi. Va albatta, aqldan ozgandek aylanib, har soniyada tobora qat'iyroq chalinayotgan soatlar to'plami ham bor edi. Men yurgan yo'l aniq maqsadga xizmat qilmaydigan mexanizmlar bilan to'la edi, ular faqat ovoz uchun aylanardi.
Tasodifiy shaxmat figurkalari bor edi, ularning ba'zilari qudratli — shohzoda va fillar, hatto juda zaif shoh ham — lekin ularning hech biri shaxmat taxtasiga ulanmagan edi. Ular ko'rinmas kuchlar tomonidan tirik ushlab turilgan holda atrofda sayr qilib yurishardi, lekin g'alati tarzda, ularning har bir titrab turgan harakati tasodifiy ravishda qora va oq rangga o'zgarib turadigan katakchalar soyasi bilan hamroh edi. Har safar doskalar bir katakchadan tasavvuriy katakchaga siljiganida sichqonlar miyovlardi, qichirlardi va g'urillardi, chunki har qanday yoqimsiz harakat ularni qo'rqitardi. Soatlar har o'tgan soniya bilan tobora gavjumlashardi.
Keyin, tushunib bo'lmas tarzda, men soat minorasi atrofida yig'ilgan burgutlar bilan o'ralib qoldim; u hanuz yarim tunda tiqilib qolgan edi. Meni havoda qanday ushlab turganini bilmardim, lekin butun vaqt davomida doimiy erkin tushishda bo'lib, oyog'im ostidagi toshlarga yoki xaritaga urilishimni his qilardim. Mendan tinmay quvib yetib kelayotgan soatlarning har yangi zarbasi tashvishimni yanada oshirardi. Va ular vahshiyona yirtilib, noxush tovushga qo'shimcha qilardi.
Keyin meni kuchli bo'ron yoki burgut orqasida — yoki balki burgutlar bilan to'la, shlang shaklidagi bulut ichida — olib ketishdi. Keyin charaq-churaklarning gurgurlashi cho'qqisiga yetdi: ularning ulkan oqimlari bitta cheksiz massada yonma-yon sakkiz shaklida aylanib, bazilikaning ikki minorasi atrofida, O'n havoriylar va gul deraza yaqinida qaynab turardi; agar diqqat bilan quloq solsangiz, sirinksning turli musiqalarini va hattoki kapalaklarning uchishi hamda bezanishi shovqinining yumshoq ohangini ham eshita olardingiz.
Keyin to'satdan qarg'alar bir zarba berishni o'tkazib yubordi — xuddi soatlar har doim qilgandek, charchagan boshimda hanuz shoshilinch aylanib turardi, tik-tak, har lahzada tobora titrab borar edi — va men cheksiz ravishda o'lim tubiga, jonlarni qutqarish uchun ulardan biri baraka berayotgan ochiq qabrlarga qulab borayotganimni his qildim, garchi atrofda faqat inillashlar va qo'pol kulgilar eshitilar, ularning barchasi dahshatli, jasadga o'xshash harakatlar va gunohning egri soyalariga burkangan edi.
Qabrlar ochilganda, har tomonga yugurib tarqalgan hasharotlar legionlari paydo bo'ldi, va to'ng'ichlar, volalar hamda gopherlarning tabiiy qazish ishlari to'rt barobar oshdi, chunki ular ham, shahar markazidagi odamlar kabi, marosimdan qo'rqishardi. Va oq-qora soyalar ba'zan paydo bo'lar, ko'pincha ularga hech qanday shaxmat figurasi birikmagan, faqat ba'zan — fil — binafsha va oq chekkali, oltin rangda porlab turgan libosining ulug'vorligida sirli uyatchanlik bilan turar, lekin birdaniga, sirli tarzda va shoshilib yana yashirinar edi.
Soatlar meni bosib kiraverar, har o'tgan lahzada vahimaga tushgan ongimda qolgan so'nggi aql parchasini ham kemirar edi. Men o'zimni sudrab, kattaroq volelardan birining qazib chiqqan nomsiz tunneliga qarab bordim, xuddi shu nomsiz, hech qanday alomatisiz tunnelga tortildim — balki uni o'sha volelardan biri o'zi qazgandir, garchi u unga qaraganda ancha katta bo'lsa-da — lekin u bunga e'tibor bermadi, chunki tunnel to'g'ridan-to'g'ri uning yuziga qarab turardi. Ehtimol, unga sirli bir topshiriq berilgandir, lekin men savol bermadim; men shunchaki o'ylamastan tabutlar, sarkofaglar va sochilib yotgan mumiyalar bo'laklari ortidan ergashdim, bu yo'lak qayerga olib borishini bilishga qiziqib. Qizil, oq va yashil dog'lar bilan bezatilgan notekis zinapoyalardan ko'tarilib, yo'lakning qorong'u qamoqdan chiqqanimda, Vole g'oyib bo'lgandi.
Men qadimgi, aldovchi mahbuslarni qamash uchun ishlatilgan metall zanjirlar va qamoq panjaralaridan o'tarkanman, turli xil qurtlar va boshqa hasharotlar, hatto ba'zi yovvoyi hamsterlar beparvo ravishda yugurib yurar, ayniqsa yirtqich mushuklardan biri yegulik izlab kirganda. Va ustma-ust yotqizilgan matraslarning mog'or bosgan qoldiqlarida men chivinlar va tarakanlarning old-orqaga yugurib yurganini, shuningdek, «kumushbaliq» deb ataluvchi hasharotning qaltirab, tezda, xudo bilmaydi qayerga qarab harakatlanayotganini ko'rdim. Soatlar haqiqatan ham tahdidli bo'lib qoldi, go'yo ular sherlar guruhini yutayotgan reaktiv dvigatelning g'ichirlashiday edi, va ularning notekis ritmi yuragim va nima bo'lishidan qo'rqitdi. Ba'zi kanallar jimjit, fantastik tarzda hovuzlarga aylanib ketgandek bo'lsa-da, ular baribir soyali maydonchadan qora maydonchaga shoshilib oqib, oq va qora shunchalik aralashib ketdiki, hammasi kulrangga aylangan edi. Vaqti-vaqti bilan soatlardan biri piyodani yutib qo'yardi, bu menga g'azab bag'ishlardi, chunki bu ularning mening shaxsiyatimga qarshi to'yib-tolmaydigan hujumini yanada kuchaytirardi. Fikrlarim oqdan qoraga va yana orqaga qaytardi, hech qachon katakchalarni kesib o'tmadi.
Nihoyat, chuqur nafas olishga majbur bo'ldim va qarg'alar qichqirayotgan qo'rg'alarga yo'l topdim. Men qulayotgan edim, qulayotgan edim, aqlimni tezda yo'qotib, vahshiyona gullab-yashnayotgan bog'lar orasidan o'tarkanman, kulrang plitkalar meni to'g'ridan-to'g'ri "Morgue" deb yozilgan kulrang binoga olib bordi, va o'sha yerda nihoyat oxirgi dushmanimni topdim.
2024-yil 27-fevral [19:14-19:24]; 2024-yil 29-fevral [11:44-14:38]
Saacadaha, oo uu qoray Robert Fuller
Waxaa jirtay waqti aan si daacad ah u seexday, anigoo aan garanayn waxa dhici doona ka dib saqda dhexe. Isla markaas, waxaa jiray calaamaddii ugu horreysay. Iyada oo lagu jiro riyooyin ah in dhammaan tukeyaashu ay ku wareegayaan munaaradaha saacadda, qalcadaha, kaniisadaha, iyo qalcadaha, waxaa jiray shilin badan, mid walbana wuxuu leeyahay saacad u gaar ah. Waxaan arki karay saacad kasta oo si waali ah u wareegaysa, waxayna bilaabeen inay ku ururaan aargoosi.
Markii hore waxaan ku jiray god, meel ka mid ah caloosha hoose ee qalcad, waxaana jiray bisado dhuuban oo wareegaya, iyadoo jiirar waaweyn ay ka cararayaan sida ugu dhakhsaha badan ee ay awoodaan, ilaa inta isha ay arki karto. Dabcan, raxannada saacadaha ayaa si waali ah u wareegaya, iyagoo sii kordhaya ilbiriqsi kasta, iyagoo si joogto ah u riixaya. Waddada aan dhex maray waxaa ka buuxay geero aan shaqaynayn, laakiin si qaylo leh u wareegaya.
Waxaa jiray qaybo shax ah oo aan kala sooc lahayn, qaar ka mid ah kuwa ugu awoodda badan - boqorado iyo rook, iyo xitaa boqor u muuqda mid aad u nugul - laakiin midkoodna kuma xirnayn loox shax ah. Waxay ku wareegayeen oo keliya, iyagoo ay ku firfircoon yihiin xoogagga aan la arki karin, haddana si la yaab leh, dhaqdhaqaaqyadooda gariirka leh waxaa la socday hooska afargeeslaha ah, oo si aan kala sooc lahayn isu beddelaya madow iyo caddaan. Bisaduhu way qaylin jireen, way foori jireen, wayna qaylin jireen mar kasta oo qaybaha ay ka soo qulqulaan afargeeslaha ilaa afargeeslaha male-awaalka ah, maadaama dhaqdhaqaaq kasta oo gariir ah uu ka cabsiin jiray jiirarka. Saacaduhu way sii ururayeen ilbiriqsi kasta.
Dabadeed, si aan la garanayn, waxaa igu hareeraysnaa tukayaasha oo ku soo qulqulaya saacadda dabaysha, oo wali ku xayiran saqda dhexe. Ma aanan haysan fikrad ah sida kor laygu hayo, laakiin inta lagu jiro oo dhan waxaan dareemayay inaan si joogto ah u dhacayo, oo ku dhow inaan ku dhaco dhagaxyada ama godka hoose. Heerka walwalkaygu wuu sii kordhayay iyadoo calaamad kasta oo cusub oo ka soo baxda burburka saacadaha oo sii waday inay i dhibaan. Waxayna bilaabeen inay si aad ah uga baxaan isku-xidhka, iyagoo ku daraya jahwareerka.
Kadibna waxaa i qaaday duufaan ama dhabarka tuke - ama laga yaabee daruur dhan oo tuke ah. Dabadeed deyrka ayaa si waali ah u kacay, iyadoo durdurro badan oo tukeyaal ah ay ku qulqulayaan tiro aan dhammaad lahayn, siddeed dhinac ah, oo ku wareegsan munaaradaha mataanaha ah ee basilica, meel u dhow Laba iyo Tobankii Rasuul iyo daaqadda ubaxa, halkaas oo, haddii aad si dhow u dhegaysato, aad maqli karto nooc kasta oo muusig ah iyo xitaa guuxa yar ee baalasha iyo foorarsiga.
Kadib si lama filaan ah tukeyaashu waxay seegeen garaac - sida saacadaha ay had iyo jeer u socdaan, wali si xamaasad leh ayay ugu wareegayaan madaxayga daalan, saxaan saxaan, noqdaan kuwo sii xanaaqsan - waxaana dareemay naftayda oo hoos ugu dhacaysa, qoto dheer oo dhimasho ah, qabuuro furan oo ay barakeeyeen mid ka mid ah wadaaddada yaryar, si ay u badbaadiyaan nafaha, inkastoo waxa kaliya ee aad maqli kartay ay ahaayeen oohin iyo qaylo, dhammaantoodna ay ku hareeraysan yihiin dhaqdhaqaaqyo naxdin leh oo dhimasho ah iyo hooska dembiga wareegaya.
Marka qabuuraha la furo, waxaa jiri lahaa kooxo cayayaan ah oo wareegaya oo ku wareegsan, iyo godka dabiiciga ah ee jiirarka, voles, iyo shrews-ka ayaa afar jibaar kordhi lahaa, maadaama ay aad uga naxeen sida dadweynaha ku nool bartamaha magaalada xafladda awgeed. Hooska afar geesoodka ah ee caddaanka iyo madowga ayaa mararka qaarkood soo muuqan jiray, inta badan iyada oo aan la arki karin qaybo chess ah oo ku xiran, marka laga reebo bishob marmar ah oo si xishood leh u soo bandhigi jiray quruxda dharkiisa guduudan iyo caddaanka ah ee jaalaha ah, laakiin si lama filaan ah, si qarsoodi ah, si degdeg ah ugu booday dhuumasho mar kale.
In kasta oo saacaduhu ay sii wadeen weerarkooda, iyagoo si xad dhaaf ah u cunaya wax u eg miyir qabka maskaxdayda oo ku sii jiray maskaxdayda oo aan degganayn, waxaan isku arkay anigoo si mugdi ah u jiidanaya god aan calaamad lahayn, oo ay ku jiraan mid ka mid ah voles-ka waaweyn, oo laga yaabo inaanu isagu is-qorin - aad uga weynayd isaga - haddana gabi ahaanba kama uusan xishoon inuu si caddaalad ah u isticmaalo shayga, isagoo arkaya inay si toos ah u fiirinayso. Waxaa laga yaabaa inuu lahaa shaqo sir ah oo loo xilsaaray, laakiin ma aanan weydiin su'aalo; si indho la'aan ah ayaan u raacay, anigoo dhaafaya sanduuqyada naxashyada, sarcophagi-ga, iyo haraaga mumm-ka ee ku wareegsan, anigoo xiiseynaya meesha ay marinkani u horseedi doonto. Markii aan ka soo baxay xuduudda mugdiga ah ee marinka, oo aan fuulay jaranjaro aan caadi ahayn oo lagu dhejiyay qaab saddex-midab leh oo casaan, caddaan, iyo cagaar ah, vole-ku wuu baaba'ay.
Markii aan marayay silsilado bir ah iyo baararka xabsiga oo hore loogu isticmaali jiray in lagu xakameeyo maxaabiistii hore, noocyo badan oo murid ah iyo cayayaanka kale, oo ay ku jiraan xitaa hamster-ka mararka qaarkood la baxsado, ayaa si aan cidina u khusayn u wareegayay, si gaar ah marka mid ka mid ah bisadaha duurjoogta ah uu gudaha u galo isagoo raadinaya qado fudud. Iyo haraaga joodariyaasha burooyinka leh, waxaan arkay cayayaanka iyo baranbarada oo gurguuranaya oo halkan iyo halkaas ku socda, iyadoo ay weheliso qulqulka marmar ah ee kalluun silverfish ah oo si degdeg ah u socda Ilaah wuu ogyahay meesha uu joogo. Saacadaha ayaa noqday kuwo aad u khatar badan, iyagoo ku sii socda qaylada matoorka jet-ka oo cunaya kibirka libaaxyada, iyo laxan aan joogto ahayn oo aan ka baqay qalbigayga, iyo waxa uu sameyn karo. Qaar ka mid ah cayayaanka sariirta ayaa si sixir ah isu beddelay iyagoon eray lahayn oo u beddelaya pawns, laakiin si xamaasad leh ayay uga sii socdeen hooska laba jibbaaran ilaa hooska laba jibbaaran, caddaanka iyo madowga oo si daran u libdhay oo waxay ahayd cawl. Marmar mid ka mid ah saacadaha ayaa ku cuni jiray lacag, taasoo iga xanaajisay ilaa dhammaad, maadaama ay kaliya u adeegtay inay quudiso weerarkooda aan dheregsanayn ee qofkayga. Fardooleydu waxay u boodayeen caddaan ilaa madow iyo gadaal, iyagoo ka boodaya afargeesle dhexdooda.
Ugu dambeyntii waxaan u imid inaan hawada u baxo, waxaana helay jidkayga meesha munaaradaha ilaalada ay ku yaalliin, oo ay ka buuxaan tukeyaal qaylo leh. Waan turunturooday, waan turunturooday, waxaan si dhakhso ah u waayayay marmarkaygii, anigoo si waali ah u dhaafaya beeraha, fardooleyda cawlan-na waxay si toos ah ii geeyeen dhisme cawlan oo lagu calaamadeeyay "Morgue", halkaas ayaana ugu dambeyntii ka helay cadawgaygii ugu dambeeyay.
Febraayo 27, 2024 [19:14-19:24]; Febraayo 29, 2024 [11:44-14:38]
Sa’aatii, kan Roobart Fuulaar barreesse
Dhiheenya kana yeroon sun ture, yeroon halkan walakkaa booda dhiigni sammuu keessatti dhangala’e booda maaltu akka ta’u osoon hin beekin qulqullummaa gahaa ta’ee rafe. Yeroo sanatti sirriitti, 'tick' jalqabaatu ture. Abjuu sangoota sana hunda masaraawwan sa’aatii, masaraawwan, kaatediraalota, masaraawwan gurguddootti naanna’an gidduutti, tokkoon tokkoon isaanii sa’aatii mataa isaanii kan qaban, qamalee baay’achaa turan. Sa’aatiin tokkoon tokkoon isaanii maraatummaadhaan akka naanna’u nan arga, isaanis haaloo ba’uudhaan kuufamuu jalqaban.
Jalqaba irratti mana hidhaa keessa ture, bakka tokkotti garaacha masaraa tokkoo keessa ture, sareewwan haphiin karaa irraa maqan naannoo sanatti naanna’aa turan, hantuutni gurguddoon hamma danda’anitti saffisaan, hamma ijaan argitutti isaan irraa fiigaa turan. Akkasumas beekamaadha, tuutni sa’aatii maraatummaadhaan naannoo sanatti naanna’aa jiru, sekondii hundatti dabalaa deemaa, daran cimsanii kan socho’an. Karaan ani keessa naanna’e giiriiwwan hojii mul’atu hin qabneen guutamee ture, garuu sagalee guddaadhaan qofa kan gunguman ture.
Cheezii akka tasaa, kanneen humna guddaa qaban keessaa tokko tokko—moototaa fi rooks, akkasumas mootii baay’ee saaxilamoo fakkaatu illee ni turan—garuu isaan keessaa tokkollee gabatee cheezii irratti hin maxxanne. Isaan humnoota hin mul’anneen socho’anii naanna’uu qofa turan, ta’us kan nama ajaa’ibu sochiin isaanii kan jerky tokkoon tokkoon isaanii golgaa iskuwaaraa, akka tasaa gurraachaafi adii gidduutti wal jijjiiran waliin ture. Sochiin jarring hundi hantuuta sana waan sodaachisuuf, yeroo ciccitoonni sun iskuweerii irraa gara iskuweerii yaadameetti yeroo lulluuqan hundatti, sareewwan sun ni qoosu, ni qoosu, ni gurraachaʼu turan. Saʼaatiin sekondii hundatti baayʼee kuufamaa ture.
Achiis, haala hin ibsamneen, sangoota sa’aatii spire’s sa’aatii ammallee halkan walakkaa qabamee jiruun walitti qabamaniin marfame. Akkamitti akkan ol kaa’amu yaada hin qabu ture, garuu yeroo kana hunda miira bilisaan kufaatii yeroo hunda keessa jiraachuu, dhagaa ykn boolla bishaanii isa gadiitti kufuuf jedhu natti dhaga’ama ture. Sadarkaan yaaddoo koo sa’aatii daran na rakkisuu itti fufe caccabsuu irraa kan ka’e sa’aatii haaraa walitti qabame hundumaa wajjin daran dabalaa dhufe. Isaanis akka malee walsimsiisuun ala ta'uu jalqabaniiru, cacophony sanatti dabalaa turan.
Achiis, bubbee bubbeetiin ykn dugda sangootaa irratti—ykn tarii duumessa funnel guutuu qamaleetiin natti fide. Achiis caws gara maraatummaatti ol ka’an, sululawwan gurguddaan sangootaa tuuta daangaa hin qabne keessatti boba’aa jiran, saddeet cinaachaan, naannoo turrets lamaan baasilikaa, naannoo Ergamoota Kudha Lamaanii fi foddaa ruuzii, bakka, yoo itti dhiyeenyaan dhaggeeffatte, muuziqaa syrinx gosa hundumaa fi illee sagalee baallee fi preening laafaa dhaga’uu dandeessa.
Achiis akka tasaa sangoonni dha’annaa tokko darban-akkuma sa’aatiin yeroo hundumaa godhan, ammallee rifachuudhaan waa’ee mataa koo isa qalla’aa jiru, tiksee tokkoon, yeroo hundumaa caalaatti ispasmoodii ta’aa jira—akkasumas yeroo hundumaa gara gadiitti, gadi fageenya du’aa keessa, awwaalota banaa kanneen prelates xiqqaa tokkoon eebbifamaa turanitti, lubbuu baraaruuf, lubbuuwwan baraaruuf ofitti dhaga’ame dhaga’uu danda’e boo’icha fi sagalee dhageessisaa, hundi isaanii sochii suukaneessaa, reeffaa fi gaaddidduu cubbuu garagalfameen kan haguugame.
Awwaalonni yeroo banaman, ilbiisonni fiigaa deeman hedduun naannoo isaaniitti kan dhangalaʼan siʼa taʼu, sirnichaan akkuma uummata giddu gala magaalattii keessa jiruu waan rifachiisaniif, uumamaan tuneeliin moolii, qamalee fi shrews dachaa afuriin dabalaa ture. Akkasumas gaaddidduun iskuwaaraa adii fi gurraacha amma fi irra deddeebi’ee ni mul’ata, irra caalaan isaanii, luba darbee darbee kan hoolaadhaan guddina uffata isaa diimaa fi adii-checkered gaudy uffatee mul’atu malee, akka tasaa, dhoksaadhaan, ariitiin deebi’ee dhokachuuf utaalu malee.
Sa’aatiin haleellaa isaanii natti ol ka’uu itti fufanii, caalaatti fedhii sammuu koo kan sammuu koo isa dhiphate keessatti hafuu danda’u kamiyyuu nyaachaa osoo jiranii, ani dukkanaan gara tuneela mallattoo hin qabneetti harkifamee of argadhe, voles gurguddoo keessaa tokkoon, tarii ofii isaatii hin boce-innis isa caalaa baay’ee guddaa ture—ta’us inni haqa hojjechuuf homaa hin qaanofne itti fayyadama wantichaa, akka inni sirriitti fuula isaa ilaalaa jirutti argee. Ergama dhoksaa tokko tokko kan itti kenname qabaachuu danda’a, garuu ani gaaffii hin gaafanne; Anis ija jaamsee hordofee, saanduqa du'aa, sarkoofaajii fi haftee muumii facaafame darbee, koridoorri kun eessa akka geessu beekuuf. Yeroon daangaa dukkanaa’aa karaa sanaa keessaa ba’ee, sadarkaa sirrii hin taane kan halluu sadii diimaa, adii fi magariisa xixiqqoo ta’een frame godhame ol ba’u, vole’n sun badeera.
Yeroon hidhamtoota sibiilaa fi mana hidhaa yeroo tokko hidhamtoota haxxummaa qaban kan durii danquuf itti fayyadaman bira darbee yeroon darbu, gosootni murids fi raammoon biroo hedduun, hamster darbee darbee karaa irraa maqe illee dabalatee, akka dhimma nama tokkootti naanna’aa turan, hunda caalaa kan mul’atu yeroo sareewwan bosonaa keessaa tokko mana keessaa laaqana salphaa barbaaduuf of ba’u. Akkasumas, haftee firaasha citaa boca qabu keessatti, qurxummiin meetii saffisaan eessa akka deemu darbee darbee lilmoodhaan dhangalaʼu wajjin, tukaana siree fi qamaleewwan asii fi achi akka sardamanii fi fiigan argeera. Sa’aatiin sun, sagalee motora jeettii boonsa leencotaa nyaatutti ijaaramanii, akkasumas sirba sirrii hin taane akkasiitiin kan garaa kootiif, fi maal gochuu akka danda’u sodaadheera. Tuutni siree tokko tokko jecha tokko malee si’ooliin gara pawns jijjiiraman, ta’us garuu rifachuudhaan gaaddidduu iskuwaaraa irraa gara gaaddidduu iskuweeriitti itti fufan, adii fi gurraachaan akka malee jajjaboo waan ta’aniif dhiqannaa halluu diimaa ta’e. Yeroo yerootti saʼaatiin tokko nama tokko irratti nyaata salphaa kan nyaatu siʼa taʼu, kunis haleellaa nama koo irratti raawwatan kan hin quufamne sooruuf qofa waan tajaajiluuf dhuma hin qabne na aarsa ture. Naayitoonni adii irraa gara gurraachaatti fi duubatti utaalanii, gidduutti iskuweerota darbaa turan.
Dhumarratti qilleensa barbaaduuf ol baʼuun narra ture, gara bakka masaraawwan eegduu, sangoota sagalee guddaadhaan guutamanitti karaan itti baʼu argadhe. Gufadhe, gufadhe, marbilii koo saffisaan dhabaa ture, iddoowwan biqiltuu maraatummaan daraaraa keessa jiran bira gufachaa ture, fi pawnoonni halluu diimaa qaban kallattiin gara gamoo halluu diimaa “Morgue” jedhamee mallatteeffameetti na geessan, dhumarrattis achitti diina koo isa dhumaa argadhe.
Fulbaana 27, 2024 [19:14-19:24]; Fulbaana 29, 2024 [11:44-14:38]
ሰዓታት፡ ብሮበርት ፉለር
ኣብዚ ቀረባ እዋን ድሕሪ ወቕዒ ፍርቂ ለይቲ እንታይ ከም ዝኸውን ከይፈለጥኩ እኹል ንጽህና ዝደቀስኩሉ ግዜ ነይሩ። ልክዕ ሽዑ፡ እቲ ናይ መጀመርታ ቲክ ነይሩ። ኣብ መንጎ እቶም ኩሎም ኣብ ዙርያ ግምብታት ሰዓት ዝሽምበቡ ቁራዕ፡ ናይ ካስትላት፡ ካቴድራላት፡ ሲታደላት፡ ነፍሲ ወከፎም ናይ ገዛእ ርእሶም ሰዓት ዘለዎም ዕንቅርቢታት እናበዝሑ ይኸዱ ነበሩ። ነፍሲ ወከፍ ሰዓት ብዕብዳን ክትሽክርከር ይረኣየኒ ነበረ፣ ሕነ ምፍዳይ ድማ ክእከቡ ጀመሩ።
ኣብ መጀመርታ ኣብ ሓደ ድንግልና ነይረ፣ ኣብ ገለ ቦታ ኣብ ታሕተዋይ መዓንጣ ናይ ሓደ ሓወልቲ፣ ቀጠንቲ ስደተኛታት ድሙታት ድማ ኣብ ዙርያኦም ይዘውሩ ነበሩ፣ ዓበይቲ ራታታት ድማ ብዝተኻእለ መጠን ብቕልጡፍ፣ ዓይኒ ክሳብ ዝረኣዮም ካብኦም ይጓየዩ ነበሩ። ከምኡ’ውን ብርግጽ እቶም ዕስለ ሰዓታት ብዕብዳን እናተዘዋወሩ፡ ኣብ ነፍሲ ወከፍ ካልኢት እናወሰኹ፡ ብዝያዳ ብጽኑዕ እናተሃርሙ። እቲ ኮለል ዝበልኩሉ መሕለፊ፡ ርኡይ ስራሕ ዘይብሎም ማርሻታት መሊኡ፡ ግን ከኣ ብጫውጫው ጥራይ እናተሃንደደ ይኸይድ ነበረ።
ብሃንደበት ዝፍጸም ቁራጽ ቸስ ነይሩ፣ ገለ ካብቶም ዝያዳ ሓያላት - ንግስታትን ሩክስን፣ ዋላ እውን ኣዝዩ ተቓላዓይ ዝመስል ንጉስ - ግን ዋላ ሓደ ካብኣቶም ኣብ ሰሌዳ ቸስ ዝተተሓሓዘ ኣይነበረን። ብዘይተራእዩ ሓይልታት ህያው ኮይኖም ጥራይ ኮለል ይብሉ ነበሩ፣ እቲ ዝገርም ግን ነፍሲ ወከፍ ዝንቀሳቐስ ምንቅስቓሳቶም ብስኩዌር ጽላሎት ተሰንዩ፣ ብዘይ መደብ ኣብ መንጎ ጸሊምን ጻዕዳን እናተቐያየረ ነበረ። እተን ድሙታት ነፍሲ ወከፍ ቍርጽራጽ ካብ ርብዒ ናብ ምናባዊ ርብዒ ኣብ ዚንቀሳቐሰሉ እዋን፡ ነፍሲ ወከፍ ዜፍርህ ምንቅስቓስ ነቶም ራታታት ስለ ዘፍርሖም፡ ኣብ ነፍሲ ወከፍ እቲ ቝራጽ ካብ ርብዒ መስመር ናብ ምናባዊ ርብዒ ዅርናዕ ኣብ ዚወዛወዘሉ እዋን ይጭድሩን ይሕንብሱን ይጉርጉሩን ነበሩ። ሰዓታት ኣብ ነፍሲ ወከፍ ካልኢት ዝያዳ ይእከባ ነበራ።
ሽዑ፡ መግለጺ ብዘይብሉ መንገዲ፡ በቶም ገና ፍርቂ ለይቲ ተዓጽያ ዝነበረት ሰዓት ናይ’ቲ ስፓይር ዝእከቡ ዝነበሩ ቁራዕ ተኸቢበ። ከመይ ጌረ ኣብ ላዕሊ ከም ዝጸንሕ ሓሳብ ኣይነበረንን፣ ኣብዚ ኩሉ ግዜ ግን ኣብ ቀጻሊ ናጻ ውድቀት ምህላወይ፣ ኣብ ታሕቲ ኣብ ዘሎ ኣኻውሕ ወይ ጐዳጉዲ ክወድቕ ዝቐረብኩ ስምዒት ነይሩኒ። ደረጃ ጭንቀተይ ምስ ነፍሲ ወከፍ ካብቲ ካብ ምጭፍላቕ ሰዓታት ዝእከብ ዝነበረ ሓድሽ ምልክት ዝያዳ እናወሰኸ ይኸይድ ነበረ፣ እዚ ድማ ካብ ግዜ ናብ ግዜ እናወሰኸ ይኸይድ ነበረ። ንሳቶም ድማ ብዘይ ምቁራጽ ካብ ምትእስሳር ክወጹ ጀሚሮም ነበሩ፣ እዚ ድማ ነቲ ካኮፎኒ ይውስኸሉ።
ደሓር ከኣ፡ ወይ ብህቦብላ ንፋስ ወይ ኣብ ሕቖ ቁራዕ-ወይ’ውን ምናልባት ብሙሉእ ፋነል ደበና ቁራዕ ተሃሪመ። ሽዑ እተን ላሕሚ ናብ ዕብዳን ደየባ፣ ኣብ ጭፍራ ዘይውዳእ፣ ብጐድኒ ሸሞንተ፣ ኣብ ዙርያ ማንታ ቱረታት ናይቲ ባዚሊካ፣ ኣብ ጥቓ ዓሰርተው ክልተ ሃዋርያትን መስኮት ጽጌረዳን፣ ኣብኡ፣ ብእኹል ኣጸቢቕካ እንተሰሚዕካዮ፣ ኩሉ ዓይነት ናይ ሲሪንክስ ሙዚቃን ዋላ’ውን ድኹም ድምጺ ኣኽናፍን ምጽራይን ክትሰምዕ ትኽእል፣ ብጐድናዊ ሸሞንተ ዝፈስሱ ዓበይቲ ውሕጅታት ቁራዕ።
ሽዑ ሃንደበት እቶም ቁራዕ ህርመት ኣምሊጦም-ልክዕ ከምቲ ሰዓታት ወትሩ ዝገብርኦ ዝነበራ፡ ገና ብፍርሒ ብዛዕባ እቲ ዝተበታተነ ርእሰይ፡ ቲክ ብቲክ፡ ካብ ግዜ ናብ ግዜ ስፓስሞዲክ እናኾንኩ - ንነብሰይ ድማ ካብ ግዜ ናብ ግዜ ንታሕቲ፡ ናብ መዓሙቕ ሞት፡ ናብ ክፉት መቓብራት ክጥሕል ተሰምዓኒ፡ ብሓደ ካብቶም ንኣሽቱ ፕረላታት ዝባረኹ ዝነበሩ፡ ነፍሳት ንምድሓን፡ ዋላ’ኳ ኩልኹም እንተኾንኩም ኩሉ ብዘስካሕክሕን ሬሳዊ ምንቅስቓሳትን ዝሽርሸር ጽላሎት ሓጢኣትን ዝተሸፈነ ዋይዋይታን ምጭብባጥን ክሰምዕ ይኽእል ነበረ።
እቶም መቓብራት ምስ ተኸፍቱ፡ ልጅዮናት ዝጓየዩ ጣንጡ ኣብ ዙርያኦም ይንቀሳቐሱ ነበሩ፣ እቲ ተፈጥሮኣዊ ታንከር ናይቶም ሞልስን ቮልስን ሽሩስን ድማ ብኣርባዕተ ዕጽፊ ይውስኽ ነበረ፣ ከመይሲ፡ በቲ ስነ-ስርዓት ልክዕ ከምቲ ኣብ ማእከል ከተማ ዝነበረ ህዝቢ ስለ ዝስምብድ። እቲ ርብዒ ጽላሎት ጻዕዳን ጸሊምን ድማ ሕጂን ደጋጊሙን ይቕልቀል ነበረ፣ መብዛሕትኡ ግዜ ብዘይካ እቲ ሓሓሊፉ ብዕብየት ናይቲ ሐምላይን ጻዕዳን ሸርጣን ዘለዎ ጽባቐ ዘለዎ ክዳውንቱ ብሕፍረት ዝቐርብ ጳጳስ፣ ሃንደበት፣ ብሚስጢራዊ መንገዲ፣ ብታህዋኽ መሊሱ ክሕባእ ዝዘልል ዝነበረ፣ ብዘይካ እቲ ሓሓሊፉ ዝረአ ቁራጽ ቸስ ዘይብሉ።
እተን ሰዓታት መጥቃዕተን ኣብ ልዕለይ እናወሰኻ ክቕጽላ ከለዋ፡ ኣብቲ ድኹም ሓንጎለይ ዝተረፈ ክኸውን ዝኽእል ዝኾነ ይኹን መልክዕ ልቦና ብዝያዳ ብሃንቀውታ ክበልዓ ከለዋ፡ ንነብሰይ ብጸልማት ናብ ሓደ ምልክት ዘይብሉ ታንከር ተሳሒበ ረኸብክዋ፡ ብሓደ ካብቶም ዓበይቲ ቮልስ፡ ምናልባት ባዕሉ ዘይቀረጾ-ካብኡ ኣዝዩ ዝዓበየ’ዩ-እንተኾነ ግን ፍትሓዊ ንምግባር ፈጺሙ ኣይሓፈረን። ኣጠቓቕማ ናይቲ ነገር፡ ልክዕ ኣብ ገጹ ኣተኲሩ ከም ዝጥምቶ ርእዩ። ገለ ዕማም ዝተዋህቦ ምስጢራዊ ዕዮ ነይርዎ ክኸውን ይኽእል’ዩ፡ ኣነ ግን ሕቶታት ኣይሓተትኩን፤ በቃ ብዓይነ ስውር ተኸቲለ፡ ሳንዱቕ ሬሳታት፡ ሳርኮፋጂን ኣብ ዙርያኡ ዝተዘርግሐ ሙሚ ዝኾነ ቅርስታትን ሓሊፈ፡ እዚ ካንሸሎ ናበይ ከም ዝወስድ ክፈልጥ ስለ ዝደለኹ። ካብቲ ጸልማት ደረት ናይቲ መሕለፊ ወጺአ፡ ብቐይሕ፡ ጻዕዳን ቀጠልያን ብዝተፈላለየ ንጣብ ስሉስ ሕብሪ ዝተቐርጸ ዘይስሩዕ መደያይቦታት ክድይብ ከለኹ፡ እታ ቮል ጠፊኣ ነይራ።
ኣብ ሓደ እዋን ነቶም ናይ ቀደም ተንኮለኛታት እሱራት ንምግታእ ዝጥቀሙሉ ዝነበሩ ብሓጺናዊ መቑሕን ናይ ቤት ማእሰርቲ ባርን እናሓለፍኩ ከለኹ፡ ብዙሓት ዓይነታት ሙሪድን ካልኦት ባልዕን፡ ዋላ’ውን እቲ ሓሓሊፉ ዝኸይድ ዝነበረ ስደተኛ ሃምስተር ሓዊስካ፡ ከም ናይ ዝኾነ ሰብ ስራሕ ይሃድሙ ነበሩ፡ እቲ ዝያዳ ዝፍለጥ ድማ ሓንቲ ካብተን በረኻውያን ድሙታት ቀሊል ምሳሕ ክትደሊ ኣብ ውሽጢ ገዛ ክትወፍር ከላ። ኣብቲ ሻምብቆ ዝበዝሖ ተረፍ ዕንፍሩር ፍራሽ ድማ፡ ትዃን ዓራትን ቆቛሕታትን ካብዚን ናብን ክስሕቡን ክጓዓዙን፡ ምስቲ ሓሓሊፉ ዝወጽእ ዝነበረ ስሉጥ ውሕጅ ናይ ሓደ ብሩር ዓሳ ብቕልጡፍ ኣምላኽ ይፈልጥ ናበይ ከም ዝኸይድ ርእየ። እተን ሰዓታት ንሓበን ኣናብስ ዝበልዕ ሞተር ጀት ብድምጺ ሃኒጸን፡ ንልበይን እንታይ ክገብር ከም ዝኽእልን ዝፈርሕ ዘይስሩዕ ህርመት ሒዘን፡ ፍጹም ዘስግኣ ይኾና ነበራ። ገለ ካብቶም ትዃን ዓራት ብስሕበት ብዘይ ቃል ናብ ፓውንድ ተቐየሩ፣ ገና ግን ብፍርሒ ካብ ርብዒ ጽላሎት ናብ ርብዒ ጽላሎት ቀጸሉ፣ ጻዕዳን ጸሊምን ኣዝዮም ድብዝዝ ስለዝበጽሑ ምሕጻብ ግራጭ ኮይኑ። ሓሓሊፉ ሓንቲ ካብተን ሰዓታት ንሓደ ፓውንድ ትበልዕ ነበረት፣ እዚ ድማ ነቲ ኣብ ልዕሊ ሰብነተይ ዝገበርዎ ዘይጸግብ መጥቃዕቲ ንምምጋብ ጥራይ ስለ ዘገልግል መወዳእታ ዘይብሉ የሕርቐኒ። ፈረሰኛታት ካብ ጻዕዳ ናብ ጸሊምን ንድሕሪትን እናዘለሉ ኣብ መንጎኦም ርብዒ መስመር እናዘለሉ።
ኣብ መወዳእታ ኣየር ንምርካብ ክድይብ ግድን ነበረ፣ ናብቲ እቶም ሓለውቲ ግምብታት ዝነበሩሉ መገዲ መውጽኢ ረኸብኩ፣ ብዓውታ ዝመልኦም ቁራዕ መሊኡ። ተዓንቂፈ፡ ተዓንቂፈ፡ እምኒ-ሓጺነይ ብቕልጡፍ ይስእኖ ነይረ፡ ነቲ ብዕብዳን ዝዕምብብ ዝነበረ ኣታኽልቲ ሓሊፈ፡ እቶም ግራጭ ፓውንድ ትኽ ኢሎም ናብ ሓደ “ሞርግ” ዝብል ምልክት ዘለዎ ግራጭ ህንጻ መሪሖምኒ፡ ኣብ መወዳእታ ድማ ኣብኡ’የ ናይ መወዳእታ ጸላኢየይ ዝረኸብኩ።
27 ለካቲት 2024 [19፡14-19፡24]፤ 29 ለካቲት 2024 [11፡44-14፡38]
Saaqoota, Robert Fuller
Too wakti suge xayi uddurut anu xiineh suge wak, barak gudet stroke geera maca akkelem aaxaguk suge. hununuh tokkeek, naharsi asta sugte. Soono inkih too ravens saaqat towers, castle, cathedral, citadels, inkih tan tikya, kulli num isi saaqat luk suge. Anu kulli saaqat cabbooteh mermerittam ablem duudak sugeeh, oson canê gacsi kobxisaanam qemmisen.
Anu naharal elle qasri addat suge, inki inki aracal qasri addat sugeeh, qaku le dummuuma elle geytimtaah, kaxxa-kaxxa ratteemah addat, ken fanat sissikuk, inti elle tablen innal, sissik catotta abak sugte. kee asmatah saaqoota spiraal cabbooteh wagittaamal, kulli sekenxit ossimak, asta faxe wak mangom diggowteh. anu elle gexa giti marshitte kibbiimeh suge too tuxxiiqil ane wayta, takkay immay hununuh xongolot iroh gexe.
Random chess qaynat suge, inki inki mari kaxxa cayla le—queens kee rooks, kee kalah kaadu kaxxa taqabih addat yan king—takkay immay inkih chess boardil axawah suge. Usun hudunuh, sissin caylitteh addat geytimaanamih taagah, uxih curiously enough, kulli num ken jerky movement square shadows luk sugeenim, randomly black kee white fanat gexak sugeenim. Dummu yowl, hiss, kee growl kulli wak exxaaxi lurched affaraamoh affara amoh, kulli jarring angoyyi ikiqyo iroh bohoysaamih taagah. Saaqoota kulli sekenxil mangom mangom kobxissa.
Tokkeek, baxxaqsa sinnim, spire’s saaqat wagsiisak, uxih bar fanah culteh tan ravens lih angaaraw luk suge. Anu amol mannal geytimam aaxaguk masugiyyo, laakin inkih yan wakti anu qimmoh addah freefall (constant freefall) addat geytimam, gubal tan xeetittek hinnay moat addat geytimam tamixxige. yi bohoy caddo ossimteh faxe qusba asta saaqoota tiddigillem too fooca fanah mangom yoo taqabissa. kee oson garbo fan gexaanam qemmiseenih sugen, ossotinah kaakofooni.
Kee tohuk lakal anu, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah, qimmoh addah. Tokkeek caws frenzy fanah gexe, mango qaynatih ravens seething mass of infinity, a sideways 8, basilica twin turrets dariifal, Taban kee namma Apostle kee rose window xaqut, tokkel, atu sissikuk abteh tan taamak, wrinx kee prevenling kee esy qaynat inkih abteh tan.
Tokkeek garciik kuraanitte aatuke weem- hununuh saaqoota umman way abtah tan innal, uxih frantically churning wagittaamal yi frazzled moyya, tick tick, umman way mango spasmodic takkem- kee anu innih cuseh ummaan way addah, rabi addah, fakut yan b lesser topla faxennal atu inkih taabbem weeq kee cackling, inkih qangiino le, cadaverous angoyyitte kee spiral shadows zambi.
Kabri fakkiimeh yan waqdi, legions scurrying insects scuttling inkih tan, kee natural tunneling moles, voles, kee shrews affara addah ossimak suge, oson hudunuh magaalak gudel yan ummattah innah spooked sugeenim. kee affaraamoh silaal qidii kee diti bagu akkele away kee qagitak, mangih baxsime wayta cheez exxaaxi keenil xakabuh tan, dubuk fanaak bishoop miyyay sheepishly pose kay purple- kee qado- checkered gaudy sartanih, dubuk garciik, mistirih addat.
Saaqoota yoo abteh tan maysattakak gexxa wak, faxe way mango voraciously devouring faxe semblance sanity raqtem bictah yi addled brainpan, anu innih elle geysiisem diteh addat tan tunnel, kaxxa voles, inki kaxxa voles, usuk uxih carved it out he was all at- wacarriy qadlinaan le xoqoyso duyyek, toh nummaak foocal kaa wagitak sugte wak. Usuk kaah yeceenih yanin enigmatic errand luk sugem bictah, laakin anu essero ma’abeyyo; Anu hudunuh inti maleelah kattaate, taturte ginaaduk, sarkofaagi, kee fiddinowte-wagittaamal mummified raqteemi, curious ta korridor mankel gexam. Anu murky confines wagsiisak yewqeh yan waqdi, lowsis gubat yan lowsis gubat yan lowsis gubat yan lowsis gubat yan lowsis gubat yan lowsis gubat yan uddur, vole lowsis gubat yan.
Anu tatre birti shackles kee casbi baar inki adda edde yintifiqqen casbi mara waasoonuh yore, mango qaynatih murids kee gersi vermin, edde anuk walaa inki inki adda hoxa hamster, scampered wagittaamal numtin amoh tellemmo, mangom astooti feral dummum inkitti buxah addal iffonta satqâ kalo gorrisak suge. Kee lumpy mattressik raqteh tan moldy, anu qarkayto kee cockroaches lih gexak, darting abak, silverfish sissikuk gexah yan Yalli yaaxigeh. saaqoota nummaak bohoy luk sugte, jet moterih xongolo xissimteh sugte lubooka kaxxiina takmem kee too madab sinni ritmiy anu inni sorkocobaxak meysiteh, kee toh maca abtam duddam. Inki inki bedbugs magic metamorphosed qangara sinnim pawns fanah gexak, uxih frantically square shadow square shadow fanah gexak, qado kee data blurred kaxxaam gibdih tan gray wash kinni. Kulli wakti kee saaqat inkitti pawn il snack abak suge, toh kaadu irked yoo hinna, toh dubuk ayfaf teceem keenik insatiable assault yi numul. knights qidiik data fan kee wadirih, affara amoh fanat kaqitta.
Anu ellecaboh silaytut amaatem faxxiimak sugteeh, wardiyah kalqatitte elle sugtekkel, xongolole kuraanitte kibbimteh tan gita gorrisa. Anu diggalsimeh, diggalsimeh, anu sissikuk inni marble lowsiisih, diggalsimeh, gardens madly in bloom, kee gray pawns directly “Morgue” axcuk muggaaqiseh yan gray xisneh addat yoo geysiiseh, tokkel kaadu ellecaboh qaduwwi elle geytime.
caxah alsak 27, 2024 [19:14-19:24]; caxah alsak 29, 2024 [11:44-14:38]
Saa, na Robert Fuller
Kulikuwa na wakati huo hivi majuzi nilipolala usingizi bila hatia, bila kujua nini kingetokea baada ya usiku wa manane. Hasa wakati huo, kulikuwa na mlio wa kwanza. Katikati ya ndoto za kunguru hao wote wakizunguka-zunguka minara ya saa, ya majumba, makanisa makubwa, ngome, kulikuwa na mlio zaidi na zaidi, kila mmoja akiwa na saa yake. Niliweza kuona kila saa ikizunguka-zunguka kwa wazimu, na wakaanza kujikusanya kwa kisasi.
Hapo awali nilikuwa gerezani, mahali fulani katika matumbo ya chini ya ngome, na kulikuwa na paka wembamba waliopotea wakizunguka-zunguka, huku panya wakubwa wakiwakimbia haraka iwezekanavyo, kadiri jicho lilivyoweza kuona. Na bila shaka makundi ya saa yakizunguka-zunguka kwa wazimu, yakiongezeka kila sekunde, yakizunguka kwa msisimko zaidi. Njia niliyopitia ilikuwa imejaa gia ambazo hazikuwa na kazi dhahiri, lakini ziliruka kwa kelele tu.
Kulikuwa na vipande vya chesi bila mpangilio, baadhi ya vile vyenye nguvu zaidi—malkia na wachawi, na hata mfalme aliyeonekana dhaifu sana—lakini hakuna hata mmoja wao aliyeunganishwa na ubao wa chesi. Walikuwa wakizunguka-zunguka tu, wakiongozwa na nguvu zisizoonekana, lakini cha kushangaza, kila moja ya mienendo yao ya kuyumba-yumba iliambatana na vivuli vya mraba, vikibadilishana kwa nasibu kati ya nyeusi na nyeupe. Paka wangelia, kuzomea, na kunguruma kila wakati vipande hivyo vilipotoka kutoka mraba hadi mraba wa kufikirika, kwani kila harakati ya kushtua ingewatisha panya. Saa ziliongezeka zaidi na zaidi kila sekunde.
Kisha, bila kuelezeka, nilizungukwa na kunguru wakizunguka kwenye saa ya mnara, ambayo bado ilikuwa imekwama usiku wa manane. Sikuwa na wazo jinsi nilivyowekwa juu, lakini wakati wote huo nilikuwa na hisia ya kuwa katika maporomoko ya maji kila mara, karibu kuanguka kwenye miamba au handaki chini. Kiwango changu cha wasiwasi kiliongezeka zaidi na zaidi kwa kila mlio mpya uliotokana na msisimko wa saa ambao uliendelea kunisumbua zaidi. Na walikuwa wanaanza kwenda nje ya usawa, na kuongeza kelele.
Na kisha nilisukumwa mbali, ama kwa kimbunga au mgongoni mwa kunguru—au labda na wingu zima la kunguru. Kisha kelele ziliongezeka hadi kuwa na msisimko, huku mito mikubwa ya kunguru ikitoa moshi katika kundi kubwa la milele, nane pembeni, kuzunguka minara miwili ya basilica, karibu na Mitume Kumi na Wawili na dirisha la waridi, ambapo, kama ungesikiliza kwa makini vya kutosha, ungeweza kusikia kila aina ya muziki wa syrinx na hata mlio hafifu wa mabawa na kujisafisha.
Kisha ghafla kunguru walikosa mpigo—kama vile saa zilivyokuwa zikifanya kila wakati, bado zikizunguka kichwa changu kilichokuwa kimechoka, tiki kwa tiki, zikizidi kuwa na msisimko—na nilijihisi nikizama chini zaidi, ndani ya vilindi vya kifo, katika makaburi wazi ambayo yalikuwa yakibarikiwa na mmoja wa maaskofu wadogo, kuokoa roho, ingawa unachoweza kusikia ni vilio na kelele, vyote vikiwa vimefunikwa na mienendo ya kutisha, ya maiti na vivuli vya dhambi vinavyozunguka.
Makaburi yalipofunguliwa, kungekuwa na vikosi vya wadudu wanaokimbia wakizunguka-zunguka, na handaki la asili la fuko, vole, na shrew lingeongezeka mara nne, kwani walishtuka kama watu katikati ya mji kwa sherehe hiyo. Na vivuli vya mraba vya nyeupe na nyeusi vingeibuka mara kwa mara, zaidi bila vipande vya chesi vinavyoonekana vilivyounganishwa navyo, isipokuwa askofu wa mara kwa mara ambaye angejifanya aibu katika utukufu wa mavazi yake ya zambarau na nyeupe yenye milia, lakini ghafla, kwa njia ya ajabu, akaruka haraka kujificha tena.
Huku saa zikiendelea kunishambulia, zikizidi kula kwa wingi hali yoyote ya akili ambayo huenda ilibaki kwenye ubongo wangu, nilijikuta nimevutiwa sana na handaki lisilo na alama, na mmoja wa vole wakubwa, ambaye labda hakuwa amejichonga mwenyewe—lilikuwa kubwa zaidi kuliko yeye—lakini hakuwa na aibu hata kidogo kuhusu kutumia kitu hicho kwa haki, kwa kuwa kilikuwa kinamtazama usoni. Huenda alikuwa na kazi ya ajabu ambayo alikuwa amepewa, lakini sikuuliza maswali; nilifuata tu bila kujua, nikipita majeneza, sarcophagi, na mabaki yaliyotapakaa, nikiwa na hamu ya kujua korido hii ingeelekea wapi. Nilipotoka kwenye mipaka yenye giza ya njia hiyo, na kupanda ngazi zisizo za kawaida zilizopambwa kwa michoro ya rangi tatu ya rangi nyekundu, nyeupe, na kijani, vole ilikuwa imetoweka.
Nilipokuwa nikipita pingu za chuma na baa za gereza ambazo hapo awali zilikuwa zikiwafunga wafungwa wabaya wa zamani, aina nyingi za murid na wadudu wengine, ikiwa ni pamoja na hamster iliyopotea mara kwa mara, walikimbia kama hakuna mtu, haswa wakati mmoja wa paka mwitu angeingia ndani kutafuta chakula cha mchana chepesi. Na katika mabaki ya ukungu ya magodoro yenye uvimbe, nilishuhudia kunguni na mende wakitambaa na kukimbia huku na huko, pamoja na mtiririko wa mara kwa mara wa samaki wa fedha anayeenda haraka Mungu anajua wapi. Saa zilikuwa zikizidi kuwa za kutisha, zikiwa zimejengwa kwa mngurumo wa injini ya ndege ikimeza fahari ya simba, na kwa mdundo usio wa kawaida kiasi kwamba niliogopa moyo wangu, na kile ambacho kingefanya. Baadhi ya kunguni walibadilika kichawi bila neno lolote na kuwa vibaraka, lakini waliendelea kwa wasiwasi kutoka kivuli cha mraba hadi kivuli cha mraba, nyeupe na nyeusi zikiwa zimefifia sana kiasi kwamba ilikuwa kijivu. Mara kwa mara saa moja ilikuwa ikila chakula cha vibaraka, ambacho kilinikasirisha sana, kwani kilitumika tu kulisha shambulio lao lisiloshiba kwangu. Mashujaa waliruka kutoka nyeupe hadi nyeusi na kurudi nyuma, wakiruka viwanja katikati.
Hatimaye ilinibidi niende hewani, na nikapata njia ya kutoka hadi mahali minara ya walinzi ilipo, imejaa kunguru wakali. Nilijikwaa, nilijikwaa, nilikuwa nikipoteza marumaru yangu haraka, nikipita bustani zikiwa zimechanua maua, na vibaraka wa kijivu waliniongoza moja kwa moja kwenye jengo la kijivu lililoandikwa "Morgue", na hapo ndipo hatimaye nilipompata adui yangu wa mwisho.
Februari 27, 2024 [19:14-19:24]; Februari 29, 2024 [11:44-14:38]
ساعتها، نوشته رابرت فولر
اخیراً آن بار پیش آمد که من بیگناه به خواب رفتم، بیآنکه بدانم پس از نیمهشب چه اتفاقی خواهد افتاد. دقیقاً در همان لحظه، اولین تیک به صدا درآمد. در میان رؤیاهایی از کلاغهایی که دور برجهای ساعت میچرخیدند، از قلعهها، کلیساهای جامع و دژها، تیکهای بیشتری و بیشتری به صدا درآمد، هر کدام با ساعت مخصوص به خود. میتوانستم هر ساعت را ببینم که دیوانهوار میچرخید و آنها شروع به انباشته شدن با شتابی وحشتناک کردند.
در ابتدا در یک سیاهچال بودم، جایی در اعماق یک قلعه، و گربههای ولگرد لاغری پرسه میزدند و موشهای صحرایی بزرگ با تمام سرعت از آنها فرار میکردند، تا جایی که چشم کار میکرد. و البته انبوه ساعتهایی که دیوانهوار به دور خود میچرخیدند، هر ثانیه بیشتر میشدند و با اصرار بیشتری تیکتاک میکردند. راهرویی که در آن پرسه میزدم پر از چرخدندههایی بود که هیچ کارکرد آشکاری نداشتند، اما فقط با صدای بلند وزوز میکردند.
قطعات شطرنجی بهطور پراکنده وجود داشتند، برخی از مهرههای قدرتمندتر—شاهزنها و رُکها، و حتی یک شاه بسیار آسیبپذیر به نظر میرسید—اما هیچکدام از آنها به یک صفحه شطرنج متصل نبودند. آنها فقط در حال پرسه زدن بودند، جان گرفته از نیروهایی نامرئی، اما به طرز عجیبی، هر یک از حرکات تند و تیزشان با سایههایی مربعشکل همراه بود که به طور تصادفی بین سیاه و سفید جابجا میشدند. گربهها هر بار که مهرهها از خانهای به خانهای خیالی جهش میکردند، میناله، سیسیکنان و غرغر میکردند، زیرا هر حرکت تکاندهندهای موشها را فراری میداد. ساعتها هر ثانیه بیشتر و بیشتر انباشته میشدند.
سپس، به طرز عجیبی، توسط کلاغهایی که دور ساعت برج گرد آمده بودند، محاصره شدم؛ ساعتی که هنوز روی نیمهشب گیر کرده بود. نمیدانستم چگونه در هوا معلق ماندهام، اما تمام مدت این حس را داشتم که در حال سقوط آزاد مداوم هستم و لحظهای بود که قرار بود به سنگها یا خندق زیر پایم بکوبم. هر تیک جدیدِ حاصل از انبوه ساعتهایی که بیش از پیش مرا آزار میداد، سطح اضطرابم را بیشتر و بیشتر میکرد. و آنها شروع به بینظم شدنِ شدید کرده بودند و به این همهمه میافزودند.
و سپس یا به دست گردبادی یا بر پشت کلاغی—یا شاید هم به واسطه یک ابرقارچی کامل از کلاغها—با خود برده شدم. سپس قار و قورهای کلاغها به جنونی رسید، در حالی که سیلهای عظیمی از کلاغها در تودهای بینهایت، به شکل هشتتایی جانبی، دور برجکهای دوقلوی کلیسای جامع، نزدیک دوازده حواری و پنجرهٔ رز میجوشیدند؛ جایی که اگر خوب گوش میدادید، میتوانستید هر نوع موسیقی سُرینکس و حتی خشخش ملایم بالها و آراستن پرها را بشنوید.
سپس ناگهان کلاغها یک ضرباهنگ را جا انداختند—دقیقاً مثل ساعتهایی که همیشه این کار را میکردند، در حالی که هنوز دیوانهوار در سر پریشانم میچرخیدند، تیک تاک، و هر لحظه تکانهایشان عصبیتر میشد—و احساس کردم که هر لحظه بیشتر به پایین فرو میافتم، به اعماق مرگ، به درون گورهای بازی که یکی از اسقفهای کماهمیت در حال خواندن دعا بر آنها بود، برای نجات ارواح، هرچند تنها چیزی که به گوش میرسید ناله و خندهٔ شیطانی بود، که همگی در حرکات هولناک و مردارگونه و سایههای مارپیچی گناه غرق بودند.
وقتی قبرها باز میشدند، لشکری از حشرات تند و تیز در همهجا میتاختند و تونلکشی طبیعی موشهای کور، موشهای صحرایی و موشهای هندی چهار برابر میشد، زیرا آنها نیز مانند مردم مرکز شهر از این مراسم به وحشت افتاده بودند. و سایههای مربعی سفید و سیاه هر از گاهی پدیدار میشدند، که عمدتاً هیچ مهره شطرنج قابل تشخیصی به آنها متصل نبود، به جز یک فیلی که گهگاهی با خجالت در شکوه لباسهای زرق و برق دار چهارخانه بنفش و سفیدش ژست میگرفت، تنها برای اینکه ناگهان، به طرز اسرارآمیزی و با عجله دوباره به پنهان شدن بپردازد.
در حالی که ساعتها به حملهشان به من ادامه میدادند و هر چه بیشتر هر نشانهای از عقل را که شاید در مغزم آشفته باقی مانده بود، میبلعیدند، خود را به طرزی مرموز به سمت تونلی بدون علامت کشیده دیدم، که یکی از ولههای بزرگتر مرا به آن میکشاند؛ ولهای که احتمالاً خودش آن را حفر نکرده بود—زیرا بسیار بزرگتر از او بود—با این حال، اصلاً خجالتی نبود و از آن به درستی استفاده میکرد، چرا که تونل درست روبروی چشمش قرار داشت. شاید مأموریت اسرارآمیزی به او محول شده بود، اما من سؤال نکردم؛ فقط کورکورانه دنبالش رفتم، از کنار تابوتها، سارکوفاژها و اجساد مومیاییشدهی پراکنده عبور کردم و کنجکاو بودم که این راهرو به کجا ختم میشود. تا زمانی که از محدوده تاریک آن گذرگاه بیرون آمدم و از پلههای نامنظمی که با نقوش لکهدار سهرنگ قرمز، سفید و سبز مزین بودند بالا رفتم، آن موش صحرایی ناپدید شده بود.
وقتی از کنار زنجیرهای فلزی و میلههای زندانی میگذشتم که زمانی برای مهار زندانیان شریر گذشته به کار میرفتند، انواع موشهای صحرایی و دیگر آفات، از جمله گهگاه یک همستر سرگردان، با تمام وجود میدویدند و میتازیدند، بهویژه وقتی یکی از گربههای وحشی برای یافتن یک ناهار سبک وارد میشد. و در میان بقایای کپکزده تشکهای گلولهایشکل، ساسها و سوسکها را دیدم که میخزیدند و به این سو و آن سو میپریدند، و گاهگاهی نیز یک سوسک نقرهای لغزنده را که با سرعتی خدا میداند به کجا میرفت. ساعتها داشتند کاملاً تهدیدآمیز میشدند، گویی به غرش یک موتور جت که گلهای از شیران را میبلعد رسیده بودند، و با ریتمی چنان نامنظم که نگران قلبم بودم و اینکه چه بر سرش خواهد آمد. برخی از ساسها به طرز جادویی و بیصدا به پیاده تبدیل میشدند، اما همچنان دیوانهوار از خانهای سایهدار به خانهی دیگر میرفتند، در حالی که خانههای سفید و سیاه چنان شدیداً محو شده بودند که فقط یک تودهی خاکستری دیده میشد. هر از گاهی یکی از ساعتها یکی از پیادهها را میخورد، که این موضوع مرا بینهایت عصبانی میکرد، زیرا تنها به تغذیهی حملهی سیریناپذیرشان به من میانجامید. رخها از خانهی سفید به خانهی سیاه و دوباره برگشت میپریدند و خانههای بین راه را میپریدند.
بالاخره مجبور شدم نفس تازه کنم و راه خروج را پیدا کردم و به جایی رسیدم که برجهای نگهبانی پر از کلاغهای پر سر و صدا بود. میلغزیدم و میافتادم، داشتم حسابی از کوره در میرفتم، از کنار باغچههایی که دیوانهوار شکوفه داده بودند میگذشتم و پیادهنظامهای خاکستری مستقیم مرا به سوی ساختمانی خاکستریرنگ با تابلوی «مورگ» هدایت کردند، و آنجا بود که بالاخره با آخرین دشمنم روبرو شدم.
۲۷ فوریه ۲۰۲۴ [۱۹:۱۴-۱۹:۲۴]؛ ۲۹ فوریه ۲۰۲۴ [۱۱:۴۴-۱۴:۳۸]
Saet, ji hêla Robert Fuller ve
Demek berê, ez bi rihetî ketibûm xewê, bêyî ku bizanibim piştî nîvê şevê dê çi biqewime. Tam di wê gavê de, tikîna yekem çêbû. Di nav xewnên qijikên reş ên ku li dora bircên saetan dizivirin, keleh, dêrên mezin, û qesrên bi hêz de, tikîn zêdetir û zêdetir bûn, her yek bi saeta xwe. Min dikarîbû her saetê dînane li dora xwe dizivire dîtiba, û ew bi awayekî hovane dest bi kombûnê kirin.
Di destpêkê de ez li zîndanekê bûm, li cihekî di kûrahiya binê kelehekê de, û pisîkên lawaz ên bêxwedî li derdorê digerin, û ji ber wan circîkên mezin bi leza xwe ya herî zêde direviyan, heta ku çav di dît de bû. Û helbet, keriyên saetan ku bi dînîtî dizivirin, her saniye zêde dibûn, û her ku diçû bi isrartir tikedikîn. Derbasgeha ku ez tê de digerim tijî diranên çerxê bû ku tu karê wan ê diyar tunebû, lê tenê bi dengekî bilind zîzîk dikirin.
Parçeyên satrancê yên bêserûber hebûn, hinek ji yên bihêztir—şahbanû û fil, û heta şahêkî ku pir lawaz dixuya jî—lê yek ji wan bi textikekê ve ne girêdayî bû. Ew tenê li derdorê digeriyan, ji hêla hêzên nedîtî ve dihatin ajotin, lêbelê, bi awayekî ecêb, her tevgereke wan a ji nişka ve bi siyên çargoşe re dihat, ku bi awayekî bêserûber di navbera reş û spî de diguherîn. Pisîkan her carê ku parçe ji çarçoveyekê derbasî çarçoveyeke xeyalî dibûn, diqîriyan, fîsînî dikirin û diqîrîn, ji ber ku her tevgereke bi deng mişkan ditirsand. Her saniye saet zêdetir û zêdetir dibûn.
Paşê, bi awayekî ku nayê ravekirin, ez ji aliyê qijikên ku li dora saeta birca tûrê kom bûbûn ve hatim dorpêçkirin, ya ku hê jî li ser nîvê şevê asê mabû. Qet fikra min tunebû ku ez çawa li hewayê dihatim ragirtin, lê di hemû demê de hesta min hebû ku ez di nav hilweşîneke serbest a domdar de me, û li ber wê yekê bûm ku li zinar an jî xendeka li jêr bixim. Asta fikarên min bi her tikeke nû ya ji qelebalixa saetan ku her ku diçû zêdetir min tacîz dikir, zêdetir dibû. Û ew dest pê kiribûn ku bi awayekî dîn ji hev derketibin, û ev yek li ser vê qîrîn û qêrînê zêde dibû.
Û paşê ez hatim birin, yan ji aliyê bayekî zozan ve yan jî li ser pişta qaqlîbazekî—an jî belkî ji aliyê ewrekî tûnelî yê ji qaqlîbazan pêkhatî ve. Paşê qîrînên qaqlîban gihîştin lûtkeyeke dînîtiyê, bi herikên mezin ên qaqlîban ku di nav girseyeke bêdawî de, bi şêweyekî heştê kêlekî, li dora bircikên cêwî yên bazîlikê, li nêzîkî Bîstû Du Şandiyan û pencereya gulî, dikeliyan; cihê ku, heke te bi têra xwe baş guhdarî bikira, te dikaribû her cure muzîka sirînksê û heta fîşfîşa nerm a bask û paqijkirina pûrtê jî bibihîstiya.
Paşê ji nişka ve qîrînên qaqlîban ahengek ji dest dan—tam wekî ku saet her tim dikirin, hîn jî bi dînîtî li dora serê min ê westiyayî dizivirin, tik-tak, û her ku diçûbû bêtir spazmodîk dibûn—û min hest kir ku ez her ku diçe ber bi jêr ve diçim, ber bi kûrahiya mirinê ve, ber bi gorên vekirî yên ku ji aliyê yek ji pêşengên biçûk ve dihatin pîrozkirin, ji bo xilaskirina giyanan, her çend tişta ku dihat bihîstin tenê nalîn û qîrînên pûç bûn, hemû bi tevgerên tirsnak, cesedî û siyên gunehê yên ku dizivirîn, pêçayî bûn.
Dema gor hatin vekirin, dê gelek mîlyon kêzikên ku bi lez û bez li her derê diçûn bigihîştana, û xendekên xwezayî yên kerguh, circîl û circîlên çîlê dê çar qat zêde bibûna, ji ber ku ew jî wek xelkê navenda bajêr ji merasîmê pir tirsiyabûn. Û sîberên çargoşe yên spî û reş dê car caran derdiketin ser rûyê erdê, piranî bêyî ku perçeyên satrancê yên pê ve girêdayî xuya bibin, ji bilî qadiyekî ku carinan bi şermokî di nav heybetiya cil û bergên xwe yên şêrîn ên bi nexşên mor û spî de poz didayê, tenê ji bo ku ji nişka ve, bi awayekî sirûştî, bi lez xwe veşêre.
Gava ku saet bi çavbirçîtir êrîşa xwe li ser min didomandin û her tiştê mîna aqilmendiyê ku dibe ku di mejiyê min ê tevlihev de mabû, dixwarin, ez bi awayekî tarî ber bi tunelekî bênîşan ve hatim kişandin, ji aliyê yek ji volên mezintir ve, yê ku belkî ew bi xwe çênekiribû—ew ji wî pir mezintir bû—lêbelê ew qet şerm nedikir ku wê bi awayekî baş bi kar bîne, ji ber ku ew rasterast li ber çavên wî bû. Dibe ku peywireke wî ya nepenî hebûya ku jê re hatibû spartin, lê min pirs nekirin; min tenê bi korane şopand, di nav cenazexane, sarkofag û bermahiyên mumyakirî yên belavbûyî re, bi meraqek ku ev korîdor dê ber bi ku ve biçe. Heta ku ez ji sînorên tarî yên derbasgehê derketim, û li ser pêpelûkên neyekser ên ku bi nexşeke sêrengî ya sor, spî û kesk a lekeyî hatibûn xemilandin hilkişiyam, volek winda bûbû.
Gava ku ez di ber zincîrên hesinî û darikên zindanê yên ku berê ji bo girtiyên xapînok ên berê dihatin bikaranîn re derbas dibûm, gelek cureyên mirîdan û kêzikên din ên zerardar, di nav de carinan hîmsterên bêxwedî jî, bi awayekî dîn û bêwestan direviyan, bi taybetî jî dema ku yek ji pisîkên kovî ji bo xwarineke sivik derdiket hundir. Û di nav bermahiyên kufikî yên balîfên giran de, min dît ku kêzikên nav nivînan û kêzikên qirnîtokan li vir û wir diçûn û dihatin, ligel her carê herikîna şemitokî ya mîskêspî yê ku bi lez û bez diçû xwedê zane ku derê. Demjimêr bi tevahî geşbînker dibûn, piştî ku gihîştibûn qîrîna motoreke firokeyê ya ku komeke şêran diqedand, û bi rîtmeke wisa nîstî ku ez ji bo dilê xwe ditirsiyam, û ji tiştê ku dibe ku bike. Hin ji kêçên nav nivînan bi awayekî efsûnî bêyî deng veguherîn piyonan, lê dîsa jî bi dînîtî ji çargoşeyeke siyê diçûn çargoşeyeke din, rengên spî û reş ewqasî tevlihev bûbûn ku tenê rengê gewr diyar mabû. Car caran yek ji saetan piyonek dixwar, û ev yek min gelekî aciz dikir, ji ber ku tenê êrîşa wan a têrnebûyî ya li ser min xwedî dikir. Sîtewar ji spî diçûn reş û dîsa vedigeriyan, di navberê de hin çargoşeyan derbas dikirin.
Di dawiyê de neçar mam ku bêhnê bigirim, û min riya xwe dît ber bi cihê bircên nobedariyê ve, ku tijî qaqlîbazên biqîrîn bûn. Ez şemitîm, şemitîm, min zû hişê xwe winda dikir, di nav baxçeyên ku bi dînîtî kulîlk vedabûn re diçûm, û piyonên gewr min rasterast birin avahiyeke gewr a ku li ser wê "Morg" dinivîsiya, û li wir min di dawiyê de dijminê xwe yê dawî dît.
27ê Sibatê, 2024 [19:14-19:24]; 29ê Sibatê, 2024 [11:44-14:38]
ساعتونه، د رابرټ فولر لخوا
په دې وروستیو کې داسې یو وخت و چې زه په ډېرې بې خبرۍ ویده شوم، او نه مې پوهېدل چې د نیمې شپې له ټک ټک وروسته به څه کیږي. سملاسي، لومړی ټک ټک وشو. د ساعتونو د برجونو، کلاګانو، لویو کلیساګانو او قلعو په اړه د ګرځېدونکو تورمرغانو په خوبونو کې، نور او نور ټک ټکونه واورېدل شول، هر یو یې خپل ساعت درلود. ما هر ساعت لیدلی شو چې په لېونتوب سره ګرځېده، او هغوی په ډېرې بې رحمۍ سره راټولېدل پیل کړل.
زه په لومړي سر کې د یوې کلا په ژورو کې په یوه تیارې کوټه کې وم، او هلته نرۍ بې سرپرسته پیشوګانې ګرځېدې، چې لوی موږکان ترې په څومره چټکتیا او څومره لرې چې سترګې یې لیدل، تښتېدل. او البته د ساعتونو ډلې چې په لېونتوب سره به ګرځېدلې، هره ثانیه به ډېرېدلې، او په ډېر ټینګار سره به ټک ټک کول. هغه لاره چې زه پکې ګرځېدم، له داسې چرخو ډکه وه چې کوم ښکاره کار یې نه درلود، خو یوازې به یې په شور سره غړمبېدل.
هلته د ښطرنج ټوټې پراته وې، ځینې یې ډېرې قوي وې — شهبانوګانې او رُکونه، او حتی یو ډېر زیانمنونکی ښکارېدونکی شهزاده — خو له هغوی څخه هېڅ یوه هم د ښطرنج په تختې پورې تړلې نه وه. هغوی یوازې د نامعلومو ځواکونو لخوا په حرکت راوستل شوي ګرځېدل، خو په حیرانوونکي ډول، د دوی هر یو ناڅاپي حرکت د مربع ډوله سیورو سره مل و، چې په ناڅاپي ډول ترمنځ تور او سپین بدلیدل. پیشوګانو به هر ځل چیغې وهلې، شړپې به یې کولې، او غړمبې به یې کولې کله به چې مهرې له یو مربع څخه بل خیالي مربع ته خوځېدلې، ځکه هر ډول ځوروونکی حرکت به یې موږان وېرول. ساعتونه هره ثانیه ډېرېدل.
بیا، په ناڅرګنده توګه، زه د کبانو له خوا راګیر شوم چې د منارې د ساعت شاوخوا راټول شوي وو، کوم چې لا هم د شپې په نیمایي کې بند پاتې و. زه نه پوهېدم چې څنګه په هوا کې پورته ساتل شوی وم، خو ټوله موده مې داسې احساس کاوه لکه په پرله پسې توګه چې هوا ته راغورځېږم، او لږ وروسته به لاندې پر ډبرو یا خندق ولګېږم. زما د اضطراب کچه د ساعتونو د هغه ګڼې ګوڼې له هر نوي ټک څخه لا پسې زیاتېده، چې په دوامداره توګه یې زه ځورولم. او هغوی په لېونۍ توګه له همغږۍ وتل پیل کړي وو، چې د شور او ځوږ په فضا کې یې لا زیاتوالی راوست.
او بیا زه په یو ځل یو ځای ته یوړل شوم، یا د یوې ګردباد له خوا او یا د یوې کالیج په شا — او یا هم شاید د کالیجانو د یوې ټولې ډلې له خوا. بیا د کاس کاس غږونه په لېونتوب سره لوړ شول، د کاسګانو لویې لړۍ د بې حده ګڼې ګوڼې په یوه لړۍ کې، د باسیلیکا د دوه برجونو شاوخوا، د دولسو حواریونو او ګلابي کړکۍ ته نږدې په اړخیزه اته بڼه ګرځېدلې، چېرته چې که تاسو په ډېر دقت سره غوږ ونیسئ، نو تاسو به د هر ډول شېرن غږونو او حتی د وزرونو د چرمبلو او ځان ښکولو د نرم غږ هم واورئ.
بیا ناڅاپه د ګرغیشتو د ډک ټک ودرېد — لکه څنګه چې ساعتونه به تل کاوه، چې لا هم زما د ځورېدلي سر په شاوخوا کې په لیونتوب سره ګرځېدل، ټک ټک، او لا ډېر بې نظمه کېدل — او ما احساس وکړ چې زه تل لاندې غورځېږم، د مرګ ژورو ته، هغو پرانیستو قبرونو ته چې د یوه ټیټ رتبه پادري له خوا یې دعا کوله، د ارواوو د ژغورلو لپاره، که څه هم هر څه چې اورېدل کېدل، ژړاګانې او ککړې خنداګانې وې، ټول د وحشتناک، مړوند ډوله حرکتونو او د ګناه د تاوېدونکو سیورو په منځ کې پټ وو.
کله به چې قبرونه خلاص شول، نو په هرې خوا به د چټک تګ راتګ لرونکو حشرو لښکرونه وو، او د ځمکې د کیڼو، ځمکنیو موږکانو او ګرګر موږکانو طبیعي تونل جوړول به څلور چنده زیات شول، ځکه هغوی هم د دې مراسمو له امله د ښار په مرکز کې د خلکو په څېر وېرېدلي وو. او د سپینو او تورو مربع ځلۍ به کله ناکله راڅرګندېدې، چې ډېری وختونه به ورسره د شطرنج کوم ښکاره مهره نلګېده، پرته له یوې کله ناکله راڅرګندې شطرنجي چې په خپلو ښایسته ارغواني او سپینو مربع لرونکو جامو کې به په شرمنده ډول ولاړه وه، او بیا به ناڅاپه، په اسراره، او په بیړه بېرته پټېدو ته ټوپ وهه.
په داسې حال کې چې ساعتونو پر ما خپله بریدګره تګلاره روانه ساتلې وه، او زما په ګډوډ ذهن کې يې د عقل هر پاتې نښان په لا ډېرې لېوالتیا سره خوړلو ته دوام ورکاوه، زه د يوې لویې ځمکنۍ موږکۍ له خوا يوې بې نښې تونل ته په تيارۍ کې راکش شوم، چې شاید هغه پخپله نه و کیندلی — دا تر هغه ډېر لوی و — خو هغه د دې له کارولو څخه هېڅ شرم نه درلود، ځکه چې دا يې نېغ په نېغه مخې ته پروت و. کېدای شي هغه ته کوم پراسرار ماموریت سپارل شوی و، خو ما پوښتنه ونه کړه؛ ما یوازې په ړانده توګه تعقیب کړ، د تابوتونو، سنگين قبرونو، او پراته موميایي پاتې شونو له پاسه، په دې حیرانتیا کې چې دا دهلیز به چېرته ورسوي. کله چې زه د دهلیز له تیارو حصارونو راووتلم، او د سرو، سپینو او شنو رنګونو په داغ لرونکي درې رنګه نقش سره جوړو شویو بې نظمه زینو ته وخوځېدم، هغه موږکی ورک شوی و.
کله چې زه د هغو فلزي زنځیرونو او د زندان د اوسپنیزو جاليو له څنګه تېرېدم چې پخوا د پخوانیو زمانو د خطرناکو بندیانو د کنټرول لپاره کارول کېدل، ډېر ډول موږکان او نور زیان رسوونکي ژوي، ان کله ناکله یو ګرځندوی همسټر هم، په ډېرې بې پروایۍ سره ګرځېدل، په ځانګړي ډول کله چې به یوه وحشي پیشو د سپکې ډوډۍ په لټه کې دننه راغله. او د غوټه لرونکو توشکونو په پوپنک شویو پاتې شونو کې، ما د کټ مچان او ککروچان ولیدل چې دې او هغه خوا ته یې ځغلېدل او خاپوړېدل، او کله ناکله د سپینو کبانو په څېر یو ځلېدونکی حشره هم لیدل کېده چې په چټکۍ سره ځه وایي خدای پوهیږي چېرته روانه وه. ساعتونه په رښتیا هم ګواښونکي کېدل، داسې غږ یې کاوه لکه د جټ الوتکې انجن چې د زمري ډلې ښکار کوي، او د دومره بې نظمه تال سره چې زه د خپل زړه لپاره وېرېدم، او له دې مې وېره لرله چې څه به وکړي. ځینې کټ مچان په جادويي ډول پرته له کومې خبرې په پیاده بدل شول، خو بیا هم له یوې سیوري څخه بل سیوري ته په لیونۍ توګه ګرځېدل، سپین او تور دومره ګډ شوي وو چې یوازې خړ رنګ ښکارېده. کله ناکله به یو ساعت یو پیاده وخوړ، چې دا کار به مې ډېر ځورول، ځکه چې دې کار یوازې زما پر وړاندې د هغوی نه ختمېدونکې برید ته لمن وهله. اسبونه له سپین څخه تور او بېرته سپین ته ټوپونه وهل، او په منځ کې یې ځینې خانې پرېښودې.
بالاخره زه ساه اخیستلو ته راووتلم، او خپله لاره مې هغه ځای ته وموندله چېرې چې د ساتونکو برجونه وو، چې له شورماشور کوونکو کالیو ډک وو. زه ټپه ټپه شوم، ټپه ټپه شوم، ما په چټکۍ سره خپل هوښ له لاسه ورکول، د لېونتوب په ډول غوړېدلو باغونو ته له ټپو ټپو تېرېدم، او خړو پیادو زه نېغ په نېغه یوې خړې ودانۍ ته بوتلم چې پرې "مړاخانه" لیکل شوي وو، او همالته زه بالاخره خپل وروستی دښمن وموند.
فبروري ۲۷، ۲۰۲۴ [۱۹:۱۴-۱۹:۲۴]؛ فبروري ۲۹، ۲۰۲۴ [۱۱:۴۴-۱۴:۳۸]
ساعتها، توسط روبرت فولر
اخیراً زمانی بود که من بیگناهانه به خواب رفتم، بیآنکه بدانم پس از نیمهشب چه اتفاقی خواهد افتاد. دقیقاً در همان لحظه، اولین تیک به صدا درآمد. در میان رؤیاهایی از کلاغهایی که دور برجهای ساعت میچرخیدند، از قلعهها، کلیساهای جامع و دژها، تیکهای بیشتری و بیشتری به صدا درآمد، هر کدام با ساعت مخصوص به خود. میتوانستم هر ساعت را ببینم که دیوانهوار میچرخید و آنها با شتابی وحشتناک شروع به انباشته شدن کردند.
در ابتدا در زندان زیرزمینی یک قلعه، در اعماق آن بودم و گربههای خیابانی لاغری آنجا پرسه میزدند و موشهای صحرایی بزرگ با تمام سرعت از آنها فرار میکردند، تا جایی که چشم کار میکرد. و البته انبوه ساعتهایی که دیوانهوار به دور میچرخیدند، هر ثانیه بیشتر میشدند و با اصرار بیشتری تیکتاک میکردند. راهرویی که در آن پرسه میزدم پر از چرخدندههایی بود که هیچ کارکرد آشکاری نداشتند، اما فقط با صدای بلند وزوز میکردند.
قطعات شطرنجی بهطور پراکنده وجود داشتند، برخی از مهرههای قویتر—شاهزنها و رُکها، و حتی یک شاه بسیار آسیبپذیر به نظر میرسید—اما هیچکدام از آنها به یک صفحه شطرنج متصل نبودند. آنها فقط در حال پرسه زدن بودند، جان گرفته از نیروهایی نامرئی، اما به طرز عجیبی، هر یک از حرکات تند و تیزشان با سایههایی مربعشکل همراه بود که به طور تصادفی بین سیاه و سفید تغییر میکردند. گربهها هر بار که مهرهها از خانهای به خانهای خیالی جهش میکردند، میغریدند، سیخور میکشیدند و غرغر میکردند، زیرا هر حرکت تکاندهندهای موشها را فراری میداد. ساعتها هر ثانیه بیشتر و بیشتر انباشته میشدند.
سپس، به طرز عجیبی، توسط کلاغهایی که دور ساعت برج گرد آمده بودند، محاصره شدم؛ ساعتی که هنوز روی نیمهشب ثابت مانده بود. نمیدانستم چگونه در هوا معلق ماندهام، اما تمام مدت این حس را داشتم که در حال سقوط آزاد مداوم هستم و لحظهای دیگر به صخرهها یا خندق زیر پایم برخورد خواهم کرد. هر تیک جدید که از انبوه ساعتها که هر لحظه بیشتر مرا آزار میدادند، به وجود میآمد، سطح اضطرابم را بیش از پیش افزایش میداد. و آنها شروع به بینظم شدن وحشتناک کرده بودند و به این همهمه میافزودند.
و سپس یا با گردبادی یا بر پشت کلاغی—یا شاید هم با یک ابرگرداب کامل از کلاغها—به سرعت برده شدم. سپس قار و قارشان به جنون رسید، و سیلابهای عظیمی از کلاغها در تودهای بینهایت، به شکل هشتخطی افقی، در اطراف برجکهای دوقلوی کلیسای جامع، نزدیک دوازده حواری و پنجرهی گلدار میجوشیدند؛ جایی که اگر خوب گوش میدادید، میتوانستید هر نوع موسیقی سُرنای و حتی خشخش ملایم بالها و آراستن پرها را بشنوید.
ناگهان کلاغها یک ضرباهنگ را از دست دادند—دقیقاً مانند ساعتهایی که همیشه این کار را میکردند، در حالی که هنوز دیوانهوار در سر پریشانم میچرخیدند، تیک تاک، و هر لحظه تکانهایشان عصبیتر میشد—و احساس کردم که به سمت پایین سقوط میکنم، به اعماق مرگ، به درون گورهای بازی که یکی از اسقفهای پایینرتبه برای نجات ارواح در حال خواندن دعا بر آنها بود، هرچند تنها چیزی که به گوش میرسید نالهها و خندههای شیطانی بود، که همگی در حرکات هولناک و مردارگونه و سایههای مارپیچی گناه غرق بودند.
وقتی قبرها باز میشدند، لشکری از حشرات تند و تیز در همهجا میتاختند و تونلکشی طبیعی موشهای کور، موشهای صحرایی و موشهای نوکتیز چهار برابر میشد، زیرا آنها نیز مانند مردم مرکز شهر از آن مراسم به وحشت افتاده بودند. و سایههای مربعی سفید و سیاه گهگاه پدیدار میشدند، که عمدتاً هیچ مهره شطرنج قابل تشخیصی به آنها متصل نبود، جز یک فیلی که گاهبهگاه خجالتیانه در شکوه لباسهای زرقوبرقدار چهارخانه بنفش و سفیدش ژست میگرفت، و سپس ناگهان، به طرز اسرارآمیزی و با عجله دوباره به پنهانگاه خود میپرید.
در حالی که ساعتها به حملهشان به من ادامه میدادند و هر چه بیشتر با ولع، هر نشانهای از عقل و هوشیاری را که شاید در مغزم آشفته باقی مانده بود، میبلعیدند، خود را به طرزی مرموز به سمت تونلی بدون علامت کشیده دیدم، که یکی از ولههای بزرگتر حفر کرده بود؛ ولهای که احتمالاً خودش آن را حفر نکرده بود—زیرا بسیار بزرگتر از خودش بود—با این حال، اصلاً خجالتی نبود و از آن به خوبی استفاده میکرد، چرا که تونل درست روبروی چشمش قرار داشت. شاید مأموریت اسرارآمیزی به او سپرده شده بود، اما من سؤال نکردم؛ فقط کورکورانه دنبالش رفتم، از کنار تابوتها، سارکوفاژها و اجساد مومیاییشدهی پراکنده عبور کردم و کنجکاو بودم که این راهرو به کجا ختم میشود. تا وقتی که از محدوده تاریک و تنگ آن راهرو بیرون آمدم و از پلههای نامنظمی که با نقوش لکهدار سهرنگ قرمز، سفید و سبز مزین بودند بالا رفتم، آن موش صحرایی ناپدید شده بود.
وقتی از کنار زنجیرهای فلزی و میلههای زندان که زمانی برای مهار زندانیان شرور گذشته به کار میرفتند عبور میکردم، انواع موشهای صحرایی و دیگر آفات، از جمله گهگاه یک همستر ولگرد، با سر و صدای زیاد میدویدند و میپریدند، بهویژه وقتی یکی از گربههای وحشی برای یافتن یک وعده غذای سبک وارد میشد. و در میان بقایای کپکزده تشکهای گلولهای، ساسها و سوسکها را دیدم که میخزیدند و به این سو و آن سو میپریدند، همراه با خزیدن گاهبهگاه و روان یک سوسک نقرهای که خدا میداند به کجا میرفت. ساعتها کاملاً تهدیدآمیز شده بودند، گویی به غرش یک موتور جت که گلهای از شیران را میبلعد رسیده بودند، و با ریتمی چنان نامنظم که نگران قلبم و واکنش احتمالیاش بودم. برخی از ساسها بهطرز جادویی و بیصدا به پیاده تبدیل میشدند، اما همچنان دیوانهوار از خانهای سایهوار به خانهی دیگر میدویدند، طوری که خانههای سفید و سیاه چنان در هم میپیچیدند که همهاش به رنگ خاکستری درآمده بود. هر از گاهی یکی از ساعتها یکی از پیادهها را میخورد، که بینهایت آزارم میداد، چون این کار فقط به تغذیهی حملهی سیریناپذیرشان به من میانجامید. اسبها از خانهی سفید به سیاه و دوباره به خانهی سفید میپریدند و در میان خانهها را میپریدند.
بالاخره مجبور شدم برای تنفس بیرون بیایم و راه خروج را پیدا کردم، جایی که برجهای نگهبانی پر از کلاغهای پرهیاهو بود. مرتب میلنگیدم، داشتم عقلام را از دست میدادم، از کنار باغهای دیوانهوار شکوفهدار میگذشتم و پیادهنظامهای خاکستری مرا مستقیم به سوی ساختمانی خاکستریرنگ با تابلوی «مورگ» هدایت کردند، و آنجا بود که بالاخره دشمن نهاییام را یافتم.
۲۷ فوریه ۲۰۲۴ [۱۹:۱۴-۱۹:۲۴]؛ ۲۹ فوریه ۲۰۲۴ [۱۱:۴۴-۱۴:۳۸]
ਘੜੀਆਂ, ਰਾਬਰਟ ਫੁੱਲਰ ਦੁਆਰਾ
ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਬੇਖ਼ਬਰ ਸੌਂ ਗਿਆ, ਇਹ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਠੀਕ ਬਾਰਾਂ ਵੱਜਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ। ਠੀਕ ਉਸੇ ਵੇਲੇ, ਪਹਿਲੀ ਟਿਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਈ। ਘੜੀਆਂ ਦੇ ਮੀਨਾਰਾਂ, ਕਿਲ੍ਹਿਆਂ, ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਅਤੇ ਕਿਲ੍ਹੇਬੰਦੀਆਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਕਾਲੇ ਕਾਂਵਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ, ਟਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਧਦੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਘੜੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਹਰ ਘੜੀ ਨੂੰ ਪਾਗਲਪਨ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦਾ ਹੋਇਆ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਬੇਹੱਦ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇਕੱਠੀਆਂ ਹੋਣ ਲੱਗ ਪਈਆਂ।
ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੇਠਾਂ, ਇੱਕ ਤੂਰ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਪਤਲੀਆਂ ਭਟਕਦੀਆਂ ਬਿੱਲੀਆਂ ਘੁੰਮ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਚੂਹੇ ਜਿੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਭੱਜ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਨਜ਼ਰ ਤੱਕ ਦੂਰ ਦੌੜ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ ਘੜੀਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਜੋ ਪਾਗਲਪਨ ਵਾਂਗ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਸਨ, ਹਰ ਸਕਿੰਟ ਵਧ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਟਿਕ-ਟਿਕਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਜਿਸ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚੋਂ ਮੈਂ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਗੇਅਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੋਰ ਨਾਲ ਗੂੰਜ ਰਹੇ ਸਨ।
ਉੱਥੇ ਬਿਖਰੇ ਹੋਏ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੇ ਮੋਹਰੇ ਪਏ ਸਨ, ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ—ਰਾਨੀਆਂ ਅਤੇ ਰੋਕਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਦਿਸਣ ਵਾਲਾ ਰਾਜਾ ਵੀ—ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੇ ਬੋਰਡ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਅਣਦੇਖੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨਾਲ ਜੀਵਿਤ ਹੋ ਕੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਸਨ, ਫਿਰ ਵੀ, ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹਰ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਹਰਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਗਾਕਾਰ ਪਰਛਾਵੇਂ ਸਨ, ਜੋ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਰਹੇ ਸਨ। ਬਿੱਲੀਆਂ ਮਿਆਉਂ-ਮਿਆਉਂ ਕਰਦੀਆਂ, ਫਿਸਫਿਸਾਉਂਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਗਰਜਦੀਆਂ ਸਨ ਜਦੋਂ ਵੀ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਵਰਗ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਵਰਗ ਵਿੱਚ ਹਿੱਲਦੇ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਹਰ ਇੱਕ ਖਟਕਣ ਵਾਲੀ ਹਰਕਤ ਚੂਹਿਆਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਭਜਾ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। ਘੜੀਆਂ ਹਰ ਸਕਿੰਟ ਵੱਧਦੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ।
ਫਿਰ, ਅਚਾਨਕ ਹੀ, ਮੈਨੂੰ ਕਾਲੇ ਕਾਂਵਾਂ ਨੇ ਘੇਰ ਲਿਆ, ਜੋ ਮੀਨਾਰ ਦੀ ਘੜੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਰਹੇ ਸਨ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਅੱਧੀ ਰਾਤ 'ਤੇ ਫਸੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉੱਪਰ ਕਿਵੇਂ ਟਿਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਉੱਡ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਚੱਟਾਨਾਂ ਜਾਂ ਖਾਈ ਵਿੱਚ ਜਾ ਟਕਰਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹਾਂ। ਘੜੀਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਵੱਲੋਂ ਹੋ ਰਹੀ ਹਰ ਨਵੀਂ ਟਿਕ-ਟਿਕ ਨਾਲ ਮੇਰੀ ਚਿੰਤਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਸੀ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਉਹ ਬੇਤਰਤੀਬੀ ਨਾਲ ਇੱਕ-ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਲੱਗ ਪਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਾਧਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਝੱਖੜ ਵਾਂਗ ਜਾਂ ਇੱਕ ਕਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਉੱਡਾ ਲਿਆ ਗਿਆ—ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਾਂਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਘੁੰਮਣ-ਘੇਰ ਵੱਲੋਂ। ਫਿਰ ਕਾਂਵਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਰਾਂ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈਆਂ, ਕਾਂਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਧਾਰਾਂ ਅਨੰਤਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਉਬਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਦੇ ਦੋਹਾਂ ਮੀਨਾਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ, ਬਾਰਾਂ ਚੇਲਿਆਂ ਅਤੇ ਗੁਲਾਬੀ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਅੱਠ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿ੍ਰੰਕਸ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਖੰਭਾਂ ਦੀ ਹਲਕੀ ਸਰਸਰਾਹਟ ਅਤੇ ਸੰਵਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਸੀ।
ਫਿਰ ਅਚਾਨਕ ਕਾਂਵਾਂ ਦੀ ਠੋਕਰ ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਰੁਕ ਗਈ—ਜਿਵੇਂ ਘੜੀਆਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਰਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮੇਰੇ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਪਾਗਲਪਨ ਨਾਲ ਘੁੰਮ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਟਿਕ-ਟਿਕ ਕਰਦੀਆਂ, ਹੋਰ ਵੀ ਅਚਾਨਕ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਸਨ—ਅਤੇ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਹੇਠਾਂ ਡਿੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘਾਈਆਂ ਵਿੱਚ, ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਕਬਰਾਂ ਵੱਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਰੂਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਪਾਦਰੀ ਵੱਲੋਂ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਰੋਣ ਅਤੇ ਖਿੜਖਿੜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣਾਈ ਦੇ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਸਭ ਕੁਝ ਭਿਆਨਕ, ਲਾਸ਼ ਵਰਗੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਅਤੇ ਪਾਪ ਦੀਆਂ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਪਰਛਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਜਦੋਂ ਕਬਰਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀਆਂ, ਤਾਂ ਹਰ ਪਾਸੇ ਦੌੜਦੇ ਹੋਏ ਕੀੜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਫੌਜਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਗੰਡੋਏ, ਚੂਹੇ ਅਤੇ ਗਿੱਲੀਆਂ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸੁਰੰਗ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਦਤ ਚਾਰ ਗੁਣਾ ਵੱਧ ਜਾਂਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵੀ ਇਸ ਰਸਮ ਤੋਂ ਓਨੇ ਹੀ ਡਰੇ ਹੋਏ ਸਨ ਜਿੰਨਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਦਾ ਆਮ ਜਨਤਾ। ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਪਰਛਾਵਾਂ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਆਉਂਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੋਈ ਪਛਾਣਯੋਗ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੀਆਂ ਮੋਹਰਾਂ ਜੁੜੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਸਿਵਾਏ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਕਿਸੇ ਬਿਸ਼ਪ ਦੇ ਜੋ ਆਪਣੇ ਜਾਮਨੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ-ਚੌਕੜੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਮਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਪੋਜ਼ ਦਿੰਦਾ, ਪਰ ਫਿਰ ਅਚਾਨਕ, ਰਹੱਸਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਜਲਦੀ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਲੁਕਣ ਲਈ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਘੜੀਆਂ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਹਮਲਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਬਚੀ ਹੋਈ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਲਾਲਚ ਨਾਲ ਖਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਵੋਲ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬਿਨਾਂ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਾਲੀ ਸੁਰੰਗ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ ਪਾਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਨੂੰ ਖੁਦ ਨਹੀਂ ਖੋਦਿਆ ਸੀ—ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਡੀ ਸੀ—ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਸੰਕੋਚ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੀ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਨੂੰ ਕੋਈ ਰਹੱਸਮਈ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਮੈਂ ਕੋਈ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛੇ; ਮੈਂ ਬਸ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਪਿੱਛੇ-ਪਿੱਛੇ ਚੱਲਦਾ ਗਿਆ, ਤਬੂਤਾਂ, ਮੂਰਤਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਧਰ-ਉੱਧਰ ਖਿੱਲਰੀਆਂ ਮਮੀ ਬਣੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕੋਲੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਕਿ ਇਹ ਗਲਿਆਰਾ ਕਿੱਥੇ ਜਾਵੇਗਾ। ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਉਸ ਰਸਤੇ ਦੀਆਂ ਧੁੰਦਲੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਿਆ, ਅਤੇ ਲਾਲ, ਚਿੱਟੇ ਅਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਦਾਗ-ਧੱਬਿਆਂ ਵਾਲੇ ਤਿ-ਰੰਗੇ ਢਾਂਚੇ ਵਾਲੀਆਂ ਅਸਮਾਨ ਪੌੜੀਆਂ ਚੜ੍ਹਿਆ, ਉਹ ਚੂਹਾ-ਵਰਗਾ ਜੀਵ ਗਾਇਬ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ।
ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਜ਼ੰਜੀਰਾਂ ਅਤੇ ਜੇਲ੍ਹ ਦੀਆਂ ਸਲਾਖਾਂ ਕੋਲੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਜੋ ਕਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਖਤਰਨਾਕ ਕੈਦੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਮੂਹੂਰਤਾਂ (ਚੂਹਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੀੜੇ-ਮਕੌੜੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਕੋਈ ਭਟਕਦਾ ਹੈਮਸਟਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਬੇਫਿਕਰ ਹੋ ਕੇ ਘੁੰਮ-ਫਿਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਦੋਂ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਜੰਗਲੀ ਬਿੱਲੀ ਹਲਕੇ-ਫੁਲਕੇ ਨਾਸ਼ਤੇ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਅੰਦਰ ਆਉਂਦੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਗੰਢਦਾਰ ਗੱਦੇ ਦੇ ਉੱਲੀ ਲੱਗੇ ਬਚਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਬਿਸਤਰੇ ਦੇ ਕੀੜੇ ਅਤੇ ਕਾਕਰੋਚਾਂ ਨੂੰ ਇੱਧਰ-ਉੱਧਰ ਰੀਂਗਦੇ ਅਤੇ ਝਟਪਟ ਕਰਦੇ ਦੇਖਿਆ, ਨਾਲ ਹੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਸਿਲਵਰਫਿਸ਼ ਦੀ ਚੁਸਤ-ਚਲਾਕ ਲਹਿਰ ਵੀ, ਜੋ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਖੁਦਾ ਜਾਣੇ ਕਿੱਥੇ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਘੜੀਆਂ ਬਿਲਕੁਲ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਜੈੱਟ ਇੰਜਣ ਸ਼ੇਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਇੰਨੀ ਅਨਿਯਮਿਤ ਲੈਅ ਨਾਲ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੋਚ ਕੇ ਡਰ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਕਰ ਬੈਠੇਗਾ। ਕੁਝ ਜੂੰਆਂ ਜਾਦੂਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ (pawns) ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈਆਂ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਇੱਕ ਛਾਇਆ ਵਾਲੇ ਚੌਕਰ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਛਾਇਆ ਵਾਲੇ ਚੌਕਰ ਤੱਕ ਬੇਤਾਬੀ ਨਾਲ ਭੱਜਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ, ਚਿੱਟਾ ਅਤੇ ਕਾਲਾ ਇੰਨਾ ਧੁੰਦਲਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗ ਦਾ ਧੁੱਲ-ਧੁਸਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਘੜੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਲੈਂਦੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਬੇਹੱਦ ਤਕਲੀਫ਼ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਸਿਰਫ਼ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੇਅੰਤ ਹਮਲੇ ਨੂੰ ਪੋਸ਼ਣ ਮਿਲਦਾ ਸੀ। ਤੋਪਾਂ ਚਿੱਟੇ ਤੋਂ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਚਿੱਟੇ 'ਤੇ ਛਾਲਾਂ ਮਾਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਚੌਕਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ।
ਆਖਰਕਾਰ ਮੈਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਉੱਪਰ ਆਉਣਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਾਹਰ ਉਸ ਥਾਂ ਤੱਕ ਲੱਭ ਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਗਾਰਡ ਟਾਵਰ ਸਨ, ਜੋ ਸ਼ੋਰ ਮਚਾਉਂਦੇ ਕਾਂਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਮੈਂ ਠੋਕਰਾਂ ਖਾਂਦਾ ਰਿਹਾ, ਮੈਂ ਠੋਕਰਾਂ ਖਾਂਦਾ ਰਿਹਾ, ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਹੋਸ਼ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਗੁਆ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਖਿੜੇ ਹੋਏ ਬਾਗਾਂ ਦੇ ਕੋਲੋਂ ਪਾਗਲਪਨ ਨਾਲ ਠੋਕਰਾਂ ਖਾਂਦਾ ਹੋਇਆ ਲੰਘ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਪਾਏ ਮੈਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਇੱਕ ਸਲੇਟੀ ਇਮਾਰਤ ਤੱਕ ਲੈ ਗਏ ਜਿਸ 'ਤੇ "ਮੋਰਗ" ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣਾ ਆਖਰੀ ਵੈਰੀ ਮਿਲਿਆ।
27 ਫਰਵਰੀ, 2024 [19:14-19:24]; 29 ਫਰਵਰੀ, 2024 [11:44-14:38]
रोबर्ट फुलरद्वारा लिखित, घडीहरू
हालसालैको कुरा हो, म मध्यरातको घडी बजिसकेपछि के हुनेछ भन्ने थाहा नपाईकनै निर्दोष रूपमा निदाएको थिएँ। ठ्याक्कै त्यही बेला, पहिलो टिकको आवाज आयो। घडीका टावरहरू, किल्लाहरू, क्याथेड्रलहरू, र किल्लाहरू वरपर घुमिरहेका ती कागहरूको सपनाको बीचमा, टिकका आवाजहरू बढ्दै गए, र हरेक आवाजसँगै आफ्नै घडी पनि थियो। म प्रत्येक घडीलाई पागलझैँ घुमिरहेको देख्न सक्थेँ, र ती भयानक रूपमा जम्मा हुन थाले।
म सुरुमा एउटा किल्लाको सबैभन्दा तल्लो भागको कालकोठरीमा थिएँ, र त्यहाँ दुब्ला-पातला छाडा बिरालाहरू घुमिरहेका थिए, र ठूला मुसाहरू उनीहरूबाट जतिसक्दो छिटो, आँखाले देखिने जति टाढासम्म भागेर गइरहेका थिए। र अवश्य पनि, पागलपनले घुमिरहेका घडीहरूको झुण्ड थियो, जुन हरेक सेकेन्ड बढिरहेको थियो र अझ जोडले टिक-टिक गरिरहेको थियो। म हिँडिरहेको बाटोमा कुनै काम नलाग्ने गियरहरूले भरिएको थियो, तर ती केवल कोलाहलपूर्ण आवाज निकाल्दै घुमिरहेका थिए।
त्यहाँ अनियमित रूपमा राखिएका चेसका मोहरहरू थिए, तीमध्ये केही शक्तिशाली—रानी र घोडा, र एकदमै कमजोर देखिने राजा समेत—तर तीमध्ये कुनै पनि चेसको बोर्डमा जोडिएका थिएनन्। तिनीहरू अदृश्य शक्तिहरूद्वारा सञ्चालित भएर यताउता घुमिरहेका थिए, तर अनौठो कुरा के थियो भने, तिनीहरूको हरेक झट्किने चालसँगै चौकोर छायाहरू पनि थिए, जुन कालो र सेतो रङमा अनियमित रूपमा फेरबदल भइरहेका थिए। हरेक पटक ती चालहरू कुनै घरबाट अर्को काल्पनिक घरमा सर्दा बिरालाहरू म्याउँ, फुसफुस र घुर्र गर्थे, किनभने हरेक झट्किने चालले मुसाहरूलाई तर्साएर भगाउँथ्यो। घडीहरू हरेक सेकेन्डमा झन्-झन् बढिरहेका थिए।
त्यसपछि, अचम्मैसँग, म ती कागहरूले घेरिएँ, जो शिखरको घडीको वरिपरि झुम्मिएका थिए, जुन अझै पनि मध्यरातमा अड्किएको थियो। म कसरी माथि तैरिरहेको थिएँ भन्ने मलाई कुनै पत्तो थिएन, तर मलाई निरन्तर खस्दै गएको जस्तो महसुस भइरहेको थियो, मानौं म तलका ढुङ्गाहरू वा खाल्डोमा ठोक्किनै लागेको थिएँ। घडीहरूको भीडले मलाई सताइरहँदा हरेक नयाँ टिकसँगै मेरो चिन्ताको स्तर झन्-झन् बढ्दै गइरहेको थियो। र ती घडीहरू अनियन्त्रित रूपमा असमय हुन थालेका थिए, जसले गर्दा कोलाहल झन् बढ्दै गइरहेको थियो।
अनि त्यसपछि मलाई कुनै आँधीले वा कागको ढाडमा—वा सायद कागहरूको पूरै भँवरले—छिट्टै उडाएर लग्यो। त्यसपछि कागहरूको कर्रर्र चरममा पुग्यो, अनन्तको समूहमा उम्लिरहेका कागहरूको विशाल झुण्ड बेसिलिकाका जुम्ल्याहा बुर्जहरू, ट्वेलभ एपोस्टल्स र गुलाब झ्यालको वरिपरि, तिरछो आठ आकारमा घुमिरहेको थियो, जहाँ, यदि तपाईंले ध्यान दिएर सुन्नुभयो भने, तपाईंले हरेक प्रकारको सिरेन्क्स संगीत र पखेटा फडफडाउने तथा चोंच मिलाउने मधुरो सरसराहट समेत सुन्न सक्नुहुन्थ्यो।
त्यसपछि अचानक कागहरूको ताल छुट्यो—ठीक घडीहरूले जस्तै, जुन अझै पनि मेरो तनावग्रस्त दिमागमा टिक-टिक गर्दै, झन्-झन् अनियमित हुँदै, पागलपनले घुमिरहेका थिए—र मैले आफूलाई झन् तलतिर खसिरहेको महसुस गरेँ, मृत्युको गहिराइमा, ती खुला चिहानहरूमा जहाँ एकजना सानातिना पादरीले आत्माको उद्धारको लागि आशीर्वाद दिइरहेका थिए, यद्यपि तपाईंले सुन्न सक्ने भने केवल कराह र हाँस मात्र थियो, सबै भयानक, लाशजस्ता चालहरू र पापका घुम्ती छायाहरूले ढाकिएका।
जब चिहानहरू खोलिन्थे, त्यहाँ चारैतिर दौडिरहेका कीराहरूको सेना हुन्थ्यो, र गिलहरी, मुसा र मुसाजस्ता जनावरहरूको स्वाभाविक सुरुङ खन्ने काम चार गुणाले बढ्थ्यो, किनभने उनीहरू पनि समारोहले शहरको केन्द्रका मानिसहरू जस्तै तर्सिएका हुन्थे। र सेतो र कालोका ठूला छायाहरू बेलाबेलामा देखा पर्ने गर्थे, जसमा प्रायः कुनै चिनिने चेसका मोहरहरू जोडिएका हुन्थेनन्, कहिलेकाहीँ देखिने बिशप बाहेक, जो आफ्नो बैजनी र सेतो-खुट्टे रंगको चम्किलो भड्किलो पहिरनको भव्यतामा लाज मान्दै उभिन्थ्यो, र अचानक, रहस्यमय तरिकाले, हतारहतार फेरि लुक्न उफ्रन्थ्यो।
जब घडीहरूले ममाथि आक्रमण जारी राखेका थिए, र मेरो अलमलमा परेको दिमागमा बाँकी रहेको सानोतिनो सद्बुद्धि पनि अझै बढी लोभले खाइरहेका थिए, म आफूलाई एउटा ठूलो भोलले बनाएको चिन्ह नभएको सुरुङतर्फ आकर्षित पाएँ। त्यो सुरुङ सायद उसले आफैँले खनेको थिएन—त्यो उसभन्दा धेरै ठूलो थियो—तर आफ्नो अनुहारै अगाडि रहेकोले त्यसको राम्रो उपयोग गर्न उसलाई अलिकति पनि लाज लागेको थिएन। सायद उसलाई कुनै रहस्यमय कामको जिम्मा दिइएको थियो होला, तर मैले प्रश्न सोधिनँ; म केवल अन्धाधुन्ध पछि लागिरहेँ, कफिन, शवदाह-पात्र र छरिएका ममीकृत अवशेषहरू पार गर्दै, यो करिडोर कहाँ पुग्छ भनेर उत्सुक हुँदै। जब म त्यो अँध्यारो मार्गको घेराबाट बाहिर निस्किएँ, र रातो, सेतो र हरियो रंगको दाग-धब्बामय त्रिरंगी ढाँचाले घेरिएको अनियमित भर्याङ चढें, त्यो मुसा हराइसकेको थियो।
जब म पहिलेका कपटी कैदीहरूलाई बाँध्न प्रयोग गरिने धातुका हत्कडी र जेलका बारहरू पार गर्दै गएँ, त्यहाँ धेरै प्रकारका मुसा र अन्य कीराहरू, कहिलेकाहीँ अलपत्र परेका ह्याम्स्टरहरू समेत, बेफिक्रीसाथ यताउता दौडिरहेका थिए, विशेष गरी जब कुनै जङ्गली बिरालो हल्का खाजा खोज्दै भित्र पस्थ्यो। र डल्ला परेका गद्दाका ढुसी परेका अवशेषहरूमा, मैले च्युँचा र कमिलाहरूलाई यताउता घस्रिरहेको र उफ्रिरहेको देखेँ, साथै कहिलेकाहीँ चाँदीमाछा (silverfish) को चिल्लो बहाव पनि, जुन तीव्र गतिमा भगवान् जाने कहाँ हराइरहेको थियो। घडीहरू साँच्चै नै डरलाग्दा हुँदै गइरहेका थिए, सिंहहरूको झुण्डलाई निल्दै गरेको जेट इन्जिनको गर्जना जस्तै आवाज निकाल्दै, र यति अनियमित लयमा कि मलाई मेरो मुटुको लागि डर लाग्यो, र यसले के गर्न सक्छ भन्ने डर लाग्यो। केही किराहरू जादुमयी रूपमा बिना कुनै आवाज प्यादमा परिणत भए, तर पनि ती छायाँको घरबाट छायाँको घरमा पागलझैँ दौडिरहेका थिए, सेतो र कालो यति धेरै धमिलो थियो कि त्यो खैरो रङको भुलक्कड जस्तो देखिन्थ्यो। बेलाबेलामा घडीहरूमध्ये एउटाले एउटा प्याद खाइदिन्थ्यो, जसले मलाई साह्रै दिक्क लगाउँथ्यो, किनभने यसले मेरो व्यक्तिमाथिको उनीहरूको अतृप्त आक्रमणलाई मात्र खुवाउने काम गर्थ्यो। घोडाहरू सेतोबाट कालोमा र फेरि सेतोमा उफ्रिरहेका थिए, बीचका घरहरू छोड्दै।
अन्ततः म सास फेर्न माथि निस्किएँ, र म त्यहाँ पुगेँ जहाँ पहरा दिइरहेका टावरहरू थिए, जहाँ कोलाहलपूर्ण कागहरूको भीड थियो। म लड्खडाएँ, म लड्खडाएँ, म छिट्टै आफ्नो होश गुमाउँदै थिएँ, फूलहरू पागलझैँ फुलेका बगैँचाहरू पार गर्दै लड्खडाउँदै, र खैरा प्यादहरूले मलाई सिधै "मर्ग" लेखिएको एउटा खैरो भवनसम्म लगे, र त्यहीँ मैले अन्ततः आफ्नो अन्तिम शत्रुलाई भेट्टाएँ।
फेब्रुअरी २७, २०२४ [१९:१४-१९:२४]; फेब्रुअरी २९, २०२४ [११:४४-१४:३८]
घड़ी, रॉबर्ट फुलर द्वारा
हालहि में एक बेर एहन भेल जे हम बेखबर सुति गेल रही, ई नहि जनैत जे मध्यरात्रि के घड़ी बजेलाक बाद की होयत। ठीक तखने, पहिल टिक-टिक भेल। घड़ी मीनार, किला, गिरजाघर आ दुर्ग सभक चारू दिस घुमैत काली कौवा सभक सपना बीच, टिक-टिक के आवाज बढ़ैत गेल, आ हरेक आवाज संग अपन-अपन घड़ी सेहो छल। हम देखि सकैत छलहुँ जे प्रत्येक घड़ी पागल भऽ कऽ घूमि रहल छल, आ ओ सभ बेरहम भऽ कऽ जमा होय लगल।
हम पहिने एकटा कालकोठरी में छलहुँ, कतहुं एकटा किलाक नीचला भाग में, आ ओतय दुबला-पतला आवारा बिरालि सभ घुमि रहल छल, आ पैघ-पैघ चूहा सभ हुनका सँ जतबे दूर आ जतबे तेज भागि सकैत छल, भागि रहल छल। आओर निस्संदेह घड़ी सभक झुंड पागल जकाँ घुमि रहल छल, प्रत्येक सेकेन्ड बढ़ि रहल छल, आ बेसी आ बेसी जोर सँ टिक-टिक करैत रहल। जे गलियारा सँ हम भटकि रहल छलहुँ, ओ गियर सभ सँ भरल छल जेकर कोनो स्पष्ट काज नहि छल, मुदा ओ बस शोर मचाक' घुमैत रहल।
ओतय बेतरतीब शतरंजक मोहर छल, किछु बेसी शक्तिशाली—रानी आ रुक, आ एकटा बहुत कमजोर देखाइ देनिहार राजा—मुदा ओहि मे सँ कोनो शतरंजक बोर्ड सँ जुड़ल नहि छल। ओ सभ बस इधर-उधर भटकैत रहल, अदृश्य शक्तिसँ प्रेरित, मुदा अजीब बात ई छल जे हुनकर प्रत्येक झटकेदार गति संगे-संगे चौकोर छाया सेहो चलैत रहय, जे बेतरतीब रूपेँ कारी आ सफेद होइत रहय। जखन-जखन मोहरा सभ एक चौकोर सँ दोसर काल्पनिक चौकोर पर झटकि कऽ जाइत छल, तखन बिलाइ सभ म्याँउ, फुफुकारी आ गुर्राहट करैत छल, कारण प्रत्येक जोरदार हिल-डुल चूहा सभ केँ डरा कऽ भगा दैत छल। घड़ी सभ प्रत्येक सेकेण्ड मे दिन-प्रतिदिन बढ़ैत गेल।
तखन, अकस्मात्, हम कागसभ सँ घेरल गेलहुँ जे मीनारक घड़ीक चारू दिस झुंड बना कऽ घूमि रहल छल, जे आबहुँ मध्यरात्रि पर अटकल छल। हमरा कोनो पता नहि छल जे हम कोना ऊपरि टिकल छी, मुदा सम्पूर्ण समय हमरा एहन लगैत रहल जे हम निरन्तर मुक्त-पतनमे छी, आ नीचाँक चट्टान वा खाईमे टकराएब। घड़ी सभक भीड़ सँ होइत प्रत्येक नव टिक सँ हमर बेचैनी आर बेसी बढ़ि रहल छल, जे निरन्तर हमरा सताबैत रहल। आ ओ सभ बेसुध भ' क' ताल तोड़य लगल, जे कोलाहल मे आर इजाफा क' रहल छल।
आ फेर हमरा झट सँ उड़ा ल' गेल, या त' एकटा आँधी-तूफान सँ वा एकटा कागक पीठ पर—वा शायद काग सभक एकटा पूरा बवंडर सँ। तखन काँव-काँवक आवाज उन्मत्त भ' गेल, अनगिनत कागक विशाल झुंड अनन्तताक एकटा भँवरमे, एकटा आड़ा आठ बनबैत, बेसिलिकाक जुड़वाँ बुर्जक चारू दिस, बारह प्रेरित आ गुलाबक झरोखा लग, गरमगरम उड़ैत रहय—जतय, जँ अहाँ ध्यान सँ सुनितहुँ, त' अहाँ सभ तरहक सिरेनक संगीत आ पंखक सरसराहट आ सँवारबाक मधुर आवाज तक सुनि सकितहुँ।
तखन अचानक काग सभक ठप्पन छुटि गेल—ठीक ओना जकाँ घड़ी सभ सदिखन करैत रहैत छल, जे आबहुँ हमर झंझायल मस्तिष्कमे उन्मत्त भ' क' घूमि रहल छल, टिक-टिक करैत, आओर बेसी ऐंठनपूर्ण भ' रहल छल—आ हम अपने केँ लगातार नीचाँ डूबि रहल अनुभव कयल, मृत्युकेँ गहिराईमे, खुलल समाधि सभमे जे एकटा छोटका पुरोहित द्वारा आत्माकेँ उद्धार लेल पवित्र कएल जा रहल छल, यद्यपि अहाँकेँ केवल विलाप आ खिलखिलाहटक आवाज सुनाइ दैत छल, सभ भयानक, लाश जेकाँ चलैत गति आ पापक घूमैत छाया सभ सँ घेरल।
जखन कब्रिस्तान खोलल जाइत छल, त' चारू दिस लाखों झिंझिनाइ सभ भागैत-दौड़ैत रहैत छल, आ गिलहरी, खरहा आ चूहा सभक स्वाभाविक बिल खोदनाइ चारि गुणा बढ़ि जाइत छल, कारण ओ सभ सेहो समारोह सँ शहरक लोक जतेक डरायल छल। आओर सफेद आ काला रंगक चौकोर परछाईं बीच-बीचमे उभरि अबैत रहैत छल, जाहिमे प्रायः कोनो बुझायल जाए बला शतरंजक मोहरा संलग्न नहि रहैत छल, बस कहियो-कहियो एकटा बिशप अपन बैगनी आ सफेद चौखानादार चमकीला पोशाकक भव्यतामे लजाइत-सकुचाइत ठाढ़ भ' जाइत छल, आ फेर अचानक, रहस्यमय ढंगसँ, जल्दीसँ फेर लुकाइ लेल छलाँग लगा दैत छल।
जखन घड़ी सभ हमरा पर अपन आक्रमण जारी रखने छल, आ हमर उलझल मस्तिष्क में बचल-खुचल कोनो सेहो समझदारी केँ बेसी लालची भ' क' निगलि रहल छल, तखन हम अपने-आप एकटा बिना निशानक सुरंग दिस अन्हार में खिंचल गेलहुँ, जे एकटा पैघ वोल (भू-चूहा) द्वारा बनाओल गेल छल, जे सम्भवतः स्वयं नहि तराशने छल—ओहि सँ बहुत पैघ छल—तथापि ओ ओहि केँ खुलमखुल्ला उपयोग करबा में कतहुँ संकोच नहि क' रहल छल, कारण ओ ओकर ठीक सामने ठाढ़ छल। ओकरा सम्भवतः कोनो रहस्यमय काज सौंपल गेल छल, मुदा हम प्रश्न नहि केलहुँ; हम बस अन्धाधुन्ध पाछाँ चलि पड़लहुँ, ताबूत, शवदाहक पात्र आ इधर-उधर बिखरल ममीकृत अवशेष सभक बीच सँ, ई जिज्ञासा करैत जे ई गलियारा कतय ल' जायत। जखन हम ओहि अँधेरी मार्गक सीमा सँ बाहर निकललहुँ, आ लाल, सेत आ हरियर रंगक धब्बामय त्रिरंगी नमूना सँ घेरल अनियमित सीढ़ी पर चढ़लहुँ, त' ओ वोल गायब भ' गेल छल।
जखन हम धातु के बेड़ी आ जेलक सलाख सभक पास सँ गुजरलहुँ, जे पहिने प्राचीन कालक धूर्त कैदी सभ केँ बाँधय लेल इस्तेमाल होइत छल, तखन अनेक प्रकारक चूहा आ दोसर कीट-पतंगा, कखनो-कखनो कोनो भटकल हैम्स्टर सेहो, बेफिकिर होइत इधर-उधर दौड़ि रहल छल, विशेष कऽ जखन कोनो जंगली बिलाइ हल्का नास्ता खोजय लेल भीतर आबि पड़ैत छल। आओर ओहि उबड़-खाबड़ गद्दीक सड़ल-गलल अवशेषमे, हम बिछौनक कीरा आ तिलचट्टा सभ केँ इधर-उधर रेंगैत आ उछलैत देखलहुँ, संगहि कहियो-कहियो एकटा सिल्वरफिश जेकाँ चमचमी कीरा तेजी सँ सरपट भागैत कतय चलि गेल, से बुझायल नहि। घड़ी सभ एकदम भयावह भ' रहल छल, जेना एकटा जेट विमानक गर्जन एकटा सिंहक झुंड केँ निगलि रहल हो, आ ओकर लय एतेक अनियमित छल जे हम अपन हृदय लेल डरायल रही, आ सोचैत रही जे ई की करत। किछु बिछुआ जादू जेकाँ बिना किछु कहने प्यादा मे बदलि गेल, मुदा ओ सभ उन्मत्त भ' क' एक छाया-चौकोसँ दोसर छाया-चौको धरि भागैत रहल, सेतो आ कालो एतेक धुँधल भ' गेल जे बस धूसर रंगक लहरि जकाँ देखाइ देलक। बीच-बीच मे एकटा घड़ी ओहि प्यादा केँ निगलि लैत छल, जे हमरा बहुत बेसी चिढ़बैत छल, कारण ई हुनकर हमरा पर होमय बला अतृप्त आक्रमण केँ आर पोषण दैत छल। घोड़ा सभ सेतो सँ कालो आ फेर कालो सँ सेतो पर छलाँग मारैत रहल, बीचक किछु चौको केँ छोड़ैत।
हमरा आखिरकार साँस लेबाक लेल ऊपर अबऽ पड़ल, आ हम ओतय पहुँचि गेलहुँ जतय पहरा देनिहार मीनार छल, जे हंगामा करऽ वाला काग सभ सँ भरल छल। हम ठोकर खायलहुँ, ठोकर खायलहुँ, हम अपन होश जल्दीये गुम करऽ लागल रही, पागलपन सँ खिलल बगैचा सभक पास सँ ठोकर मारैत गुजरि रहल रही, आ धूसर प्याद सभ हमरा सीधा एकटा धूसर भवन धरि लऽ गेल जे पर "मोरग" लिखल छल, आ ओतय हम अपन अंतिम शत्रु केँ भेटलहुँ।
२७ फरवरी, २०२४ [१९:१४-१९:२४]; २९ फरवरी, २०२४ [११:४४-१४:३८]
ཆུ་ཚོད། རོ་བཱརཊ་ཕུལ་ལར་གྱིས་བྲིས།
འཕྲལ་ཁམས་ཅིག་ཁར་ ང་གིས་ ཉེས་སྐྱོན་མེད་པར་ གཉིད་ལོག་སྟེ་ ཕྱི་རུ་ཕྱེད་ཀྱི་ གཤག་བཅོས་འབད་བའི་ཤུལ་ལས་ ག་ཅི་འབྱུང་འོང་ག་ མ་ཤེས་པར་ གཉིད་ལོག་སྟེ་སྡོད་པའི་སྐབས་ དུས་ཚོད་དེ་ཅིག་ ཡོདཔ་ཨིན་པས། དེ་ལས་ གཏན་གཏན་སྦེ་ རྟགས་འགོ་དང་པ་ཐོན་ནུག། ཆུ་ཚོད་འཁོར་ལོའི་ཀ་རིང་དང་ བཙན་རྫོང་ ཡེ་ཤུའི་ལྷ་ཁང་ དེ་ལས་ བཙན་རྫོང་ཚུ་གི་མཐའ་འཁོར་ལུ་ བྱ་རྒོད་ཚུ་ འཁོར་བའི་རྨི་ལམ་ནང་ལུ་ ཆུ་ཚོད་འཁོར་ལོ་རེ་རེ་བཞིན་དུ་ རང་སོའི་ཆུ་ཚོད་འཁོར་ལོ་ཚུ་ མང་སུ་མང་སུ་ཐོན་ནུག། ང་གིས་ ཆུ་ཚོད་རེ་རེ་བཞིན་དུ་ སྨྱོ་རྟགས་ཅན་སྦེ་ འཕྱེལ་འགྱོ་ས་མཐོང་ཚུགསཔ་ལས་ ཁོང་གིས་ དགྲ་ལེན་གྱི་ བསྡུ་གསོག་འབད་ནི་འགོ་བཙུགས་ནུག།
ང་འགོ་ཐོག་ལུ་ བཙན་རྫོང་གི་འོག་ལུ་ བཙོན་ཁང་ནང་སྡོད་པའི་སྐབས་ བྱི་ལི་སྲབ་ཤོག་ཤོ་སྦེ་ འཁྱམས་སྡོདཔ་ད་ བྱི་ཙི་སྦོམ་ཚུ་ མིག་ཏོ་གིས་མཐོང་ཚུགས་ཚུགསཔ་ཅིག་ མགྱོགས་དྲགས་སྦེ་ ཐག་རིང་སར་ འགྱོ་དོ་ཡོདཔ་ཨིན། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད་འདུག ང་གིས་ འགྱོ་སའི་ལམ་འདི་ ལཱ་འགན་མེད་པའི་ འཕྲུལ་ཆས་ཚུ་གིས་ བསྒང་ཡོདཔ་ཨིན་རུང་ སྐད་སྦོམ་སྦེ་རང་ འཕྱེལ་འགྱོ་སྟེ་ཡོདཔ་ཨིན།
དེ་བསྒང་ གང་བྱུང་སྦེ་ དམག་རྩེད་ཀྱི་ཆ་ཤས་ཚུ་ཡོདཔ་ད་ དབང་ཚད་ཅན་ལ་ལུ་ཅིག་ རྒྱལ་བཙུན་དང་ རྐང་རྩེད་སྤོ་ལོ་ དེ་ལས་ རྒྱལ་པོ་ཡང་ གནམ་མེད་ས་མེད་ ཉེན་ཁ་ཅན་སྦེ་མཐོང་ཡོདཔ་ཨིན་རུང་ དེ་ཚུ་གི་གྲལ་ལས་ གཅིག་ཡང་ དམག་རྩེད་ཀྱི་བང་སྒྲོམ་ལུ་ མཐུད་དེ་མེདཔ་ཨིན་པས། ཁོང་ཆ་ཁྱབ་ མཐོང་མ་ཚུགས་པའི་སྟོབས་ཤུགས་ཀྱིས་ སེམས་ཤུགས་བྱིན་ཏེ་ བསྐོར་ར་རྐྱབ་སྟེ་སྡོད་ཡོདཔ་ཨིན་རུང་ ཤེས་འདོད་ཆེ་བའི་ ཁོང་གི་འགུལ་སྐྱོད་ཚུ་ གྱིབ་མ་གྲུ་བཞི་གཅིག་ཁར་ གང་བྱུང་སྦེ་ གནགཔོ་དང་དཀརཔོ་གི་བར་ན་ འགྱུར་བ་འགྱོ་དོ་ཡོདཔ་ཨིན། བྱི་ལི་ཚུ་གིས་ གྲུ་བཞི་ལས་ སེམས་ཁར་འཆར་བའི་གྲུ་བཞི་ལུ་ འཕུར་འགྱོ་བའི་སྐབས་ལུ་ སྐད་རྐྱབ་སྟེ་ སྐད་རྐྱབ་སྟེ་ སྐད་རྐྱབ་སྟེ་ བྱི་ཙི་ཚུ་ འདྲོག་བྱེལ་འཐབ་འོང་། ཆུ་ཚོད་ཚུ་ སྐར་ཆ་རེ་ལུ་ མང་སུ་མང་སུ་བསྡུ་གསོག་འབདཝ་ཨིན།
དེ་ལས་ ང་གིས་ འགྲེལ་བཤད་མ་རྐྱབ་པར་ མཚན་མོ་ཕྱེད་ལུ་ཡང་ བཀག་བཞག་སྟེ་ཡོད་མི་ ཁྱིམ་ཐོག་གི་ཆུ་ཚོད་འཁོར་ལོའི་སྐོར་ལས་ བྱི་ལི་ཚུ་གིས་ བསྐོར་ར་རྐྱབ་སྟེ་སྡོད་ཡི། ང་གིས་ ག་དེ་སྦེ་ མཐོ་སར་བཞག་ཡོདཔ་ཨིན་ན་ ཤེས་རྟོགས་མེད་རུང་ དེ་བསྒང་ ང་གིས་ དུས་རྒྱུན་དུ་ རང་དབང་ཅན་གྱི་ ཚོར་སྣང་བྱུང་སྟེ་ འོག་ལུ་ཡོད་པའི་ རྡོ་དང་ ཡང་ན་ ཆུ་གཡུར་ནང་ ཐུག་རྐྱེན་འབྱུང་ནི་གི་ ཚོར་སྣང་བྱུང་ནུག། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད་འདུག དེ་ལས་ ཁོང་ཆ་ཁྱབ་ མཉམ་མཐུན་ལས་ ཕྱི་ཁར་འགྱོ་འགོ་བཙུགས་ཏེ་ སྐད་སྒྲ་འདི་ ཁ་སྐོང་བརྐྱབ་ནུག།
དེ་ལས་ ང་འདི་ རླུང་འཚུབ་ཅིག་གིས་ ཡང་ན་ བྱ་རྒོད་ཀྱི་རྒྱབ་ཁར་ ཡང་ན་ བྱ་རྒོད་ཀྱི་སྤྲིན་པ་གིས་ འབག་འགྱོ་ཡི། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད་འདུག
འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༡) འདི་ཡང་ གཟའ་ཉི་མའི་ཉིན། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༡) འདི་ཡང་ གཟའ་ཉི་མའི་ཉིན།
དུར་ཁྲོད་ཚུ་ཕྱེ་བའི་སྐབས་ལུ་ འབུཔ་གི་དམག་སྡེ་ཚུ་ ག་རའི་ནང་ལུ་ འཕྱེལ་འགྱོ་དོ་ཡོདཔ་དང་ མཛད་སྒོ་འདི་གིས་ ཁྲོམ་ཚོགས་ལྟེ་བ་ནང་ལུ་ཡོད་མི་ མི་རློབས་ཚུ་བཟུམ་སྦེ་ར་ འདྲོག་བྱེལ་འཐབ་སྟེ་ཡོདཔ་ལས་ རང་བཞིན་གྱི་ བྱི་ཙི་དང་ བྱི་ཙི་ དེ་ལས་ བྱི་ལི་ཚུ་གི་ཕུག་ལམ་འདི་ ཚར་བཞི་ཡར་སེང་འགྱོ་འོང་། དཀརཔོ་དང་གནགཔོ་གི་གྱིབ་མ་གྲུ་བཞི་འདི་ ད་ལྟོ་དང་ ལོག་སྟེ་རང་ ཁ་ཐོག་ལུ་ཐོན་དོ་ཡོདཔ་དང་ འདི་ཡང་ འཕྲལ་འཕྲལ་སྐབས་ བི་ཤོབ་འདི་ ཁོ་རའི་ རྒྱ་སྨུག་དང་དཀརཔོ་གི་གྱོན་ཆས་ཚུ་གྱོན་ཞིནམ་ལས་ གློ་བུར་དུ་ ཡ་མཚན་ཅན་སྦེ་ ལོག་སྟེ་རང་ འཐོན་འོང་།
ཆུ་ཚོད་འཁོར་ལོ་ཚུ་གིས་ ང་ལུ་གནོདཔ་བཀལ་བའི་བསྒང་ལས་ ངེ་གི་ཀླདཔ་ནང་ལུ་ལྷག་སྟེ་ཡོད་མི་ བློ་རིག་གི་རྣམ་པ་ག་ཅི་རང་འབད་རུང་ ང་གིས་ རྟགས་མ་བཀོད་པའི་ ཕུག་ལམ་ནང་ལུ་ གནགཔོ་སྦེ་འཐེན་ཡོདཔ་ཨིན། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད། ཁོ་ལུ་འགན་ཁུར་འབག་སྟེ་ཡོད་མི་ མགུ་ཐོམ་སི་སི་གི་ལཱ་ཅིག་ཡོདཔ་འོང་ དེ་འབདཝ་ད་ ང་གིས་དྲི་བ་མ་དྲིས་པས། ང་གིས་ མིག་ཏོ་མ་མཐོང་པར་ ཤིང་ཕོརཔ་དང་ ཤིང་ཕོརཔ་ དེ་ལས་ ཤིང་ཕོརཔ་ཚུ་གི་སྐོར་ལས་ བཀྲམ་སྟོན་འབད་དེ་ འ་ནི་འགྲུལ་ལམ་འདི་ ག་ཏེ་འགྱོ་འོང་ག་ཟེར་ ཤེས་འདོད་ཡོདཔ་ཨིན། ང་གིས་ འགྲོ་ལམ་གྱི་མཐའ་མཚམས་ལས་ཐོན་ཏེ་ དམརཔོ་དང་དཀརཔོ་ དེ་ལས་ ལྗང་ཁུ་གི་ཚོས་གཞི་གསུམ་གྱི་ ཐེམ་སྐས་ཚུ་ ཡར་འཛེགས་པའི་སྐབས་ལུ་ བྱི་ལི་འདི་ ཡལ་འགྱོ་ནུག
འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད་འདུག འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད་འདུག འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༡) འདི་ཡང་ གྱིས་ བཤད་ནུག འདི་ཡང་ གྱིས་ བཤད་ནུག འདི་ཡང་ གྱིས་ བཤད་ནུག གྱིབ་མ་ལ་ལུ་ཅིག་ གྱིབ་མ་གྲུ་བཞི་ལས་ གྱིབ་མ་གྲུ་བཞི་ལུ་འགྱུར་ཏེ་ དཀརཔོ་དང་གནགཔོ་འདི་ གནམ་མེད་ས་མེད་ མགུ་ཐོམ་སི་སི་སྦེ་འགྱོ་སྟེ་ ཐལཝ་སྦེ་འགྱོ་དོ་ཡོདཔ་ཨིན། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ཡང་ གྱིས་ བཤད་ནུག འདི་ཡང་ གྱིས་ བཤད་ནུག དཔའ་བོ་ཚུ་གིས་ དཀརཔོ་ལས་གནགཔོ་ལུ་ མཆོང་སྟེ་ བར་ན་ལུ་ གྲུ་བཞི་མཆོང་སྟེ་ ལོག་སྟེ་འགྱོཝ་ཨིན།
མཐའ་མཇུག་ཁར་ ང་གིས་ རླུང་ལུ་འོང་དགོཔ་ཐོན་ཏེ་ ང་གིས་ ལྟ་རྟོག་པའི་ཀ་ཁྱིམ་ཚུ་ཡོད་སའི་ ལམ་འདི་ སྐད་སྦོམ་སྦེ་རྐྱབ་སྟེ་ བྱ་རྒོད་ཚུ་གིས་ གང་སར་མཐོང་ཡི། འདོན་སྤེལ།: ༢༠༡༠/༠༣/༠༣ རིག་པ།(༠) འདི་ལྟར་དྲན་དུས་ངའི་སེམས་པ་འདི་ འདྲེ་རེད་འདུག
༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༧ [༡༩:༡༤-༡༩:༢༤]; ༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༩ [༡༡:༤༤-༡༤:༣༨]
ང་ཚོ་ནི་ རོ་བྷར་ཊི་ཕུལ་ལར་གྱིས་བརྩམས།
ཉེ་ཆར་མཚན་གུང་ལ་རྨས་སྐྱོན་ཕོག་རྗེས་གང་འབྱུང་མིན་མ་ཤེས་པར་ང་ཉེས་སྐྱོན་མེད་པར་གཉིད་ཁུག་པའི་སྐབས་ཤིག་བྱུང་ཡོད། དེ་དུས་ཏག་ཏག་དེར་རྟགས་དང་པོ་བྱུང་ཡོད། ཆུ་ཚོད་ཀྱི་ཀ་རིང་དང་། བཙན་རྫོང་། ཡེ་ཤུའི་ལྷ་ཁང་། བཙན་རྫོང་བཅས་ཀྱི་མཐའ་འཁོར་དུ་འཁོར་བའི་བྱ་རྒོད་དེ་དག་གི་རྨི་ལམ་གྱི་ཁྲོད་དུ། ངས་ཆུ་ཚོད་རེ་རེ་བཞིན་སྨྱོན་པ་ལྟར་འཁོར་བཞིན་པ་མཐོང་ཐུབ། དེ་དག་གིས་དགྲ་ལན་སྤྲོད་འགོ་ཚུགས་པ་རེད།
ང་ཐོག་མར་བཙོན་ཁང་ཞིག་གི་ནང་དུ་ཡོད། བཙན་རྫོང་གི་རྒྱུ་མའི་འོག་མའི་ས་ཆ་གང་རུང་ཞིག་ལ་བྱི་ལ་ཆུང་ཆུང་ཞིག་འཁྱམ་བཞིན་ཡོད། བྱི་ལ་ཆེན་པོ་དེ་ཚོ་མིག་གིས་མཐོང་ཐུབ་པའི་ཚད་ལ་མགྱོགས་པོ་འགྲོ་བཞིན་ཡོད། ཆུ་ཚོད་ཀྱི་ཚོགས་པ་དེ་ཚོ་སྐར་ཆ་རེ་རེར་འཕར་བཞིན་ཡོད་པ་དང་། སྔར་ལས་ཀྱང་ནན་བཤད་བྱེད་བཞིན་ཡོད། ང་འགྲོ་སའི་ལམ་དེ་མངོན་གསལ་གྱི་ལས་འགན་མེད་པའི་སྒུལ་ཤུགས་ཀྱིས་ཁེངས་ཡོད་ཀྱང་། སྐད་ཅོར་ཆེན་པོ་རྒྱག་བཞིན་འདུག
དེ་ལ་གང་བྱུང་དུ་མདའ་རྩེད་ཀྱི་ཆ་ཤས་ཤིག་ཡོད་པ་དང་། དེའི་ནང་ནས་ཤུགས་ཆེ་བ་ཁ་ཤས་ཡོད། རྒྱལ་མོ་དང་རྒྱལ་མོ་དང་། དེ་བཞིན་རྒྱལ་པོ་ཧ་ཅང་རྨས་སྐྱོན་ཕོག་པའི་རྣམ་པ་ཅན་ཞིག་ཀྱང་ཡོད། འོན་ཀྱང་དེ་དག་ལས་གཅིག་ཀྱང་མདའ་རྩེད་ཀྱི་བང་ཁྲི་ལ་མཐུད་མེད་པ་རེད། མཐོང་མ་ཐུབ་པའི་ཤུགས་རྐྱེན་གྱིས་ཁོང་ཚོ་འཁྱམ་བཞིན་ཡོད། ཡིན་ནའང་། ཤེས་འདོད་ཆེན་པོ་ཞིག་ལ་ཁོང་ཚོའི་གཡོ་འགུལ་རེ་རེ་ལ་གྱིབ་མ་གྲུ་བཞི་མ་མཉམ་དུ་ཡོད་ཅིང་། དཀར་པོ་དང་ནག་པོའི་བར་ལ་གང་བྱུང་དུ་བརྗེ་རེས་བྱེད་ཀྱི་ཡོད། བྱི་ལ་དེ་ཚོ་གྲུ་བཞི་ནས་འཆར་ཡན་གྱི་གྲུ་བཞི་ལ་གཡོ་འགུལ་བྱེད་སྐབས་སྐད་ཆེན་པོ་རྒྱག་པ་དང་། སྐད་ཆེན་པོ་རྒྱག་པ། སྐད་ཆེན་པོ་རྒྱག་པ་སོགས་བྱེད་ཀྱི་ཡོད། ཆུ་ཚོད་སྐར་ཆ་རེ་རེར་མང་དུ་མང་དུ་བསྡུ་རུབ་བྱེད་ཀྱི་ཡོད།
དེ་ནས་བཤད་མི་ཐུབ་པའི་ངང་ནས་ང་ལ་མཚན་གུང་ལ་ད་དུང་ཡང་བསྡད་ཡོད་པའི་ཁང་པའི་ཆུ་ཚོད་ཀྱི་མཐའ་འཁོར་དུ་བྱ་རྒོད་ཚོས་བསྐོར་ཡོད། ང་ལ་གང་འདྲ་བྱས་ནས་མཐོ་སར་བཞག་ཡོད་མེད་ཤེས་ཀྱི་མེད། འོན་ཀྱང་དུས་ཚོད་དེ་དག་ལ་ང་ལ་རྒྱུན་དུ་རང་དབང་གིས་འཛག་པའི་ཚོར་སྣང་བྱུང་བ་དང་། གཤམ་གྱི་རྡོ་དང་ཡང་ན་ཆུ་རགས་ནང་ལ་ལྷུང་རྒྱུ་ཡིན་པའི་ཚོར་སྣང་བྱུང་ཡོད། ངའི་སེམས་ཁྲལ་གྱི་ཚད་གཞི་དེ་ཆུ་ཚོད་ཀྱི་རྡུང་རྡེག་ལས་བྱུང་བའི་རྟགས་གསར་པ་རེ་རེར་མུ་མཐུད་ནས་ང་ལ་སྡུག་བསྔལ་བཟོ་བཞིན་ཡོད། དེ་ནས་ཁོང་ཚོ་དུས་མཉམ་ལས་ཕྱིར་ཐོན་འགོ་ཚུགས་པ་དང་།
དེ་ནས་ང་རླུང་འཚུབ་ཅིག་གིས་ཡང་ན་བྱ་རྒོད་ཀྱི་རྒྱབ་ལ་ཡང་ན་བྱ་རྒོད་ཀྱི་སྤྲིན་པ་ཆ་ཚང་གིས་འཁྱེར་སོང། དེ་ནས་བྱིའུ་དེ་ཚོ་ཧ་ཅང་འཚབ་འཚུབ་ཏུ་གྱུར་བ་དང་། བྱ་རྒོད་ཀྱི་ཆུ་རྒྱུན་ཆེན་པོ་ཞིག་མཐའ་མེད་ཀྱི་ཆུ་བོ་ཞིག་ཏུ་འཕྱུར་བཞིན་ཡོད། ཕྱོགས་གཅིག་ནས་བརྒྱད། ཆོས་ཁང་གི་མཆོད་རྟེན་གཉིས་ཀྱི་མཐའ་འཁོར་དུ། སྐུ་ཚབ་བཅུ་གཉིས་ཀྱི་ཉེ་འགྲམ་དུ་སྐུ་ཚབ་བཅུ་གཉིས་ཀྱི་ཉེ་འགྲམ་དང་། མེ་ཏོག་སྒེའུ་ཁུང་།
དེ་ནས་གློ་བུར་དུ་བྱ་རྒོད་རྣམས་ཀྱིས་རྡུང་ལེན་ཞིག་བརྗེད་འདུག ཁྱེད་རང་གིས་ཐོས་ཐུབ་པ་ནི་ངུ་སྐད་དང་ངུ་སྐད་ཡིན།
དུར་ཁུངས་ཁ་ཕྱེ་སྐབས་འབུ་སྲིན་མང་པོ་འཕུར་སྐྱོད་བྱེད་བཞིན་ཡོད་ལ། མཛད་སྒོའི་སྐབས་གྲོང་ཁྱེར་ལྟེ་གནས་ཀྱི་མི་དམངས་དང་འདྲ་བར་ཁོང་ཚོ་ཡང་འཇིགས་སྣང་སྐྱེད་པའི་བྱི་ལོང་དང་། དཀར་པོ་དང་ནག་པོའི་གྲིབ་ནག་གྲུ་བཞི་མ་དེ་ད་ལྟ་དང་ཡང་བསྐྱར་ཕྱི་ལ་ཐོན་གྱི་ཡོད། ཕལ་ཆེར་དེ་དག་ལ་མཐོང་ཐུབ་པའི་མིག་མངས་ཀྱི་ཆ་ཤས་གང་ཡང་མེད། སྐབས་འགར་གྱི་བླ་ཆེན་མ་གཏོགས། ཁོས་མུ་མེན་དང་དཀར་པོའི་མདོག་ཅན་གྱི་གྱོན་ཆས་མཛེས་སྡུག་ལྡན་པ་དེའི་ནང་ལུག་ལྟར་ངོ་ཚ་སྐྱེས་པ་དང་།
ཆུ་ཚོད་ཀྱིས་ང་ལ་རྒོལ་རྡུང་གཏོང་བཞིན་པའི་སྐབས་སུ། ངའི་ཀླད་པའི་ནང་དུ་ལྷག་པའི་བློ་རིག་གི་རྣམ་པ་དེ་བས་མང་བ་ཟ་བཞིན་ཡོད། ངས་རང་ཉིད་མཚོན་རྟགས་མེད་པའི་ཕུག་ལམ་ཞིག་ལ་མུན་ནག་གིས་འཐེན་ཡོད། དངོས་པོ་དེ་དྲང་བདེན་གྱིས་བེད་སྤྱོད་གཏོང་བར་ངོ་ཚ་དགོས། དེས་ཁོ་ལ་གདོང་ལ་ལྟ་བཞིན་ཡོད་པ་མཐོང་། ཁོང་ལ་ལས་འགན་སྤྲད་པའི་ལས་འགན་ཁ་ཤས་ཡོད་སྲིད། ཡིན་ནའང་ངས་དྲི་བ་དྲིས་མེད། ངས་མིག་བཙུམ་ནས་རྗེས་སུ་འབྲངས་ནས་ཤིང་ཕོར་དང་། ང་འགྲོ་ལམ་གྱི་མུན་ནག་གི་ས་མཚམས་ནས་ཐོན་ཏེ་དམར་པོ་དང་དཀར་པོ་དང་ལྗང་ཁུ་བཅས་ཀྱི་ཚོན་མདོག་གསུམ་གྱི་རི་མོ་བཀོད་པའི་ཐེམ་སྐས་མི་འདྲ་བ་ཞིག་ལ་འཛེགས་པའི་སྐབས་ལ་བྱ་ཕོ་དེ་མེད་པར་གྱུར་ཡོད།
ང་ལྕགས་ཐག་དང་བཙོན་ཁང་གི་ལྕགས་ཐག་བརྒྱུད་ནས་གོམ་པ་རྒྱག་སྐབས། མུ་རི་ཌི་དང་འབུ་སྲིན་གཞན་པ་མང་པོ་ཞིག དེའི་ནང་དུ་སྐབས་རེ་འཁྱམ་པོ་ཡོད་པའི་ཧམ་སི་ཊར་ཡང་ཚུད་ཡོད། དེ་ནས་མལ་ཁྲིའི་ལྷག་མའི་ནང་དུ་ངས་ཉལ་ཁྲིའི་འབུ་དང་བྱི་ལོང་ཕར་ཚུར་འཕུར་སྐྱོད་བྱེད་བཞིན་པ་མཐོང་བ་དང་། ཆུ་ཚོད་དེ་ཚོ་ཧ་ཅང་འཇིགས་སྣང་སྐྱེད་བཞིན་ཡོད། དེ་ཚོ་སེང་གེའི་སྤོབས་པ་ཟོས་པའི་གནམ་གྲུའི་འཕྲུལ་འཁོར་གྱི་སྐད་སྒྲ་ལ་བཟོས་ཡོད། མལ་ཁྲིའི་འབུ་ཁ་ཤས་ཚིག་གཅིག་ཀྱང་མེད་པར་མཆོད་རྟེན་དུ་བསྒྱུར་ཡོད་ཀྱང་། གྲིབ་ནག་ནས་གྲིབ་ནག་བར་མུ་མཐུད་ནས་དཀར་པོ་དང་ནག་པོ་དེ་ཚོ་ཧ་ཅང་མུན་ནག་ཆགས་ནས་སྐྱ་བོ་ཆགས་ཡོད། ད་ལྟ་དང་རྗེས་སུ་ཆུ་ཚོད་གཅིག་གིས་གླ་ཆ་གཅིག་ལ་ཟ་མ་ཟ་བ་དང་། དེས་ང་ལ་མཐའ་མེད་ཀྱི་སེམས་ཁྲལ་བཟོ་གི་ཡོད། ནྭ་ཡེཊ་ཚོས་དཀར་པོ་ནས་ནག་པོ་དང་རྒྱབ་ལ་མཆོངས་ནས་བར་གྱི་གྲུ་བཞི་མཆོངས་བ་རེད།
མཐའ་མར་ང་རླུང་ལ་འགྲོ་དགོས་བྱུང་བ་དང་། ངས་སྲུང་སྐྱོབ་ཀྱི་ཀ་རིང་ཡོད་སར་འགྲོ་ལམ་རྙེད་སོང་། ང་འགྱེལ་སོང་། ང་འགྱེལ་སོང་། ངའི་རྡོ་རིང་དེ་ཚོ་མགྱོགས་པོ་ཤོར་བཞིན་ཡོད། མེ་ཏོག་བཞད་པའི་ལྡུམ་རའི་མདུན་ནས་འགྱེལ་སོང་།
༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༧ [༡༩:༡༤-༡༩:༢༤] དང་། ༢༠༢༤ ཟླ་ ༢ ཚེས་ ༢༩ [༡༡:༤༤-༡༤:༣༨]
ঘড়ি, রবার্ট ফুলার রচিত
সম্প্রতি এমন এক সময় ছিল যখন আমি নির্দোষভাবে ঘুমিয়ে পড়েছিলাম, জানতাম না মধ্যরাতের ঘণ্টা বাজলে কী ঘটবে। ঠিক তখনই প্রথম টিক শব্দ হল। ঘড়ি টাওয়ারের চারপাশে ঘুরপাক খাওয়া কাক, দুর্গ, গির্জামন্দির, দুর্গনগরী—এসবের স্বপ্নের মাঝে আরও আরও টিক শব্দ হতে লাগল, প্রতিটিরই নিজস্ব ঘড়ি ছিল। আমি দেখতে পাচ্ছিলাম প্রতিটি ঘড়ি পাগলের মতো ঘুরপাক খাচ্ছে, এবং সেগুলো যেন প্রতিশোধপরায়ণভাবে জমা হতে শুরু করল।
আমি প্রথমে এক দুর্গের নিচের তলায়, কোনো এক অন্ধকার কারাগারে ছিলাম, এবং সেখানে পাতলা, ঘুরে বেড়ানো বিড়াল ছিল, যাদের দেখে বড় ইঁদুরগুলো যতদূর চোখ যায় ততদূর দ্রুত পালিয়ে যাচ্ছিল। এবং অবশ্যই, পাগলের মতো ঘূর্ণায়মান ঘড়ির ঝাঁক, যা প্রতি সেকেন্ডে বাড়ছিল, আরও জোরালোভাবে টিকটিক করছিল। আমি যে পথ ধরে ঘুরে বেড়াচ্ছিলাম, তা এমন গিয়ারে ভরা ছিল যেগুলোর কোনো স্পষ্ট কাজ ছিল না, কিন্তু সেগুলো শুধু আওয়াজ করে ঘুরেই চলছিল।
এলোমেলোভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল দাবা-এর মোহরা, কিছু শক্তিশালী—রানী আর রুক, এমনকি একটি খুবই দুর্বল দেখাচ্ছে এমন রাজা—কিন্তু তাদের কোনোটিই কোনো দাবা-এর বোর্ডে সংযুক্ত ছিল না। তারা অদৃশ্য শক্তির প্রভাবে ঘুরে বেড়াচ্ছিল, তবুও অদ্ভুতভাবে তাদের প্রতিটি খসখসে চলাফেরা সঙ্গ দিচ্ছিল বর্গাকার ছায়া, যা এলোমেলোভাবে কালো ও সাদা হয়ে উঠছিল। যখনই ঘুঁটিগুলো এক বর্গ থেকে কাল্পনিক বর্গে লাফ দিত, বিড়ালগুলো মিউমিউ করত, হিস্ হিস্ করত আর গর্জত, কারণ প্রতিটি ঝাঁকুনি ইঁদুরগুলোকে ভয় দেখিয়ে তাড়িয়ে দিত। প্রতি সেকেন্ডে ঘড়িগুলো ক্রমেই আরও বাড়ছিল।
তারপর, অজানা কারণে, আমি সেই মিনারের ঘড়ির চারপাশে জড়ো হওয়া কাকদের ভিড়ে ঘেরা পড়ে গেলাম, যা এখনও মধ্যরাতেই আটকে ছিল। আমি কীভাবে উপরে টিকে ছিলাম তা আমার জানা ছিল না, কিন্তু সারাক্ষণ আমার মনে হচ্ছিল আমি অবিরাম মুক্তপতনে আছি, নিচে পাথর বা খালের সঙ্গে ধাক্কা খেতে যাচ্ছি। প্রতি সেকেন্ডে ঘড়ির ভিড় থেকে আসা প্রতিটি নতুন টিক আমার উদ্বেগ আরও বাড়িয়ে দিচ্ছিল, যা ক্রমাগত আমাকে তাড়া করে বেড়াচ্ছিল। আর সেগুলো একে অপরের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে ছেড়ে দিয়ে বিশৃঙ্খলভাবে বাজতে শুরু করেছিল, যা সেই কর্কশ আওয়াজকে আরও বাড়িয়ে দিচ্ছিল।
তারপর আমাকে এক ঝটপটে সরিয়ে নেওয়া হল, হয় কোনো ঘূর্ণিঝড়ের মাধ্যমে, নয়তো কোনো কাকের পিঠে চড়িয়ে—অথবা হয়তো কাকেরই একটি পুরো নলাকার ঝাঁক নিয়ে। তারপর কাকের কর্কশ ডাক উন্মত্ততায় পৌঁছল, অগণিত কাকের স্রোত যেন অনন্তের এক ভীড়ে ফুঁসছে, পাশের দিকে আট আকৃতিতে ঘুরছে বাসিলিকার যমজ টাওয়ারের চারপাশে, বারো জন প্রেরিত ও গোলাপী জানালায়ের কাছে, যেখানে যদি তুমি মনোযোগ দিয়ে শুনো, নানা ধরনের সিরিঙ্কস সুর আর পাখার মর্মর ও পালক সাজানোর মৃদু আওয়াজও শুনতে পাবে।
তারপর হঠাৎ কাকেরা এক মুহূর্তের জন্য থমকে গেল—ঠিক যেমন ঘড়িগুলো সবসময়ই করে, তবুও আমার ক্লান্ত মস্তিষ্কে পাগলের মতো টিকটিক করে ঘুরছে, একের পর এক, ক্রমে আরও খাবি খাচ্ছে—এবং আমি অনুভব করলাম আমি ক্রমশ নিচে পড়ে যাচ্ছি, মৃত্যুর গভীরে, খোলা সমাধির দিকে, যেগুলো এক নিম্নপদস্থ ধর্মযাজক আত্মা রক্ষার জন্য আশীর্বাদ করছিলেন, যদিও তুমি যা শুনতে পাচ্ছিলে তা শুধু আর্তনাদ আর খিটখিটে হাসি, সবই ভয়ঙ্কর, মৃতদেহের মতো চলাচল আর পাপের ঘূর্ণায়মান ছায়ায় আচ্ছাদিত।
কবরগুলো খোলা হলে, চারপাশে ছুটে বেড়াতে থাকা অসংখ্য পোকামাকড়ের ভিড় দেখা যেত, আর গুবরে, মাঠের ইঁদুর ও কাঠবেড়ালির স্বাভাবিক সুড়ঙ্গ খনন চারগুণ বেড়ে যেত, কারণ তারাও শহরের কেন্দ্রের জনসাধারণের মতোই সেই অনুষ্ঠান দেখে ভীত হয়ে পড়েছিল। আর সাদা-কালোর বর্গাকার ছায়াগুলো মাঝে মাঝে ভেসে উঠত, অধিকাংশ সময় কোনো চেসের ঘুটি লাগানো থাকত না, শুধু মাঝে মাঝে কোনো বিশপ লজ্জিত ভঙ্গিতে তার বেগুনি-সাদা চেকযুক্ত ঝলমলে পোশাকের মহিমায় ভঙ্গিমা করত, তারপর হঠাৎ, রহস্যময়ভাবে, তাড়াহুড়ো করে আবার লুকিয়ে পড়ত।
যখন ঘড়িগুলো ক্রমাগত আমার ওপর আক্রমণ চালিয়ে যাচ্ছিল, আমার বিচলিত মস্তিষ্কে অবশিষ্ট থাকা যেকোনো স্বস্তি-বোধকে আরও লোভীভাবে গিলে খাচ্ছিল, তখন আমি নিজেকে অন্ধকারে টানা অনুভব করলাম এক অচিহ্নিত সুড়ঙ্গের দিকে, যা তৈরি করেছিল এক বৃহত্তর ভোল—যে সম্ভবত নিজেই এটি খোদায়নি—এটি তার চেয়ে অনেক বড়—তবুও সে একদমই লজ্জা পাচ্ছিল না সেটি কাজে লাগাতে, কারণ এটি তার ঠিক মুখের সামনেই ছিল। তার হয়তো কোনো রহস্যময় কাজ ছিল, কিন্তু আমি কোনো প্রশ্ন করিনি; শুধু অন্ধভাবে অনুসরণ করেছিলাম, কফিন, সারকোফ্যাগাস আর ছড়িয়ে-ছিটিয়ে থাকা মমীকৃত অবশেষের পাশ কাটিয়ে, কৌতূহলী ছিলাম এই করিডোর কোথায় নিয়ে যাবে। যখন আমি সেই অন্ধকারময় পথের সীমা থেকে বেরিয়ে এলাম, আর লাল, সাদা ও সবুজের ছোপানো ত্রিবর্ণ মোটিফে সজ্জিত অনিয়মিত সিঁড়ি দিয়ে উঠলাম, ভোলটি অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল।
যখন আমি ধাতব শিকল আর কারাগারের লোহার রড পেরিয়ে যাচ্ছিলাম, যেগুলো একসময় অতীতের দুষ্টু বন্দীদের আটকে রাখতে ব্যবহৃত হতো, তখন নানা ধরনের ইঁদুর এবং অন্যান্য কীটপতঙ্গ—কখনো কখনো কোনো পথভ্রষ্ট হামস্টারও—অবাধে ছুটে বেড়াচ্ছিল, বিশেষ করে যখন কোনো বন্য বিড়াল হালকা খাবারের সন্ধানে ঘরের ভিতরে ঢুকত। এবং ফাঙ্গাস ধরে গলদ-গলদ গদিগুলোর অবশিষ্টাংশে, আমি বিছানার পোকা আর তেলাপোকাগুলোকে এদিক-ওদিক ছুটে বেড়াতে দেখলাম, মাঝে মাঝে সিলভারফিশের সাপের মতো স্রোত দ্রুত বয়ে যাচ্ছিল—ঈশ্বর জানে কোথায়। ঘড়িগুলো একেবারে ভীতিকর হয়ে উঠছিল, যেন সিংহদের ঝাঁক গিলে খাওয়া জেট ইঞ্জিনের গর্জনে ফেটে পড়ছে, আর এমন অনিয়মিত ছন্দে যে আমি আমার হৃদয়ের জন্য ভয় পাচ্ছিলাম, আর সেটা কী করতে পারে ভেবে। কিছু বিছানার পোকা যেন কোনো শব্দ ছাড়াই জাদুর মতো পায়নের (pawn) রূপ নিল, তবু তারা উন্মত্তভাবে ছায়ার এক ঘর থেকে অন্য ঘরে ছুটে বেড়াচ্ছিল, সাদা আর কালো এতটাই ঝাপসা যে সবই ধূসর এক ধোঁয়ার মতো মিশে গিয়েছিল। মাঝে মাঝে ঘড়িগুলোর একটি পায়ন খেয়ে বসত, যা আমাকে অসীম বিরক্ত করত, কারণ এতে তাদের আমার ওপরের অদম্য আক্রমণ আরও তীব্র হতো। ঘোড়াগুলো সাদা থেকে কালো ঘরে লাফিয়ে লাফিয়ে আবার ফিরে আসছিল, মাঝের ঘরগুলো ফাঁকি দিয়ে।
অবশেষে আমি শ্বাস নিতে উপরে উঠলাম, এবং কর্কশ কাকের কোলাহলে ভরা প্রহরী টাওয়ারগুলোর কাছে পৌঁছালাম। আমি টলমল করছিলাম, টলমল করছিলাম, দ্রুতই আমার জ্ঞান হারিয়ে যাচ্ছিল, পাগলের মতো ফুটে থাকা বাগানগুলো পেরিয়ে যাচ্ছিলাম, আর ধূসর পায়োনগুলো আমাকে সরাসরি "মর্গ" লেখা একটি ধূসর ভবনের দিকে নিয়ে গেল, আর সেখানেই আমি অবশেষে আমার চূড়ান্ত শত্রুকে খুঁজে পেলাম।
২৭ ফেব্রুয়ারি, ২০২৪ [১৯:১৪-১৯:২৪]; ২৯ ফেব্রুয়ারি, ২০২৪ [১১:৪৪-১৪:৩৮]
L-arloġġi, minn Robert Fuller
Kien hemm dik id-darba riċentement meta norqodt b'mod innocenti biżżejjed, mingħajr ma kont naf x'kien se jiġri wara l-ħabta tan-nofsillejl. Eżatt f'dak il-mument, kien hemm l-ewwel tik. Fost ħolm ta' dawk il-qniepen kollha jduru madwar it-torri tal-arloġġ, ta' kastelli, katidrali, ċittadelli, kien hemm dejjem aktar tikijiet, kull wieħed b'arloġġu stess. Stajt nara kull arloġġ idur b'mod maniakali, u bdew jinġabru b'mod vjolenti.
Fil-bidu kont f'kantina, xi mkien fil-fond ta' kastell, u kien hemm qtates selvaġġi irqaq jduru madwar, u ġrieden kbar jaħarbu minnhom kemm setgħu malajr, kemm seta' jara għajnejn. U ovvjament il-frotta ta' arloġġi li kienu qed iduru b'mod maniakali, jiżdiedu kull sekonda, u jagħmlu tik kull darba b'mod aktar insistenti. Il-passaġġ li kont qed nidur fih kien mimli bi gerijiet li ma kellhom l-ebda funzjoni apparenti, iżda kienu sempliċement jagħmlu ħsejjes qawwija.
Kien hemm biċċiet tal-iskakk mifruxa, wħud minn dawk l-aktar b'saħħithom—reġini u torri, u anke re li deher ferm vulnerabbli—imma ħadd minnhom ma kien marbut ma' bord tal-iskakk. Kienu sempliċement qed iduru madwar, animati minn forzi mhux viżibbli, iżda b'mod kurjuż, kull wieħed mill-movimenti mgħaġġla tagħhom kien akkumpanjat minn dellijiet kwadri, li kienu jinbidlu b'mod każwali bejn iswed u abjad. Il-qtates kienu jgħajtu, jisħtu u jgarrxu kull darba li l-biċċiet jaqbżu minn kwadru għal kwadru immaginarju, peress li kull moviment qawwi kien jibgħat il-ġrieden 'il bogħod. L-arloġġi kienu jiżdiedu aktar u aktar kull sekonda.
Imbagħad, b'mod misterjuż, sibt ruħi mdawwar minn għasafar ravan li kienu qed jinġabru madwar l-arloġġ tal-qofol, li għadu kien waqaf fuq nofsillejl. Ma kelli l-ebda idea kif kont qed inżomm ruħi fl-arja, imma kont dejjem nħossni qiegħed f'waqa' libera kontinwa, lesti biex inħabbat mal-blat jew mal-foss taħt. Il-livell ta' ansjetà tiegħi kompla jiżdied b'kull tik ġdid li ġie miżjud mill-għadd kbir ta' arloġġi li komplew jinsegwuni. U bdew jitilfu s-sinkronizzazzjoni b'mod kbir, u żiedu mal-kacofonija.
U mbagħad ġejt meħud 'il bogħod, kemm jista' jkun minn riħ qawwi jew fuq dahar qargħa—jew forsi minn sħab sħiħ ta' qargħat. Imbagħad il-krieki żdiedu b'mod frenetiku, b'xmajjar kbar ta' qniepen jitħalltu f'massa bla tmiem, f'forma ta' tmienja laterali, madwar iż-żewġ torrijiet tal-bażilika, ħdejn it-Tnax-il Appostlu u t-tieqa tar-roża, fejn, jekk tisma' biżżejjed bir-reqqa, tista' tisma' kull tip ta' mużika tas-siringa u anke l-ħoss ħafif tal-ġwienaħ jitħawwdu u jitnaddfu.
Imbagħad f'daqqa waħda l-għarajjar waqfu għal mument—eżatt bħalma kienu dejjem jagħmlu l-arloġġi, għadhom qed iduru b'mod frenetiku madwar moħħi mgħajjef, tik wara tik, u jsiru dejjem aktar spastiku—u ħassejtni nieħu għarqa dejjem 'l isfel, fil-fond tal-mewt, f'qabar miftuħa li kien qed jberik wieħed mill-prelati iżgħar, biex isalva r-ruħ, għalkemm dak kollu li kont tista' tisma' kienu l-waħgħat u d-daħkiet ħarxa, kollha mgħottija b'movimenti orribbli, kadaverużi u dellijiet spirali tad-dnub.
Meta nfetħu l-qabar, kienu jidhru leġjuni ta' insetti li jitħawwdu madwar, u t-tunnellar naturali tal-ħmir tal-art, il-voles, u l-ġrieden żgħar kien jiżdied erba' darbiet, peress li kienu daqshekk mibżgħin mill-ċerimonja bħalma kien il-pubbliku fiċ-ċentru tal-belt. U d-dellijiet kbar bojod u suwed kienu joħorġu minn żmien għal żmien, l-aktar mingħajr biċċiet tal-iskakkiera viżibbli mehmuża magħhom, ħlief għall-okkażjoni ta' arċiprett li kien jippone b'imbarazz fil-kbir tal-libsa sgarganti tiegħu bil-kawdri vjola u bojod, biss biex f'daqqa waħda, b'mod misterjuż u b'ħeffa, jaqbeż għall-moħba mill-ġdid.
Filwaqt li l-arloġġi komplew jattakkawni, jieklu b'avidità dejjem akbar kwalunkwe traċċa ta' sanità mentali li seta' kien fadal f'moħħi konfuż, sibt ruħi miġbud b'mod skur lejn tunnel bla marka, minn wieħed mill-voles l-aktar kbar, li probabbilment ma kienx hu li ħawwadlu—kien ferm ikbar minnu—madankollu ma kellux ebda timida biex jużah kif suppost, peress li kien quddiem għajnejh. Jista' jkun li kellu xi kompitu enigmatiku li kien mogħti lilu, imma jien ma staqsejtx mistoqsijiet; segwejt biss b'għajnejn magħluqa, għaddej minn kaxxi tal-mejtin, sarkofagi, u fdalijiet mumifikati mifruxa madwar, kurjuż fejn kien se jwassalni dan il-korridor. Meta ħriġt mill-konfini skuri tal-passaġġ, u tlajt fuq skali irregolari mfassla b'motif tricolor imxarrab aħmar, abjad u aħdar, il-vol kien sparixxa.
Filwaqt li kont qed ngħaddi minn ħabsijiet tal-metall u barri tal-ħabs li darba intużaw biex jinżammu priġunieri insidjużi tal-passat, rajt ħafna tipi ta' ġrieden u vermin oħra, inkluż anke xi hamster mitluf minn żmien għal żmien, jiċċaqalqu b'ħeffa kbira, speċjalment meta waħda mill-qtates selvaġġi tidħol ġewwa tfittex ikla ħafifa. U fir-residwi moffaġġati ta' materassi mgħawġa, rajt bedbugs u tarakli jitkaxkru u jitilgħu minn hawn għal hemm, flimkien ma' xi drabi l-mewġa lixxa ta' silverfish li kienet tgħaddi b'rata mgħaġġla, Alla biss jaf fejn. Il-ħinijiet bdew jidhru tassew theddida, hekk kif żviluppaw f'għajjat ta' magna ta' jet li kienet qed tiekol kburija ta' ljuni, u b'ritmu daqshekk irregolari li bdejt nibża' għal qalbi, u x'jista' jiġri bih. Xi wħud mill-insetti tas-sodda b'mod maġiku metamorfożaw mingħajr ma qalu kelma f'pejuni, iżda komplew b'mod frenetiku minn kwadru ta' dell għal ieħor, l-abjad u l-iswed tant imħallta li kienu jidhru biss griż. Minn żmien għal żmien wieħed mill-arloġġi kien jiekol pejuni, li kien jiddispjaċini immens, peress li kien biss iservi biex jalimenta l-attakk insatiabbli tagħhom fuqi. Il-kavallieri jitilgħu minn abjad għal iswed u lura, jaqbżu kwadri bejniethom.
Fl-aħħar kelli bżonn nieħu nifs, u sibt it-triq tiegħi lejn fejn kienu t-torri tal-gwardja, mimlija korvi ħorox. Ħabbat, ħabbat, kont qiegħed nitilfu l-moħħ malajr, għaddejt bil-ħabbat mill-ġonna mimlija fjuri bil-ġenn, u l-pjuni griżi wassluni direttament għal bini griż immarkat "Morgue", u hemmhekk fl-aħħar sibt l-għadu finali tiegħi.
27 ta' Frar, 2024 [19:14-19:24]; 29 ta' Frar, 2024 [11:44-14:38]
Orologi, di Robert Fuller
Ci hè statu quellu tempu pocu fà quandu mi sò addurmintatu innocentemente, senza sapè ciò chì accaderia dopu à u scoccu di mezzanotte. Precisamente tandu, ci hè statu u primu ticchettio. In mezu à i sogni di tutti quelli corvi chì giravanu intornu à e torri di l'orologio, di castelli, cattedrali, cittadelle, ci eranu sempre più ticchettio, ognunu cù u so propiu orologio. Puderaghju vede ogni orologio chì girava follemente, è cuminciaru à accumulà si cù una vendetta.
Eru inizialmente in una prigione, in qualchì locu in e viscere inferiori di un castellu, è ci eranu gatti magri randagi chì vagavanu intornu, cù grandi topi chì scappavanu da elli u più veloce pussibule, finu à induve l'ochju pudia vede. È benintesa i sciami di orologi chì giravanu follemente, aumentendu ogni secondu, ticchettendu sempre più insistentemente. U passaghju per u quale aghju vagatu era pienu d'ingranaggi chì ùn avianu alcuna funzione apparente, ma chì si ne rumuravanu solu.
Ci eranu pezzi di scacchi aleatorii, alcuni di i più putenti - regine è torri, è ancu un rè chì pareva assai vulnerabile - ma nisunu di elli era attaccatu à una scacchiera. Vagavanu solu, animati da forze invisibili, eppuru curiosamente, ognunu di i so movimenti bruschi era accumpagnatu da ombre quadrate, chì si alternavanu à casu trà u neru è u biancu. I misgi miulianu, sibilavanu è ringhiavanu ogni volta chì i pezzi si muvianu da una casella à una casella imaginaria, postu chì ogni muvimentu bruscu spaventava i topi. L'orologi s'accumulavanu sempre di più ogni secondu.
Dopu, inspiegabilmente, eru circundatu da i corvi chì si affollavanu intornu à l'orologio di a guglia, chì era sempre bluccatu à mezanotte. Ùn avia idea di cumu eru tenutu in altu, ma per tuttu u tempu avia a sensazione d'esse in caduta libera costante, vicinu à schiantà mi contr'à e rocce o u fossu sottu. U mo livellu d'ansietà aumentava sempre di più cù ogni novu ticchettio chì s'accumulava per via di a massa d'orologi chì cuntinuavanu sempre di più à perseguitami. È cuminciavanu à andà fora di sincronia, aghjunghjendu à a cacofonia.
È dopu sò statu purtatu via, sia da un turbine sia nantu à u spinu di un corbu - o forse da una nuvola sana di corvi à imbutu. Dopu i gracchi si sò alzati in frenesia, cù enormi flussi di corvi chì ribollivanu in una massa infinita, un ottu laterale, intornu à e torrette gemelle di a basilica, vicinu à i Dodici Apòstuli è à a finestra à rosa, induve, s'è vo ascoltavate abbastanza attentamente, pudiate sente ogni tipu di musica di sirinxe è ancu u debule frusciu di l'ale è di u pavoneggiamentu.
Tandu di colpu i corvi anu persu un battitu - cum'è l'orologi facianu sempre, girandulendu freneticamente intornu à a mo testa sfilacciata, ticchettio per ticchettio, diventendu sempre più spasmodici - è mi sò sentitu tuffà sempre in ghjò, in e prufundità di a morte, in tombe aperte chì eranu benedette da unu di i prelati minori, per salvà l'anime, ancu s'è tuttu ciò chì si pudia sente eranu lamenti è ridacchi, tuttu avvoltu da movimenti spaventosi è cadaverici è ombre spirali di peccatu.
Quandu e tombe eranu aperte, ci eranu legioni d'insetti chì si movevanu dappertuttu, è u scavu naturale di gallerie di talpe, arvicole è toporagni aumentava di quattru volte, postu ch'elli eranu altrettantu spaventati cum'è a pupulazione in u centru di a cità da a ceremonia. È l'ombre quadrate di biancu è neru affioravanu di tantu in tantu, per u più senza pezzi di scacchi discernibili attaccati, eccettu per u vescuvu occasionale chì posava timidamente in a grandiosità di i so vestiti sgargianti à scacchi viola è bianchi, solu per saltà di colpu, misteriosamente, in furia in ammuccià si di novu. Mentre l'orologi cuntinuavanu à assaltà mi, divurendu sempre più voracemente ogni parvenza di sanità chì puderia esse rimasta in u mo cervellu cunfusu, mi sò trovu scuramente attrattu da un tunnel senza marcatura, da unu di i più grandi arvicoli, chì probabilmente ùn l'avia micca scavatu ellu stessu - era assai più grande di ellu - eppuru ùn era micca timida à fà un usu ghjustu di a cosa, vistu chì u fissava drittu in faccia. Forse avia qualchì missione enigmatica chì li era stata affidata, ma ùn aghju micca fattu dumande; aghju solu seguitu ciecamente, passendu bare, sarcofagi è resti mummificati spargugliati, curiosu di induve mi purteria stu corridore. Quandu sò surtitu da i cunfini scuri di u passaghju, è aghju cullatu scale irregulari incorniciate da un mutivu tricolore maculatu di rossu, biancu è verde, l'arvicolo era sparitu. Mentre passava davanti à e catene di metallu è à e sbarre di prigiò una volta aduprate per cunfinà i detenuti insidiosi di un tempu, parechji tipi di muridi è altri parassiti, cumpresi ancu qualchì criceto randagiu occasionale, scorrazzavanu cum'è s'elli fussinu affari di nimu, soprattuttu quandu unu di i misgi salvatichi s'avventurava in casa in cerca di un pranzu ligeru. È in i resti ammuffiti di i materassi grumosi, aghju vistu cimici è scarafaggi chì strisciavanu è sfrecciavanu quì è culà, inseme cù u flussu occasionale di un pesciolino d'argentu chì andava rapidamente Diu sà induve. L'orologi stavanu diventendu francamente minacciosi, essendu cresciuti à u rugitu di un mutore à reazione chì divorava un branco di leoni, è cù un ritmu cusì irregulare chì temeva per u mo core, è ciò chì puderia fà. Alcune di e cimici si sò magicamente metamorfosate senza una parola in pedine, eppuru anu cuntinuatu freneticamente da ombra quadrata à ombra quadrata, biancu è neru sfocati cusì severamente chì era un lavaggio di grisgiu. Ogni tantu, unu di l'orologi manghjava un pedone, ciò chì m'irritava senza fine, postu chì servia solu à alimentà u so assaltu insaziabile contr'à a mo persona. I cavalieri saltavanu da u biancu à u neru è torna, saltendu e caselle trà mezu.
Infine aghju avutu à vultà à piglià aria, è aghju trovu a mo strada versu induve eranu e torri di guardia, piene di corvi rauchi. Aghju inciampatu, aghju inciampatu, stava perdendu rapidamente e mo biglie, inciampendu davanti à i giardini follemente in fiore, è i pedoni grigi mi anu purtatu drittu à un edifiziu grisgiu marcatu "Morgue", è hè quì chì aghju finalmente trovu u mo ultimu nemicu.
27 di ferraghju 2024 [19:14-19:24]; 29 di ferraghju 2024 [11:44-14:38]
Eurieroù, gant Robert Fuller
C'hoarvezet e oa nevez zo ma oan aet da gousket en un doare didamall a-walc'h, hep gouzout petra a c'hoarvezfe goude taol hanternoz. D'ar mare-se rik e voe ar c'hik-a-raok kentañ. E-kreiz hunvreoù gant holl ar brinied-du-se o kelc'hiañ tourioù-horolaj, kastelloù, ilizoù-meur, keoded-kreñv, e kreske an niver a gikoù-a-raok, pep hini gant e aorenn dezhañ. Gwelet a raen pep horolaj o treiñ en e dro en un doare foll, ha kregiñ a rejont da verniañ gant feulster.
E penn-kentañ e oan en ur c'harc'har, un tu bennak e kalon-douar ur c'hastell, ha kazh-koad moan a oa o kantren eno, ha logod-gwenn bras o tec'hout diouto ar buanañ ma c'hellent, ken pell ha ma c'helled gwelet. Ha, evel-just, ar bagadoù horolajoù o kelc'hiañ en un doare foll, o kreskiñ bep eilenn, o tik-atakat muioc'h-mui ha startoc'h-startañ. Leun e oa an trepas ma kantren ennañ gant roulemennoù hep implij anat ebet, met o vroudañ trouzus hepken.
Torr-ha-torr a oa pezhioù echedoù, lod eus ar re c'halloudusañ anezho — rouanez ha tourioù, ha zoken ur roue a seblante bezañ gwall vresk — met hini ebet anezho ne oa stag ouzh un daolenn echedoù. O vale-dibale e oant hepken, buhezeket gant nerzhioù diwelus, met, tra iskis a-walc'h, e veze heuliet pep hini eus o fiñvoù trumm gant skeudoù karrezek, o cheñch en un doare dargouezhek etre du ha gwenn. Ar c'hizhier a youc'he, a sise hag a vrombe bep tro ma lammec'he ar pezhioù eus ur c'harrez d'ur c'harrez ijinet, rak pep fiñv hegasus a skuilhie ar logod kuit. Horolajoù a verne muioc'h-mui bep eilenn.
Neuze, en un doare didispleg, e oan kelc'hiet gant ar c'horneged a stleje en-dro da horolaj spouronenn an iliz, a oa chomet stanket da hanternoz. N'ouien ket tamm ebet penaos e chomen en aer, met a-hed an amzer e santen ma oan o kouezhañ dieub dibaouez, war-nes stekiñ ouzh ar reier pe ar foz dindan. Kreskiñ a rae ma anken muioc'h-mui gant pep tik nevez a zeue eus ar bern horolajoù a gendalc'he da washaat warnon muioc'h-mui. Ha kregiñ a raent da zifaziañ en un doare foll, o lakaat muioc'h a drouz c'hoazh.
Ha neuze e oan kaset kuit, pe gant ur barrad-avel pe war gein ur c'horne-gouez — pe marteze gant ur goumoulennad-funel a c'horne-gouez. Neuze e savas ar c'hriadegoù en ur froudenn, gant stêrioù ramzel a vraviged o virviñ en ur mas didermen, o tresañ un eizh a-gostez, en-dro da dourellezioù gevell ar bazilika, e-kichen an Daouzek Abostol hag ar gwerenn-roz, e-lec'h ma c'halled, ma selaoued a-dost a-walc'h, klevout a bep seurt sonerezh sirennek ha zoken froumal skañv an askell hag ar poellerezh.
Neuze, a-daol-trumm, e paouezas ar c'horriganed da skeiñ — evel ma rae an horolajoù atav, o treiñ c'hoazh en un doare foll en-dro da'm fenn drougvesket, tik-gant-tak, o tont da vezañ strobekoc'h-strobekañ — hag e santis ac'hanon o splujañ war-zu an traoñ, e donderioù ar marv, e bezioù digor a oa unan eus ar breladed izeloc'h o vennigañ, evit saveteiñ an eneoù, daoust ma ne glever nemet hirvoudoù ha c'hwibanoù, an holl goloet gant fiñvoù euzhus, kadaverek, ha skeudoù troellennek ar pec'hed.
Pa veze digoret ar bezioù e veze lezionoù a amprevaned o redek a-bep tu, ha toullerezh naturel ar voufuged-douar, al logod-douar hag ar logod-gwenn a greske peder gwech, rak ken spontet e oant gant al lid hag an dud e kreiz-kêr. Ha skeudoù karrezek gwenn ha du a zeue war-c'horre a-wechoù, peurliesañ hep ma vefe pezh echedoù hewel stag outo, nemet evit ur veskoc'h bennak a-wechoù a gemere ur poz en un doare mezhek e meurdez e zilhad flamm, skoset gant karrezioù mouk ha gwenn, nemet evit lammat kuit en un doare trumm, kevrinus ha buan-ha-buan da vont d'en em guzhat en-dro.
Tra ma kendalc'he an horolajoù da lakaat gwask warnon, o tebriñ gant muioc'h-mui a zevi kement tra a oa chomet a skiant-vat em empenn mesket, en em gavas sachet en un doare teñval war-du un tunel dizehan, gant unan eus al logod-douar brasañ, ha moarvat ne oa ket bet aozet gantañ e-unan — kalz brasoc'h e oa egetañ — koulskoude ne oa tamm mez ebet gantañ oc'h ober e vad eus an dra-se, pa oa dirazañ penn-da-benn. Moarvat en doa un kefridi kevrinus bennak da seveniñ, met n'em eus savet goulenn ebet; heuliañ a ris dall-krenn, o tremen dirak arched, sarkofagoù, ha restachoù mummifiet strewet a-bep-seurt, c'hoantek da c'houzout pelec'h e kasfe ar c'horidor-mañ. Pa'm eus kuitaet bevennoù teñval ar dreuziad, ha pignet gant ur skalier direol frammet gant ur gweadenn driliv flamm ruz, gwenn ha gwer, e oa aet ar valoued diwar wel.
Pa'z an hebiou da gelc'hennoù houarn ha barrennoù toull-bac'h a veze implijet gwechall evit stagañ bac'hidi drouk, e redede meur a seurt logod-tiez ha loenedigoù-pest all, en o zouez zoken un hamster pe ur c'hwec'h a-wechoù, evel ma ne oa ket a-bouez, dreist-holl pa'n em lakae unan eus ar c'hizhier gouez e-barzh o klask ur pred skañv. Ha e peurrestachoù louedet ar gweleadoù krogennet e welis pizennoù-gwele ha korniged o ruzañ hag o lammat a-bep tu, a-gevret gant ur redadeg luskus a-wechoù gant ur pesketaer a yae buan-buan da c'houzout Doue pelec'h. An eurieroù a yae da vezañ gwall zrouk, o sevel betek kurunerezh ur c'heflusker-jet o tebriñ ur roudad leoned, ha gant ul lusk ken direol ma'm boa aon rak ma c'halon, ha rak ar pezh a c'hallje ober. Lod eus ar c'hwited-gwele a zremmfommas en un doare hud, hep ger ebet, e peon, met kenderc'hel a raent da redek a-dreuz-penn eus karrez skeud d'ar garrez skeud, ar gwenn hag an du ken kemmesket ma ne chome nemet ur mor gell. A-wechoù e tebre unan eus an horolajoù ur peon, ar pezh a lakae ac'hanon da fuloriñ, rak ne rae nemet magañ o argad dizehan warnon. Ar varc'heien a lammade eus ar gwenn d'an du hag en-dro, o lammat karrezennoù a-dreuz an draen.
A-benn ar fin e rankis pignat war-c'horre da gemer an aer, ha kavout a ris an hent betek ar tourioù-gward, leun-chouk gant breaned trouzus. Biskoulz e oan, biskoulz e oan, buan e oan o koll ma skiant, o tremen biskoulz dirak al liorzhoù e bleuñv foll, hag ar pionoù gris a gasas ac'hanon war-eeun d'ur savadur gris merket "Morgue", ha du-hont eo e kavis a-benn ar fin ma c'hevezad diwezhañ.
27 a viz C'hwevrer 2024 [19:14-19:24]; 29 a viz C'hwevrer 2024 [11:44-14:38]
Klokkur, eftir Robert Fuller
Tað var tann tíðin fyri stuttum, tá eg sovnaði nóg sakleysur, ikki visti hvat fór at henda eftir strokið á midnátt. Júst tá var fyrsta tikkið. Mitt í dreymum um allar teir ravnarnar, sum hvirvlaðu um klokkutorn, um slott, dómkirkjur, borgar, vóru alsamt fleiri fýrverk, hvør við síni klokku. Eg sá hvørja klokku hvirvla galna um, og tær fóru at savnast við hevnd.
Eg var í fyrstani í einum dýrgripi, onkustaðni í niðaru tarmunum á einum slotti, og har reikaðu tunnar villkettur runt, har stórar rottur skundaðu sær burtur frá teimum so skjótt sum tær kundu, so langt sum eygað sá. Og sjálvandi svermarnir av klokkum, sum spirala galna um, vaksa hvørt sekund, tikka alsamt meira áhaldandi. Gongdin, sum eg reikaði ígjøgnum, var fylt við gearum, sum ikki høvdu nakra sjónliga funktión, men bara larmandi hvørvaðu burtur.
Har vóru tilvildarlig skákstykki, sum tey meira máttmiklu – drotningar og rókar, og enntá ein sera viðbrekin útsjóndarkongur – men eingin teirra var fest á eitt skákborð. Teir reikaðu bara runt, lívgaðir av ósjónligum kreftum, men tó forvitnisliga nokk var hvør einstakur teirra rykkjandi rørsla fylgd av fýrakantaðum skuggum, sum tilvildarliga skiftust millum svart og hvítt. Ketturnar gýttu, hvøssaðu og knurraðu, hvørja ferð stykkini lurvaðu frá fýrkanti til ímyndað fýrkant, tí hvør ørkymlandi rørsla skelkaði rotturnar burtur. Klokkur savnaðust meira og meira hvørt sekund.
Síðani var eg óforkláraliga umringaður av ravnunum, sum stríddust um klokkuna á spírinum, sum enn stóð fast á midnátt. Eg hevði onga hugsan um, hvussu eg varð hildin uppi, men alla tíðina hevði eg kensluna av at vera í støðugum frífalli, um at sláa niður í bjørgini ella gryvjuna niðriundir. Mítt angist stig varð økt alsamt meira við hvørjum nýggjum tikki, sum savnaðist av klokkunum, sum helt fram alsamt meira at reika eftir mær. Og teir vóru farnir at fara vilt úr synkroninum, og legði afturat kakofoniini.
Og so varð eg snúður burtur, antin av einum hvirluvindi ella á einum ravnaryggi – ella kanska av einum heilum traktskýggi av ravnum. Síðani stóðu høvdini upp til eitt ørkymlan, við massivum streymum av ravnum, sum kókaðu í einum óendaligum massa, ein síðuátta, um tvíburðatyrlurnar á basilikuni, nærhendis teimum tólv ápostlunum og rósuvindeyganum, har, um tú lurtaði nóg væl eftir, kundi tú hoyra alskyns running og preint tónleik.
Síðani knappliga saknaðu ravnarnir eitt slag – júst sum klokkurnar altíð gjørdu, enn ógvusliga slógu um mítt brotna høvd, tikk fyri tikk, gjørdust alsamt meira krampandi – og eg føldi meg sjálvan støkka alsamt niðureftir, í deyðadýpið, inn í opnar preleysar gravir av einum lesser, sum vóru savnaðar, sum vóru hóast tað einasta tú hoyrdi var hvølp og hvøkk, alt klætt av ræðuligum, líkrørslum og spiralskuggum av synd.
Tá ið grøvirnar vórðu latnar upp, vóru legiónir av skurvandi skordýrum, sum skundaðu sær runt, og natúrliga tunnilin hjá moldunum, høsnarunganum og skriðunum fór at vaksa fýrafalt, tí teir vóru líka so skelkaðir sum fólkið í miðbýnum av hátíðarhaldinum. Og fýrkantaðu skuggarnir av hvítum og svørtum komu fram av og á, mestsum uttan nakrar eyðsýndar skákstykki fest á teir, uttan tann av og á biskupurin, sum seyðasjúkur skuldi posera í stórleikanum av sínum lilla- og hvít-ruddu glæsiligu klæðum, bert fyri knappliga, hurried again, loyndarfult.
Meðan klokkurnar hildu fram at økja um sítt álop á meg, og gýttu alsamt meira gýtandi nakra líkindi av vit, sum kundi hava verið eftir í mínum ørkymlaða heila, fann eg meg myrkt drignan til ein ómerktan tunnil, av einum av teimum størru høsnarunganum, sum nokk ikki hevði skorið tað langt út enn hann var – hann. feigur um at gera rættvíst brúk av tí, tí tað stardi hann beint í andlitið. Hann hevði kanska okkurt gátuført ørindi, sum hann hevði fingið uppgávuna, men eg setti ikki spurningar; Eg fylgdi bara blindt við, framvið kistunum, sarkofagum og streymdum mumifiseraðum leivdum, forvitin, hvar henda gongdin fór at føra. Tá eg kom fram úr myrku markinum í gjøgnumgongdini og gekk upp óregluligar trappur, sum vóru innrammaðar í einum flekkandi trílitum motivi av reyðum, hvítum og grønum, var høvdið horvið.
Meðan eg gekk framvið metalfjøtrum og fongsulsstengum, sum einaferð vóru brúktar til at tvinga sníkjandi fangar í gomlum døgum, slógu nógv sløg av muridum og øðrum skaðadjórum, eisini sjálvt tann av og á villandi hamsturin, runt sum eingin var við, serliga tá ein av villu kettunum fór innandura at leita eftir einum lættum døgurða. Og í moldleivdunum av klumpaðum madrassum var eg vitni til, at rúmdarverur og kakkulakkar skriðu og dartaðu higar og hagar, saman við tí av og á hála streyminum av einum silvurfiski, sum skjótt fór Gud veit hvar. Klokkurnar vóru farnar at gerast púra hóttandi, hava bygt upp til ryk av einum jetmotori, sum etaði ein stoltleika av leyvum, og við so óregluligari rútmu, at eg óttaðist fyri hjartanum, og hvat tað kundi gera. Summir av rúmdarverunum broyttust teir magiskt uttan orð til fiónar, men hildu tó fram ørkymlaðir frá fýrakantaðum skugga til fýrakantaðan skugga, hvítt og svart tjúkkað so harðliga, at tað var ein vask av gráum. Av og á fór ein av klokkunum at snakka á einum fióni, sum irkeraði meg til ongan enda, tí tað tænti bara til at nøra teirra ómetaliga álop á mín persón. Riddarar hoppaðu um frá hvítum til svart og aftur, hoppaðu fýrkantar ímillum.
Eg mátti loksins koma upp eftir luft, og eg fann leiðina út til har varðtornini vóru, full av hørðum ravnum. Eg snávaði, eg snávaði, eg var skjótt farin at missa mínar marmor, snávaði framvið garðunum galna í blóma, og gráu fiónirnar førdu meg beint til ein gráan bygning merktan “Morgue”, og har fann eg loksins mín seinasta fígginda.
27. februar 2024 [19:14-19:24]; 29. februar 2024 [11:44-14:38]
Auer, vum Robert Fuller
Et war viru kuerzem déi Zäit, wéi ech ganz onschëlleg ageschlof sinn, ouni ze wëssen, wat no dem Schlag vun der Mëtternuecht géif geschéien. Grad do koum deen éischte Tic. Mëttendrin an de Dreem vun all de Raben, déi ronderëm d'Uertuerm kreisen, vun Schlässer, Kathedralen, Zitadellen, goufen et ëmmer méi Tic'en, all mat sengem eegene Auer. Ech konnt all d'Aueren gesinn, wéi se verréckt ronderëmgeschwirrt sinn, an si hunn ugefaangen sech rächteg ze stauen.
Ech war am Ufank an engem Kerker, iergendwou an de déifste Gewënn vun engem Schlass, an et waren dënn, heemesch Kazen ënnerwee, vun deenen grouss Ratten esou séier wéi se konnten fortgeschlittert sinn, sou wäit d'Aen reechte. An natierlech d'Schwärmen vun Aueren, déi verréckt ëmher spiraliséiert sinn, all Sekonn gewuess sinn an ëmmer méi insistent getickt hunn. De Gang, duerch deen ech geschlendert sinn, war mat Zännrieder gefëllt, déi keng offensichtlech Funktioun haten, mee einfach lärmend gedonnert hunn.
Et waren zoufälleg Schachfiguren do, e puer vun de méi staarken – Dammen a Turmen, an och e Kinnek, deen ganz verwundbar ausgesinn huet – mee keng vun hinnen war un e Schachbriet befestegt. Si sinn einfach ronderëmgeschlendert, vun onsichtbare Kraaften animéiert, awer komescherweis gouf all hir ruckeg Beweegung vun eckegen Schied begleet, déi zoufälleg tëscht schwaarz a wäiss wiesselen. D'Katzen hu gejault, gefaucht a gebellt all Kéier wann d'Stécker vun engem Feld op e imaginär Feld geruckt sinn, well all ruckeg Bewegung d'Ratten verscheucht huet. D'Auer hunn all Sekonn ëmmer méi zougeholl.
Dann, onerkläerlech, gouf ech vun de Raben ëmgi, déi sech ëm d'Auer vum Spëtztuerm dréngen, deen nach ëmmer um Mëtternuecht stoung. Ech hat keng Ahnung, wéi ech uewen gehalen gouf, mee d'ganz Zäit hat ech d'Gefill, am stännege Fräifall ze sinn, fäerdeg drop, op d'Fielsen oder d'Gruef hei ënnen ze krachen. Mäi Angschtniveau huet sech mat all neiem Tic, deen aus dem Gedräng vun de Aueren entstanen ass, déi mech ëmmer méi verfollegt hunn, weider erhéicht. An si hunn ugefaang, komplett aus dem Takt ze falen, wat d' Kakophonie nach weider verstäerkt huet.
An duerno gouf ech ewechgerappt, entweder vun engem Wirbelsturm oder op dem Réck vun engem Rabe – oder vläicht vun enger ganzer Trichterwollek vu Raben. Da hu sech d'Krächzer zu enger Raserei gesteigert, mat massiven Stréim vu Raben, déi an enger Onendlechkeetsmass brodelten, an enger waagerechter Aacht ronderëm d'Zwillings-Tuerme vun der Basilika, bei de Zwielef Apostelen an dem Rosenfenster, wou een, wann een genuch no gelauschtert huet, all Zort Syrinx-Musek an souguer dat däischter Raschelen vun de Flilleken an d'Pfleegen konnt héieren.
Dann huet de Raben op eemol e Schlag verpasst – genee wéi d'Aueren et ëmmer gemaach hunn, déi nach ëmmer wüetend ëm mäi iwwerschësseg Kapp dréinen, Tic-Tac-Tic, a gi ëmmer méi spasmodesch – an ech hat d'Gefill, ëmmer méi no ënnen ze stierzen, an d'Déiften vum Doud, an oppe Griewer, déi vun engem vun de méi klengen Prälaten gesegent goufen, fir Seelen ze retten, och wann een nëmmen Wimmeren a Kackelen héieren konnt, alles verschleiert vun grujeleg, kadaveresche Beweegungen an spiralfërmegen Schied vun der Sënn.
Wann d'Griewer opgemaach goufen, hunn Legiounen vu rascheléierende Insekten iwwertall gerannt, an d'natierlech Tunnele vun de Maulwürfer, Wëldmauser a Spëtzmäusen hu sech vervierfacht, well si, genee wéi d'Bevëlkerung am Stadzentrum, vun der Zeremonie erschreckt waren. An d'quadratesch Schied vu wäiss a schwaarz koumen hin an erëm op d'Uewerfläch, meeschtens ouni erkennbar Schachfiguren dorunner, ausser dem gelegentleche Läufer, deen schüchtern an der Pracht vu senge purpur- a wäisskaréierten grellen Gewänn poséiert huet, fir dann op eemol, mysteriéis a gehetzt, erëm an d'Versteck ze sprangen.
Wéi d'Auer hiren Ugrëff op mech weidergefouert hunn, ëmmer méi gierig all Spuer vu Verstand, déi nach an mengem durcheinandergerafften Kapp stoung, verschlungen hunn, hunn ech mech däischter un e onmarkéierten Tunnel gezunn gefillt, deen vun engem vun de méi grousse Wëldmäusen ausgeschafft gouf, deen et warscheinlech net selwer gemaach hat – et war vill méi grouss wéi hien – mee hien huet sech iwwerhaapt net gescheut, et gären ze benotzen, well et him direkt virun der Nues stoung. Vläicht hat hien e rätselhaften Uftrag kritt, mee ech hu keng Froen gestallt; ech sinn einfach blann no gaangen, laanscht Särkofagen, Sarkophagen a verstreet Mumienreste, a war neugéierig, wou dëse Gang féiere géif. Wéi ech aus de däischteren Schranken vum Gang erausgaangen sinn an onregelméisseg Trapen eropgaangen sinn, déi an engem fleckegen Dräifarweg-Muster aus Rout, Wäiss a Gréng agefaasst waren, war de Wëldmaus verschwonnen.
Wéi ech laanscht Metallfesselen a Prisongsstäben gaangen sinn, déi fréier benotzt goufen, fir heimtückesch Gefaangener aus ale Zäiten anzeschränken, hunn vill Aarte vu Mëusen an aner Schädlinge, dorënner och heiansdo e verirrten Hamster, wéi verréckt ronderëm gerannt, am markantesten, wann eng vun de verwilderten Kazen erakënnt, fir no engem liichte Mëttegiessen ze sichen. An de schimmelege Reschter vun buckeligen Matratzen hunn ech Bettwanzen a Kakerlaken gesinn, wéi se hei an do gekrabbelt a gesprongen sinn, an heiansdo huet eng silwerfaarweg Seidmilch sech schlängelnd fortbewegt, a Gott weess wouhi. D'Auer goufen ëmmer méi bedreechend, wéi wann se sech op den Donner vun engem Düsenmotor opgebaut hätten, deen eng Läwepatt frësst, an mat esou engem onregelméissege Rhythmus, datt ech Angscht ëm mäi Häerz hat an wat et kéint maachen. E puer Bettwanzen hunn sech op wonnerbar Manéier ouni e Wuert an e Läufer verwandelt, sinn awer weiderhin panesch vu Feld zu Feld gerannt, wäiss a schwaarz esou staark vermëscht, datt et just nach e griisen Brei war. Vun Zäit zu Zäit huet eng vun de Aueren e Läufer gesnackt, wat mech immens gestéiert huet, well et nëmmen hir onstillbar Attacke géint mech gefiddert huet. D'Läufer hunn vun wäiss op schwaarz a zréck gesprongen, dobäi e puer Felder iwwersprongen.
Ech hu schliisslech no Loft misse kommen, an ech hu mäi Wee eraus fonnt, wou d'Wachtstuerm stoungen, voller lärmender Raben. Ech sinn gestolpert, ech sinn gestolpert, ech hu séier meng Marbles verluer, sinn verréckt laanscht d'Gäert an hir wüetend Bléi gestolpert, an d'grau Läufer hunn mech direkt op e graue Gebai mat der Beschëlderung "Morgue" gefouert, an do hunn ech endlech mäi leschte Géigner fonnt.
27. Februar 2024 [19:14-19:24]; 29. Februar 2024 [11:44-14:38]