Blízký hovor, autor: Robert Fuller
Hej, příště, než se budeš dlouho dívat do zrcadla, vzpomeň si na to, co jsem ti vždycky říkal. Vidím, že už jsi zapomněl. Mluvili jsme o šeptání. Bylo to, když ses procházel vzpomínkami pozpátku, na nějaké opuštěné pláži, na nějakém zapomenutém místě, buď sám, nebo s nějakým imaginárním společníkem vykouzleným z tvého vlastního pohledu. Myslel jsem si, že je to proto, že jsi naprosto okouzlen svou vlastní podobou. Takže jsi vlastně možná kráčel sám se sebou a mumlal sis občasné kletby, které ten druhý z tebe náhodou zaslechl, přinejmenším do chvíle, než nedotčená pláž ustoupila neprostupné skalní stěně.
Jak si možná vzpomínáte, jakmile se skály zhmotnily, vzpomněli jste si na šepot, i když už bylo pozdě. Odnesly tě na opuštěné místo, protože jedno z tvých já nadměrně mumlalo tvému druhému já. Kdybys šeptal, nebyl bys nyní na tak opuštěném místě, protože by tě přehlédli. Vidím tě teď, dokážu si představit ten malý pokojík vyprahlý, zbavený všeho lidského, kromě postele a zrcadla.
Právě zrcadlo tě nyní nekonečně zaměstnává.
Nevzpomínám si, jak se ti podařilo přimět své ošetřovatele, aby ti dovolili přijímat vnější komunikaci, ale vím, že je to teprve několik měsíců, i když jsi byl do své malé místnosti přijat před mnoha lety.
Přesto jsi po otevření komunikačních kanálů neodpovídal okamžitě těm, kteří se tě pokoušeli kontaktovat. Myslím, že jsi měl nejspíš trochu obavy a rozhodně jsi svým ošetřovatelům příliš nedůvěřoval.
Nemyslím si, že bys mě někdy kontaktoval přímo, a vlastně nemám žádný pádný důkaz o tom, že bys má sdělení skutečně přijal. Vidím - nebo si to jen představuji -, jak neustále, bez ustání leštíš sklo před sebou, skoro jako bys ho chtěl vyleštit do prázdna. A kdykoli zrovna neleštíš sklenici, dokážu si představit, jak střídavě obdivuješ a pak zase zíráš na svou vlastní podobiznu, jsi z ní v neustálém zmatku, někdy ji hladíš a jindy jí posíláš jen samé vitrioly.
Naznačil jsi, že se o tebe tví ošetřovatelé téměř nestarají a ve skutečnosti jsou tu jen proto, aby ti zajistili dostatek potravy. Udržují vás při životě, tělesně, nic jiného.
Myslel bych si, že se tví ošetřovatelé budou alespoň občas prezentovat pro tvou rehabilitaci, ale naopak, ochotně tě nechali a tvé druhé já - to, které teď můžeš tak bezmyšlenkovitě obdivovat nebo proklínat v zrcadle - si dělá, co chce, jako by důvod tvého uvěznění byl po tom všem, čím jsi prošel, bezvýznamný.
Ale zrcadlo: to je ve skutečnosti tvůj začátek a tvůj konec, a to je ve skutečnosti důvod, proč ho chceš rozemlít do zapomnění - je to proto, že sám přestaneš být, to znamená, že konečně, neodvolatelně, pošleš sebe i své nyní zmizelé druhé já tajemně, abyste se navždy spojili, horizontálně, do vlastního lůžka nekonečné noci ve svém malém pokoji.
Tyhle novodobé telefony! Tenhle model jsem ještě nikdy neviděl. Vypadá to na nějaký uzavřený okruh. Skoro jako by člověk mluvil sám se sebou...
9. února 2013
Inspektor, autor: Robert Fuller
Inspektor měl plné ruce práce. Telefon zvonil bez přestání. Nakonec to zvedl.
"Gaudeau, kdo je to?"
Nastalo trapné ticho. Pak se ozval nesmělý hlas. "Mám důležité informace."
"O co jde? A kdo jste vy?"
"To nemůžu prozradit. Ale je to velmi důležité. Týká se to vašeho případu."
"O tom nikdo neví. Je to přísně tajné." Pak krátká odmlka. "Jaké informace?"
"Jsem s tím obeznámen. Viděl jsem váš výzkum."
"Co jste slyšel?"
"Zkoumáte podvod. Největší podvod všech dob."
Inspektor Gaudeau byl v šoku. Ale mlčel. "Ano, ano, povídejte."
"Potřebuji svou anonymitu. Nevystopujte ten hovor."
Inspektor zuřivě zašeptal. "Máte mé slovo."
"Nejdřív mi něco řekněte. Proč ten podvod odhalujete? O co vám přesně jde?"
"Vy mi řekněte ten svůj. Proč tě to zajímá? Proč mi pomáháte? Nemůžeš to odhalit? Vždyť toho víš tolik..."
"Snažím se ti pomoct. Jsi velmi obtížný."
"Jen mi něco dej. I ten nejmenší náznak. Gesto dobré vůle. Pak se rád podřídím."
"Dobře, tady to je. Jen malé sousto. Našel jsem důkaz. Jaká je teď vaše teorie? A proč se do toho míchat?"
"Jaké důkazy?"
Muž se rozzuřil. Přestal se ovládat. "Proč jsi tak složitý? Dejte mi, o co vás žádám. Nebo zavěsím."
Inspektor Gaudeau se obměkčil. Potřeboval si v případu odpočinout. Tohle by mohla být ta pravá. "Zmínil jsem se o dobré víře. Lidstvo bylo podvedeno. Krmené hromadami lží. Takže tady je moje teorie. Bylo to před staletími. Bylo to spiknutí. Spiknutí za účelem spáchání podvodu. Vymýšleli si."
"Ano, ano, to je dobře. A já mám důkaz. Znám to místo. Prosím, pokračujte."
"Chtěli podvést. Zavést lidstvo na scestí. Proto ta kniha. Některé věci byly pravdivé. Založené na historických faktech. Fakta, která byla ověřitelná. To byl ten háček. To lidi dostalo. Vtáhlo je to. Jako můry na žárovky. Jako lumíci k útesům. Jako děti k dudákům. Nemohli si pomoct." Krátká těžká pauza. "Tak kde je to místo? Místo čeho?"
"Pořád se držíš zpátky. Proč zrovna ty? Byl jsi osobně zraněn? Máš nějaké postavení? Myslím tím právní postavení. Kterou by soudci mohli uznat."
Zachoval chladnou hlavu. Gaudeau však zuřil. "Tohle je soud!?" Těžkým šepotem.
Pak pokračoval. "Jste můj soudce? Mou porotou, mým katem? Co to má znamenat?"
"Ztrácíš klid. Nikam se nedostaneš. Prostě odpověz na otázku."
Zamyslel se. Jaký byl jeho úhel pohledu? Byl zraněný? Jaké bylo jeho postavení?
"Dáváte si na čas. My nemáme čas. Tahle záležitost je naléhavá. Je třeba ji vyvětrat. Dřív, než bude pozdě. Dejte se do toho..."
Gaudeau se pokusil o něco nového. Něco jako obrácenou psychologii. Něco si vymyslel. Nebo si to myslel. "Byla tam jeskyně. Důkladně zaplněná netopýry. Byla to jejich skrýš. Vchod byl skrytý. Dokládají to starověké texty. Zatím se ji nepodařilo najít. Možná mapa k pokladu. Místo je označeno křížkem. Všechno v plášti a s dýkou. Lidé se zavázali k mlčenlivosti. To bylo zvláštní. Věděli něco hlubokého. Proč ta tajná společnost? Proč to tajili?"
Telefon zůstal zticha. Nějakou dobu. Slabý, podivný zvuk. Něco jako bzučení. Byli odposloucháváni!? Nikdo to nedokázal říct. Nakonec muž promluvil. "Máte pravdu. Byla to jeskyně. Netopýři byli všudypřítomní. To byl ten problém. Nešlo o utajení. Nic neskrývali. Všichni se nakazili. Zakryli vchod. Svět byl ohrožen. Všichni se obětovali."
"To nedává smysl. Jak jsi na to přišel?" A pak už to věděl. Byl netopýr. A podařilo se mu utéct. Se všemi důkazy. Tak to věděl. Kde se jeskyně nachází. Gaudeau znal jeho jméno. Začínalo na "D". A to "D" nebylo nakažené. On byl tou infekcí.
'D' to všechno věděl. Pak začalo vrtání. Přímo přes telefon. Jen dvě malé dírky. Telefon byl zakrvácený.
12. září 2023
Extra, autor: Robert Fuller
Mortimer Dalton - všichni mu říkali Mort - měl volný pohyb po scéně, včetně celého zákulisí, nemluvě o nekonečných akrech kaňonů, roklí, údolí, výhledů na skalní útvary a tak dále; výhledy sahaly dál, než dokázala jeho představivost pojmout.
Mort se většinou nezabýval ničím jiným než svými dobrodružnými toulkami po všech částech scény, zákulisí a přilehlé rozlehlé divočině, které se zrovna nevyužívaly při natáčení; rozvrh, kdy byla jeho přítomnost na scéně vyžadována, mu byl předem sdělen a jen zřídkakdy došlo k nějaké odchylce od oznámeného plánu. A v takových případech, kdy ho bylo nečekaně zapotřebí, se dal snadno zastihnout prostřednictvím svého mobilního zařízení a lidé, kteří ho měli na starosti, ho vždy s dostatečným předstihem upozornili, že se má dostavit do služby.
Ale po většinu času, který strávil v práci - a oni byli opravdu štědří, pokud šlo o odměny, které dostával za to, že byl neustále v pohotovosti, profesionál, jakým byl; věděli, že se na něj při práci mohou spolehnout, a on jim vždycky vyšel vstříc -, se potuloval po hřbitovech plných mělkých hrobů, po fasádách malých westernových městeček se saloony, hotely, stájemi, obchody se smíšeným zbožím, jídelnami a tak dále, městeček, o kterých Mort prostě věděl, že se brzy připojí k řadě nesčetných měst duchů, jimiž je tento region posetý, bez ohledu na to, že ta fasádní města jsou přinejlepším imaginární.
Ačkoli jeho plat byl vzhledem k tomu, co vlastně dělal, což byly pouhé minuty z každého kalendářního dne, poměrně štědrý, rozhodně na něm nezbohatl, to ani náhodou. Měl tendenci snít o tom, že je to odrazový můstek k lukrativnější práci, možná více ve světle reflektorů, než tomu bylo v současnosti, nebo možná ještě více v pozadí, takříkajíc na pozici, po které obzvlášť toužil: za kamerou.
Říkal si: "Kdybych tak mohl zbytku štábu předvést, čeho jsem schopen, kdyby mě prostě nechali ukázat, jak kreativně umím zarámovat záběr přesně tak, aby to bylo vidět, nebylo by pochyb o tom, že by ve mně viděli toho, kým skutečně jsem."
Jeho úkolem však bylo být z větší části nepovšimnut, pouhým přízrakem, který se skrývá někde v pozadí, zatímco skutečná akce se odehrává přímo před kamerou. A chápal, že někdo jeho práci dělat musí; a to byl z velké části důvod, proč byl na svou profesionalitu tak hrdý.
Přesto ho nutkání, které se mu honilo hlavou a srdcem, neopouštělo, i když se je snažil potlačit, a to i za cenu ztráty zdravého rozumu - nebo aby si ho udržel.
A tak si během některých zimních scén a ročních období dával záležet na tom, aby si všímal všech těch temných havranů, kteří se proháněli po zasněžených polích a svými špičatými zobáky mu neustále nadávali, jako by byl jejich protivník nebo zapřisáhlý nepřítel; zdálo se, že prostě nechápou jeho hlubokou lásku a obdiv ke každému aspektu jejich bytosti, až po poslední chraplavé, nejpronikavější "Krá!", které si pro něj dokázali ve své nadřazené ptačí inteligenci vymyslet. A neuvědomovali si o něm, že jim naprosto rozumí, možná dokonce lépe než oni sami.
Po dostatečném počtu těchto setkání cítil, že není ničím jiným než komparsem v jejich tajemném kině, a tak se ze všech sil snažil zmizet v krajině, aby je nepřehlušil.
Vtom se ozval naléhavý telefonát od vedoucího filmového štábu. Potřebovali ho hned a on si musel urychleně obléct jeden ze svých mnoha kostýmů, takže měl opravdu co dělat, aby se stihl vrátit včas. Všichni havrani spustili zuřivou kakofonii, jakou Mort ještě nepoznal. Chvílemi se mu zdálo, že se spikli, aby ho sledovali, možná dokonce se zlým nebo zlomyslným úmyslem, nehledě na jeho hluboký obdiv a lásku k nim, které si zřejmě vůbec nebyli vědomi. Ale ustoupili a on se brzy dostal zpátky na plac, i když celý udýchaný.
Naštěstí byla jeho příprava kostýmu jednoduchá a rychlá; kostyméři byli zkušení mazáci v rychlých převlecích a Mort si vždycky nechával na tváři pořádnou dávku make-upu pro případ takovýchto nepředvídaných událostí.
Co bylo na tomto kostýmu neobvyklé - a za celou dobu, co s touto partou pracoval, nic podobného nezažil -, bylo to, že musel mít na sobě celý klaunský oblek! Jak se měl za těchto okolností vyhnout tomu, aby na sebe upozornil?
Posádka ho však usadila na jednu ze židlí u stolu daleko vzadu v salonu, poblíž místa, kde klavírista vyluzoval ragtime na hrubě rozladěný nástroj, který už měl jistě lepší časy za sebou.
Mort si pomyslel: "To je parodie! Podvod! Past! Je to naprosto nespravedlivé!"
A v tu chvíli se Mort rozhodl vystoupit na pódium bez scénáře.
To byla jeho chvíle. A vyrazil přímo k hlavnímu pistolníkovi, přímo kolem něj, ve chvíli své slávy, která se naplnila až poté, co svolal celou svou armádu hlučných havranů, kteří teprve teď poznali hloubku jeho lásky k nim. A udělali, co bylo třeba.
14. února 2024 [11:55-12:57]
Portál, autor: Robert Fuller
Byl to jeden z těch dnů, kdy neustále pršelo, lehká mlha se střídala s vytrvalým mrholením a občasnými silnými lijáky, což bylo ideální počasí na to, aby se člověk zachumlal do deky, uvelebil se v pohodlném křesle s dobrou knížkou a třeba i sklenkou portského, nebo jen tak bezstarostně pozoroval kapky stékající po chladném skle okna. V takové dny si člověk někdy představoval, že okno je průchodem, který může odhalit tajemství, která se vždy skrývají pod povrchem vědomí.
Když člověk trochu zamžoural, světlo se někdy stalo nesnesitelně jasným a člověk začal cítit, jak je celá jeho hlava ponořena do měkké záře energie, od které se nedokáže oddělit. Někteří říkali, že právě tímto způsobem se dostanete na jiné místo, které se zdá být jiné, ale ve skutečnosti se nijak neliší od tohoto místa. někteří také zmínili, že opuštění obvyklé mysli plné různých náhodných prvků, jejíž obsah byl smyt čistou energií, bylo bránou, která vedla k silnému, radikálnímu pocitu empatie, který byl tak silný, že bylo možné cítit radosti, smutky, bolesti a extáze mnoha jiných živých bytostí, prakticky v jakékoli vzdálenosti v čase i prostoru.
Pro Mayu to byl jeden z těch dnů, kdy odpočívala a snila o ničem konkrétním, ale v okamžicích, kdy déšť zesílil, začala cítit, jak ji stále silněji vtahuje něco, čemu říkala „vír“. Byl to pro ni známý stav, protože už od dětství měla hluboké psychické spojení s lidmi ve svém okolí.
S takovými stavy bylo třeba zacházet opatrně, protože křehká lidská mysl a srdce dokázaly unést jen určitou míru intenzity. Vstoupit na samý okraj portálu byla jedna věc, ale vstoupit dále bez náležité opatrnosti mohlo být přímo nerozumné, ne-li přímo nebezpečné.
Ale tento den byl jiný než všechny ostatní, které zažila za uplynulá desetiletí; ocitla se v snění, které hraničí s psychotickými epizodami, pouze kvůli intenzitě pocitů, které do ní proudily z jiných míst a od jiných osob.
Viděla a cítila jednu zvlášť brutální scénu a věděla, že když se objeví něco tak intenzivního a temného, bude muset najít cestu ven. Nikdy se opravdu nebála jevů, jako byl ten současný, ale část jejího já se začala nekontrolovatelně třást. Z jejího tíživého stavu vedla jediná cesta ven, a to dýchat každý vědomý dech plně a s plným pocitem a nechat zářivou energii naplnit a zaplavit její hlavu, mysl i srdce. A pak déšť ustal a ona byla všeho očištěna. Tiše vyšla ven pod noční oblohu a cítila, jak ji skrz roztrhané mraky zalévají euforické paprsky úplňku. Cítila, že se otevřelo okno, a s ním i ona sama.
17. února 2024 [~18:53-19:53]
Moucha, autor: Robert Fuller
Pocházím z aristokratického rodu. Ačkoli naše záznamy jsou poměrně kusé před polovinou 18. století, kdy jsme byli požehnáni naší slavnou, domáckou přezdívkou ve vašem drahocenném klasifikačním systému, my Musca domestica máme hrdou historii, která zdaleka přesahuje pouhých tři a půl tisíce našich životů. Pokud vás to zajímá, naše předkové se datují více než tři čtvrtě miliardy životů; je škoda, že naše záznamy byly započaty teprve nedávno. Jen si představte, co všechno bychom mohli vyprávět o mamutech a mastodontů, vačnatcích a savcích, borhyaenidech a ptácích, a také o vašich vlastních předcích, primátech. Co by nám mohla vyprávět ta proslulá moucha na zdi!
V současné době pobývám v prestižní výzkumné laboratoři, která se kvůli citlivé povaze dění ve svých prostorách raději drží stranou pozornosti. Vlastně jsem se dokázal dozvědět jen její název: Muscarium. Ačkoli jsou její aktivity před zbytkem světa do značné míry skryty, my, vězni Muscaria, víme velmi dobře, co bílí pláště dělají. Jak by také ne? Jsme přece předmětem jejich různých experimentů.
V Muscariu jsou desítky různých křídel v labyrintu komplexu a my, vězni, jsme si byli dokonale vědomi toho, že ve většině z nich se používají nejinvazivnější, nejintenzivnější a nejšílenější mučící metody. Celý den a noc jsme slyšeli výkřiky našich spoluvězňů, ale nemohli jsme s tím nic dělat.
Někteří z bílých plášťů, jen malá menšina, se o své subjekty skutečně starali, cítili k nim něco. Víte, nejelitnější a nejvyhledávanější křídlo v celém komplexu bylo věnováno používání elektrod výhradně pro hudební experimenty.
Rád si myslím, že to bylo proto, že jsem se vášnivě přimlouval u nadřízených a vysvětlil jim, proč bych měl být po vylíhnutí z kukly a proměně v dospělého jedince, který teď bzučí tyto útržky myšlenek do vašich mozků, poslán právě do tohoto křídla, a ne k mučivému mučení a jisté záhubě.
Aristokratický původ, o kterém jsem se zmínil dříve, nespočíval pouze v tom, že jsem pocházel z obecné genetické zásoby domácích mušek, ale spíše v tom, že moji předkové pocházeli z hradů a chatrčí lidských rodin s významným hudebním rodokmenem v částech Středního východu, kde je tato činnost nejintenzivnější. A všichni jsme to měli v krvi; vždy jsme pozorně naslouchali každé frázi a rytmu a mávali křídly v harmonii, v dokonalé rezonanci s tím, co pro nás mistři těchto hudebních stylů vytvářeli.
Ale proč jsem skončil právě v tomhle křídle Muscaria, to byla upřímně řečeno asi jen náhoda. Nebo to mohlo být tím, že citlivější z bílých plášťů tajně prováděli konkurz mezi námi mladými, aby zjistili, jestli mezi námi není nějaký skutečný talent, a ne jen zaplnili křídlo obvyklou nudou. Mám dojem, že někteří z nich měli opravdu sluch pro hudbu.
Ať už to bylo jakkoli, podle mého osobního hodnocení jsem byl více než kvalifikovaný k pobytu v tom křídle. Samotný můj rodokmen byl toho důkazem. A jak se ukázalo, jeden konkrétní bílý plášť, který si říkal Max, si mě okamžitě oblíbil a dokonce se s tím svěřil svému kolegovi.
Max a jeho nejbližší kamarádi byli upřímně zvědaví, jak by mohli co nejlépe využít své výzkumné vybavení, aby si všichni mohli užít ty nejhlubší sluchové zážitky (samozřejmě díky svým subjektům).
To, co udělali, bylo, že nám pečlivě a důkladně připojili celou řadu nejmenších elektrod, jaké si lze představit, k našemu centrálnímu nervovému systému. Bylo tam také mnoho typů pohybových senzorů, které ani nedokážu popsat. A nejkomplikovanější byly speciální senzory, které sloužily k monitorování co největší části aktivity nejen v našich zrakových kortexech (složených očích i ocellech), ale také, což bylo stejně důležité, při přijímání potravy, která nás udržovala při životě prostřednictvím našich pseudotracheí.
Jak vidíte, s jejich přístroji bylo spojeno mnoho vstupů a výstupů, které všechny sloužily k obohacení konečného zvukového výsledku.
Snažil jsem se jim co nejlépe vysvětlit, zejména Maxovi, který mé požadavky poslouchal velmi pozorně, že mou silnou stránkou v hudbě je klavír a klávesové nástroje obecně. Byl jsem tedy nadšený, když jsem zjistil, že moje první spojení, moje první „zapojení“, bylo s klavírem (samozřejmě elektrickým), a okamžitě jsem se začal předvádět, k velkému zklamání některých mých kolegů a dokonce i některých bílých plášťů.
Moje první interpretace byla z Ravelova Miroirs, malé skladby o nočních můrách. Není překvapením, že se mezi bílými plášti našel jeden klaun, který po mé ohromující interpretaci požádal o skladbu z Mikrokosmos (od Béla Bartóka, jak někteří z vás možná znají), malou písničku s názvem „Z deníku mouchy“. Jako by! Ale pokorně a s maximální poslušností jsem jeho žádosti vyhověl, i když musím podotknout, že jsem brzy nato zahrál ještě několik vybraných úryvků ze stejného mistrova Klavírního koncertu č. 2.
Max, gentleman jak se patří, mě brzy podrobil zkoušce, aby zjistil, co dokážu zahrát z patra, jen tak z hlavy. Během toho experimentu jsem byl samozřejmě zcela pohroužen do toho, co jsem dělal, ale periferním viděním jsem vnímal, že moje snaha vyvolává u publika v nahrávacím studiu velký rozruch.
Ukázalo se, že ten experiment dokonce nahráli pro budoucí generace – abych řekl pravdu, nahráli každý experiment –, ale právě to vystoupení mi opravdu nastartovalo kariéru. Potom už nic nebylo jako dřív. Okamžitě jsem se spojil s prvotřídním agentem a můj účet na sociálních sítích byl zaplaven do takové míry, že jsem ho musel na hodinu nebo dvě vypnout.
Výsledkem toho všeho bylo, že můj nový agent, který dobře věděl, v jakém časovém presu pracujeme – i za nejlepších laboratorních podmínek se neočekávalo, že vydržím déle než 45 dní – mi domluvil debut v Carnegie Hall.
Měl to být jedinečný, bezprecedentní festival klávesových nástrojů s několika standardními elektronickými klávesami a také některými špičkovými syntezátory, jako je Nord Lead 2, a já jsem měl být hlavní hvězdou večera.
Bohužel, máma s tátou nemohli přijet, ale mnoho členů mé širší rodiny, kteří se nemohli zúčastnit osobně, si nenechalo ujít živý přenos z akce.
Byl to okamžik, na který jsem čekal celý svůj krátký život. Všichni v publiku byli připraveni na hudební zážitek svého života. Max dvakrát a třikrát zkontroloval všechny připojení a pár hodin předtím jsme provedli malou generálku.
A právě v tu chvíli, když mě vozík dovezl na jeviště, došlo k rozsáhlému výpadku proudu, který ochromil většinu severovýchodu.
18. února 2024 [13:44-15:47]
Byli jsme, autor: Robert Fuller
Představte si město duchů uprostřed pouště. Kamenné budovy ošlehané živly, dřevěné latě zvětralé časem, bouřemi a větrem. Život, který tu kdysi byl, se zmenšil na kostry z dávných stříbrných časů. Dny, kdy za penny z doby před Lincolnem jste dostali čtvrt libry sýra nebo rýže, nebo pořádnou hrst „penny candy“.
Hřebeny a kaňony, jalovce a borovice, křoviny a pramenitá voda, žulová pole a útesy, a život na vysoké noze a období rozkvětu – dokud to trvalo. Bylo to štěstí Irů na vrcholu, poblíž křišťálových pramenů. Fata morgána trvala jen asi šest let a vyschla, jakmile vyschly žíly stříbra. Přesto to byla původně země petroglyfů.
Každý motýl ve svých čtyřech věcích měl ve své cestě za štěstím věčný život. Pošta však nikdy nic takového neposlala. Slunečnice, bohové slunce, sluneční paprsky, déšť a křižující se cesty, to vše vedlo k času snů. Znesvěcení všeho tohoto však bylo jen kvůli rudě, bez ohledu na to, co na to řekly juka, opuncie, skalní růže nebo trnitá hvězda.
Pouštní měsíčky snily o yerba mansa, meruňkové slézovce, lila sluneční čepici nebo štěrkovém duchu. Stříbrný a šedý nebo olovnatý vireo, pampový vrabec, jalovcová sýkorka, modrošedý mucholapka a v neposlední řadě nejmenší kulík, všichni letěli přes suchá pole a snili o orlovci lovícím okouna velkohubého, cichlidě vězeňské, pstruhu tygřím a zeleném slunečníku.
Vetřelci však žádné takové sny neměli, snili jen o okamžitém zbohatnutí, o kterém slyšeli předtím, než opustili východ a přišli do tohoto bohem zapomenutého místa, aby zde zbohatli. Jejich měnou bylo stříbro, ale stejně tak to mohly být stříbrné rybky, které jim proklouzly mezi prsty při přípravě ranní kávy.
Doly vyschly rychleji než hřích, jejich žíly se proměnily v prach. Život, který tu byl před nájezdem horníků, však pokračoval, jako by horníci nikdy nevykopali zemi v honbě za marnými a bezvýznamnými poklady, do nichž vložili veškeré své neúnavné úsilí, svou touhu po tom, co nemohli mít, co nikdo na této Zemi nemohl mít.
Stříbrné rybky to věděly lépe; scinkové, královské hady a noční hadi se nenechali oklamat; a slídové čepičky, pýchavky, lišejníky, chlupáči a inkoustovky zůstaly tam, kde byly. A všechny babočky, modrásky západní, královny, sfingy bělopásé a modré stíhačky odletěly do modra bez jediné starosti.
Z tohoto pokusu o lidskou společnost tedy nezbylo moc – kromě kamenů, téměř mrtvých dřevěných latí, tajemných petroglyfů a krajiny, která nikdy neměla v úmyslu zmizet, dokud neskončí Země. Když jste se podívali směrem k kopcům, byla tam jedna stavba s komínem vlevo, která vypadala jako někdo s brýlemi.
Kdo z lidí naopak stále bloudil po těchto kopcích a kaňonech? Nezůstal nikdo, kdo by vyprávěl příběhy o chamtivosti, zhýralosti nebo touze po dobrodružství? A ti, kteří tu byli první: jaký byl jejich příběh? Ten už vyprávěli a zanechali ho tu pro všechny budoucí generace. A flóra a fauna to dobře věděly.
20. února 2024 [17:40-19:23]
Karusely, autor: Robert Fuller
Na ceduli u vchodu bylo napsáno pouze „Fun House: Zábava pro celou rodinu“. Místo konání festivalu, jak jej někteří nazývali, se však nacházelo v jedné z nejodlehlejších oblastí v okrese.
V areálu bylo nejméně sedm kolotočů. Bylo těžké je všechny přesně spočítat, protože areál byl navržen tak, aby byl zajímavější díky četným optickým trikům a zrcadlům.
Samotná atrakce byla však pouze horizontální verzí ruského kola, doplněná veselými koníky, které měly děti pobavit. Místo toho, aby děti bojovaly přímo s gravitační silou, musely se vypořádat s dostředivou silou.
Přesto křičely z plných plic, protože to byl úžasný způsob, jak se točit v kruhu, až se jim zatočila hlava. Všimly si také slunečníku, který zakrýval celé zařízení a všechny ostatní, nejméně šest, které obklopovaly jejich zábavu.
Slunečník, který chránil před intenzivním sluncem jasného dne, byl také znamením, které malým dětem říkalo, že jsou spojeny s něčím zvláštním, co mohou zažít jen ony samy.
Ale nebyl to samotný slunečník, který nesl váhu poselství, které zaplavilo tyto děti. Ne, vnější okraje areálu byly pokryty četnými skleněnými tabulemi, které různými zkreslenými způsoby odrážely vše, co se před nimi objevilo.
A tyto skleněné tabule byly často zdobeny různými náboženskými symboly v pestrobarevných snech slavnostních oděvů. Teplé světlo, které procházelo těmito tabulemi, se tak jevilo jako skrz hranol a stejně tak se odráželo na dětech.
Ale děti se přitom točily, jako by jim to bylo úplně jedno. Držely se svých koní i sedel a radovaly se z kolotoče, který se točil znovu a znovu a znovu. Byla to jen bezstarostná radost. A oni to vykřikovali.
Nejstřednější z kolotočů, ze sedmi, které byly vidět dětem a přihlížejícím, brzy začalo vydávat bzučení, které bylo stále slyšitelnější, jako by mu vyrůstala křídla, aby brzy vzlétlo do vzdálené, nedosažitelné stratosféry.
Ozval se úžasný zvuk rozbíjejícího se skla; pro ty, kteří byli uvnitř Fun House, to nebylo úžasné, spíš to bylo něco, co nikdo nikdy předtím neslyšel.
Střepy létaly všude kolem, ale zázrakem se vyhnuly všem dětem a kolemstojícím v bezprostřední blízkosti. A přesto se centrální větrník točil stále rychleji a rychleji.
Všude kolem létaly jiskry rozbitého světla a centrální větrník stále zrychloval, koně létali kolem s plameny v hříchách a snažili se zakrýt slunečníkem, zatímco stoupali stále blíž k slunci Ikara.
21. února 2024 [19:40-20:40]
Vymazáno, autor: Robert Fuller
Jedna verze příběhu zní takto: Domluvili si čas a místo. Kvůli dopravním komplikacím však dorazili s mírným zpožděním. Nakonec se všichni postupně scházeli v zaprášeném, opuštěném pouštním městečku, i když jich bylo celkem třináct.
Jelikož byl Kate's Saloon o něco rušnější než obvykle, první příchozí museli změnit plány s tím, že požádají personál Kate's, aby zpozdilce přesměroval na nové místo. Vova, věrný svému stylu, přijel k Kate's bez sedla, s holým hrudníkem, jako by mu to tam patřilo. Bébé kráčel vedle něj.
Poté Vova a Bébé se ploužili několik budov dál až na roh ulice, přešli u Longhornu a pak přes křižovatku k Oriental, kde se mužně předváděli se svými pouzdry a šestirannými revolvery, aby všichni uvnitř věděli, kdo je tady pánem. Vstoupili dovnitř a posadili se k baru.
Co byste dali za to, abyste věděli, o čem ti dva pánové žvanili! Něco se ztratilo v překladu, ale jeden očitý svědek to popisuje asi takto: Vova se Bébého zeptal, jestli by nechtěl zkusit generálku na hlavní událost, jen aby se ujistil, že vše půjde podle plánu. Bébé trval na tom, že bude zpívat karaoke.
Bohužel, všechna místa v karaoke byly již obsazena a ani u hracích stolů nebylo volno. Seděli tedy několik minut tiše a mrzutě u baru, až Vova najednou zvolal: „Hele, to je Dada a Pang!“ S velkou námahou se snažili Pangův mohutný obvod bezpečně usadit u baru.
Teď byli čtyři a diplomacie se najednou stala mnohem složitější. Pang okamžitě objednal celou láhev Black Label, začal neúnavně kouřit své černé Maduros a jeho rty začaly nepřetržitě mlaskat nad zásobou parmské šunky, kterou nosil vždy s sebou pro případ nouze.
Jejich asistenti, pomocníci a bodyguardi byli bohužel zadrženi kvůli nepředvídaným okolnostem, ale dorazili právě včas, aby zkontrolovali a vyčistili zbraně, jak to předpisy vyžadovaly. O chvíli později dorazili Zalim a Batta, brzy poté Mahsa a Amatu, s hlavami zcela skloněnými.
Dvojice po dvojici dorazili i poslední, nejprve Grosero a Rasasa (ten měl stylově připnutou svou oblíbenou brož ve tvaru kulky) a jako poslední Prusak a páchnoucí, přezrálý Mahcain. Prusak se neuvěřitelně rozhodl, že si neobleče klasický západní oděv, což mu vyneslo trestný bod; místo toho přišel jako Gregor Samsa.
Vybraný, bývalý muž, čestný host, přijel pronajatým autobusem, ale měl zpoždění, protože nějak zapomněl zaplatit řidičům autobusů. Řekl, že ho zdrželo to, co Maha poněkud záhadně nazvala „nakupováním nábytku“. Nikdo se neptal. Nikdo se neodvážil. Nikomu to nevadilo.
Zajímavé bylo, že tento poslední příchozí byl okamžitě obklopen celou skupinou právníků, bodyguardů a patolízalských příznivců. A velmi rychle trval na tom, že bude sedět přímo uprostřed všeho dění, v centru pozornosti, samozřejmě na úkor všech ostatních.
Střelné zbraně byly stále pečlivě kontrolovány do nejmenších detailů a inspektoři naznačili, že než se akce bude moci zahájit, může to trvat ještě půl hodiny. Pang tedy objednal všem rundu a pár skleniček navíc pro sebe; požádal Vovu o malou misku kaviáru Beluga s Noble.
Vova však nemohl vyhovět, čehož litoval, protože Maha si všiml svého krajana Vovy a přiblížil se k němu co nejvíc podlézavě, aniž by to přeháněl. To rozzuřilo Panga, který okamžitě seřval inspektory zbraní a nařídil jim, aby to co nejrychleji dokončili.
Pang vrhl na Vovu a všechny ostatní nejjedovatější pohled, načež se Vova konečně rozhodl obléknout si košili a pro jistotu i sombrero. Rozhodčí zápasu se mezitím sešli, oděni v černé a bílé, jako by měli na sobě řeholní hábity v podobě pruhovaných vězeňských košil. Netrpělivě čekali na začátek.
Ale samozřejmě je zdržel Maha, který přednesl svou nejnovější slovní salátovou řeč, která se táhla příliš dlouho o ničem, až nakonec Pang vystřelil raketu rozhořčení a řekl: „Ať hry začnou!“ Všichni ostatní tiše popíjeli své nápoje, mrzutě, až se nakonec všichni znovu sešli na Golgotě.
Všichni se pomalu a vážně, doprovázeni svými doprovody a úředníky, vydali kolem Crystal Palace, přes Fremont kolem sochy Vergilia, kolem Fat Hill, proti čemuž Pang silně protestoval, podél Sumneru přes Butterfield a pak na samotné hřiště, hřbitov pro chudé, který byl láskyplně nazýván Cerro de bota.
Úředníci přinesli nezbytnou dvanáctiúhelníkovou plachtu, hasičsky červenou a dostatečně velkou, aby se všichni soutěžící mohli postavit v patřičné vzdálenosti od sebe. Plachta, podobná slunečníku, také vzdáleně připomínala jednu z Fullerových geodetických kopulí. Všichni soutěžící zaujaly svá místa.
Maha si jako obvykle vytáhl krátkou slámku, a tak se ocitl přímo uprostřed dění, zatímco oči ostatních dvanácti ostře sledovaly jeho marmeládovou tvář, účes a karmínový klobouk. Když nastal čas zahájit hry, rozhodčí vydali vojenské povely o „zranění“.
Všichni hráči byli připraveni a počítalo se do tří. Nesměli zvednout ani se dotknout svých zbraní, dokud nebylo dočítáno. „Tři! Dva! Jedna!“ A na hřišti se okamžitě strhl chaos, protože všichni na okraji dvanáctibokého slunečníku začali okamžitě střílet do středu.
Jak vážně dosvědčí přihlížející, svědci této velkolepé události, k jejich velkému zklamání se zdálo, že ti na okraji Mahu úplně minuli! Nastalo všeobecné překvapené a zmatené vzdechnutí, zejména mezi špinavou dvanáctkou, která byla tak nahodile rozmístěna ve dvanácti rozích látky.
Maha potřeboval dobrou newyorskou minutu, ale jakmile pochopil, co se stalo, a že se vyhnul kulce – mnoha kulkám! – začal střílet ze své pistole a ze všech náhradních zbraní, které měl u sebe, náhodně na všechny pachatele, kteří tak pokorně stáli na okraji, pouhá potrava pro jeho zbraňové umění.
Všichni dostali, co si zasloužili. Jejich hroby byly neoznačené a sestavené z nejlevnějších materiálů, mělké jako hřích. Pak Maha odešel v tichosti do hluboké pouště, aby už ho nikdo nikdy neviděl ani neslyšel. A v patách mu brzy následovaly davy, které ho následovaly přes nejbližší útes.
Forenzní experti se dlouhá léta dohadovali o tom, co se stalo. Někteří říkali, že došlo k porušení protokolu. Jiní se domnívali, že špinavá dvanáctka dostala falešné zbraně. Všechno to byla fraška, léčka, byli to krizoví herci – takové názory se šířily po internetu jako temné ozvěny.
Konečný závěr analytiků však byl, že v přímém rozporu s jasně stanovenými pravidly této hry byla většině platných soutěžících nějakým způsobem vydána slepá náboje místo ostrých. Regulační výbor se samozřejmě sešel, aby projednal tento stav, a hlavy jistě padaly.
Existuje i druhá verze tohoto příběhu, kterou lze vyjádřit jednodušeji: Jakmile se všech třináct shromáždilo v Orientalu, pronajali si jednu z zadních místností s dlouhým banketovým stolem s podmínkou, že ten, kdo si vytáhne krátkou slámku, bude sedět uprostřed. Výsledek byl téměř stejný, až na jídlo.
22. února 2024 [14:02–16:32]
Tesař, autor: Robert Fuller
Všechno to začalo tím, že soused stál s holým hrudníkem na špičaté střeše; byl celý zarudlý a vybledlý od slunce, měl dlouhé kadeřavé vlasy a vousy, byl to docela rudý muž s mnoha pihami na tváři, jako by právě vylezl z koupele. Jeho oči hořely jako oheň, vlasy měl vybledlé jako čistý sníh, tvář zářila jasněji než slunce a jeho hlas, pokud promluvil, zněl jako šumění vody. Byl buď skromné postavy, nebo vysoký, dobře stavěný a širokorysej, s pletí barvy bláznivého zlata, když na ni dopadaly sluneční paprsky, a chodidla a dlaně měl jako tisícipaprsková kola stigmat, jako by nikdy neseděl pod fíkovníkem, natož sedm týdnů. Přesto z toho vyšel důstojně, i když jeho tělo bylo téměř bez chlupů a jeho ruce a nohy byly výrazně hrubé. Ti, kteří žili v okolí, si všimli, že byl vždy obklopen malými květinami, hejny ptáků, které ho všechny zdravily nejplnějším syrinxem, a všemi svými sestrami a bratry, měsícem, větrem, sluncem, zemí, ohněm a vodou, které vždy naplno žehnal. A byla tam ta tajemná nádoba s hřebíky, kterou vždy nosil v průsvitném váčku visícím u pasu.
Někteří se domnívají, že tento chlapec pocházel z města jestřábů, poblíž strážní věže, v blízkosti větví, výhonků a klíčících olivových stromů, ukrytý v jakési duté misce nedaleko města, nádobě, která obsahovala nejrůznější odpadky a nekonečné hromady dřevěných zbytků, a že to byl hlavně důvod, proč se jako dítě tak zamiloval do tesařství, řezbářství a truhlářství. Jeho matka ho nemohla nijak omezovat a jeho otec – ne ten, který ho pouze zastupoval, ale jeho skutečný otec – nebyl nikdy k vidění, takže se tomuto chlapci nové řemeslo naučil s nezkrotnou vášní.
Nikdy neabsolvoval stáž ani se neučil u nikoho slavného; místo toho raději chodil tam, kam ho zavál vítr, kde rostly květiny, létali ptáci, a vše, co se naučil, se naučil tím, že vyzkoušel vše, co ho napadlo. V rané fázi své kariéry se věnoval stěnám a kuchyňským výklenkům, poté alkvám a podstavcům, knihovnám a zásuvkám, ale je třeba poznamenat, že v této fázi se smrtelně bál hřebíků, takže v mládí se věnoval především truhlářství. Jednou dokonce vytvořil celou stropní fresku pouze ze dřeva, aniž by použil jediný hřebík. Byl to úžasný design dlaždic s nesčetnými paprsky a třískami a úlomky stále jemnějších dřevěných třísek, které se rozbíhaly od středu v opravdové bezuzdnosti. A zakázka na tuto jeho jedinou stropní fresku mu dobře vydělala.
V další fázi se věnoval spíše řezbářství a brzy se stal miniaturistou, a to do takové míry, že k prohlížení jeho děl bylo zapotřebí sofistikované a výkonné optické vybavení a čočky. Vytváření těchto děl bylo tak namáhavé a upřímně řečeno i bolestivé, že se brzy musel vzdát této práce a věnovat se méně náročným činnostem, jak z hlediska fyzického, tak i z hlediska zhoršujícího se zraku.
Tato střední fáze jeho kariéry ho tehdy natolik vyčerpala, že musel na několik let požádat o invalidní důchod, zatímco se snažil vrátit svůj život do normálních kolejí. Během těchto temných let, jak je nazval ve svých pamětech, bloudil pouštěmi a místy bez života, včetně mnoha skládek, kde viděl lidi, jak hledají jakékoli zbytky, které by mohli použít k jakémukoli myslitelnému účelu. Byli chudí, zoufalí, ale odhodlaní to zvládnout za každou cenu.
Začal je jednoho po druhém interviewovat, aby zjistil, co je pohání, a brzy ho začaly bavit jejich rozmanité životní příběhy, i když měly společný jmenovatel, který byl pro každého člověka s svědomím těžko snesitelný. Při této práci si vždy dával záležet, aby s nimi nemluvil povýšeně ani se k jejich problémům nechoval shovívavě. nikdy svým přátelům nekáral, ale příběhy, které později vyprávěli o tom, co jim řekl, svědčily o laskavosti, která byla v té době vzácná, a tak se jeho slova postupem času propletla do složité tapiserie, která se mohla rovnat dlaždicím, vzorům a vírům na povrchu i těch nejkrásnějších perských koberců.
Zatímco se zabýval těmito úvahami se svými přáteli, začal si také všímat všech opuštěných kusů dřeva, které se válely kolem místa, kde lovili a sbírali odpadky. Začal si proto nosit s sebou sklenici hřebíků, aby mohl toto dřevo co nejlépe využít.
A tak začala a skončila třetí a poslední fáze jeho kariéry tesaře.
Tato fáze začala skromně. Našel dřevěné latě a prkna vhodné velikosti a nejprve je opatrně přibíral k sobě, aby zjistil, jak to bude fungovat. Postupně se rozhodl pro prkna dlouhá asi šest nebo sedm stop a další, která byla spíše dva stopy dlouhá. Brzy se stal mistrem ve výrobě podlouhlých krabic, do kterých podle něj šlo uložit prakticky cokoli, i když mohly být prázdné.
Zpočátku neměl jasnou představu, k čemu všechny ty krabice budou sloužit, ale v té době pokračoval v rozhovorech s chudými lidmi, kterým vždy naslouchal, a cítil jejich bolest, jako by to byly hluboké rány, jakési požehnání nebo dokonce krvácení v jeho končetinách. Začal tedy pečlivě schraňovat všechny ty podivné podlouhlé krabice z odhozeného, vyřazeného dřeva, které byly pečlivě sešroubované, a věděl, že přijde den, kdy se budou hodit, jako odplata za křivdy, které jeho dobří přátelé utrpěli od jiných.
23. února 2024 [13:50-15:30]
Lanýže, autor: Robert Fuller
Do rána zmizelo prachové zimní slunce, které prosvětlovalo nejjemnější černou zimní půdu, z nadějných dubových stromků na okraji několika venkovských trhů v divokých lesích; psi tiše vyrazili směrem k temným sloupům do mělkých děr a bezstarostným kopáním se dostali k kořisti. Farmáři sbírali potravu a trápili se nutností a důležitostí nalezení ukradených šperků, které byly ukryty v černých zimních dubových hájích, kde úzké uličky živily přechod nestálého, zlatě osvětleného zimního měsíce.
Loví a loudá se skrze osudové zvraty dvacátého století, které přinesly světové války, a vrací se do nejistoty cesty: venkovské silnice, spálená země, křídová půda, do temných skvrn, do pohřbených růží.
Zelené a bílé dny šedivého slunce, měsíčního svitu v dálce, nádherné oblohy zaplněné žlutými duby na okraji, psi kopající s lehkostí venkovských lišek po zlodějích, jizvy minulého rána, v prchavém, izolovaném hrobě tajemství, magie, náboženství, nebezpečí. Tajemství může inspirovat vykopávky vinic takového baletu, otázku vážnosti, pomíjivého přesvědčení, pochodů ospalými duby, nočních bloudění.
Jemnosti podsvětí, temných obchodů; výslechy zlodějů: tento druh kriminálního příběhu odráží naši slepou citlivost, chuť tajemství, epický podvod, prodaný příběh, temnější fantazii.
24. února 2024 [22:01–23:55]