القصة القصيرة العربية (مختارات)

محنة، بقلم روبرت فولر

مرحبًا، في المرة القادمة قبل أن تحدق طويلاً في المرآة، تذكر ما أخبرتك به دائمًا. أرى أنك نسيت بالفعل. لقد تحدثنا عن الهمس. كان ذلك بينما كنت تمشي إلى الوراء عبر ذكرياتك، على شاطئ مهجور، في مكان منسي، إما وحدك أو مع رفيق خيالي استحضرته من نظراتك. ظننت أن ذلك بسبب أنك كنت مفتونًا تمامًا بصورتك. لذا، في الواقع، ربما كنت تمشي مع نفسك، وتتمتم بين الحين والآخر بكلمات بذيئة سمعها الآخر الذي صادف أن كان يسترق السمع، على الأقل حتى اختفى الشاطئ البكر ليحل محله جدار صخري لا يمكن اجتيازه.

كما تذكر، بمجرد ظهور الصخور، تذكرت الهمس، على الرغم من أن الوقت كان قد فات. لقد أخذوك إلى مكان موحش، لأن أحدك كان يهمس بشكل مفرط إلى الآخر. لو كنت تهمس، لما كنت الآن في مثل هذا المكان الموحش، لأنهم كانوا سيتغاضون عنك. أستطيع أن أراك الآن، أستطيع أن أتخيل الغرفة الصغيرة الخالية من أي إنسان، خالية من كل شيء ما عدا سرير ومرآة.

إنها المرآة التي تشغل بالك الآن بلا نهاية.

لا أتذكر كيف تمكنت من إقناع حراسك بالسماح لك بتلقي اتصالات من الخارج، لكنني أعلم أنه لم يمض سوى بضعة أشهر، على الرغم من أنك دخلت غرفتك الصغيرة منذ سنوات عديدة.

ومع ذلك، بمجرد فتح قنوات الاتصال، لم ترد على الفور على أولئك الذين حاولوا الاتصال بك. أعتقد أنك كنت خائفًا بعض الشيء، وبالتأكيد لم تكن تثق في حراسك إلى حد كبير.

لا أعتقد أنك اتصلت بي مباشرةً قط، وفي الواقع، ليس لدي أي دليل قاطع على أنك تلقيت رسائلي. لا أستطيع إلا أن أرى — أو أتخيل — أنك تلمع الزجاج أمامك باستمرار، وكأنك تريد أن تلمعه حتى يختفي. وكلما توقفت عن تلميع الزجاج، أستطيع أن أتخيل أنك تتأمل صورتك ثم تحدق فيها، في حالة من الارتباك الدائم، أحيانًا تداعبها، وأحيانًا أخرى لا ترسل لها سوى السخرية اللاذعة.

لقد ألمحت إلى أن مراقبيك لا يهتمون بك أبدًا، وأنهم في الواقع موجودون فقط للتأكد من أنك تتغذى جيدًا. إنهم يبقونك على قيد الحياة جسديًا، لا أكثر.

كنت أعتقد أن مراقبيك سيقدمون أنفسهم لإعادة تأهيلك، على الأقل في بعض الأحيان، ولكن على العكس من ذلك، فقد تركوك أنت ونظيرك - الذي يمكنك الآن الإعجاب به أو شتمه دون تفكير في المرآة - لتفعل ما تشاء، كما لو أن سبب سجنك، بعد كل ما مررت به، لا يهم.

لكن المرآة: هي في الواقع بدايتك ونهايتك، وهذا هو السبب الحقيقي وراء رغبتك في طحنها حتى تختفي تمامًا - لأنك ستتوقف عن الوجود، أي أنك سترسل نفسك، وأنت الآخر الذي اختفى الآن، بشكل غامض لتكونا مرتبطين إلى الأبد، أفقيًا، بسرير غرفتك الصغيرة ذات الليل اللامتناهي.

9 فبراير 2013

المفتش، بقلم روبرت فولر

كان المفتش مشغولاً. كان الهاتف يرن بلا توقف. أخيراً رفع السماعة.

"غودو، من المتصل؟"

ساد صمت محرج. ثم جاء صوت خجول. "لدي معلومات مهمة."

"ما طبيعتها؟ ومن أنت؟"

"لا أستطيع الكشف عن ذلك. لكنها معلومات مهمة جدًا. تتعلق بقضيتك."

"لا أحد يعرف عنها. إنها سرية للغاية." ثم توقف قليلاً. "أي نوع من المعلومات؟"

"أنا على دراية بها. لقد رأيت بحثك."

"ماذا سمعت؟"

"أنت تبحث في خدعة. أكبر خدعة على الإطلاق."

صُدم المفتش غودو. لكنه ظل صامتًا. "نعم، نعم، أخبرني."

"أحتاج إلى عدم الكشف عن هويتي. لا تتعقب هذه المكالمة."

همس المفتش بشدة. "أعدك بذلك."

"أخبرني أولاً بشيء. لماذا تكشف هذه الخدعة؟ ما هو هدفك بالضبط؟"

"أخبرني أنت بهدفك. لماذا تهتم؟ لماذا تساعدني؟ ألا يمكنك كشفها؟ أنت تعرف الكثير..."

"أنا أحاول المساعدة. أنت تصعب الأمر عليّ."

"أعطني شيئاً فقط. حتى أصغر تلميح. لفتة حسن نية. عندها سأستجيب بسرور."

"حسنًا، ها هو. مجرد جزء صغير. لقد وجدت الدليل. الآن ما هي نظريتك؟ ولماذا تتدخل؟"

"أي نوع من الأدلة؟"

غضب الرجل. فقد أعصابه. "لماذا تكون صعبًا هكذا؟ أعطني ما أطلبه. وإلا سأغلق الخط."

تخفف المفتش غودو من حدة موقفه. كان بحاجة إلى استراحة. قد يكون هذا هو الوقت المناسب. "لقد ذكرت حسن النية. لقد تم خداع البشرية. تم إطعامها أكاذيب كثيرة. إذن، هذه هي نظريتي. كان ذلك منذ قرون. كانت هناك مؤامرة. مؤامرة لارتكاب الاحتيال. لقد اختلقوا الأمور."

"نعم، نعم، هذا جيد. ولدي دليل. أعرف الموقع. من فضلك، تابع."

"أرادوا الخداع. لإضلال البشرية. لهذا السبب تم تأليف الكتاب. بعض الأمور كانت صحيحة. استنادًا إلى حقائق تاريخية. حقائق يمكن التحقق منها. كان ذلك هو العامل الجاذب. ذلك ما جذب الناس. انجذبوا إليه. مثل الفراشات إلى المصابيح الكهربائية. مثل القوارض إلى المنحدرات. مثل الأطفال إلى العازفين. لم يستطيعوا مقاومة ذلك." توقف قصير ثقيل. "إذن أين الموقع؟ موقع ماذا؟"

"ما زلت تماطل. لماذا أنت على وجه الخصوص؟ هل تأذيت شخصياً؟ هل لديك صفة؟ أعني موقف قانوني. يمكن للقضاة قبوله."

حافظ على هدوئه. لكن غودو كان غاضبًا. "هل هذه محكمة!؟" في همسة ثقيلة. ثم تابع. "هل أنت قاضيي؟ هيئة المحلفين، جلادتي؟ ما كل هذا!؟"

"أنت تفقد هدوئك. لن يوصلك ذلك إلى أي مكان. فقط أجب على السؤال."

فكر في الأمر. ما هو موقفه؟ هل تعرض للأذى؟ ما هو موقفه القانوني؟

"أنت تأخذ وقتك. ليس لدينا وقت. هذه المسألة عاجلة. يجب الكشف عنها. قبل فوات الأوان. تابع..."

جرب غودو شيئًا جديدًا. شيئًا مثل علم النفس العكسي. اختلق شيئًا. أو اعتقد أنه فعل ذلك. "كان هناك كهف. مليء بالخفافيش. كان مخبأهم. كان المدخل مخفيًا. توثق النصوص القديمة ذلك. لم أجده بعد. ربما خريطة كنز. علامة "X" تشير إلى المكان. كل شيء سري. الناس أقسموا على السرية. هذا ما كان غريبًا. كانوا يعرفون شيئًا عميقًا. لماذا المجتمع السري؟ لماذا يبقونه مخفيًا؟"

ظل الهاتف صامتًا. لفترة طويلة. صوت طنين خافت. يشبه إلى حد ما صوت أزيز. هل كانوا يتنصتون؟ لا أحد يستطيع أن يجزم. أخيرًا تحدث الرجل. "أنت محق تمامًا. كان كهفًا. الخفافيش كانت في كل مكان. كان هذا هو المشكلة. لم يكن الأمر يتعلق بالسرية. لم يكونوا يخفون أي شيء. أصيبوا جميعًا بالعدوى. أغلقوا المدخل. كان العالم في خطر. ضحوا بأنفسهم جميعًا."

"هذا لا معنى له. كيف اكتشفت ذلك؟" ثم أدرك شيئًا. كان خفاشًا. وقد هرب. مع كل الأدلة. هكذا عرف. أين كان الكهف. كان غودو يعرف اسمه. يبدأ بحرف "د". و"د" لم يكن مصابًا. كان هو المصدر.

"د" كان يعرف كل هذا. ثم بدأ الحفر. من خلال الهاتف. مجرد ثقبين صغيرين. أصبح الهاتف ملطخًا بالدماء.

12 سبتمبر 2023

الإضافي، بقلم روبرت فولر

كان مورتيمر دالتون — الذي كان الجميع ينادونه مورت — يتجول بحرية في موقع التصوير، بما في ذلك منطقة الكواليس بأكملها، ناهيك عن المساحات الشاسعة من الوديان والأخاديد والوديان ومناظر التكوينات الصخرية وما إلى ذلك؛ كانت المناظر تمتد إلى ما وراء حدود خياله.

كان مورت عمومًا غير مشغول بأي شيء سوى مغامراته في التجول في أي من مناطق موقع التصوير، وخلف الكواليس، والمساحة الشاسعة المجاورة من البرية التي لم تكن تستخدمها الإنتاج حاليًا؛ وكان جدوله الزمني، عندما كان وجوده مطلوبًا في موقع التصوير، يُعطى له مسبقًا، ونادرًا ما كان هناك أي انحراف عن الجدول الزمني المعلن. وفي الحالات التي كان مطلوبًا فيها بشكل غير متوقع، كان من السهل الوصول إليه عبر هاتفه المحمول، وكان المسؤولون دائمًا يبلغونه مسبقًا بوقت كافٍ بأنه عليه الحضور إلى العمل.

ولكن في معظم أوقات عمله - وكانوا كرماء جدًا في الأتعاب التي كان يحصل عليها لكونه متاحًا باستمرار، نظرًا لمهنيته؛ فقد كانوا يعلمون أنه يمكن الوثوق به في أداء المهمة، وكان دائمًا ينجح في ذلك - كان يتجول في المقابر المليئة بالقبور الضحلة، وواجهات المدن الغربية الصغيرة مع حاناتها وفنادقها وإسطبلاتها ومتاجرها العامة ومطاعمها وما إلى ذلك، وهي مدن كان مورت يعلم أنها ستنضم قريبًا إلى صفوف المدن الأشباح التي لا حصر لها المنتشرة في هذه المنطقة، بغض النظر عن أن واجهات المدن كانت خيالية في أحسن الأحوال.

الآن، على الرغم من أن الأجر، بالنظر إلى ما كان يفعله بالفعل، والذي كان مجرد دقائق من أي يوم تقويمي معين، كان سخياً نسبياً، إلا أنه بالتأكيد لم يكن يركب قطار الثروة، لا بأي حال من الأحوال. كان يميل إلى الحلم بأن هذا كان خطوة نحو عمل أكثر ربحاً، ربما أكثر في دائرة الضوء مما هو عليه الحال حالياً، أو ربما حتى أكثر في الخلفية، إذا جاز التعبير، في منصب كان يطمع فيه بشكل خاص: خلف الكاميرا.

كان يفكر في نفسه: "لو أمكنني فقط أن أظهر للطاقم الآخر ما أنا قادر عليه، لو سمحوا لي ببساطة أن أريهم مدى إبداعي في تأطير اللقطة بهذه الطريقة، فلن يكون هناك أي شك في أنهم سيرونني على حقيقتي".

في غضون ذلك، كانت وظيفته في الغالب غير ملحوظة، مجرد شبح يختبئ في مكان ما في الخلفية بينما كانت الأحداث الحقيقية تجري أمام الكاميرا. وكان يدرك أن على شخص ما أن يقوم بعمله؛ وكان ذلك سببًا كبيرًا في فخره بمهنيته.

ومع ذلك، فإن الدوافع التي كانت تجتاح قلبه وعقله لم تختف، رغم أنه بذل قصارى جهده لكبحها، حتى على حساب عقله السليم — أو للحفاظ عليه.

لذلك، خلال بعض المشاهد والأوقات الأكثر برودة في السنة، كان يحرص على ملاحظة جميع الغربان السوداء التي تملأ الحقول المغطاة بالثلج، بمناقيرها المدببة التي توبخه باستمرار، كما لو كان عدوها أو خصمها اللدود؛ فهي ببساطة لم تكن تفهم حبه العميق وإعجابه بكل جانب من جوانب وجودها، حتى آخر صوت خشن ومؤلم يمكن أن تصدره في ذكائها الطيري المتفوق. وما لم تدركه عنه هو أنه كان يفهمها تمامًا، ربما حتى أفضل منها.

شعر، بعد ما يكفي من هذه اللقاءات، أنه ليس أكثر من مجرد كومبارس في سينماهم الغامضة، ولذا بذل قصارى جهده ليختفي في المشهد، حتى لا يطغى عليهم.

في تلك اللحظة، جاءت مكالمة عاجلة من رئيس طاقم التصوير. كان مطلوبًا على الفور، وكان عليه أن يرتدي أحد أزيائه العديدة على عجل، لذا كان عليه أن يسرع ليصل في الوقت المناسب. بدأت الغربان تطلق صوتًا شديدًا لم يسمعه مورت من قبل. لبرهة، بدا له أنها تتآمر لملاحقته، ربما بنية خبيثة أو شريرة، على الرغم من إعجابه العميق بها وحبه لها، وهو ما لم تكن تدركه على الإطلاق. لكنها تراجعت، وسرعان ما عاد إلى موقع التصوير، وإن كان يلهث من شدة التعب.

لحسن الحظ، كان تجهيز زيه بسيطًا وسريعًا؛ فقد كان العاملون في قسم الأزياء خبراء في التغيير السريع، وكان مورت دائمًا يضع كمية كبيرة من المكياج على وجهه تحسبًا لحالات طارئة مثل هذه.

الآن، ما كان غير عادي في هذا الزي بالذات — ولم يسبق له أن واجه شيئًا مثله طوال أيام عمله مع هذا الطاقم — هو أنه كان عليه أن يرتدي زي مهرج كامل! كيف كان بإمكانه تجنب لفت الانتباه إلى نفسه في ظل هذه الظروف؟

لكن الطاقم وضعه على أحد الكراسي عند طاولة في مؤخرة الصالون، بالقرب من حيث كان عازف البيانو يعزف بعض موسيقى الراغتايم على آلة موسيقية شديدة التنافر كانت بالتأكيد في أيامها الخوالي أفضل حالاً.

ففكر مورت في نفسه: "هذه مهزلة! خدعة! فخ! هذا غير عادل على الإطلاق!"

وكان هذا عندما قرر مورت أن يأخذ مركز الصدارة، دون سيناريو مسبق.

كانت هذه لحظته. وسار بخطوات واسعة نحو رئيس رعاة البقر، متجاوزًا إياه، في لحظة مجده، التي لم تبلغ ذروتها إلا بعد أن فوض جيشه بأكمله من الغربان الصاخبة، التي أدركت الآن فقط عمق حبه لهم. وقد حققوا له ما أراد.

14 فبراير 2024 [12:57-11:55]

بوابة، بقلم روبرت فولر

كان أحد تلك الأيام التي لا تتوقف فيها الأمطار، حيث يتناوب الضباب الخفيف مع المطر الخفيف المستمر، وفترات من الأمطار الغزيرة، مما يجعلها مناسبة للالتفاف في بطانية دافئة، والجلوس على كرسي مريح مع كتاب مفضل وربما كأس صغير من النبيذ؛ أو مجرد قضاء الوقت في التحديق بذهول من النافذة إلى قطرات المطر المتدفقة على الزجاج البارد دون أي اهتمام بالعالم. كان المرء يتخيل أحيانًا في أيام مثل هذه أن النافذة هي ممر قد يكشف الأسرار التي كانت دائمًا كامنة تحت سطح الوعي.

إذا تركت عينيك تغشى قليلاً، أحيانًا يصبح الضوء ساطعًا بشكل لا يطاق، وتبدأ في الشعور بأن رأسك بأكمله مغمور في وهج ناعم من الطاقة ولا يمكن فصله عنه. كان هناك من قال إن هذا في حد ذاته هو الطريق إلى ذلك المكان الآخر، الذي بدا مختلفًا ولكنه لم يكن متميزًا بأي معنى حقيقي عن هذا المكان بالذات؛ وذكر البعض أيضًا أن تلاشي العقل المعتاد المليء بالعناصر العشوائية المختلفة، وتلاشي محتوياته بفعل الطاقة النقية، كان بوابة تؤدي إلى شعور قوي وجذري بالتعاطف يرتفع إلى درجة أنه كان من الممكن الشعور بفرح وحزن وألم ونشوة العديد من الكائنات الحية الأخرى، في أي مسافة زمنية أو مكانية تقريبًا.

لذلك كان هذا أحد تلك الأيام بالنسبة لمايا، يوم من الراحة والتحليق في أحلام اليقظة دون تفكير في شيء معين، ولكن في بعض الأوقات عندما اشتدت الأمطار، بدأت تشعر بأنها تنجذب بقوة أكبر إلى ما أسمته "الدوامة"؛ كانت هذه حالة مألوفة لها، حيث كانت دائمًا تتمتع بارتباط نفسي عميق مع من حولها، حتى عندما كانت طفلة صغيرة.

كان لا بد من التعامل مع حالات مثل هذه بحذر، لأن العقل والقلب البشريين الهشين لا يمكنهما تحمل الكثير من الشدة. كان دخول حافة البوابة أمرًا واحدًا؛ أما الدخول أكثر من ذلك دون درجة مناسبة من الحذر فقد يكون تهورًا صريحًا، إن لم يكن خطيرًا تمامًا.

لكن هذا اليوم كان مختلفًا عن أي يوم آخر عاشته على مدى عقود؛ فقد وجدت نفسها تنزلق إلى أحلام يقظة تقترب من نوبات ذهانية، لمجرد شدة المشاعر التي كانت تتدفق إليها من أماكن وأشخاص آخرين.

كان هناك مشهد معين رأت وشعرت به كان قاسيًا للغاية، وعرفت أنه عندما يظهر شيء بهذه الدرجة من الشدة والظلمة، سيكون عليها أن تجد طريقة للخروج. لم تكن خائفة أبدًا من أي ظاهرة مثل هذه، لكن كان هناك جزء منها بدأ يرتجف بشكل لا يمكن السيطرة عليه. كان هناك طريقة واحدة للخروج من مأزقها، وهي أن تتنفس كل نفس واعٍ بشكل كامل وبشعور كامل، وتسمح لوهج الطاقة المشعة أن يملأ رأسها وعقلها وقلبها ويفيض عليها. ثم توقفت الأمطار، وغسلتها من كل شيء. مشت بهدوء في سماء الليل، وشعرت بأشعة القمر الكامل المبهجة تغمرها من خلال السحب المتقطعة. شعرت أن النافذة قد فتحت، وكذلك هي

17 فبراير 2024 [19:53-18:53~]

الذبابة، بقلم روبرت فولر

أنا من سلالة أرستقراطية. على الرغم من أن سجلاتنا غير مكتملة إلى حد ما قبل منتصف القرن الثامن عشر تقريبًا، عندما حظينا بلقبنا المجيد والمألوف في نظام التصنيف الثمين الخاص بكم، فإننا نحن Musca domestica نتمتع بتاريخ فخور يسبق بكثير مجرد ثلاثة آلاف وخمسمائة عام من عمرنا. إذا كنت ترغب في معرفة ذلك، فإن أسلافنا يعودون إلى أكثر من ثلاثة أرباع مليار عمر؛ ومن المؤسف أن سجلاتنا لم تبدأ إلا مؤخرًا. فقط فكر في القصص التي كان بإمكاننا سردها، عن الماموث والماستودون، الجرابيات والثدييات، البورهيينيدات والطيور، وأيضًا، في فناء أسلافك الخلفي، الرئيسيات. ماذا كان يمكن أن يقول ذلك الذبابة المثلية على الحائط!

في الوقت الحالي، أقيم في مختبر أبحاث مرموق، يفضل البقاء بعيدًا عن الأضواء بسبب الطبيعة الحساسة للأحداث التي تجري داخل مقره. في الواقع، كان كل ما استطعت فعله هو معرفة اسمه: Muscarium. على الرغم من أن أنشطته مخفية إلى حد كبير عن بقية العالم، فإننا نحن نزلاء Muscarium نعرف جيدًا ما الذي يفعله أصحاب المعاطف البيضاء. كيف لا نعرف؟ فنحن، في النهاية، موضوعات تجاربهم المختلفة.

في Muscarium، هناك العشرات من الأجنحة المختلفة في جميع أنحاء الهيكل المتاهة للمجمع، وكنا نحن النزلاء على دراية تامة بأن معظم هذه الأجنحة تستخدم أساليب التعذيب الأكثر توغلاً وشدة وجنونًا. كنا نسمع صرخات زملائنا النزلاء طوال النهار والليل، لكن لم يكن بوسعنا فعل أي شيء حيال ذلك.

بعض الأطباء، وهم أقلية صغيرة، كانوا يهتمون بالفعل بضحاياهم ويشعرون بشيء تجاههم. كان الجناح الأكثر نخبة ومرغوبًا في المجمع بأكمله هو الجناح المخصص لاستخدام الأقطاب الكهربائية لغرض محدد هو إجراء تجارب موسيقية.

أحب أن أعتقد أن السبب في ذلك هو أنني قدمت التماسًا عاطفيًا إلى السلطات، حيث عرضت قضيتي بالكامل على المسؤولين، وشرحت لهم لماذا يجب أن أُرسل إلى ذلك الجناح بعد خروجي من مرحلة الخادرة والتحول إلى شكلي البالغ، الذي يطن الآن في دماغك بهذه الأفكار المتفرقة — وليس إلى التعذيب المؤلم والإبادة المؤكدة.

إن الأصول الأرستقراطية التي تحدثت عنها سابقًا، كما ترى، لم تكن مجرد أنني من مجموعة عامة من الجينات الوراثية للذبابة المنزلية؛ بل كانت أكثر دقة أن أسلافي جاءوا من قلاع وأكواخ عائلات بشرية ذات نسب موسيقي بارز في أجزاء من الشرق الأوسط حيث هذا النوع من النشاط هو الأكثر كثافة. وكنا جميعًا نفهم ذلك؛ كنا دائمًا نستمع باهتمام إلى كل جملة وإيقاع، وكنا نخفق بأجنحتنا في تناغم تام، في تناغم كامل، مع ما كان يبدعه لنا أساتذة تلك الأنماط الموسيقية.

ولكن بالنسبة للسبب الذي جعلني أنتهي في ذلك الجناح بالذات من Muscarium، بصراحة، ربما كان مجرد حظ عاثر. أو ربما كان ذلك لأن الأكثر حساسية من ذوي المعاطف البيضاء كانوا يجرون تجارب أداء سرية للشباب بيننا لمجرد معرفة ما إذا كان بإمكانهم العثور على المواهب الحقيقية الخام، وليس فقط ملء ذلك الجناح بالروتين المعتاد. يبدو لي أن بعضهم قد يكون لديهم بالفعل أذن موسيقية.

مهما يكن الأمر، كان تقييمي الشخصي أنني كنت أكثر من مؤهل للبقاء في ذلك الجناح. كان نسبي وحده دليلًا على ذلك. واتضح أن هناك معطفًا أبيضًا معينًا يُدعى ماكس أعجب بي على الفور، حتى أنه أخبر زميله بذلك.

كان ماكس وبقية أصدقائه المقربين مهتمين حقًا بكيفية الاستفادة القصوى من معدات البحث الخاصة بهم بحيث يتمكنون جميعًا من الاستمتاع بأعمق التجارب السمعية (بفضل موضوعات بحثهم، بالطبع).

ما فعلوه بعد ذلك هو توصيل مجموعة كاملة من أصغر الأقطاب الكهربائية التي يمكن تخيلها بعناية ودقة إلى نظامنا العصبي المركزي. كان هناك أيضًا العديد من أنواع أجهزة استشعار الحركة التي لا أستطيع حتى وصفها. وأكثرها تعقيدًا كانت أجهزة الاستشعار الخاصة التي استُخدمت لمراقبة أكبر قدر ممكن من النشاط، ليس فقط داخل قشرة الدماغ البصرية (كل من العيون المركبة والعين البسيطة)، ولكن أيضًا، وبنفس القدر من الأهمية، نشاط التغذية الذي أبقانا على قيد الحياة عبر القصبة الهوائية الكاذبة.

لذا، كما ترون، كان هناك العديد من المدخلات والمخرجات المرتبطة بأجهزتهم، والتي كان من شأنها جميعًا أن تثري النتيجة السمعية النهائية.

بذلت قصارى جهدي لتنبيههم، وخاصة ماكس، الذي بدا أنه يستمع إلى طلباتي بعناية شديدة، إلى أن موسيقاي المفضلة هي البيانو والآلات الموسيقية ذات المفاتيح بشكل عام. لذلك، شعرت بسعادة غامرة عندما أدركت أن أول اتصال لي، أول توصيل لي، كان مع بيانو (كان كهربائيًا بالطبع)، وبدأت على الفور في التباهي، مما أثار استياء بعض زملائي، وحتى بعض الأطباء.

كانت أول مقطوعة عزفتها من مقطوعة "ميروار" لرافيل، وهي مقطوعة صغيرة عن فراشات الليل. لم يكن مفاجئًا أن يطلب أحد المهرجين من بين الأطباء، بعد عزفي المذهل لتلك المقطوعة، مقطوعة من "ميكروكوزموس" (لبلا بارتوك، كما يعلم بعضكم)، وهي أغنية صغيرة بعنوان "من يوميات ذبابة". كأن ذلك ممكن! لكنني استجبت للطلب بتواضع وطاعة، على الرغم من أنه يجب الإشارة إلى أنني قمت بعد ذلك بفترة وجيزة بمتابعة الموضوع، حيث عزفت بعض المقتطفات المختارة من كونشيرتو البيانو رقم 2 لنفس الملحن.

وبصفته رجلًا نبيلًا، سرعان ما وضعني ماكس في اختبار، متسائلاً عما يمكنني عزفه على الفور، حيث كنت أعزف ما يخطر على بالي. الآن، خلال تلك التجربة بالذات، كنت بالطبع منشغلاً تمامًا بما كنت أفعله، لكنني كنت أرى من خلال رؤيتي الجانبية أن جهودي كانت تثير إعجاب جمهور الاستوديو الأسير.

في الواقع، قاموا بتسجيل تلك التجربة للأجيال القادمة، كما اتضح لاحقًا - حسنًا، الحقيقة هي أنهم سجلوا كل تجربة - لكن تلك كانت الأداء الذي أطلق مسيرتي المهنية. بعد ذلك، لم يعد شيء كما كان. تم ربطي على الفور بوكيل من الدرجة الأولى، وغمرت حساباتي على وسائل التواصل الاجتماعي إلى درجة أنني اضطررت إلى إيقافها لمدة ساعة أو ساعتين على الأقل.

كانت نتيجة كل هذا أن وكيلي الجديد، الذي كان على دراية تامة بالقيود الزمنية التي كنا نعمل في ظلها - حتى في أفضل ظروف المختبر، لم يكن من المتوقع أن أستمر لأكثر من 45 يومًا - حجز لي موعدًا لأول ظهور لي في قاعة كارنيجي.

كان من المقرر أن يكون مهرجانًا موسيقيًا لا مثيل له وغير مسبوق، مع العديد من آلات المفاتيح الإلكترونية القياسية وبعض من أفضل آلات السينثيسايزر، مثل Nord Lead 2، وكان من المقرر أن أحصل على أعلى أجر في الحفل.

لسوء الحظ، لم يتمكن والداي من الحضور، ولكن كان هناك العديد والعديد من أفراد عائلتي الممتدة الذين، إذا لم يتمكنوا من الحضور شخصيًا، فقد حرصوا بالتأكيد على مشاهدة البث المباشر للحدث.

كان ذلك اللحظة التي كنت أنتظرها طوال حياتي القصيرة. كان جميع الحاضرين مستعدين لتجربة موسيقية فريدة من نوعها. قام ماكس بفحص كل الوصلات مرتين وثلاث مرات، وقمنا ببروفة صغيرة قبل ساعتين فقط من بدء الحفل.

وفي تلك اللحظة، بينما كنت أُدفع على الكرسي المتحرك إلى المسرح، انقطع التيار الكهربائي في معظم أنحاء شمال شرق البلاد

18 فبراير 2024 [15:47-13:44]

كنا، بقلم روبرت فولر

تخيل مدينة أشباح في الصحراء العالية. مبانٍ حجرية تآكلت بفعل العوامل الجوية، وألواح خشبية تآكلت بفعل الزمن والعواصف والرياح. الحياة التي كانت موجودة هناك في يوم من الأيام تقلصت إلى هياكل عظمية هزيلة من أيام الفضة السابقة. أيام كان يمكنك فيها شراء ربع رطل من الجبن أو الأرز، أو حفنة من "حلوى البنس" ببنس واحد قبل عهد لينكولن.

قمم التلال والوديان، العرعر والصنوبر، الشجيرات ومياه الينابيع، حقول الجرانيت والمنحدرات، والحياة الراقية وأوقات الازدهار - طالما استمرت. كانت حظوظ الأيرلنديين في ذروتها، بالقرب من ينابيع الكريستال. استمرت السراب ست سنوات فقط، وجفت بمجرد جفاف عروق الفضة. ومع ذلك، كانت في الأصل أرض النقوش الصخرية.

كل فراشة في أعمارها الأربعة كانت تتمتع بحياة أبدية في رحلتها المؤدية إلى السعادة. ومع ذلك، لم يرسل مكتب البريد شيئًا من هذا القبيل. أزهار عباد الشمس، آلهة الشمس، أشعة الشمس، المطر، والمسارات المتقاطعة، كلها تؤدي إلى زمن الأحلام. ومع ذلك، كان تدنيس كل هذا من أجل المعادن، بغض النظر عما قد تقوله اليوكا، أو التين الشوكي، أو وردة المنحدرات، أو النجمة الشوكية.

أزهار القطيفة الصحراوية تحلم باليربا مانسا، أو الملوخية المشمشية، أو قبعة الشمس الليلكية، أو شبح الحصى. الفييرو الفضي والرمادي أو الرصاصي، العصفور المريمي، القرقف الصنوبري، صائد البعوض الأزرق الرمادي، وأخيراً وليس آخراً، طائر الرمل الصغير، جميعهم يطيرون عبر الحقول الجافة، جميعهم يحلمون بالصقر الذي يصطاد سمك الباس الكبير، والسيكليد المدان، وسمك السلمون المرقط، وسمك الشمس الأخضر.

لكن الدخلاء لم يكن لديهم مثل هذه الأحلام، بل أحلام بالثراء الفوري الذي سمعوا عنه قبل مغادرتهم الشرق للقدوم إلى هذا المكان المنسي من الله فقط لكي يصنعوا ثرواتهم. كانت عملتهم الفضة، لكنها كانت أشبه بالسمكة الفضية التي انزلقت من بين أصابعهم أثناء تحضير قهوة الصباح.

جفت المناجم أسرع من الخطيئة، وتحولت عروقها إلى تراب. ومع ذلك، استمرت الحياة التي كانت موجودة قبل الاندفاع كما لو أن عمال المناجم لم يحفروا الأرض أبدًا بحثًا عن كنوزهم العقيمة واللا معنى لها، المليئة ببحثهم الدؤوب، وشهوتهم لما لا يمكنهم الحصول عليه، وما لا يمكن لأحد على هذه الأرض الحصول عليه حقًا.

كان السمك الفضي أكثر حكمة؛ ولم تنخدع السحالي والأفاعي الملكية والأفاعي الليلية؛ وبقيت قبعات الميكا، والكروات، والأشنات، والشاغيمان، والقبعات الحبرية في مكانها. وطار كل من الفراشات الملونة، والزرقاء القزمة الغربية، والملكات، والأبو منجل الأبيض، والأزرق السريع إلى السماء الزرقاء دون أي قلق.

لذلك لم يتبق الكثير من هذه المحاولة لإنشاء مجتمع بشري — باستثناء الحجارة، والألواح الخشبية شبه الميتة، وتلك النقوش الصخرية الغامضة، والمناظر الطبيعية، التي لم تكن تنوي أن تختفي حتى نهاية الأرض. كان هناك مبنى واحد، عندما تنظر نحو التلال، مدخنة على اليسار، يشبه شخصًا يرتدي نظارات.

من، من ناحية أخرى، من أصل بشري، كان لا يزال يتجول في هذه التلال والأودية؟ ألم يبق أحد ليحكي قصصهم عن الجشع والفجور أو حب السفر والمغامرة؟ وأولئك الذين كانوا هنا أولاً: ما كانت قصتهم؟ حسناً، لقد رووها بالفعل، وزرعوها هناك لجميع الأجيال القادمة. وكانت النباتات والحيوانات تعرف ذلك جيداً.

20 فبراير 2024 [19:23-17:40]

كاروسيل، بقلم روبرت فولر

كانت اللافتة المعلقة عند المدخل تقول ببساطة "بيت المرح: متعة لجميع أفراد الأسرة". لكن موقع المهرجان، كما أطلق عليه البعض، كان في واحدة من أكثر المناطق النائية في مقاطعة ريكورد.

كان هناك ما لا يقل عن سبعة دوارات داخل المجمع. كان من الصعب حصرها جميعًا بدقة، نظرًا لأن تصميم المجمع كان يتضمن العديد من الحيل الضوئية والمرآة، فقط لجعله أكثر إثارة.

لكن الشيء نفسه كان مجرد نسخة أفقية من عجلة فيريس، مع إضافة خيول مبهجة إلى المزيج لإضفاء البهجة على الصغار. لذلك، بدلاً من أن يتصارع الأطفال مع قوى الجاذبية مباشرة، تعاملوا مع القوة الجاذبة المركزية.

ومع ذلك، كانوا يصرخون بكل طاقتهم الطفولية، لأنها كانت طريقة ممتعة للغاية للتحرك في دوائر حتى يصابوا بالدوار. ولاحظوا جميعًا المظلة التي غطت الجهاز بأكمله، وجميع المظلات الأخرى، ما لا يقل عن ستة، التي أحاطت بمرحهم.

كانت المظلة، التي تغطي أشعة الشمس الحارقة في هذا اليوم المشرق، أيضًا علامة تخبر الأطفال الصغار أنهم مرتبطون بنوع خاص من العجب، وهو نوع لا يستطيعون الاستمتاع به إلا هم أنفسهم.

لكن لم تكن المظلة نفسها هي التي حملت ثقل الرسالة التي غمرت هؤلاء الأطفال. لا، فقد كانت الأطراف الخارجية للمجمع مزودة بالعديد من الألواح الزجاجية التي تعكس بطرق مشوهة مختلفة كل ما يظهر أمامها.

وكانت هذه الألواح الزجاجية غالبًا ما تزينها رموز دينية متنوعة، في أحلام متعددة الألوان من الملابس الاحتفالية. لذا كان الضوء الدافئ الذي يمر عبر تلك الألواح يظهر كما لو كان يمر عبر منشور، وكان يضيء على الأطفال بنفس الطريقة.

لكن الأطفال كانوا يدورون طوال الوقت، كما لو أنهم لا يهتمون بأي شيء. كانوا يمسكون بخيولهم، وسروجهم وكل شيء، ويسعدون بالدوامة كلما دارت مرارًا وتكرارًا. لم يكن هناك سوى البهجة الخالية من الهموم. وكانوا يصرخون من شدة سعادتهم.

أما الدوامة الأكثر مركزية من بين السبع دوامات التي كان يمكن للأطفال والمارة رؤيتها، فقد سرعان ما بدأت تصدر صوت طنين أصبح مسموعًا أكثر فأكثر، كما لو كانت تنبت أجنحة، لتصعد قريبًا إلى طبقات الجو العليا البعيدة التي لا يمكن الوصول إليها.

كان هناك صوت رائع لزجاج يتكسر؛ لم يكن رائعًا بالنسبة لأولئك الذين كانوا في بيت المرح نفسه؛ بل كان مجرد صوت لم يسمعه أحد من قبل على الإطلاق.

تطايرت الشظايا في كل مكان، لكنها بأعجوبة لم تصب أيًا من الأطفال والمارة المختلفين في المنطقة المجاورة. ومع ذلك، استمرت الدوامة المركزية في زيادة سرعة دورانها، التي استمرت في الزيادة بشكل أكثر حدة.

كانت هناك شرارات من الضوء المتناثر في كل مكان، واستمرت الدوامة المركزية في التسارع، وكانت الخيول تطير حولها وأسدالها مشتعلة، محاولة تغطية نفسها بالمظلة، بينما كانت ترتفع أكثر فأكثر نحو شمس إيكاروس.

21 فبراير 2024 [20:40-19:40]

محذوف، بقلم روبرت فولر

إحدى روايات القصة تقول: لقد اتفقوا على موعد ومكان. لكنهم وصلوا في أوقات متفاوتة بعض الشيء، بسبب بعض ترتيبات السفر. كما اتضح، كانوا يتجمعون في بلدة صحراوية مغبرة ومهجورة في مجموعات من اثنين، على الرغم من أن المجموعة كانت تضم في الواقع ثلاثة عشر شخصًا.

الآن، نظرًا لأن حانة كيت كانت أكثر ازدحامًا من المعتاد، اضطر أول الواصلين إلى تغيير خططهم، مع شرط أن يطلبوا من موظفي حانة كيت إعادة توجيه المتأخرين إلى الموقع الجديد. فوفا، كما هو معهود عنه، ركب حافي الظهر مباشرة إلى حانة كيت، عاري الصدر، كما لو كان المكان ملكه. سار بيبي بجانبه.

بعد ذلك، سار فوفا وبيبي بخطى ثقيلة لبضعة مبانٍ حتى زاوية الشارع، وعبروا عند لونغهورن، ثم عبروا الشارع المتقاطع إلى أورينتال، معرضين بشكل كامل ورجولي حافظات مسدساتهم وستة مسدساتهم حتى يعرف الجميع في الداخل من هو المسؤول. دخلوا بثقل وجلسوا في البار.

ما الذي كنت ستفعله لتعرف ما الذي كان يتحدث عنه هذان السيدان! كان هناك شيء ما فقد في الترجمة، لكن أحد الشهود العيان يروي الأمر على النحو التالي: سأل فوفا بيبي إذا كان يرغب في تجربة الحدث الرئيسي، فقط للتأكد من أنه سيتم كما هو مخطط له. أصر بيبي على غناء الكاريوكي.

لسوء الحظ، كانت جميع الأماكن في قائمة الكاريوكي محجوزة بالفعل، ولم يكن هناك أي أماكن شاغرة على طاولات القمار. لذا جلسوا بصمت وعبوس على البار لبضع دقائق، حتى صرخ فوفا فجأة: "مهلاً، إنهما دادا وبانغ!" كافحوا بشدة لتوفير مكان آمن لبانغ الضخم على البار.

أصبحوا الآن أربعة أشخاص، وأصبحت الدبلوماسية أكثر تعقيدًا فجأة. طلب بانغ على الفور زجاجة كاملة من بلاك ليبل، وبدأ يدخن سجائر مادورو السوداء بلا توقف، وبدأ شفاهه تصدر أصواتًا متواصلة مع مخبأه من بروسكيوتو بارما الذي كان يحمله معه دائمًا تحسبًا لمثل هذه الحالات الطارئة.

لسوء الحظ، تم احتجاز مرافقيهم ومساعديهم وحراسهم الشخصيين بسبب ظروف غير متوقعة، لكنهم وصلوا في الوقت المناسب لتفتيش الأسلحة النارية وتنظيفها، كما تقتضي اللوائح. بعد ذلك بوقت قصير، وصل زليم وباتا، وتبعهما بعد ذلك بوقت قصير ماهسا وأماتو، ورؤوسهم منخفضة تمامًا.

وصلت الأزواج الأخيرة اثنين اثنين، على غرار سفينة نوح، أولاً غروسيرو وراساسا (الذي كان يرتدي بروش الرصاصة المفضل لديه بأناقة)، ثم بروساك وماكين الحاد والفاسد الذي كان في المؤخرة. بشكل لا يصدق، رفض بروساك ارتداء الزي الغربي الكلاسيكي، مما أدى إلى حصوله على علامة سلبية؛ وبدلاً من ذلك، دخل بزي غريغور سامسا.

المختار، الرجل السابق، ضيف الشرف، جاء في حافلة مستأجرة، لكنه تأخر لأنه نسي بطريقة ما أن يدفع للسائقين ما يستحقونه. وقال إنه تأخر بسبب ما أشارت إليه مها بشكل غامض على أنه "تسوق أثاث". لم يسأل أحد. لم يجرؤ أحد. لم يهتم أحد.

ومن المثير للاهتمام أن آخر الوافدين هذا أحاط به على الفور حاشية كاملة من المحامين والحراس الشخصيين والمؤيدين المتملقين. وسرعان ما أصر على الجلوس في منتصف كل شيء، في مركز الاهتمام، بالتأكيد، على حساب الجميع.

كانت الأسلحة النارية لا تزال قيد الفحص الدقيق لكل تفاصيلها، وأفاد المفتشون أن الأمر قد يستغرق نصف ساعة أخرى قبل أن يبدأ الحدث. لذلك اشترى بانغ مشروبًا للجميع، بالإضافة إلى مشروبين آخرين لنفسه؛ وطلب من فوفا وعاءً صغيرًا من بيض سمك البلوغا، مع نوبل.

لكن فوفا لم يتمكن من تلبية طلبه، وهو ما ندم عليه لاحقًا، لأن ماها لاحظت وجود مواطنها فوفا، وتسللت إليه بأكبر قدر ممكن من التملق، دون أن تبالغ في ذلك. أثار هذا غضب بانغ، الذي انطلق على الفور في خطبة عصماء للمفتشين المتكاسلين، وأمرهم بأن ينهوا عملهم على وجه السرعة.

وألقى بانغ نظرة حاقدة على فوفا وجميع الآخرين، فقرر فوفا أخيرًا ارتداء قميصه، وقبعة سومبريرو، فقط من أجل الأمان. كان حكام المباراة قد اجتمعوا في ذلك الوقت، مرتدين ملابس سوداء وبيضاء، كما لو كانوا يرتدون ثياب راهبات كقميص سجن مخطط. كانوا متشوقين لبدء المباراة.

لكنهم تأخروا بالطبع، بسبب خطاب ماها الأخير المليء بالكلمات المتداخلة، الذي استمر لفترة طويلة جدًا دون أن يقول شيئًا، حتى أطلق بانغ صاروخ غضبه وقال: "لتبدأ المباريات!" شرب الجميع مشروباتهم بهدوء، بوجه عابس، حتى اجتمعوا جميعًا في النهاية في جولجوثا.

ساروا بخطى بطيئة - الوفد والمسؤولون والجميع - في جو جنائزي وخطير، مروراً بكريستال بالاس، عبر فريمونت، مروراً بالتمثال إلى زاوية فيرجيل، مروراً بفات هيل، الذي اعترض عليه بانغ بشدة، على طول سومنر عبر بترفيلد، ثم إلى الملعب نفسه، حقل الخزاف المعروف باسم سيرو دي بوتا.

أحضر المسؤولون القماش المشمع الاثني عشري الضروري، باللون الأحمر الناري، وبأبعاد كافية بحيث يمكن وضع جميع المتسابقين على مسافة مناسبة من بعضهم البعض. كان القماش المشمع، الذي يشبه المظلة، يشبه أيضًا بشكل غامض أحد تلك القباب الجيوديسية الفولرية. اتخذ جميع المتسابقين أماكنهم بجدية.

الآن، كما هو معتاد، سحب مها القشة القصيرة، فتم وضعه في قلب الحدث، وأعين العشرات الآخرين المدربين بذكاء مركزة على وجهه المربى وتسريحة شعره وقبعته القرمزية. عندما حان وقت بدء الألعاب، أطلق المسؤولون أوامرهم العسكرية حول "الأضرار".

كان جميع اللاعبين جاهزين، مع بدء العد التنازلي من ثلاثة. لم يكن عليهم رفع أو حتى لمس أسلحتهم النارية حتى انتهاء العد. "ثلاثة! اثنان! واحد!" وسرعان ما ساد الفوضى الملعب، حيث بدأ الجميع على محيط المظلة الاثني عشرية في إطلاق النار على المركز.

كما سيشهد الحاضرون، شهود هذا الحدث العظيم، بأسف شديد، يبدو أن أولئك الموجودين على الأطراف قد أخطأوا مها تمامًا! وساد صمت عام من الدهشة والحيرة، لا سيما بين الاثني عشر القذرين الذين كانوا يقفون بشكل عشوائي في الزوايا الاثنتي عشرة للمظلة.

استغرق الأمر من مها دقيقة نيويوركية كاملة، ولكن بمجرد أن أدرك ما حدث، وأنه تفادى الرصاصة - العديد والعديد من الرصاصات! - بدأ في إطلاق النار من مسدسه، وجميع الأسلحة الاحتياطية التي كان يحملها، بشكل عشوائي على جميع الجناة الذين وقفوا بخنوع على الهامش، مجرد وقود لمهاراته في استخدام الأسلحة.

حصلوا جميعًا على ما يستحقونه. كانت قبورهم غير معلمة، وتم تجميعها بطريقة رديئة، ضحلة للغاية. ثم ذهب مها في صمت، إلى عمق الصحراء، ولم يُرَ أو يُسمع عنه مرة أخرى. وسرعان ما تبعه حشد من الناس، مثل القوارض، وقفزوا من أقرب منحدر.

تشاور خبراء الطب الشرعي حول ما حدث لسنوات وسنوات. قال البعض إن هناك ربما خرقًا للبروتوكول. ورأى آخرون أن الاثني عشر القذرين قد أعطوا أسلحة مزيفة. كان كل شيء مزيفًا، كان مكيدة، كانوا ممثلين أزمة؛ انتشرت هذه الأنواع من المشاعر في جميع أنحاء الويب، كغرف صدى مظلمة.

ومع ذلك، كانت النتيجة النهائية التي توصل إليها المحللون هي أنه، في تجاهل مباشر للقواعد المحددة بوضوح لهذه اللعبة، تم إصدار رصاصات فارغة بدلاً من رصاصات حقيقية لمعظم المتسابقين الصالحين. كان من المؤكد أن اللجنة التنظيمية ستجتمع لمناقشة هذا الوضع، ومن المؤكد أن رؤوساً ستطير.

هناك نسخة ثانية من هذه القصة، يمكن سردها بشكل أبسط: بعد أن اجتمع الثلاثة عشر في فندق أورينتال، استأجروا إحدى الغرف الخلفية، التي تحتوي على طاولة مأدبة طويلة، مع شرط أن يجلس من يختار القشة القصيرة في المنتصف تماماً. كانت النتائج متشابهة إلى حد كبير، باستثناء الطعام

22 فبراير 2024 [16:32-14:02]

النجار، بقلم روبرت فولر

بدأ كل شيء عندما وقف جارنا عاري الصدر على قمة السطح المدببة؛ كان وجهه محمرًا ومشمسًا، وله شعر طويل ولحية، ورأسه أحمر اللون، ووجهه مليء بالنمش، وكأنه خرج لتوه من الحمام. كانت عيناه تشعان كالنار، وشعره شاحب كالثلج النقي، ووجهه يلمع أكثر من سطوع الشمس، وصوته، إذا تحدث، كصوت المياه المتدفقة. كان إما متوسط القامة أو طويل القامة، متناسق البنية وواسع الكتفين، وبشرته ذهبية اللون عندما تضربها أشعة الشمس، وكان باطن قدميه وراحتي يديه مثل عجلات ذات ألف عجلة من الندبات، كما لو أنه لم يجلس أبدًا تحت شجرة تين، ناهيك عن سبعة أسابيع. ومع ذلك، خرج من ذلك، مهيبًا، على الرغم من أن جسده كان خاليًا من الشعر تقريبًا، ويديه وقدميه خشنتين بشكل واضح. لاحظ أولئك الذين عاشوا بالقرب منه أنه كان دائمًا محاطًا بالزهور الصغيرة، وأسراب وأسراب من الطيور، التي كانت ترحب به بأصواتها العالية، وجميع أخواته وإخوته، القمر والرياح والشمس والأرض والنار والماء، التي كان يباركها دائمًا بأقصى درجة. وكان هناك ذلك الجرة الغامضة من المسامير التي كان يحملها دائمًا في حقيبة شفافة تتدلى من حزامه.

هناك من يظن أن هذا الشخص جاء في البداية من بلدة الصقور، بالقرب من برج مراقبة، بالقرب من أغصان وأوراق وبراعم الزيتون النقي، محاطًا بنوع من الكأس المجوفة بالقرب من البلدة، وعاء يحتوي على نفايات متنوعة وأكوام لا حصر لها من حطام الخشب، وأن هذا هو السبب الرئيسي الذي جعله، كطفل، يعشق النجارة والنحت وصناعة الخزائن. لم تستطع والدته كبح جماحه، ووالده - ليس الذي كان مجرد بديل، بل والده الحقيقي - لم يكن موجودًا في أي مكان، لذلك تعلم هذا الشخص حرفته الجديدة بشغف لا يمكن كبته.

لم يتدرب أو يتلمذ على يد أي شخص مشهور؛ بل فضل أن يذهب إلى حيث تهب الرياح، وتنمو الأزهار، وتطير الطيور، وكل ما تعلمه كان من خلال تجربة كل ما يخطر على باله. كانت هناك مرحلة مبكرة من حياته المهنية حيث كان يحاول صنع الجدران والمنافذ في المطبخ، ثم الكوات والقاعدة، وخزائن الكتب والأدراج، ولكن من الجدير بالذكر أنه خلال هذه المرحلة، كان يخاف بشدة من المسامير؛ لذلك كانت نشاطه الأساسي في شبابه هو النجارة. ذات مرة، قام حتى برسم لوحة جدارية كاملة على السقف بالكامل من الخشب دون استخدام مسمار واحد. كان تصميمًا رائعًا للبلاط، مع عدد لا يحصى من الأوتاد والشظايا والقطع الصغيرة من شظايا الخشب الأكثر دقة التي تشع إلى الخارج من المركز في انطلاق حقيقي. وقد نجح في مهمته في رسم تلك اللوحة الجدارية الوحيدة على السقف.

خلال المرحلة التالية من حياته، كان يعمل أكثر كنحات، وسرعان ما أصبح مصممًا للمنمنمات، لدرجة أن رؤية ما صنعه كانت تتطلب استخدام معدات بصرية وعدسات معقدة وقوية؛ في الواقع، كان إنشاء هذا العمل في حد ذاته شاقًا للغاية، وبصراحة، مؤلمًا، لدرجة أنه سرعان ما اضطر إلى التخلي عنه من أجل عمل أقل إجهادًا، جسديًا وبالنسبة لرؤيته المتدهورة.

في الواقع، كانت هذه المرحلة الوسطى من حياته المهنية مرهقة للغاية في ذلك الوقت، لدرجة أنه اضطر إلى التقدم بطلب للحصول على إعانة عجز لمدة بضع سنوات بينما كان يكافح لإعادة حياته إلى مسارها الصحيح. لذلك، خلال هذه السنوات المظلمة، كما أشار إليها في مذكراته، كان يتجول في الصحاري والأماكن القاحلة، بما في ذلك العديد من مقالب القمامة حيث كان يرى الناس يبحثون عن أي قصاصات يمكنهم استخدامها لأي غرض يمكن تخيله. كانوا فقراء ويائسين، لكنهم مصممون على النجاح مهما كلف الأمر.

بدأ في إجراء مقابلات معهم واحدًا تلو الآخر، ليرى ما الذي يحركهم، وسرعان ما بدأ يستمتع بقصص حياتهم المتنوعة، على الرغم من أن هذه القصص كانت تشترك في خيط مشترك، وهو خيط يصعب على أي شخص لديه ضمير أن يتحمله. عندما كان يقوم بهذا العمل، كان يحرص دائمًا على عدم التحدث إليهم بطريقة متعالية، أو الظهور بأي شكل من الأشكال متعالٍ على مخاوفهم؛ لم يلقِ أبدًا أي خطبة على أي من أصدقائه، ومع ذلك فإن القصص التي رووها لاحقًا عما قاله تحدثت عن لطف نادر في ذلك الوقت، ولذا فإن ما قاله نسج بمرور الوقت في نسيج معقد ينافس البلاط والأنماط والزخارف على سطح حتى أرقى السجاد الفارسي.

بينما كان منشغلاً بهذه الأمور مع أصدقائه، بدأ يلاحظ أيضاً كل قطع الخشب المهملة المتناثرة في الأماكن التي كانوا يصطادون فيها ويجمعون القمامة. لذا بدأ يحمل معه دائماً جرة من المسامير، حتى يتمكن من الاستفادة القصوى من قطع الخشب تلك.

وهنا بدأت المرحلة الثالثة والأخيرة من مسيرته كنجار وانتهت.

بدأت هذه المرحلة بشكل متواضع. كان يجد شرائح وألواح خشبية ذات أحجام مناسبة، وفي البداية كان يربط قطعة بأخرى بالمسامير بشكل تجريبي، فقط ليتحسس إلى أين سيؤدي كل هذا. تدريجياً، استقر على ألواح يبلغ طولها حوالي ستة أو سبعة أقدام، وأخرى يبلغ طولها حوالي قدمين. سرعان ما أصبح بارعاً في صنع صناديق مستطيلة الشكل، شعر أنها يمكن أن تحتوي على أي شيء تقريباً، على الرغم من أنها قد لا تحتوي على أي شيء.

في البداية، لم يكن واضحًا له ما الغرض من كل هذه الصناديق، ولكن في ذلك الوقت، كان قد واصل المقابلات مع الفقراء الذين كان يستمع إليهم دائمًا، وكان يشعر بألمهم، كما لو كانوا جروحًا عميقة، نوعًا من النعمة أو حتى نزيفًا، في أطرافه. لذلك بدأ في تخزين كل تلك الصناديق المستطيلة الغريبة المصنوعة من الخشب المهمل والمهمل والمسمار بدقة، وكان يعلم أنه سيأتي يوم يتم فيه استخدامها بشكل جيد، كعقاب على المآسي التي عانى منها أصدقاؤه الأعزاء على أيدي الآخرين

23 فبراير 2024 [15:30-13:50]

الكمأ، بقلم روبرت فولر

بحلول الصباح، اختفت شمس الشتاء المغبرة، من أفضل أنواع التربة السوداء الشتوية، من شتلات البلوط المليئة بالأمل على أطراف العديد من أسواق الغابات البرية الريفية؛ اندفعت الكلاب بهدوء نحو أعمدة الظلام في حفر ضحلة، وحفرتها المتهورة قطعت المحجر. كان المزارعون يبحثون عن الطعام ويقلقون بشأن ضرورة أهمية المجوهرات المسروقة المفقودة التي عُثر عليها في بساتين البلوط الشتوية السوداء حيث كانت الشوارع الضيقة تغذي مرور الشتاء المتقلب المقمم بضوء القمر.

يصطاد ويتسكع خلال تحول مصير القرن العشرين الذي تجسد في حروب عالمية، عائدًا إلى عدم اليقين الذي يكتنف الرحلة: طرق ريفية، أرض محروقة، تربة طباشيرية، إلى بقع من الظلام، من الورود المدفونة.

أيام خضراء وبيضاء من شمس غامضة، من وهج القمر في المسافة، سماء مذهلة تغمرها أشجار البلوط الصفراء على الحافة، كلاب تحفر بخفة الثعالب الريفية بحثًا عن اللصوص، ندوب الصباح الماضي، في قبر عابر ومعزول من الأسرار والسحر والدين والخطر. قد يلهم الغموض التنقيب عن كروم العنب من هذا الباليه، مسألة جدية، قناعة عابرة، مسيرات عبر أشجار البلوط النائمة، تجوال ليلي.

تفاصيل العالم السفلي، الأعمال المشبوهة؛ استجواب اللصوص: هذا النوع من قصص الجريمة هو ما يعكس حساسياتنا العمياء، طعم الأسرار، خدعة ملحمية، قصة مباعة، خيال أكثر قتامة.

24 فبراير 2024 [22:01-23:55]